哥呀是什么鱼怎么叫戈雅鱼是淡水鱼吗-橘子百科-橘子都知道

哥呀是什么鱼怎么叫戈雅鱼是淡水鱼吗爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞的拼音怎(zěn)么写，爵士舞的拼音怎么打是(shì)爵士(shì)舞(wǔ)的拼(pīn)音是：jué shì wǔ的。

　　关(guān)于爵士舞的拼音怎么(me)写(xiě)，爵士舞的(de)拼音怎么打(dǎ)以(yǐ)及(jí)爵士(shì)舞的拼(pīn)音怎么写(xiě)，爵士舞(wǔ)的拼(pīn)音怎么读，爵士舞的拼音怎么(me)打，爵士舞的(de)拼音咋(zǎ)写，爵士舞(wǔ)的(de)拼音怎么拼等问(wèn)题，小编将(jiāng)为(wèi)你整理(lǐ)以(yǐ)下知识：

爵(jué)士舞的拼(pīn)音怎么写，爵士舞的(de)拼音怎(zěn)么打

　　爵士(shì)舞的拼音是：jué shì wǔ。

　　爵士舞即美国现代舞，是一种急(jí)促又富动感的(de)节奏型舞蹈，是(shì)属于一种外(wài)放性的舞蹈。

　　它具有一定得特征，送胯(kuà)、扭腰、身体(tǐ)呈波浪(làng)型扭(niǔ)动(dòng)是(shì)爵(jué)士舞的主(zhǔ)要特点。

爵(jué)士是什么意(yì)思?

　　美国人(rén)称呼爵(jué)士是(shì)什么意思

　　说明那孩子移民英国了

　　爵士是什么意(yì)思

　　爵士是欧洲君主国的(de)一种爵位(wèi)，是指(zhǐ)在战场上立过功(gōng)劳或因某种特殊(shū)的(de)意义，因而得到国(guó)王赏(shǎng)赐田地的人。

　　低级，不世(shì)袭。

　　不属(shǔ)于贵族。

　　也可以作为一种音乐(lè)的名称。

　　有同名球队和(hé)电(diàn)影角色、汽车品牌

　　爵士(shì)乐：是(shì)爵士(shì)舞起源的重(zhòng)要原动力，但(dàn)现(xiàn)代爵士舞也受到古典音乐(lè)、摇滚乐、迪斯可和hip hop的影(yǐng)响，发(fā)展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等(děng)。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起(qǐ)源1

　　Ragtime Blues与已有形式(shì)融合(hé) 　　事(shì)情(qíng)发生在1917年的(de)一个夜晚，在(zài)纽(niǔ)约的一家名叫(jiào)赖(lài)森威的(de)夜总(zǒng)会里出现了(le)一个由五个(gè)白人组(zǔ)成的乐(lè)队，他们自称为“正(zhèng)宗狄克西兰爵士(shì)乐队(duì)”，他(tā)们(men)演奏著(zhù)一种十分(fēn)新(xīn)奇(qí)的音乐，这种音乐似乎有一种(zhǒng)特殊(shū)的魅(mèi)力，使跳舞(wǔ)的人(rén)感到十分轻松(sōng)，而且越跳(tiào)越(yuè)高兴。

　　第(dì)二(èr)天一家杂(zá)志(zhì)对这一事件进行了报道和哗弯(wān)评论(lùn)，立(lì)即在(zài)社会(huì)上产生了很(hěn)大反响。

　　随后，这(zhè)一乐队录制的唱片也被人们竞(jìng)相(xiāng)购(gòu)买，同爵士

　　时，爵士(shì)这(zhè)一次也成(chéng)为美国词(cí)汇中(zhōng)的(de)常用词了。

　　　　它们还鲜有那(nà)种衍(yǎn)生出现代爵(jué)士乐的基(jī)本特征(即兴(xīng)，音色、音高(gāo)与时值上(shàng)的(de)微妙变(biàn)化)。

　　一(yī)些热衷(zhōng)于报道爵(jué)士音(yīn)乐的专栏作者与观(guān)察者，通(tōng)常本身并非是受(shòu)过专门训(xùn)练的音(yīn)乐(lè)研究者。

　　当我们想从他(tā)们的报道(dào)中了解些专业的(de)知识(shí)时经常会陷(xiàn)入困窘之中(zhōng)，因为访谈中记录(lù)下的对话通常很少涉及实质性的问题(从早期爵士乐(lè)手演(yǎn)奏角(jiǎo)度(dù)提问(wèn)的)。

　　采访者几(jǐ)乎不(bù)会问(wèn)及这些早期音乐家有(yǒu)关音乐方面的关键性问题，而把采访角度倾向于个人经历与社会(huì)话题上。

　　即使(shǐ)采访者问及探索音乐(lè)方面的问题，被采访者的如实回(huí)答也(yě)比(bǐ)不上(shàng)一段真实的音(yīn)乐(lè)资料来(lái)得准确(què)与有价值。

　　爵士乐的(de)起(qǐ)源(yuán)问题始(shǐ)终笼罩着一层迷(mí)雾，然而(ér)竖芦伍，接下来我们(men)还是尝试着整合一下从(cóng)各个(gè)角(jiǎo)度(dù)对这个问题的研究(jiū)成果。

　　当你阅读(dú)时，始终(zhōng)要记着爵士乐并不(bù)是完全这样起源的(de)，即使这些观点看上去(qù)多么得(dé)合理与符合逻辑。

　　　　爵士乐源自于二(èr)十世纪初期新(xīn)奥尔良(liáng)一(yī)带民(mín)间音乐(lè)、流行音乐、古典音乐的融(róng)合。

　　它至少是(shì)由(yóu)两股潮流演变发(fā)展而来(lái)，一是美国黑人在音乐上的创造性(xìng)的(de)贡(gòng)献－Ragtime和(hé)Blues，这在后面我们会谈到；其(qí)二是一些(xiē)已有(yǒu)的音乐(lè)形式(当时的流(liú)行音乐、进(jìn)行(xíng)曲(qū)、四对舞曲quadrilles等等)表(biǎo)演上(shàng)往(wǎng)两(liǎng)个畅殊(shū)方面的不(bù)断探索。

　　一种是强调色彩(cǎi)化(huà)地变换音高，这种音高(gāo)变换在正统的欧洲(zhōu)音乐中会被视为(wèi)离调(diào)爵士乐

　　、走音，但在爵(jué)士乐(lè)中却很常见不(bù)被看作(zuò)为是出错或非正(zhèng)规的演奏技巧(qiǎo)；另一种是强(qiáng)调音色的粗犷与变化(huà)。

　　这(zhè)两种以(yǐ)外还有一种特(tè)殊的(de)演奏方式被称为Ragging，Ragging是指(zhǐ)为了选择音符切进或强调重音(yīn)而抢拍、拖拍的手法，它把(bǎ)本不切分的(de)音(yīn)型进行切(qiè)分处理(lǐ)来造成Ragging的效(xiào)果。

　　这使得(dé)音符与音符以(yǐ)一种(zhǒng)含糊不清的(de)方式(shì)来连接，而重音则起到(dào)一种推动音(yīn)符和使之(zhī)生动(dòng)化的作用，最终导致我们现在视作为爵士乐的特殊节(jié)奏效果的形成，也是爵(jué)士摇(yáo)摆感的(de)构成基础之一。

　　但是一般的学者(zhě)在这(zhè)一点上不全这么(me)认为(wèi)，他们(men)中(zhōng)大(dà)多数把爵士(shì)乐的摇摆感看作是非洲或美国黑人的一大贡献。

　　　　音哥呀是什么鱼怎么叫戈雅鱼是淡水鱼吗乐研究者认为这种音高与音色上的(de)演进(jìn)对爵(jué)士(shì)管乐演奏(zòu)者来(lái)讲(jiǎng)并(bìng)不是直接(jiē)来自于(yú)对非洲黑人演唱的模仿(fǎng)，相(xiāng)反它来自于对更为宽的区域范围、更具(jù)想(xiǎng)象力的声音(黑人的田(tián)间(jiān)号子、做(zuò)工歌、街(jiē)头(tóu)小贩(fàn)的叫卖(mài)声、布鲁斯等)的模仿。

　　这些(xiē)素材被Minstrel Show(十(shí)九世(shì)纪起源于美国的一(yī)种由白人扮演黑人进行表演、演唱(chàng)黑(hēi)人(rén)歌曲的(de)演出(chū))使用时始终具有幽(yōu)默与叙事效果。

　　举个例(lì)子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的(de)录音“Livery Stable Blues”中可(kě)以听到......

　　爵士余(yú)或(huò)是什么意思？为什么(me)有爵士这个词语？

　　爵士：爵(jué)士是西方的(de)一(yī)种贵族(zú)爵(jué)位，是指(zhǐ)在战场上立过功劳，因而爵士是皇家给人的封号，现代一般授予对社会有杰出贡献的(de)人，古代则是对忠诚的人的奖赏(shǎng)。

　　从大到小(xiǎo)依次是公、侯、伯、子、男。

　　其中公(gōng)爵、侯爵、伯爵是(shì)可以世袭(xí)的，但是世(shì)袭(xí)的时(shí)候必须(xū)降一个等级，比(bǐ)如，伯爵的长子就能世袭到子(zi)爵的(de)头衔。

　　还(hái)有一个特(tè)殊的(de)就(jiù)是勋爵，就是(shì)授予了一些比较重要(yào)的勋章(zhāng)后一并授予的爵位得到国(guó)王赏赐田地的人.

　　爵士乐是(shì)什么(me)意思(sī)

　　爵士乐（Jazz），于19世纪末20世(shì)纪初源于美(měi)国，诞生于南部港口城市新奥尔良，音乐(lè)根(gēn)基来(lái)自布(bù)鲁斯(sī)（Blues）和拉(lā)格泰姆（Ragtime）。

　　爵士乐讲究即兴(xīng)，以具(jù)有(yǒu)摇摆特点的Shuffle节奏为(wèi)基础，是非洲黑人文(wén)化和欧(ōu)洲(zhōu)白人文化的结合。

　　20世纪(jì)前十(shí)几年爵士乐主要集中(zhōng)在新奥(ào)尔良发展，1917年(nián)后(hòu)转向芝加哥，30年代又(yòu)转移至(zhì)纽约(yuē)，直至(zhì)今天(tiān)，爵士(shì)乐风靡全球。

　　爵士(shì)乐的主要风(fēng)格有：新奥尔良爵(jué)士、摇滚乐(lè)、比(bǐ)博普、冷(lěng)爵士(shì)、自由爵士(shì)、拉丁爵(jué)士、融合爵士等。

　　爵士乐什么意思

　　爵士是欧洲君主(zhǔ)国的一种爵(jué)位，是指在战场上立过功劳(láo)或因某种特殊的(de)意义(yì)，因而得到国王赏(shǎng)赐田地的人(rén)。

　　低(dī)级，不世(shì)袭。

　　不属于贵族(zú)。

　　也可以作为一(yī)种音(yīn)乐的名(míng)称。

　　有(yǒu)同名球队(duì)和电影角色、汽车品(pǐn)牌

　　爵(jué)士乐：是爵士舞(wǔ)起源的重(zhòng)要原动力，但(dàn)现代爵士(shì)舞(wǔ)也受到古典音乐(lè)、摇(yáo)滚乐、迪斯可和hip hop的(de)影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起源1

　　 Ragtime Blues与(yǔ)已有形式融(róng)合　　事情发生在1917年的一个夜晚，在(zài)纽约的(de)一家名叫(jiào)赖森威的夜总会里出现了(le)一个(gè)由(yóu)五个白人(rén)组成的乐(lè)队，他们自称为“正宗狄克西兰爵(jué)士乐队”，他们演奏(zòu)著(zhù)一种十分新奇的(de)音乐，这种(zhǒng)音乐(lè)似乎有一(yī)种特殊的魅力，使跳舞(wǔ)的(de)人感到十分轻松，而(ér)且(qiě)越跳越高兴。

　　第二天一(yī)家杂志对这(zhè)一(yī)事(shì)件进(jìn)行了(le)报道和(hé)评(píng)论，立即在社(shè)会(huì)上产生了很大反响。

　　随后，这一乐队(duì)录制(zhì)的唱片也被人(rén)们(men)竞相购买(mǎi)，同爵士(shì)

　　时，爵(jué)士这一次也(yě)成为美国(guó)词(cí)汇中的(de)常用词了。

　　　　它们还鲜有(yǒu)那种衍生出(chū)现代爵士乐的基本特征(即(jí)兴，音色、音高与时值(zhí)上的微妙变化)。

　　一些热衷于报道爵士音(yīn)乐(lè)的专栏作(zuò)者与观察者(zhě)，通常(cháng)本身并非是受(shòu)过专(zhuān)门(mén)训练的(de)音乐研究者。

　　当我(wǒ)们想从他(tā)们的报道中了解些专业的(de)知识时经常会(huì)陷(xiàn)入困窘之中，因为访谈中记录(lù)下(xià)的(de)对(duì)话(huà)通(tōng)常(cháng)很少涉及实质性的问题(从早期爵(jué)士乐手演奏角度(dù)提问的)。

　　采访者几乎不会问(wèn)及这些早(zǎo)期音(yīn)乐家(jiā)有关音乐方面的(de)关键性问题，而把采访角度(dù)倾向于(yú)个人经历与社会话题上。

　　即使采访者问及探(tàn)索音乐方面的问题(tí)，被采访者的(de)如实(shí)回答(dá)也比不上(shàng)一段真实的(de)音(yīn)乐资料来得(dé)准确与有价值(zhí)。

　　爵士乐(lè)的(de)起源问题(tí)始终(zhōng)笼罩着(zhe)一层迷雾(wù)，然而，接下来我们(men)还(hái)是尝试着整合(hé)一下从各个角度对这个问题的研究成果。

　　当你(nǐ)阅读时，始(shǐ)终要记着爵士乐(lè)并不是完全这样起(qǐ)源的，即(jí)使这些观点看上(shàng)去(qù)多(duō)么得合理与符合(hé)逻辑。

　　　　爵士乐(lè)源自于二十(shí)世纪初期新奥(ào)尔良一带民间音(yīn)乐、流行(xíng)音乐、古典音乐的融合(hé)。

　　它至少是由两(liǎng)股潮(cháo)流(liú)演(yǎn)变(biàn)发展而来(lái)，一是美国黑人在音(yīn)乐(lè)上的(de)创造性(xìng)的(de)贡献－Ragtime和(hé)Blues，这(zhè)在后面我们(men)会谈到(dào)；其二(èr)是一些(xiē)已有的(de)音(yīn)乐(lè)形式(当时的流(liú)行音(yīn)乐、进行(xíng)曲、四(sì)对舞(wǔ)曲quadrilles等等(děng))表演上往两(liǎng)个特殊(shū)方面的不断(duàn)探索(suǒ)。

　　一(yī)种是强调色(sè)彩化(huà)地变换音(yīn)高，这种(zhǒng)音(yīn)高变换在正统的(de)欧(ōu)洲音(yīn)乐中会被视为离调爵(jué)士乐

　　、走(zǒu)音，但在爵士乐中却很常见不被(bèi)看作为是出(chū)错或非正(zhèng)规的演奏技巧；另一种是(shì)强调(diào)音色的粗犷与变化(huà)。

　　这两种以(yǐ)外还有一种特殊的(de)演奏(zòu)方(fāng)式(shì)被(bèi)称为Ragging，Ragging是指(zhǐ)为了选择音符切进或(huò)强调重音而(ér)抢(qiǎng)拍(pāi)、拖(tuō)拍的手法，它(tā)把本不切分的音型进(jìn)行(xíng)切分处(chù)理来(lái)造成Ragging的效(xiào)果。

　　这使(shǐ)得音符(fú)与(yǔ)音符(fú)以(yǐ)一种含糊(hú)不(bù)清的方式来连接(jiē)，而重(zhòng)音则起(qǐ)到一种推动音符(fú)和使之生(shēng)动化的作用，最终导致我们现在视作为(wèi)爵士乐(lè)的特殊节奏效果(guǒ)的形成(chéng)，也是(shì)爵士摇摆感(gǎn)的构(gòu)成基(jī)础(chǔ)之一。

　　但是(shì)一(y哥呀是什么鱼怎么叫戈雅鱼是淡水鱼吗ī)般的学者(zhě)在这(zhè)一点上(shàng)不全这么认(rèn)为，他们中(zhōng)大多数(shù)把(bǎ)爵士乐的摇(yáo)摆感看作是(shì)非洲或美国黑人的一大贡献。

　　　　音(yīn)乐研(yán)究者认为(wèi)这种(zhǒng)音高(gāo)与(yǔ)音色上的演(yǎn)进(jìn)对爵士管乐演奏(zòu)者来(lái)讲并不是直(zhí)接来自于对非洲黑人演唱(chàng)的模仿，相反它来自于对(duì)更为(wèi)宽(kuān)的(de)区域范围、更(gèng)具想(xiǎng)象力的声音(黑人的田间号子、做工歌、街头小贩的叫卖(mài)声(shēng)、布(bù)鲁斯等(děng))的模(mó)仿。

　　这(zhè)些(xiē)素材(cái)被Minstrel Show(十九(jiǔ)世纪(jì)起源于美(měi)国的一(yī)种由白人(rén)扮演黑人进行表演、演唱(chàng)黑人歌曲的演出)使用时始(shǐ)终具(jù)有幽默与叙事(shì)效果。

　　举个例子，在(zài)Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可(kě)以听到......

　　爵士乐到(dào)底什么概念

　　 “什么是爵士乐？” 曾(céng)有人问著名的(de)爵士乐大师路易(yì)斯(sī)·阿(ā)姆(mǔ)斯(sī)特(tè)朗，“爵(jué)士乐究竟(jìng)是什么？”，他回答说(shuō)：“如(rú)果(guǒ)用(yòng)语言来(lái)答复，你就一辈(bèi)子也明白不了。

　　” 一(yī)般地说，爵(jué)士乐都是二拍子的，每(měi)小(xiǎo)节(jié)两拍(pāi)或四拍。

　　这种二拍子的节奏(zòu)背(bèi)景在低音部始终存在，使得爵(jué)士乐有一个(gè)稳定(dìng)的(de)、规律的节奏(zòu)基础。

　　在节奏性低音的上方，则是重音位置不规则的旋律(lǜ)、和声和对位(wèi)声部，它们惯常使用(yòng)的切(qiè)分音(yīn)效果与规(guī)律的低音声部(bù)之间形成了强(qiáng)烈的对比。

　　在爵(jué)士乐(lè)的(de)曲调中，除了从欧(ōu)洲传统音乐、白人的民谣(yáo)和(hé)通(tōng)俗歌曲中(zhōng)吸取的成分之外，最有(yǒu)个性的是“布鲁斯音阶”（关于(yú)这种音阶的结构，我们将(jiāng)在有关布鲁斯的部分专门介绍），而爵士乐的和(hé)声可以说是完全建立在传统和声的(de)基础之(zhī)上，只是更加自由(yóu)地使用各(gè)种变化和弦(xián)，其(qí)中主要的与众不同之处，也是由布鲁斯和弦(xián)带来的。

　　爵(jué)士乐在使用(yòng)的(de)乐(lè)器和(hé)演奏(zòu)方(fāng)法(fǎ)上极(jí)有特(tè)色，完全(quán)不(bù)同于传统乐(lè)队。

　　自“爵士(shì)乐(lè)时代”以(yǐ)来，萨克斯管成为销售量最大(dà)的乐器之一；长(zhǎng)号(hào)能够奏(zòu)出其他铜管(guǎn)乐器做不(bù)到的、滑(huá)稽(jī)的或是怪(guài)诞的滑音，因(yīn)而在爵士(shì)乐队中(zhōng)大(dà)出风头；小(xiǎo)号(hào)也(yě)是爵士乐手偏爱(ài)的乐器，这种乐器加上(shàng)不同的弱音器(qì)所产生的新奇的音(yīn)色以及(jí)最高音区的几(jǐ)个音(yīn)几乎成了爵士乐独有的音色特征；钢琴、班卓琴、吉他(tā)以及(jí)后来(lái)出现(xiàn)的(de)电吉他(tā)则以其打击式的(de)有力音响(xiǎng)和(hé)演奏和弦的能力而(ér)占据重要地位。

　　相反，在(zài)传统乐队中最重要(yào)的弦(xián)乐器（小提(tí)琴、中提琴(qín)、大提琴）的地位(wèi)相(xiāng)对次(cì)要一些；圆号的浓郁音色在管弦(xián)乐队(duì)中(zhōng)是很迷人的，但(dàn)是对于爵士乐队来说，它的气质太温顺了，几乎无(wú)人使用。

　　在管弦乐队中，每件乐器在音色(sè)和音量的控制上(shàng)都尽量溶(róng)入整体的音(yīn)响之(zhī)中，在爵士乐队中却恰恰相反，乐(lè)手(shǒu)们竭(jié)力(lì)使(shǐ)每一件(jiàn)乐器(qì)都“站起(qǐ)来(lái)”。

　　乐队的编制很(hěn)灵活，最基(jī)本的(de)是(shì)两个部分——节奏组(zǔ)与旋律组(zǔ)。

　　在早期的(de)爵士乐队(duì)中，节奏(zòu)组由低音号、班卓琴(qín)和鼓组(zǔ)成，后来，低音号(hào)和班(bān)卓琴逐渐被低音提(tí)琴(qín)（倍司）和吉他所取代，钢琴也加入(rù)进来。

　　在30年代，兴起一种舞曲乐队(duì)，当时称为(wèi)“大乐队”，它有三部分组成：节奏(zòu)组、铜管组和木管组。

　　节奏组使用(yòng)的乐器仍然(rán)是低音提琴、吉他、钢(gāng)琴和鼓(gǔ)；铜(tóng)管组(zǔ)常见的编制是三支(zhī)小(xiǎo)号和两支长号，但(dàn)这个数目并不(bù)固定；木管组通常由四(sì)五支萨克斯(sī)管组成(chéng)，每个人都兼吹单簧(huáng)管或是别(bié)的木(mù)管乐器，如果编制是五(wǔ)支(zhī)萨(sà)克斯管，一般是两支中(zhōng)音(yīn)、两支次(cì)中音、一支上低音。

　　还有一(yī)种商(shāng)业性的（有时也(yě)称为“甜美型(xíng)”、“旅馆型”等等(děng)）的乐(lè)队，编制与“大乐队”差不多，但萨克斯管往往全部用(yòng)次中音的，木管组会较多地使用其它(tā)的乐器（如长笛、双簧管），有时还加(jiā)上三(sān)四个小提琴，在商(shāng)品录音带中经常可以(yǐ)听到(dào)这(zhè)类乐队的音响。

　　与传统音乐比较而言，爵士乐的另一大特征是它(tā)的发音(yīn)方法和音(yīn)色(sè)，无论是乐器还是人声，这些(xiē)特(tè)征都足(zú)以使(shǐ)人(rén)们绝不会将它们与任(rèn)何传(chuán)统音乐的音(yīn)色混(hùn)淆(xiáo)。

　　这些特殊之(zhī)处大多(duō)来源(yuán)于用乐器或(huò)人(rén)声对美洲黑人民(mín)歌的模仿(fǎng)。

　　如果我们有机会听到真正的(de)黑(hēi)人田间歌曲(qū)和灵歌，就(jiù)会发现那些由粗(cū)嘎到(dào)圆(yuán)滑、由窒闷到响亮、由刺耳到柔美、由野蛮到(dào)抒情的大幅度的变(biàn)化(huà)是多(duō)么地富有特色、动(dòng)人心魄。

　　而在(zài)爵士乐中(zhōng)，更加(jiā)入了(le)非歌唱的吼声(shēng)、高叫和 *** ，突(tū)出(chū)了这种感(gǎn)觉。

　　除(chú)此以外，特殊的演奏和演唱(chàng)技巧也是造成(chéng)特(tè)异(yì)效果的重要手段，在这(zhè)些技巧中最常(cháng)用的是不同于传统观念的颤音。

　　我们知道，所谓颤音是音高（有时(shí)也可(kě)能是(shì)力度）的有规律的变化造成的；比如小提琴(qín)上的揉弦，就是利(lì)用这种变化(huà)而产生富(fù)有生(shēng)命力的音响效果。

　　爵(jué)士乐中的颤音是有(yǒu)变化的，变化(huà)的(de)方向一(yī)般是幅(fú)度由窄到(dào)宽，速度由慢(màn)到(dào)快，而且常常在一个音临近结束时增加抖动的幅度和速(sù)度，更加强了这种技巧的表现力。

　　同时，在一个音开始时，爵士乐手们(men)会从下向上滑到预(yù)定的(de)音高(gāo)，在结(jié)束(shù)时，又从(cóng)......

　　 jazz是什么意思

　　爵(jué)士乐

　　源于蓝音，是一种从前居住在美国(guó)南部(bù)的非(fēi)洲(zhōu)奴隶以及他们的后代们的民(mín)间音乐。

　　蓝调深受西(xī)非(fēi)文化和音乐传统(tǒng)的影响(xiǎng)，这(zhè)些奴隶也逐渐成为移居到城市的黑人的音乐(lè)家。