柴可夫斯基《第(dì)一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏(zòu)曲(qū) 柴可夫斯基是《降(jiàng)b小调第一(yī)号(hào)钢琴协(xié)奏曲》是俄国作曲家柴科夫(fū)斯基最著(zhù)名和最(zuì)具有代表性的钢琴协(xié)奏曲之一的(de)。

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柴可(kě)夫斯基《第一钢(gāng)琴协奏曲》第一(yī)乐章，第一钢琴协奏(zòu)曲 柴可夫(fū)斯基

　　《降(jiàng)b小(xiǎo)调第一号钢(gāng)琴协(xié)奏(zòu)曲》是俄国作曲家柴科夫(fū)斯基最著名(míng)和最具有代表性(xìng)的钢(gāng)琴协奏(zòu)曲之一。

　　彼得·伊(yī)里奇·柴科(kē)夫斯基，是俄罗斯浪漫(màn)乐派作曲家，也是俄国民(mín)族乐派的代表人(rén)物。

　　其(qí)风(fēng)格直(zhí)接和(hé)间(jiān)接地影响了很多后来者。

　　在《第一号钢琴协奏曲》创作之前，柴科夫(fū)斯基因被(bèi)认为追随西方音乐风格而不是真正的民族乐(lè)派(pài)，在创作“第一钢琴协(xié)奏曲(qū)”之后，才获得(dé)世(shì)界范围的(de)影响，真正走向世界。

　　柴科(kē)夫斯基(jī)一生写过(guò)三(sān)首钢(gāng)琴(qín)协(xié)奏曲，这一首最(zuì)成功。

　　它是柴科夫(fū)斯基的(de)早期(qī)作品(pǐn)，写于(yú)1874-1875年，当时正(zhèng)是农奴改革之后，由封建生产关(guān)系转(zhuǎn)向资本(běn)主义(yì)生(shēng)产关系。

　　作品完成之(zhī)后，柴科夫(fū)斯基曾向当(dāng)时的(de)莫(mò)斯科音乐学院创始人(rén)尼古拉.鲁(lǔ)宾(bīn)斯(sī)坦征求意见，尼古拉.鲁宾(bīn)斯认(rèn)为它“一无是(shì)处(chù)、无可(kě)救药”要求柴科夫(fū)斯基必须(xū)按照自己(jǐ)的意思修改(gǎi)，他才能“给面(miàn)子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我(wǒ)一(yī)个音符(fú)也不该，我(wǒ)要按照现在的样子(zi)付印。

　　”柴科夫斯(sī)基把“献(xiàn)给尼古(gǔ)拉.鲁宾斯”的(de)标题抹去。

　　改赠德国钢琴家汉(hàn)斯.冯(féng).彪罗(luó)。

　　1875年(nián)汉斯.冯.彪罗在(zài)波士(shì)顿首(shǒu)演成(chéng)功(gōng)。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也(yě)演奏了这首协奏曲，以改(gǎi)正了自己的(de)错误。

　　柴科夫(fū)斯基(jī)因之维护了自己的创作个性(xìng)和自(zì)由、人格(gé)感和(hé)自豪(háo)感。

　　柴(chái)科夫斯基的音乐(lè)以抒情性的(de)美丽旋律与强烈的(de)情感(gǎn)渲(xuàn)泄的结合而见长，他吸收意(yì)大利歌剧、法(fǎ)国芭蕾、德国交响曲的创作特色，使其作品(pǐn)色彩异常(cháng)丰富，但因感情因素太多地带入创作，又使曲式结(jié)构不那么完美常被情绪冲(chōng)动而(ér)阻断；

　　从这个意义上说(shuō)，他的音乐又(yòu)往往是最感(gǎn)人的音(yīn)乐(lè)。

柴可夫斯基第(dì)一钢琴协奏曲 第(dì)一乐章想要表现什(shén)么(me)

　　以(yǐ)下，是第一(yī)乐章(zhāng)：

　　极庄严而不太快的快板(bǎn)。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号演(yǎn)奏的(de)降B小调引子后，大提琴与第一小提琴主奏降D大调主(zhǔ)题(tí)，钢(gāng)琴以华(huá)彩发展，这个主题(tí)据说是柴科夫斯基在卡缅科集市上(shàng)，从一(yī)个盲乞那里采集到(dào)的歌曲旋(xuán)律。

　　第二(èr)主题(tí)以降A大调先(xiān)出现于单(dān)簧管，钢琴加以反复(fù)。

　　在发展部，第(dì)一主(zhǔ)题纠(jiū)缠上(shàng)新音(yīn)型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深(shēn)情、真挚，如(rú)梦般(bān)甜美。

　　如果说贝多芬的《命运》的(de)开(kāi)篇是将人(rén)们(men)心灵(líng)重重(zhòng)扣(kòu)入地下的震撼，那么就可(kě)以说柴可夫(fū)斯基的《第一钢琴协奏曲》的(de)开篇是(shì)将人们的(de)心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐(lè)迷甚(shèn)至说这个曲(qū)子(zi)的开(kāi)头(tóu)是(shì) “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的(de)节奏实(shí)在是世间的绝品。

　　第一乐(lè)章整(zhěng)个都是快速的节奏，音(yīn)乐开(kāi)始时的(de)几十次琴键的重击(jī)，让(ràng)人整个心都(dōu)飞(fēi)了起来。

　　之后(hòu)的旋律更让作为“旋律大(dà)师”的柴可(kě)夫(fū)斯基表露无疑。

　　节奏的(de)亢奋(fèn)激进，高(gāo)昂的气(qì)势，让生处喧闹都(dōu)市的生活虫(chóng)们感(gǎn)到了生活的(de)压力与动(dòng)力。

　　虽然(rán)，第一乐章中间也是有舒(shū)缓(huǎn)的旋律的，但(dàn)是，总体(tǐ)上还是快的节奏，让我(wǒ)们感觉在这样的都市的生活(huó)的艰(jiān)难(nán)，为(wèi)了生活而艰(jiān)苦的(de)奋斗(dòu)。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可(kě)夫斯(sī)基第一钢琴协奏曲欣赏

　　这个月我一直(zhí)在听这首曲子(zi)，甚(shèn)至把第一乐章的开(kāi)头(tóu)曲作为我的手机铃声。

　　就像(xiàng)下(xià)文中所说的“将人们心灵重重扣入地下(xià)的震撼”，开(kāi)篇曲这(zhè)种震撼是难以详(xiáng)细描(miáo)述的，我(wǒ)也找不到什么(me)好的(de)言(yán)语来描述，但(dàn)是我并不认为“将人们(men)心灵重重(zhòng)扣(kòu)入地下(xià)的震撼”就能够表现了他的全部(bù)内涵(hán)！

　　我听古(gǔ)典音(yīn)乐是不得章法的，如果按照严格的音律格式(shì)去套(tào)，我就什么也感受(shòu)不到，而更多的(de)是在静谧中(zhōng)，独自聆(líng)听(tīng)时，偶尔的(de)一个片段或是(shì)凸起的音符就会(huì)深(shēn)深(shēn)的把我(wǒ)打动。

　　在听这首协奏(zòu)曲的时候，有好几次，我感到仿佛是(shì)魔音(yīn)一般钻进(jìn)了我的心，使我(wǒ)不能再(zài)坐在(zài)那里，只(zhǐ)有起身在屋里四处(chù)走动才能(néng)使让州我(wǒ)的激(jī)动(dòng)慢慢(màn)的平息(xī)下来！我是个(gè)不善(shàn)于表达感(gǎn)情的人，所(suǒ)以有时除了走动，偶尔还会感到全身发寒，一切(qiè)被僵住了(le)一样，不能自己！

　　听了(le)很多遍了，很多高人所说的内涵我都没有感受(shòu)出来，但是我(wǒ)也没有刻意去感受，就像(xiàng)久(jiǔ)旱(hàn)的大地(dì)经受大雨洗刷一样(yàng)，我只会享受乐曲带(dài)给我(wǒ)那淋漓的快感和幸福感，就够了(le)吧！

　　希望我(wǒ)在很多年以后，再(zài)重(zhòng)听这(zhè)首曲子时，能(néng)走进作(zuò)家100多年前的(de)灵魂深(shēn)处，去感(gǎn)受他那颗细(xì)腻(nì)却又敏感，易(yì)受(shòu)伤(shāng)害的心(xīn)！

　　下面是我摘录(lù)一(yī)位网友(yǒu)（personalpro）的论(lùn)述文(wén)章。

　　这首协(xié)奏曲(qū)，降B小(xiǎo)调(diào)，OP.23，作于1874年，原题献给当时著名的钢琴家、莫斯科(kē)音(yīn)乐学院(yuànborn过去式和过去分词是什么，bear的过去式过去分词)第一任校长(zhǎng)尼(ní)古(gǔ)拉?鲁宾斯(sī)坦，因鲁宾(bīn)斯坦粗暴地指(zhǐ)责(zé)这首作品庸俗、琐碎(suì)，改献给布(bù)娄。

　　1875年(nián)10月25日由布娄指挥首演。

　　共3个(gè)乐章：

　　1. 极庄严而(ér)不(bù)太(tài)快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调引子后(hòu)，大提琴(qín)与第一小(xiǎo)提琴(qín)主奏降D大调主题，钢琴以华(huá)彩发展(zhǎn)，这个主题据说是(shì)柴科汪蠢夫斯(sī)基(jī)在(zài)卡缅科集市上，从一(yī)个盲(máng)乞(qǐ)那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题以降A大调先出现于单簧管，钢(gāng)琴(qín)加以(yǐ)反复。

　　在发展部，第一主(zhǔ)题纠缠上(shàng)新音型(xíng)，以钢琴(qín)为(wèi)主形成(chéng)变(biàn)化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如梦(mèng)般甜美。

　　2. 朴素的小行(xíng)板，降D大调，三(sān)段体。

　　行板主题为牧歌风(fēng)格(gé)，先由长(zhǎng)笛独奏，再以钢琴接替，然后交给大提琴(qín)、双(shuāng)簧(huáng)管。

　　中段速度为最(zuì)急(jí)板，变成匆忙的随想曲。

　　第三段再由钢琴以(yǐ)独奏行板主题，加(jiā)上颤音与音(yīn)型装(zhuāng)饰变奏。

　　是柴可夫斯基最优(yōu)美的(de)抒情篇章之(zhī)一。

　　3. 热情如火的(de)快板，降B小(xiǎo)调(diào)，回旋曲式，在4小节引子(zi)后，钢(gāng)琴(qín)主奏开始(shǐ)回旋(xuán)主(zhǔ)题(tí)，接着小提(tí)琴(qín)以降D大调用八度奏(zòu)庄重抒情的对困(kùn)滑(huá)陪比主题，两个主题(tí)的(de)纠缠发展形成高潮(cháo)。

　　终结部以(yǐ)降B大调形成辉煌的结尾。

　　主(zhǔ)部主题是乌克兰(lán)歌舞(wǔ)曲《亿万卡，快来(lái)唱(chàng)春歌》，音乐表现春天来了(le)，农时(shí)即将开born过去式和过去分词是什么，bear的过去式过去分词始的欢快、奔(bēn)放的(de)情绪，副主部是(shì)十分抒情优美的同时(shí)也充满生机，音乐洋溢着青(qīng)春和难以抑(yì)制的内心喜悦(yuè)。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬(fēn)的《命运》的开(kāi)篇是将人们(men)心灵重重(zhòng)扣入地下的震撼，那么就(jiù)可以说柴可夫斯(sī)基的《第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲(qū)》的开篇是将人们的心灵带(dài)入缥缈太(tài)空的强音。

　　有的乐迷甚(shèn)至说这个(gè)曲子(zi)的开(kāi)头(tóu)是 born过去式和过去分词是什么，bear的过去式过去分词“腾(téng)空的(de)”。

　　那种激昂的节(jié)奏实在是世间的绝品。

　　第一乐章整个都是快速的节奏，音乐开始时的几十(shí)次琴键的重击，让人整个心(xīn)都(dōu)飞了起来。

　　之后的旋律(lǜ)更让(ràng)作为“旋律(lǜ)大(dà)师”的(de)柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激进，高昂的气势，让生处喧(xuān)闹(nào)都市的(de)生活(huó)虫(chóng)们感到了生活的压力(lì)与动力(lì)。

　　虽然(rán)，第(dì)一乐章(zhāng)中间也是有舒缓的旋律的，但是(shì)，总(zǒng)体上还是(shì)快(kuài)的节奏，让我们感(gǎn)觉在这样(yàng)的都市的生活的艰难，为(wèi)了生活而艰(jiān)苦的奋斗(dòu)。

　　第(dì)二乐章(zhāng)整(zhěng)个节奏(zòu)马上舒缓下(xià)来，如果说(shuō)听第一乐章(zhāng)让你感觉(jué)是面对汹涌澎湃(pài)的大海(hǎi)的(de)话，那(nà)么第二乐章就是让你步入了(le)森林中畅快流(liú)动的(de)小溪，不(bù)时的还会有活泼(pō)的小动物(wù)跑(pǎo)过(guò)你的身旁。

　　让刚才你(nǐ)亢奋的(de)心情得以缓(huǎn)解，你能感受到生(shēng)活在都(dōu)市的你依然有(yǒu)着成功的(de)欢愉，清新(xīn)流(liú)动(dòng)的旋律让(ràng)你对(duì)生(shēng)活的希望(wàng)充满信心(xīn)，整个人(rén)就像是沐浴在(zài)温暖的阳(yáng)光(guāng)中，呼吸着明媚的空气(qì)（不(bù)要以为我(wǒ)用错(cuò)了形容词，空气的明(míng)媚意味着(zhe)憧憬(jǐng)和(hé)希望）。

　　为了成(chéng)功而奋斗(dòu)的动(dòng)力也就油然(rán)而生。

　　第(dì)三乐(lè)章又重回较快(kuài)的节奏，但是同时也有着优雅的旋(xuán)律，这是成功后的快乐(lè)，在(zài)成功后的兴奋(fèn)中(zhōng)，享受着那份激动。

　　同时，快速的旋律(lǜ)也在(zài)提醒着我们，成功来得(dé)不容易，可能失去(qù)得(dé)也快，只有更加的努力，才能(néng)取得更大的成(chéng)功！

　　整首(shǒu)曲子在(zài)激昂的(de)旋(xuán)律中(zhōng)结束(shù)，完美，只能(néng)用完美来解释(shì)！

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