古诗山衔落日(rì)浸寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的(de)诗意是什么是“山衔落日浸寒(hán)漪”的(de)意思是青山衔着(zhe)彤红(hóng)的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼(lín)波(bō)光的。

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古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么

　　这句(jù)诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘的(de)岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日(rì)西沉，半挂在山腰，像被山咬住(zhù)了(le)。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横(héng)牛背(bèi)：横(héng)坐(zuò)在牛背上(shàng)。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草(cǎo)长满(mǎn)了(le)池(chí)塘，池塘里的水呢(ne)，几乎溢(yì)出了塘岸(àn)。

　　远远的青山，衔着(zhe)彤红的落日，一起(qǐ)把(bǎ)影子(zi)倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼波(bō)光。

　　那小牧童横骑在(zài)牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支(zhī)短笛(dí)，随口(kǒu)吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首(shǒu)描写农(nóng)村晚景的诗(shī)。

　　写(xiě)景文字集中在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落(luò)日三(sān)者有(yǒu)机地融合起(qǐ)来，描绘了一幅非(fēi)常(cháng)幽雅美丽的(de)图画,为后两句写牧童出场布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水满陂(bēi)"，两个"满"字，写(xiě)出仲夏时(shí)令的景物特点，写出了景色的(de)生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写日(rì)落西(xī)山，拟人味很(hěn)浓，一个(gè)"浸"，写山和落日(rì)倒映(yìng)在(zài)水(shuǐ)中的形象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧童不是规(guī)矩地骑，而是(shì)随意横坐(zuò)在牛背上(shàng)，表(biǎo)现了牧(mù)童(tóng)的调(diào)皮可爱(ài)，天真活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基毛豆几月份成熟上市 毛豆是药材吗调清新(xīn)，有了(le)这(zhè)样的环境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐(lè)融融的了。

　　同时，也表现出(chū)了牧童无(wú)忧无虑，悠闲(xián)自在的情(qíng)致。

山(shān)衔落日浸寒漪(yī)是什么意(yì)思

　　这我会！这一句诗的意思(sī)是：山衔住(zhù)落日(rì)淹没了(le)水波。

　　这一句诗(shī)出自于哪(nǎ)里呢(ne)？————宋代·雷(léi)震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　我给(gěi)大家把翻译也放(fàng)出来了，便(biàn)于大(dà)家理解这首诗：

　　在一个长(zhǎng)满水草(cǎo)的(de)池塘里，池水灌(guàn)得满满的，山衔(xián)住落日淹(yān)没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意地用(yòng)短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一(yī)些我(wǒ)觉得比(bǐ)较(jiào)重要的词(cí)汇，单(dān)独解释给(gěi)大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山(shān)咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横(héng)牛背(bèi)：横坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随口。

　　归(guī)去：回去(qù)。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗应当是作于作者晚年隐居，游览农家之时(shí)（很可能为宋度宗年胡(hú)唯间(jiān)）。

　　既然说(shuō)到这了，我(wǒ)们就一(yī)起(qǐ)来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景(jǐng)之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之(zhī)画，多为(wèi)妙手(shǒu)天(tiān)成(chéng)；宋人却(què)更多是(shì)有意为(wèi)之(zhī)。

　　尤其(qí)是(shì)南宋末年，一些作家(jiā)常以七绝的形式，进行这方面(miàn)的艺术实践。

　　使你感到这些诗本就是题在画上的。

　　此(cǐ)诗是其中(zhōng)的较有成就者(zhě)。

　　这是一(yī)首(shǒu)描写农村晚景的诗。

　　诗(shī)人即景(jǐng)而写，构成了一幅饶(ráo)有生活情趣的农(nóng)村晚(wǎn)景图：在四周长满青草的池塘里(lǐ)，池中的水灌得满(mǎn)满的，太阳正要落(luò)山(shān)，红红的火球好(hǎo)像被山吃掉一样(yàng)（是(shì)落山(shān)后(hòu)），倒(dào)映在(zài)冰(bīng)凉的池水波(bō)纹中。

　　放牛回家的孩子横(héng)坐(zuò)在牛背，他拿(ná)着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一(yī)幅饶有生活情(qíng)趣的农(nóng)村晚景(jǐng)图。

　　诗前(qián)两句(jù)写背景。

　　首句“草满池塘”是说节(jié)令(lìng)已在春(chūn)末，池塘里的青草(cǎo)已经长满，借鉴谢灵运《登池上(shàng)楼》名句“池塘生(shēng)春草”，但以(yǐ)“满(mǎn)”字易“生”字，显出节令的(de)不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是(shì)说(shuō)正逢多雨(yǔ)季节(jié)，因此水涨(zhǎng)得很高(gāo)。

　　次句写远山落(luò)日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日挂在(zài)山头上的(de)情况，与杜(dù)甫“四(sì)更(gèng)山吐月(yuè)”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字(zì)，写落日青山倒映水中，与王安石“北山输绿涨横陂(bēi)”句情景非常相(xiāng)似。

　　诗(shī)围绕池塘型做亮为中(zhōng)心，以池塘中的绿(lǜ)草与(yǔ)澄净的池(chí)水，带出青山与落日，中间(jiān)以一(yī)“浸(jìn)”字作维系(xì)，使池塘显得(dé)很热闹，色彩也十(shí)分绚丽。

　　后(hòu)两句表(biǎo)现了(le)乡野黄昏晚景的(de)可爱，村童牛背吹笛，悠然(rán)自得，纯朴(pǔ)无邪而快(kuài)乐。

　　诗人带着一(yī)种(zhǒng)欣赏(shǎng)的目光去(qù)看牧童、写村(cūn)晚(wǎn)，他(tā)十分满足于这样一种自然风光(guāng)优(yōu)美、卜宽人们生活自由(yóu)自(zì)在的(de)环境，故写牧童(tóng)，让其(qí)"横牛背(bèi)"，吹(chuī)笛，则是(shì)“无(wú)腔信口”，是诗人厌(yàn)倦(juàn)了尘世(shì)的喧嚣(xiāo)，看破(pò)了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好(hǎo)无拘无束呢？总之，这首诗描绘的(de)确实是(shì)一(yī)幅悠然超凡、世外桃源般(bān)的画(huà)面(miàn)，无(wú)论(lùn)是色彩(cǎi)的(de)搭配，还(hái)是背景与(yǔ)主角的布局(jú)，都(dōu)非(fēi)常协(xié)调(diào)，而画中(zhōng)之景、画(huà)外(wài)之声，又给人(rén)一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗(shī)摄取的画面不大，写(xiě)景则集中在池塘上(shàng)，写人(rén)则集中在牧童上，又都(dōu)紧紧围绕着“村晚”二字落笔(bǐ)，把人引入了江(jiāng)南优美的田园之中，使人对悠然恬静的乡村(cūn)生(shēng)活(huó)充满着向往(wǎng)。

　　在此之(zhī)前，张舜民《村居》诗有(yǒu)“夕(xī)阳牛背(bèi)无人卧，带得寒鸦两两(liǎng)归”句，与这首(shǒu)诗(shī)比(bǐ)，画面(miàn)中少了(le)个天真烂(làn)漫的牧童(tóng)，代之以牛背(bèi)的乌鸦(yā)，以显出村晚(wǎn)的萧瑟(sè)。

　　同样的农村景色，因诗(shī)人的心情(qíng)不同，摄(shè)取的画面便不同，一(yī)是充满(mǎn)情趣，一是惆怅(chàng)落寞(mò)，因(yīn)此诗家有(yǒu)“一切景语皆(jiē)情语”的说(shuō)法。

　　最后，关于作者雷震，相信(xìn)大家都很不是熟悉了(le)，这(zhè)里呢(ne)我(wǒ)就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四(sì)川(chuān)眉山)人，宋(sòng)宁(níng)宗(zōng)嘉定年间进士。

　　又说(shuō)是南昌(今属江(jiāng)西(xī))人，宋(sòng)度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷(juǎn)七十四。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的诗意是什么是“山衔落日浸寒漪”的意思是青山衔着彤红的落日，一起把影子倒映在(zài)水中，闪(shǎn)动着粼粼波(bō)光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意是什么以及古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪这句话的(de)意思，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么，山衔落日浸寒(hán)漪的上(shàng)一句怎么读，山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的下(xià)一句等问(wèn)题，小编将为你整理(lǐ)以下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的诗意(yì)是什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的(de)岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文指落(luò)日西沉(chén)，半(bàn)挂在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿(lǜ)草(cǎo)长(zhǎng)满(mǎn)了池塘，池(chí)塘(táng)里的水呢，几乎溢出了(le)塘岸。

　　远远(yuǎn)的青山(shān)，衔着彤红(hóng)的(de)落(luò)日，一(yī)起(qǐ)把影子倒映在水中，闪动着粼粼波(bō)光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓地把家(jiā)还；

　　拿(ná)着一支短笛，随(suí)口(kǒu)吹(chuī)着，也(yě)没有固(gù)定的(de)声腔。

　　《村(cūn)晚》是一首描写农村晚景的(de)诗(shī)。

　　写(xiě)景文字(zì)集中在一(yī)、二两句，写的是山村晚景(jǐng)。

　　诗人把池塘(táng)、山、落日三(sān)者有机(jī)地融(róng)合起来，描绘了(le)一(yī)幅非常幽雅美(měi)丽的图画,为后两句写牧童出(chū)场布置了(le)背景。

　　瞧(qiáo),"草满池(chí)塘水满陂(bēi)"，两(liǎng)个"满"字，写出仲夏时令的(de)景(jǐng)物特点，写(xiě)出了景(jǐng)色的生机一片(piàn)；

　　"山衔落(luò)日浸寒漪"，一(yī)个"衔"，写日(rì)落西山，拟人味很浓，一个(gè)"浸(jìn)"，写山和落日(rì)倒(dào)映(yìng)在水(shuǐ)中的(de)形象，生动形(xíng)象。

　　"横"字表明牧童(tóng)不是规矩(jǔ)地骑，而是随意横坐在牛背(bèi)上，表现了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪(xié)。

　　这些景物，色(sè)彩和(hé)谐，基(jī)调清新，有(yǒu)了这样的(de)环境，那牧童自然就是(shì)悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时(shí)，也表现出了(le)牧童无忧无虑，悠(yōu)闲自在的(de)情致。

山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)是什么(me)意思

　　这我(wǒ)会(huì)！这一句诗的(de)意思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一(yī)句诗出自于哪(nǎ)里(lǐ)呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这(zhè)样的：

　　草满池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂，山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛无(wú)腔信(xìn)口吹。

　　我(wǒ)给大家把翻译也放出来(lái)了，便于大家(jiā)理解这(zhè)首诗：

　　在(zài)一个长(zhǎng)满水草的池塘里(lǐ)，池水灌得(dé)满满(mǎn)的(de)，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意地(dì)用(yòng)短笛(dí)吹(chuī)奏着不(bù)成调(diào)的乐曲。

　　这里(lǐ)有一(yī)些我觉得比较重(zhòng)要的词汇，单独(dú)解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口(kǒu)里(lǐ)含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山(shān)咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐在牛(niú)背(bèi)上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创作(zuò)背景(jǐng)：

　　这(zhè)首(shǒu)诗应当是作(zuò)于(yú)作者晚年隐(yǐn)居(jū)，游览(lǎn)农家之时（很(hěn)可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我(wǒ)们就一起来(lái)欣(xīn)赏评析一下这篇(piān)文(wén)章：

　　宋(sòng)诗(shī)与(yǔ)唐诗(shī)中(zhōng)的不少写景之作，都(dōu)是诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成；宋人(rén)却更(gèng)多是有意为之。

　　尤其(qí)是南宋末(mò)年，一些作家常以七绝的形式，进行这方面(miàn)的艺术实(shí)践(jiàn)。

　　使你(nǐ)感到这些诗本就(jiù)是(shì)题在画上的。

　　此诗(shī)是其中的较有成就者。

　　这是一首(shǒu)描写农(nóng)村(cūn)晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生(shēng)活情趣的农村晚景(jǐng)图：在四(sì)周长满青草的池塘里，池中的水(shuǐ)灌(guàn)得满满的(de)，太阳正要(yào)落山，红(hóng)红的火球好像被(bèi)山吃掉一样（是落山后(hòu)），倒映在冰凉的池(chí)水波(bō)纹中。

　　放牛回家的孩子横坐(zuò)在牛背，他拿(ná)着短笛随意的吹奏。

　　诗(shī)人(rén)即(jí)景而写，构(gòu)成了一幅(fú)饶有生活情趣的农(nóng)村晚景图。

　　诗前(qián)两句写背(bèi)景。

　　首(shǒu)句“草满(mǎn)池塘(táng)”是(shì)说(shuō)节(jié)令(lìng)已在春末(mò)，池塘(táng)里(lǐ)的青草已(yǐ)经(jīng)长满(mǎn)，借(jiè)鉴谢(xiè)灵运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是(shì)说正逢多雨季节，因此水涨得很(hěn)高。

　　次句(jù)写远山落(luò)日(rì)。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象地现出落(luò)日挂在山(shān)头上的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见(jiàn)炼字之工。

　　又(yòu)用一个“浸”字(zì)，写落日青山倒映水中(zhōng)，与(yǔ)王安(ān)石“北山(shān)输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘型做(zuò)亮为中心(xīn)，以池塘(táng)中的绿草与澄(chéng)净的池(chí)水，带出青山与落日，中(zhōng)间以(yǐ)一(yī)“浸”字作(zuò)维系，使池塘显得(dé)很热(rè)闹(nào)，色彩也(yě)十分(fēn)绚丽。

　　后两句表现了乡(xiāng)野黄(huáng)昏晚(wǎn)景的(de)可爱(ài)，村童牛背吹(chuī)笛(dí)，悠(yōu)然自得，纯朴无邪而快乐(lè)。

　　诗人带着一种欣赏的目光去看牧童、写村晚，他十分(fēn)满(mǎn)足于这样一种自然(rán)风光优美、卜宽人们生(shēng)活(huó)自由自在的环境，故写牧童，让其"横(héng)牛(niú)背"，吹(chuī)笛，则是“无(wú)腔信口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破(pò)了"红尘滚滚"呢(ne)，还是(shì)他天性(xìng)好静、好无(wú)拘(jū)无(wú)束呢(ne)？总之，这首(shǒu)诗描绘的确实是一幅(fú)悠然(rán)超凡、世外(wài)桃源(yuán)般(bān)的画面，无论是色(sè)彩的搭配(pèi)，还是背(bèi)景与(yǔ)主(zhǔ)角的布局，都非(fēi)常协调，而画中(zhōng)之(zhī)景、画(huà)外之声，又给(gěi)人(rén)一种恬静悠远(yuǎn)的(de)美(měi)好感觉。

　　在(zài)此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面中少了个天真烂(làn)漫的牧童(tóng)，代之以牛背的乌鸦，以显出(chū)村(cūn)晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的(de)农村景色(sè)，因诗人的心情不同，摄(shè)取的画面便不同(tóng)，一是充满情趣，一是惆怅落(luò)寞(mò)，因此诗家(jiā)有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关(guān)于(yú)作(zuò)者雷震(zhèn)，相信大(dà)家都(dōu)很不(bù)是熟悉了(le)，这里呢我就(jiù)介绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或以为眉州(今四川(chuān)眉山)人(rén)，宋宁宗嘉定年(nián)间进士。

　　又(yòu)说是南昌(chāng)(今属江(jiāng)西(xī))人(rén)，宋度(dù)宗咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四(sì)。

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