韩(hán)国三(sān)大娱(yú)乐公(gōng)司(sī)之一SM要(yào)被收购的(de)新闻(wén)已经被讨论了一个星期(qī)，前老板李秀满从“被踢出公司”到被曝贪污(wū)39亿人民币，一举一动都(dōu)在微博网(wǎng)友的注视下。网友戏(xì)称(chēng)，微博(bó)成了SM和(hé)其收购公(gōng)司的隔空喊话bot。

但无(wú)论李秀满(mǎn)和SM的(de)最终归宿如(rú)何(hé)，一个韩(hán)流时代(dài)早就已经结束了，变(biàn)化最大的(de)则(zé)是韩国的(de)女(nǚ)子团体。

少女时代开创韩流(liú)“女帝(dì)”时代

2007年至2009年(nián)间出道的女团，被称为韩(hán)国“二代女团”。在2007年以前的很久一段时间(jiān)里，韩国偶像团体都是(shì)“阳盛阴衰(shuāi)”，以男子(zi)偶像团体(tǐ)为主(zhǔ)，偶尔出道的几(jǐ)个女团也是昙花一现，完全没有机会和当时大热的男团抗衡。

直到(dào)2007年(nián)，SM公司推(tuī)出了少女时代，开启了(le)韩国女团(tuán)的(de)鼎(dǐng)盛时期。在当年，少女时代的(de)9位(wèi)成员平均年龄(líng)只有17岁(suì)，在出道(dào)前(qián)的(de)练习(xí)时长都在5年以(yǐ)上。

2009年，她们(men)推出了第一张迷(mí)你专辑Gee。尽(jǐn)管只是穿着简单的白色T恤(xù)和(hé)牛仔(zǎi)裤，少女们俏皮清(qīng)新的(de)样子，配上朗朗上口的歌词，这首歌瞬间成为各大音乐排行榜的榜(bǎng)首，在当(dāng)年的韩(hán)国三大电视台拿到了14个(gè)第一(yī)。

很快，这首歌(gē)带着少女时代走出韩国，冲向亚洲。作为开创了一个时代的女(nǚ)团，少女时代在当年尽可(kě)能多地尝试了各种音(yīn)乐风格。甜美(měi)俏(qiào)皮、复古爵士、暗黑girl crush、性(xìng)感等等(děng)。风格百变的少女(nǚ)时代一(yī)度被称为(wèi)“女(nǚ)帝”。

少女时代(dài)，与Wonder Girls、KARA，并称(chēng)为二(èr)代女团“三大”。对(duì)于国内大多数人来说(shuō)，韩(hán)流真正在中国(guó)被(bèi)熟知，正是从少女时代在中国的繁荣(róng)开始的。

事(shì)实证明，这(zhè)三个女团(tuán)也是最早将韩(hán)流输出至全世界(jiè)的韩国女子团体。尽管在1960年代，曾(céng)有过第一(yī)批(pī)在(zài)美国(guó)获得(dé)成(chéng)功的韩国(guó)组合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但直(zhí)到2009年，Wonder Girls在美国大火(huǒ)，单曲Nobody打(dǎ)入美国(guó)公告牌百强(qiáng)单曲榜第76位，成(chéng)为首个打(dǎ)入此排行榜(bǎng)的韩国团体。

而KARA则打开(kāi)了日本市场。在以前，日本的韩流(liú)粉丝只停留(liú)在大火(huǒ)韩剧《冬季(jì)恋歌》和男子组合东方神起，大多(duō)数都是女(nǚ)粉丝，而KARA的(de)火爆，让日本不少10-20岁的(de)年(nián)轻男性歌迷(mí)成为了韩流(liú)的追随者，开创了 BTS 和 Blackpink 之后(hòu)几十(肖姓出过哪些名人名字，肖姓出过哪些名人呢shí)年在国际上的高速(sù)发展之(zhī)路(lù)。

在少女(nǚ)时代之后，2009年出道的“七(qī)雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也(yě)都靠(kào)实力成为了二代团(tuán)中独具影(yǐng)响力的(de)女子(zi)团(tuán)体(tǐ)。

性感(gǎn)风(fēng)成主(zhǔ)流

少女时代(dài)在(zài)全(quán)世界(jiè)范(fàn)围内的爆火，让她(tā)们(men)成了第一(yī)个(gè)威胁到男团地位的女子团体(tǐ)，但打破男(nán)团霸榜(bǎng)的少女时代(dài)也曾(céng)遭到男(nán)团(tuán)粉丝们的抵制(zhì)。

同是SM公司旗下(xià)的男团Super Junior早就已经(jīng)有了稳定的粉丝群体(tǐ)，公司(sī)为了推动少女时代的曝光度，让(ràng)她们经(jīng)常(cháng)与男团(tuán)互动(dòng)，一起(qǐ)做(zuò)节(jié)目出广告，没想到却肖姓出过哪些名人名字，肖姓出过哪些名人呢(què)适(shì)得(dé)其反，少(shǎo)女时代被质疑(yí)蹭热度，恶评不断。

成员允儿在之(zhī)后的综艺节目里回忆，2008年少女时代首次集(jí)体参(cān)加梦想(xiǎng)演唱会时(shí)，台下的观众在她们表(biǎo)演时(shí)关掉了手中的(de)荧光(guāng)棒与灯牌，静默表(biǎo)示对少女(nǚ)时代的抵制，长达十分钟之久。这样(yàng)的“黑海”她(tā)们遭遇过(guò)三次。

不(bù)过这并不能够阻碍女团的强势发(fā)展，少女时(shí)代在(zài)海内外的热度还在持续高涨，韩国国(guó)内的女团也开始群(qún)雄争霸。随着女团市场的(de)竞争日趋激烈，为了打破女粉(fěn)占绝大多数的状态(tài)，不少女团开始剑走偏锋。

这在2010年至(zhì)2013年间出(chū)道的第(dì)三(sān)代女团身上表(biǎo)现得(dé)最(zuì)为明显。也许二代女团还在(zài)尽可能(néng)多地尝试各种风格(gé)，但三代(dài)女团普遍着力于用强势性感风打开男性粉丝的市场。

三代女团中的(de)代(dài)表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是走(zǒu)性感风、突(tū)出女(nǚ)性化特征的女团。

她(tā)们在着装及(jí)唱跳风格上更博人眼球(qiú)。迷你(nǐ)裙、渔网袜、黑(hēi)丝、深V等服装元素常常出现在她(tā)们的MV或(huò)舞台上。

起(qǐ)初，这种从可爱风到性感(gǎn)风的转变被视作(zuò)是K-pop女团的新突(tū)破。但随着女团服装越来越(yuè)大(dà)胆，也有(yǒu)了(le)更多(duō)会被视作是“擦边球”或直接(jiē)性暗示的动(dòng)作。一些(xiē)女团的舞蹈编排甚至无(wú)法通(tōng)过电视台的审核，有不少(shǎo)这段时期的女(nǚ)团都被打(dǎ)上了卖肉的标(biāo)签。

性感风女团(tuán)的消亡

也许是败给(gěi)了女粉丝强大的(de)购买力，娱乐公司逐(zhú)渐发现，至少在如今的市场上，得(dé)女粉者才得天(tiān)下(xià)。从(cóng)第(dì)四代(dài)开始，女子团(tuán)体的(de)风格(gé)变得更多元(yuán)。

而(ér)近(jìn)年来(lái)韩国女权运动的(de)兴(xīng)起又将女性(xìng)主题叙(xù)事打造(zào)成了韩国社(shè)会的主流(liú)趋势。偶像产业自然也受到影响，迎合男性观众的(de)性感(gǎn)风(fēng)逐渐成(chéng)为过去(qù)式(shì)，韩国女团(tuán)转而迎合女(nǚ)粉(fěn)丝的(de)核心诉求。

“K-pop 女子团(tuán)体(tǐ)的(de)成功和日(rì)益流行，是女(nǚ)性粉(fěn)丝(sī)影响的。”在首尔延世大(dà)学教授韩国流(liú)行(xíng)文化课程的教授Jung-won Kim说。Kim表示，K-pop 行业发生了更大的营销(xiāo)转(zhuǎn)变。

在过去，女(nǚ)团(tuán)成员是(shì)被打(dǎ)造出的产物，被动地接受着大众的凝(níng)视(shì)。少女时(shí)代从未完(wán)全(quán)主导过自(zì)己的(de)音乐或形(xíng)象，K-pop成员(yuán)们也一度被西方媒体看(kàn)作是被造星工厂打(dǎ)造出(chū)的完(wán)美(měi)偶像。

但如今(jīn)的女团展现出了截(jié)然不同的一面，她(tā)们每一次露(lù)面(miàn)都在(zài)传(chuán)递更(gèng)完整、更真实的现代女性形(xíng)象。

研究韩(hán)国流行文化的Sherman认为，“在(zài)西方，我们(men)一直喜欢女性能(néng)够传达一(yī)些(xiē)赋权的信息，即使它是一种被编纂和商业化的信息。她们(men)（BLACKPINK）教(jiào)会女性相信自己，这是(shì)美(měi)国观众一直想要的。”

Circle Chart的高(gāo)级研究员Kim Jin-woo也表(biǎo)示(shì)，女(nǚ)团近(jìn)年(nián)来的成(chéng)功(gōng)正是因为她们(men)整体(tǐ)形(xíng)象的改变。BLACKPINK及（G）I-DLE主打的风格都(dōu)是旨在塑造人格(gé)独立的新时(shí)代女(nǚ)性(xìng)的“gir crush”风(fēng)，她们(men)的女粉在80%以(yǐ)上。

尽管如(rú)此，韩流里能产(chǎn)生更大利润的(de)还是男团。一直以来，女子团体的利润都(dōu)低于男子团体，通常情况(kuàng)下，女子团体被视为国内(nèi)团体，男子团体则(zé)被视为国际团体。

韩国流行音乐市场追(zhuī)踪(zōng)机构 Circle Chart 在去年12月(yuè)公布(bù)的年终数据也(yě)显示，女团的歌曲播放率最高，但(dàn)男团的专辑销量更高。去年有(yǒu) 18 张韩国专辑销量超过(guò) 100 万张，在这18张专辑力，有13个都是由男团(tuán)或男(nán)歌手创造的。

流行音乐评论家Cha Woo-jin表示(shì)，女性和男性(xìng) K-pop 团体有不同的目(mù)标受众。男团专注于(yú)与忠实粉丝建立(lì)深厚的联系，通常(cháng)受众群体比较有限，而女(nǚ)团(tuán)则(zé)旨在吸引(yǐn)更广(guǎng)泛的听众。

一方面(miàn)，女团(tuán)的音乐更友(yǒu)好，更容易唱，而(ér)且其编(biān)舞容易被更多(duō)的(de)观众群(qún)所接受(shòu)。女团会优先考虑本国的粉(fěn)丝，在排行榜(bǎng)上获得成功(gōng)后(hòu)，进(jìn)而取得(dé)了更多在韩国和亚洲的各个舞台上(shàng)表演的机会。而男团一直更注重提高专辑销量，并建立极(jí)其忠诚(chéng)且日益国际化的粉(fěn)丝群体(tǐ)。

不过这样(yàng)的局面也许会在未(wèi)来(lái)很快发生改变，一旦女团(tuán)投(tóu)入更多资金，她们的赚钱能力丝毫也(yě)不会亚于(yú)男团，BLACKPINK就是(shì)最好的证明(míng)。Sherman认为(wèi)，“如果赚的(de)钱(qián)少，那是因为一开始花在支持那(nà)些女团上的钱(qián)少。”

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