古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意(yì)是什么是“山衔落(luò)日浸寒(hán)漪”的意思(sī)是青山衔着彤红的落日(rì)，一(yī)起(qǐ)把影子倒映在水中，闪动着粼粼波(bō)光的。

　　关于古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什(shén)么以及古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句话的意思，山衔落日浸(jìn)寒漪的(de)诗意(yì)是什么，山衔(xián)落日浸寒漪的上(shàng)一句怎么读(dú)，山衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪的下一句等(děng)问题，小编将为(wèi)你整理以下(xià)知识(shí)：

古(gǔ)诗山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗(shī)意是什么

　　这句诗出自(zì)宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘(táng)水满陂，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪(yī)。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在(zài)山(shān)腰，像被(bèi)山咬住(zhù)了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了池(chí)塘，池(chí)塘里的水呢，几(jǐ)乎(hū)溢(yì)出了塘岸。

　　远远的青山，衔(xián)着彤(tóng)红的落日，一起把(bǎ)影子倒映(yìng)在水中，闪动着粼粼(lín)波光。

　　那小牧(mù)童横骑在牛背(bèi)上，缓(huǎn)缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也(yě)没(méi)有固(gù)定的(de)声腔。

　　《村(cūn)晚(wǎn)》是一首描(miáo)写农(nóng会计和审计哪个发展前景比较好些，会计和审计哪个发展前景比较好一点)村晚景的(de)诗。

　　写景(jǐng)文字集中在(zài)一、二(èr)两(liǎng)句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落(luò)日三(sān)者有机地(dì)融(róng)合起来，描绘(huì)了(le)一幅(fú)非常幽雅美丽的图画,为后两句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘(táng)水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时(shí)令的(de)景(jǐng)物特点，写出了景色的(de)生机(jī)一片；

　　"山(shān)衔落日(rì)浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写日(rì)落西山，拟人味很(hěn)浓，一个"浸"，写山和落(luò)日倒映在水中(zhōng)的形象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字(zì)表(biǎo)明牧(mù)童不是规矩地骑，而(ér)是随(suí)意横坐在牛背上，表(biǎo)现了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪(xié)。

　　这些景物(wù)，色彩和谐(xié)，基调清新(xīn)，有了这样的环境，那牧童自然就是悠哉(zāi)悠哉、其乐融融的了。

　　同时(shí)，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲(xián)自在的(de)情致。

山衔(xián)落日浸寒漪(yī)是(shì)什么意思

　　这(zhè)我(wǒ)会(huì)！这一句诗的意思是：山衔(xián)住落日淹没(méi)了水(shuǐ)波。

　　这一句诗出自于(yú)哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗(shī)完整(zhěng)的原文(wén)是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横(héng)牛背(bèi)，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　我给大家把翻译也放(fàng)出来了，便于大(dà)家(jiā)理解这首诗：

　　在一个(gè)长满水草的(de)池塘里(lǐ)，池水灌得满满的，山(shān)衔住落日淹没了水波。

　　放(fàng)牛的孩子横坐在牛背上，随意地用(yòng)短(duǎn)笛吹奏着(zhe)不成(chéng)调的乐曲。

　　这里(lǐ)有一些我觉得比较(jiào)重要的(de)词汇(huì)，单独解释给大家(jiā)看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横(héng)牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗应当(dāng)是作(zuò)于(yú)作者(zhě)晚年隐居，游(yóu)览农家之时（很可能为宋度宗年胡(hú)唯(wéi)间）。

　　既然说到(dào)这了，我们就(jiù)一起(qǐ)来欣赏评析一下(xià)这篇文章(zhāng)：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中的(de)不少写景之作，都是诗(shī)中有(yǒu)画。

　　但唐人诗中(zhōng)之画(huà)，多为妙手天成；宋人却更多(duō)是有意为之。

　　尤其是南宋末(mò)年，一些(xiē)作家常以七绝的(de)形式，进行这(zhè)方(fāng)面的(de)艺术实践。

　　使你(nǐ)感到(dào)这(zhè)些诗本就是题在(zài)画上的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是一首(shǒu)描写(xiě)农村晚景的(de)诗。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了(le)一幅饶有生活情趣的农村晚景图：在四周长满青草(cǎo)的池塘里，池中的(de)水灌得满满的，太阳(yáng)正要落山，红红的火球(qiú)好像被山(shān)吃掉一样(yàng)（是落山后），倒映在冰凉的(de)池水波(bō)纹中。

　　放牛回(huí)家的孩子横(héng)坐在牛(niú)背，他拿着短笛随(suí)意(yì)的吹奏。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了一幅饶(ráo)有生(shēng)活情(qíng)趣的农村(cūn)晚景图。

　　诗(shī)前两句写背景。

　　首句(jù)“草满池塘”是(shì)说节(jié)令已在春末，池(chí)塘里(lǐ)的青草已(yǐ)经长满，借鉴谢灵运(yùn)《登池上(shàng)楼(lóu)》名句“池塘生春草”，但以“满(mǎn)”字易“生”字(zì)，显出节(jié)令的(de)不同。

　　“水满陂”，是说正(zhèng)逢(féng)多(duō)雨季节，因(yīn)此水涨得(dé)很高。

　　次(cì)句写远(yuǎn)山落(luò)日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形(xíng)象地现出落(luò)日挂在山头上(shàng)的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐(tǔ)”字同见(jiàn)炼字之工。

　　又用一个(gè)“浸”字，写(xiě)落(luò)日(rì)青山倒映水中，与王安石“北(běi)山输(shū)绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮(liàng)为中心，以池塘中的绿草与澄净的池水，带出青山与落日，中(zhōng)间以一“浸”字作维系，使池塘(táng)显得很热(rè)闹，色彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后两(liǎng)句表现了乡野黄昏晚景(jǐng)的可爱，村童(tóng)牛背吹笛，悠(yōu)然自得，纯朴无邪而快乐(lè)。

　　诗人带着一(yī)种欣(xīn)赏的目光(guāng)去(qù)看(kàn)牧(mù)童(tóng)、写村晚，他十(shí)分(fēn)满足于这(zhè)样一种自然风光优美、卜宽(kuān)人(rén)们生活自由自在(zài)的环境(jìng)，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人(rén)厌(yàn)倦了尘世(shì)的喧嚣，看破了(le)"红尘滚(gǔn)滚(gǔn)"呢(ne)，还是他天(tiān)性(xìng)好静(jìng)、好无拘无束呢？总之(zhī)，这首诗描绘(huì)的确实是一幅悠然超凡、世外桃源般的画面(miàn)，无论(lùn)是(shì)色彩的搭配，还是(shì)背景(jǐng)与主角(jiǎo)的布局，都非常协(xié)调，而画(huà)中之景、画外之声，又给人一种恬静悠远的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄取的(de)画(huà)面不大，写景则集中在池塘上，写人则集(jí)中在牧童(tóng)上，又都紧紧(jǐn)围绕(rào)着“村晚”二字落笔，把(bǎ)人(rén)引(yǐn)入了江南优(yōu)美(měi)的田园之中，使人对悠然恬静的(de)乡村生活充满(mǎn)着向(xiàng)往。

　　在(zài)此之前，张舜民《村(cūn)居》诗有(yǒu)“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比(bǐ)，画面中少了个天真烂漫(màn)的牧童(tóng)，代之以牛背的乌(wū)鸦，以显出村晚(wǎn)的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心情不同，摄取(qǔ)的画面便不同，一是充满情趣，一是(shì)惆怅落寞(mò)，因此(cǐ)诗家有“一切景语(yǔ)皆情语(yǔ)”的说法。

　　最后，关于(yú)作者雷震(zhèn)，相信大家都(dōu)很不是熟悉(xī)了，这里呢(ne)我就介绍一(yī)下吧(ba)：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生(shēng)平不详。

　　或以为(wèi)眉州(zhōu)(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说(shuō)是南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪(jì)事》卷七十四。

　　古诗山(shān)衔落日(rì)浸寒(hán)漪，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的诗(shī)意(yì)是什么是“山衔落(luò)日浸寒(hán)漪”的(de)意思(sī)是青山衔着彤红的落日，一起(qǐ)把影子倒映(yìng)在水中，闪动(dòng)着粼粼波光的。

　　关于(yú)古诗山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗(shī)意(yì)是什(shén)么以及古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪这(zhè)句话(huà)的(de)意(yì)思，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是(shì)什么，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的(de)上(shàng)一句怎(zěn)么读，山衔落日浸寒漪的(de)下一句等问(wèn)题，小编将为你整理(lǐ)以下知识(shí)：

古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么

　　这句诗(shī)出自宋代诗人(rén)雷震的《村晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛(niú)背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含(hán)着(zhe)。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池(chí)塘里的(de)水呢(ne)，几乎(hū)溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的(de)落(luò)日，一(yī)起(qǐ)把(bǎ)影子倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼波光。

　　那小牧童(tóng)横骑(qí)在牛背(bèi)上，缓缓地把家还；

　　拿(ná)着(zhe)一支(zhī)短(duǎn)笛，随口(kǒu)吹(chuī)着，也没有(yǒu)固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农(nóng)村晚景的(de)诗。

　　写景文字集(jí)中(zhōng)在一、二两句(jù)，写的(de)是山村晚景(jǐng)。

　　诗人把(bǎ)池塘、山、落日(rì)三者(zhě)有机地(dì)融合起来，描(miáo)绘了一幅非常幽雅美丽的图画,为(wèi)后两句写牧童出(chū)场(chǎng)布(bù)置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满池(chí)塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时(shí)令的景(jǐng)物特点，写出(chū)了景色的生(shēng)机(jī)一片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)"，一(yī)个(gè)"衔(xián)"，写日(rì)落西山，拟人味(wèi)很(hěn)浓，一个(gè)"浸"，写山和落日倒映在水中的形象，生动形(xíng)象。

　　"横(héng)"字表明牧(mù)童不是规(guī)矩地骑，而是(shì)随意(yì)横坐在牛背上，表现了牧(mù)童的调皮可(kě)爱，天(tiān)真活泼，淳朴无邪。

　　这些景(jǐng)物，色(sè)彩和谐(xié)，基(jī)调清(qīng)新，有了这样的环(huán)境，那牧(mù)童自然就(jiù)是悠哉悠(yōu)哉(zāi)、其(qí)乐(lè)融融的(de)了。

　　同时，也表现出(chū)了牧童无忧无(wú)虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸寒(hán)漪是什么意思

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔住落日淹没(méi)了水(shuǐ)波(bō)。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋(sòng)代(dài)·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首诗(shī)完整的(de)原(yuán)文是这样(yàng)的：

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　我(wǒ)给(gěi)大(dà)家把(bǎ)翻译也放出来了，便于(yú)大家(jiā)理(lǐ)解(jiě)这(zhè)首诗：

　　在一个长满水草的池塘里(lǐ)，池(chí)水灌得满满的(de)，山衔(xián)住落日淹没了水波。

　　放牛的孩子横(héng)坐在牛(niú)背上，随(suí)意地用(yòng)短笛吹奏(zòu)着不成调的乐曲。

　　这里有一些(xiē)我觉得比较重要的(de)词汇，单(dān)独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日西(xī)沉，半挂在山(shān)腰(yāo)，像(xiàng)被(bèi)山咬(yǎo)住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛(niú)背：横坐在(zài)牛背(bèi)上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作(zuò)背景(jǐng)：

　　这首诗应当(dāng)是作(zuò)于作(zuò)者(zhě)晚年(nián)隐居，游览农家(jiā)之时（很可(kě)能为(wèi)宋(sòng)度宗年胡唯间）。

　　既然说到这(zhè)了，我们就一起来欣赏评析(xī)一(yī)下(xià)这篇(piān)文(wén)章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之(zhī)作，都是诗中有画。

　　但唐(táng)人诗中之画(huà)，多为妙手天成；宋人却(què)更(gèng)多(duō)是有意为之。

　　尤其是南宋末(mò)年(nián)，一(yī)些(xiē)作(zuò)家常以七绝的(de)形(xíng)式，进行这方面的艺(yì)术实践。

　　使你感到这些诗本就是题在画上的。

　　此诗(shī)是(shì)其(qí)中(zhōng)的较(jiào)有成(chéng)就者。

　　这是(shì)一首描写农村(cūn)晚景的诗。

　　诗人即景而写，构(gòu)成(chéng)了(le)一幅饶有生活情趣(qù)的农村晚(wǎn)景图：在四周长满青(qīng)草的(de)池塘(táng)里，池中的水灌得满满的，太阳正(zhèng)要落(luò)山(shān)，红(hóng)红的火球(qiú)好(hǎo)像被山吃掉一样（是落山(shān)后），倒映(yìng)在(zài会计和审计哪个发展前景比较好些，会计和审计哪个发展前景比较好一点)冰凉的池水(shuǐ)波纹中。

　　放(fàng)牛(niú)回(huí)家(jiā)的(de)孩子横坐在牛背，他拿(ná)着短笛随意的吹奏。

　　诗(shī)人即(jí)景(jǐ会计和审计哪个发展前景比较好些，会计和审计哪个发展前景比较好一点ng)而写(xiě)，构成了一(yī)幅饶有生活情(qíng)趣的农村(cūn)晚景(jǐng)图。

　　诗前两句写(xiě)背(bèi)景(jǐng)。

　　首句“草满(mǎn)池(chí)塘(táng)”是(shì)说节令已在(zài)春(chūn)末(mò)，池塘(táng)里的(de)青草已经长满，借鉴(jiàn)谢灵运《登池上楼》名句“池塘(táng)生春草(cǎo)”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨得(dé)很高。

　　次(cì)句写远山落(luò)日(rì)。

　　用(yòng)一个“衔(xián)”字，形象地(dì)现出落(luò)日挂(guà)在山头(tóu)上的情况，与(yǔ)杜甫“四更山吐(tǔ)月”的“吐”字同见炼(liàn)字之工。

　　又用一(yī)个“浸”字(zì)，写落日(rì)青山倒映水中，与王安石“北山输绿涨横陂”句(jù)情景非(fēi)常相(xiāng)似。

　　诗(shī)围绕池塘型做亮为中心，以池塘中的绿草与(yǔ)澄净的池水，带(dài)出青山与落日(rì)，中间以(yǐ)一(yī)“浸(jìn)”字作维系，使池塘(táng)显得很(hěn)热闹，色彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后两句表现了(le)乡野黄昏晚景的可爱(ài)，村童(tóng)牛背吹笛，悠(yōu)然自得，纯朴无邪而(ér)快乐(lè)。

　　诗人(rén)带着一(yī)种欣赏的(de)目光去看牧童、写村晚，他十分满足于这样一种(zhǒng)自然风(fēng)光优美、卜宽人们生活自由(yóu)自在的环(huán)境，故(gù)写牧(mù)童，让其(qí)"横牛背"，吹(chuī)笛，则(zé)是“无腔信口”，是诗(shī)人厌倦了尘世的(de)喧嚣(xiāo)，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘无束呢？总之，这首诗(shī)描绘的(de)确实是一幅(fú)悠然超凡、世外桃源般的画(huà)面，无论是色彩的(de)搭配，还是背景(jǐng)与主角的布局，都非常协调，而(ér)画(huà)中之景、画外(wài)之声，又(yòu)给人(rén)一种恬静悠远的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画(huà)面不大(dà)，写景则集中在池塘(táng)上，写人则集中在牧童上，又都紧紧围绕着“村晚(wǎn)”二字落笔，把(bǎ)人(rén)引入了江南优美的田(tián)园之中，使人对悠然(rán)恬(tián)静的(de)乡村(cūn)生活充满(mǎn)着向往。

　　在此(cǐ)之前(qián)，张舜(shùn)民(mín)《村(cūn)居(jū)》诗(shī)有“夕(xī)阳牛背无人卧，带得寒鸦两(liǎng)两归”句(jù)，与这(zhè)首诗比，画面中(zhōng)少了个天真烂漫的牧(mù)童(tóng)，代之以(yǐ)牛背的乌鸦(yā)，以(yǐ)显出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心情不同，摄取(qǔ)的(de)画面(miàn)便不同，一(yī)是充满情趣，一是惆怅(chàng)落寞(mò)，因此诗家有(yǒu)“一切景语(yǔ)皆情(qíng)语”的说法。

　　最后(hòu)，关于作者雷震，相信大家(jiā)都(dōu)很不是熟悉了，这里呢(ne)我(wǒ)就介(jiè)绍一下吧：

　　雷(léi)震(zhèn)，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或以为眉州(zhōu)(今四川眉山)人，宋宁(níng)宗嘉定年间进士。

　　又(yòu)说是(shì)南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷七十四。

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