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柴可夫斯(sī)基《第一钢琴(qín)协奏曲》第一(yī)乐章，第一钢琴(qín)协奏曲(qū) 柴可夫斯(sī)基

　　《降(jiàng)b小调第(dì)一号钢(gāng)琴协奏曲》是俄(é)国作(zuò)曲家柴(chái)科(kē)夫斯基最著名和最具有(yǒu)代表性(xìng)的钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里(lǐ)奇·柴科(kē)夫斯(sī)基，是俄罗斯(sī)浪漫乐派作曲家，也(yě)是俄国民(mín)族乐派的(de)代表人(rén)物。

　　其风格直接和间接地影响了很多后来者。

　　在《第一号钢琴协奏曲》创作之前，柴科夫斯基(jī)因被认为追随(suí)西(xī)方(fāng)音(yīn)乐风格而不是真正(zhèng)的民族乐派，在创作“第(dì)一钢琴协奏曲”之(zhī)后，才获(huò)得世界(jiè)范围(wéi)的影响，真(zhēn)正走向(xiàng)世界。

　　柴科(kē)夫(fū)斯基一生写过(guò)三首钢琴协奏曲，这一首最成功。

　　它(tā)是(shì)柴科夫(fū)斯(sī)基的早期作(zuò)品(pǐ比玉皇大帝还大的是谁，比玉皇大帝还厉害的是谁n)，写(xiě)于1874-1875年，当时正是(shì)农奴改革之后，由(yóu)封建(jiàn)生产关系转(zhuǎn)向(xiàng)资本(běn)主义生产关系。

　　作(zuò)品完(wán)成之后(hòu)，柴(chái)科夫斯基曾向当时(shí)的莫斯(sī)科音乐学院(yuàn)创始人尼古拉.鲁宾斯坦征求意见(jiàn)，尼(ní)古拉(lā).鲁(lǔ)宾斯(sī)认为它(tā)“一(yī)无是处、无可(kě)救药”要求柴科(kē)夫斯基必须按照自己(jǐ)的意思修(xiū)改，他才能“给(gěi)面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个音(yīn)符也(yě)不该，我要按照现在的样子付印。

　　”柴科夫斯基把(bǎ)“献给(gěi)尼(ní)古拉.鲁宾斯”的(de)标(biāo)题抹去。

　　改赠(zèng)德国钢琴家汉斯.冯.彪(biāo)罗。

　　1875年汉斯.冯(féng).彪罗(luó)在波(bō)士(shì)顿首演成(chéng)功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演(yǎn)奏了这首协奏曲，以改正了自己的错(cuò)误。

　　柴科夫斯基因之维护了自己的(de)创作个(gè)性和(hé)自由、人格感和自豪感(gǎn)。

　　柴(chái)科夫斯(sī)基的音乐以抒情性的美丽旋(xuán)律与强烈的情感渲泄的结合而见长，他(tā)吸收(shōu)意大利(lì)歌剧、法(fǎ)国芭蕾、德国交响曲的创作特色，使其作(zuò)品(pǐn)色彩异常(cháng)丰(fēng)富(fù)，但因感情因(yīn)素太(tài)多地带(dài)入创作，又使曲式结构不那么(me)完美常被情绪冲动而阻断；

　　从(cóng)这个意义上说，他的音乐又往(wǎng)往是最感人的音乐。

柴可夫斯基第一钢(gāng)琴协奏曲 第一乐章(zhāng)想要表现(xiàn)什么

　　以下，是第一乐(lè)章：

　　极庄严(yán)而不太快的快板(bǎn)。

　　降B大调，在4把圆(yuán)号(hào)演奏的降B小调引子后，大提琴与第(dì)一(yī)小(xiǎo)提琴主奏降D大(dà)调主题，钢(gāng)琴以华彩发展，这个主(zhǔ)题(tí)据说是柴科夫斯(sī)基在卡缅科集(jí)市上，从一个盲乞那里采集到的歌曲(qū)旋律。

　　第二主题以降A大调(diào)先出现于单(dān)簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一(yī)主题纠(jiū)缠上新音(yīn)型，以(yǐ)钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真挚，如(rú)梦般甜美。

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是将人(rén)们心灵重重扣入(rù)地(dì)下(xià)的震撼，那么就(jiù)可以说柴可夫(fū)斯(sī)基的《第(dì)一钢琴协(xié)奏曲》的开篇(piān)是将人(rén)们的(de)心(xīn)灵(líng)带入缥缈太空的强音。

　　有的乐(lè)迷甚至(zhì)说这个(gè)曲子的开头(tóu)是(shì) “腾空(kōng)的”。

　　那种(zhǒng)激昂的节(jié)奏实在是世间的绝品。

　　第(dì)一乐章整个都是(shì)快速的节奏(zòu)，音乐开始(shǐ)时的几(jǐ)十次琴键的重击，让人整(zhěng)个心都飞了起来。

　　之后的(de)旋律更让作为“旋律大师”的(de)柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢(kàng)奋(fèn)激(jī)进，高昂的(de)气(qì)势，让生(shēng)处喧闹都市的生活虫们感到了生活的压力与(yǔ)动力。

　　虽(suī)然，第一(yī)乐章中间也是有舒缓的旋律(lǜ)的，但(dàn)是，总体上还是快的节奏(zòu)，让我们感觉在这样(yàng)的(de)都市的生活的(de)艰(jiān)难，为了生活而艰(jiān)苦的奋(fèn)斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫斯基第一钢琴(qín)协奏曲欣赏

　　这个(gè)月(yuè)我一直在听这(zhè)首(shǒu)曲(qū)子，甚至(zhì)把第一乐(lè)章的开头曲作为(wèi)我(wǒ)的手(shǒu)机(jī)铃声。

　　就像下文中所(suǒ)说的(de)“将人们心灵重(zhòng)重扣入地下的(de)震撼(hàn)”，开(kāi)篇曲(qū)这种震撼是难以详细描述的，我也(yě)找(zhǎo)不到(dào)什么好的(de)言(yán)语来描述(shù)，但是我并(bìng)不认为“将(jiāng)人们(men)心灵重重扣入地下的震撼”就能够表现了他的全(quán)部(bù)内涵！

　　我听古典音(yīn)乐是不得章(zhāng)法的，如果按照严(yán)格的(de)音(yīn)律(lǜ)格式去套，我就什么(me)也感受不到(dào)，而更多的是在(zài)静谧中，独自聆(líng)听时，偶尔的(de)一个片段或是凸起的音(yīn)符就会深深(shēn)的把(bǎ)我打动(dòng)。

　　在听这首协奏曲的时候，有好(hǎo)几次，我感(gǎn)到仿(fǎng)佛是(shì)魔音一(yī)般(bān)钻进了我的(de)心(xīn)，使我不(bù)能比玉皇大帝还大的是谁，比玉皇大帝还厉害的是谁再坐在那里，只有起(qǐ)身在屋里四处走动(dòng)才能(néng)使让州我的激动(dòng)慢慢的平息下来！我是(shì)个不善于表达感情的人，所以有时除了走动，偶(ǒu)尔还(hái)会感到全身发寒，一切被僵(jiāng)住(zhù)了一样(yàng)，不能(néng)自(zì)己！

　　听(tīng)了很多遍了(le)，很(hěn)多(duō)高人所说的内涵我都没有感(gǎn)受(shòu)出来(lái)，但是我也没有刻意(yì)去感受，就像久旱的大地(dì)经受(shòu)大雨洗刷(shuā)一样，我(wǒ)只会享(xiǎng)受乐(lè)曲带给我(wǒ)那淋漓的快(kuài)感和(hé)幸福感，就够了吧！

　　希(xī)望(wàng)我(wǒ)在很多年以后，再重听这首曲子时，能走进作(zuò)家(jiā)100多年(nián)前的灵魂深处，去感受(shòu)他那颗细腻却(què)又敏感，易受(shòu)伤害的(de)心(xīn)！

　　下(xià)面是我摘录一(yī)位网(wǎng)友（personalpro）的论述文章。

　　这首协(xié)奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当时著名的钢琴家(jiā)、莫(mò)斯科音乐学院第(dì)一任校长尼(ní)古(gǔ)拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地指责(zé)这(zhè)首作品(pǐn)庸(yōng)俗、琐碎，改献给(gěi)布娄。

　　1875年(nián)10月25日由(yóu)布(bù)娄指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不太(tài)快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调引子后(hòu)，大(dà)提琴(qín)与第(dì)一小提(tí)琴主奏(zòu)降D大调(diào)主题(tí)，钢琴以华彩发展，这个(gè)主题据说是柴科(kē)汪蠢夫斯(sī)基在卡(kǎ)缅(miǎn)科集市上，从一个盲乞那(nà)里(lǐ)采集到的(de)歌曲旋律。

　　第(dì)二(èr)主题以降A大调(diào)先出现于单簧管，钢(gāng)琴加(jiā)以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新音型，以(yǐ)钢(gāng)琴为主(zhǔ)形成变(biàn)化。

　　主题深情、真挚，如梦般(bān)甜美。

　　2. 朴素的(de)小行板(bǎn)，降D大调(diào)，三段体。

　　行(xíng)板(bǎn)主题为牧歌风(fēng)格，先(xiān)由长笛独奏(zòu)，再以钢(gāng)琴接替，然后交给大提(tí)琴(qín)、双簧管。

　　中段速(sù)度为最急(jí)板，变成匆忙的随想(xiǎng)曲。

　　第(dì)三段再由钢琴(qín)以独奏行板主题，加上(shàng)颤(chàn)音与(yǔ)音型装饰变奏。

　　是柴可(kě)夫斯基最(zuì)优美的抒(shū)情篇章之一。

　　3. 热情如火(huǒ)的快(kuài)板，降(jiàng)B小调，回旋曲(qū)式，在4小节引(yǐn)子后，钢琴(qín)主奏(zòu)开始(shǐ)回旋主题，接着小提琴以降D大调用八(bā)度奏庄重抒(shū)情(qíng)的(de)对困滑陪比主(zhǔ)题，两个主(zhǔ)题(tí)的(de)纠缠发展(zhǎn)形成高潮。

　　终结部(bù)以降B大调形(xíng)成辉煌的结尾(wěi)。

　　主部主题是(shì)乌克兰(lán)歌(gē)舞曲《亿(yì)万卡，快来唱春歌》，音乐(lè)表(biǎo)现(xiàn)春天来了(le)，农时即将开始的欢(huān)快、奔放(fàng)的情绪(xù)，副主部是十(shí)分抒情优(yōu)美的同时也充满(mǎn)生机，音乐洋溢着(zhe)青春和(hé)难以抑制的内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝(bèi)多芬的(de)《命运》的开篇(piān)是将人们心灵重重扣入(rù)地(dì)下的(de)震撼(hàn)，那(nà)么就可以说(shuō)柴可夫斯基(jī)的(de)《第一钢琴协奏曲》的开篇是将人(rén)们的心灵带入缥缈太(tài)空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个(gè)曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的(de)节(jié)奏实在是世间的(de)绝品。

　　第一乐章整个都是快速的(de)节(jié)奏，音乐开始时(shí)的几十次琴键的重击，让人整个心都飞了起来(lái)。

　　之后的旋律(lǜ)更让(ràng)作为(wèi)“旋律大师”的柴可夫斯基表露无(wú)疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势，让生(shēng)处喧(xuān)闹都市的生活虫(chóng)们感到了生(shēng)活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章(zhāng)中间也是(shì)有舒(shū)缓的(de)旋律(lǜ)的，但(dàn)是(shì)，总体(tǐ)上(shàng)还是快的节奏，让(ràng)我们感觉在这(zhè)样(yàng)的(de)都市(shì)的生活的艰难(nán)，为(wèi)了(le)生活而(ér)艰苦的奋斗。

　　第二乐(lè)章整个(gè)节(jié)奏马上舒(shū)缓下(xià)来，如果说听第一乐章(zhāng)让(ràng)你感觉(jué)是面对汹涌(yǒng)澎湃的大海的(de)话，那么第二(èr)乐(lè)章就是让你(nǐ)步入了森(sēn)林中畅(chàng)快流动的小(xiǎo)溪，不时的还会有活泼的小动物(wù)跑过(guò)你(nǐ)的身旁。

　　让刚才(cái)你亢奋的心情得以(yǐ)缓解，你能感(gǎn)受到(dào)生活在都(dōu)市的(de)你依然(rán)有着成功(gōng)的欢愉，清新流动的旋律让你对生活的希望充满(mǎn)信心，整(zhěng)个人(rén)就像(xiàng)是沐浴在温暖的阳(yáng)光(guāng)中(zhōng)，呼吸着明媚的空气（不要以(yǐ)为(wèi)我用错(cuò)了形容词(cí)，空气(qì)的明媚意味(wèi)着憧憬和希望）。

　　为了成功而奋斗(dòu)的动力也(yě)就油然而生。

　　第三乐章(zhāng)又重回较(jiào)快的节奏，但是同时也有着优雅的旋律，这是(shì)成(chéng)功后(hòu)的快乐，在成功后的兴奋中，享受着那份激动。

　　同时，快(kuài)速的旋律也(yě)在提醒着我们，成功来得不(bù)容易，可能失(shī)去得也快，只有(yǒu)更加的(de)努力，才能取(qǔ)得更大的成功！

　　整首曲子在激昂(áng)的旋律中(zhōng)结束，完美，只能用完美来(lái)解释！

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