京剧的角色可分为哪几种，京剧的角色可分为哪几种(zhǒng)角(jiǎo)色是生、旦、净、末、丑的(de)。

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京剧(jù)的(de)角色可(kě)分为哪(nǎ)几种，京剧(jù)的(de)角色可分(fēn)为哪几(jǐ)种(zhǒng)角色

　　1、生

　　生是戏曲表演(yǎn)行当(dāng)的(de)主要类型之一，除净(jìng)、丑以外的男性角色称为(wèi)生行。

　　按其扮演的人物的年龄(líng)、身(shēn)份、性格特征和表演特点，大(dà)致分为老生、小(xiǎo)生、海南岛的面积多大,人口有多少人，海南岛的面积多大,人口有多少外、末、武(wǔ)生(shēng)和(hé)娃娃生(shēng)几类。

　　生除了红生某些(xiē)勾(gōu)脸的武生(shēng)之外,其他都(dōu)是素脸,也就是内(nèi)行说(shuō)的“俊扮”。

　　2、旦

　　京剧旦角是京剧中扮演各种不同年龄(líng)、性格(gé)、身份的女性(xìng)的一类角色的(de)总(zǒng)称。

　　旦角又分为正旦、花(huā)旦、花(huā)衫、刀马旦、 武旦(dàn)、老旦等(děng)专行。

　　3、净

　　净角指脸(liǎn)画彩图的花脸角色，看来并不干净(jìng)，故反(fǎn)其(qí)意为净。

　　净行分(fēn)：以唱为(wèi)主的(de)铜锤花脸与黑头花脸；

　　以工架为主的架子花脸，如大将、和尚、绿林好汉及武花脸与摔(shuāi)打(dǎ)花脸等。

　　铜锤花脸称正净，架(jià)子(zi)花脸(liǎn)叫副(fù)净、武工花脸名(míng)武净(jìng)，武(wǔ)二花脸(liǎn)言红净，在表演风格上均有不同的特(tè)色。

　　4、丑

　　丑 行(xíng) 简称(chēng)“丑”。

　　剧(jù)中丑行(xíng)勾脸，而勾画“三(sān)花(huā)脸”，面谱与(yǔ)花脸有很大区(qū)别(bié)。

　　根据动(dòng)物属相(xiāng)，丑属(shǔ)牛(niú)，牛(niú)性(xìng)笨，丑(chǒu)为笨(bèn)的代(dài)名词。

　　但舞台上的武丑亦叫(jiào)开(kāi)口跳，而能说能跳，表演出活泼(pō)伶俐，善演武功武技的角色，此与牛的丑(chǒu)笨性又完全不(bù)同(tóng)。

　　5、末

　　末行(xíng)扮演中年以上男子，多数挂须。

　　又细分为(wèi)老生(shēng)、末、老外。

　　在北杂剧中，末称“末泥”或(huò)“末尼色”，泛指末本(běn)正角，与宋(sòng)元杂剧所称的“生”同，而与“末”的涵义不同。

　　宋(sòng)元(yuán)南戏所称之(zhī)“末(mò)”实即“副末”，除担(dān)任(rèn)报台，介绍剧情梗概和剧(jù)目主题的开(kāi)场外，还在戏中(zhōng)扮演(yǎn)社会地位低(dī)下的次要角色。

　　昆(kūn)剧(jù)“末(mò)”行是继宋(sòng)元南戏脚色制度(dù)发展而(ér)来(lái)，按(àn)照南昆的路(lù)子(zi)，包括老生(shēng)、副末、老(lǎo)外(wài)三(sān)个(gè)家门，约在(zài)清代中叶初步定型。

京剧的(de)角色都有(yǒu)哪(nǎ)几种(zhǒng)?

　　京剧(jù)行当(dāng)又称角色(sè)，主要(yào)可分(fēn)为生、旦、净、末、丑五大行(xíng)当。

　　1、生行 简称(chēng)“生”。

　　生行(xíng)分为须生(老生)、红生、小生、武生、娃娃(wá)生(shēng)等。

　　为京(jīng)剧中的重要(yào)行当之(zhī)一(yī)。

　　 须(xū)生(老生):即中年(nián)以上(shàng)的剧中人(rén)，口戴胡子(zi)(髯口)，因性格(gé)与身(shēn)份的不同，可分(fēn)为(wèi)安工老(lǎo)生或称(chēng)唱工老生(如(rú)扮演帝王、官僚、文人等(děng))，靠把(bǎ)老生(shēng)(如扮演武将)，衰(shuāi)派老生(如(rú)扮(bàn)演穷困(kùn)潦倒之人等)。

　　 红(hóng)生:为勾红脸的须生，如(rú)扮(bàn)演(yǎn)关羽、赵匡胤(yìn)等。

　　 小(xiǎo)生:指演剧中(zhōng)的翎子(zi)生(带雉翎(líng)的大将(jiāng)，王侯等)，纱帽生(官生)、扇(shàn)子生(书(shū)生)、穷生(穷酸文人)等(děng)。

　　 武生(shēng):为戏(xì)中的武打角色，穿厚(hòu)底靴的(de)叫长(zhǎng)靠(墩(dūn)子)武生，穿薄底靴的称短打(撇(piē)子)武生。

　　2、旦(dàn)行 简(jiǎn)称(chēng)“旦(dàn)”。

　　分青衣、花旦、武(wǔ)旦、刀马旦、老旦、贴旦(dàn)、闺旦等角(jiǎo)色。

　　旦(dàn)角全为女性。

　　 青衣:以唱为(wèi)主，扮演贤妻良母(mǔ)型角色。

　　 花旦:亦叫(jiào)花(huā)衫，以服装花艳为特色，以演皇(huáng)后、公主(zhǔ)、贵夫人、女(nǚ)将、小(xiǎo)贩、村姑(gū)等角色为主。

　　 武(wǔ)旦(dàn)、刀(dāo)马旦(dàn):为演武功做枣禅(chán)见(jiàn)长的女性(xìng)。

　　 老旦:用本噪子演唱，多为中老年妇女。

　　3、净(jìng)行 简称“净”，亦叫花脸。

　　净角指脸画彩图的花脸角色，看(kàn)来(lái)并不干净，故反(fǎn)其意为‘‘净(jìng)”净行分如下(xià)几种角色:以(yǐ)唱为主的铜(tóng)锤花脸与(yǔ)黑头花脸(liǎn);以工架为主的(de)架子(zi)花(huā)脸(liǎn)，如(rú)大将、和尚(shàng)、绿林(lín)好汉及武花(huā)脸与摔打花脸等。

　　铜锤(chuí)花脸(liǎn)称正净，架子花(huā)脸(liǎn)叫副净(jìng)、武(wǔ)工花脸名(míng)武(wǔ)净，武二(èr)花脸言红净(jìng)，在表演风格上均(jūn)有不同(tóng)的特色。

　　4、末行 简称(chēng)“末”。

　　该行(xíng)当多为中年以上(shàng)的男性。

　　实际(jì)末行专司(sī)引戏(xì)职(zhí)能，如(rú)打头出场(chǎng)者，反其义而(ér)称(chēng)为“末”的。

　　5、丑行 简称“丑”。

　　剧中(zhōng)丑(chǒu)行勾脸(liǎn)，而勾画“三花(huā)脸”，面谱与花脸有很大区别。

　　 丑行又分(fēn)文丑、武丑。

　　文丑中又(yòu)分为方巾丑(文人，儒生);武丑，专演(yǎn)跌、打(dǎ)、翻、扑等武技角色。

　　根据动(dòng)物属相，丑属牛，牛性笨，丑为笨的代(dài)名词。

　　但舞台上的武丑亦叫开口跳，而能说能(néng)跳，表演出活(huó)泼伶俐(lì)，善(shàn)演武功武技的角色(sè)，此与牛(niú)的丑笨(bèn)性又完全不同。

　　扩(kuò)展资(zī)料(liào)：

　　京剧，曾称平剧，中国五(wǔ)大(dà)戏(xì)曲剧种(zhǒng)之(zhī)一(yī)，腔调(diào)以西皮(pí)、二黄为主(zhǔ)，用胡(hú)琴(qín)和锣鼓等伴奏，场景(jǐng)布(bù)置注重(zhòng)写(xiě)意。

　　被视为中国国粹，中国戏曲三鼎甲“榜首”。

　　徽剧是京剧的前(qián)身。

　　清代乾(qián)隆五十五年(nián)（1790年）起，原在南方演(yǎn)出的三庆、四(sì)喜(xǐ)、春台(tái)、和春， 四大徽班(bān)陆续进入北(běi)京，他们与来自湖北的(de)汉调艺人合作，同(tóng)时又接受了昆曲、秦腔的部分剧目、曲(qū)调和(hé)表(biǎo)演(yǎn)方(fāng)法，吸收了一些地方民(mín)间(jiān)曲调，通过不断的交流、融合，最终形成京剧。

　　京剧(jù)形成(chéng)后在清朝宫(gōng)廷内开始快速发展，直(zhí)至民国得到空(kōng)前的繁荣。

　　京剧走(zǒu)遍世界各地，成为介绍、传播中国传统艺术纯(chún)尘文化的重要媒介。

　　分布地以北京为中心，遍及(jí)中(zhōng)国。

　　在2010年11月16日，京剧被列(liè)入“人类非物质文(wén)化遗产代表作(zuò)名录”。

　　京剧一般用油彩化(huà)妆，比较难卸下。

　　脸谱的(de)演变和发展，不是某个人凭空臆(yì)造的产物，而是戏曲艺(yì)术(shù)家们在长期艺术实践中，对生(shēng)活现象的观(guān)察(chá)、体验、综合(hé)，以及对(duì)剧(jù)中岩塌角(jiǎo)色的(de)不断分析、判(pàn)断，作出评(píng)价，才逐步形(xíng)成了(le)一整套完整的艺术手(shǒu)法(fǎ)。

　　据(jù)史料记载，脸(liǎn)谱系由唐朝乐舞大(dà)面（传(chuán)统戏曲角色行当之(zhī)一，是京剧和某些地方戏中(zhōng)净的别称）所(suǒ)戴面具和(hé)参(cān)军戏副净(jìng)的涂面逐渐(jiàn)演变而来。

　　中国(guó)戏曲理论(lùn)家翁偶(ǒu)虹曾撰文说：“中国戏(xì)曲(qū)脸谱，胚(pēi)胎于上古的图(tú)腾，滥觞(shāng)于春(chūn)秋(qiū)的傩祭，孽乳为汉(hàn)、唐的代(dài)面，发展为宋、元的涂面，形成(chéng)为(wèi)明、清的(de)脸谱。

　　在(zài)戏曲形成之(zhī)后(hòu)，脸谱(pǔ)与面(miàn)具仍然交替使(shǐ)用。

　　最明显的(de)贵(guì)州(zhōu)的‘地戏’，江(jiāng)西、安徽的(de)‘傩戏’，西藏的‘藏戏’，无论(lùn)生旦净丑，都戴(dài)面具(jù)，每剧多至(zhì)百余，少者(zhě)亦须数十。

　　‘南昆’里(lǐ)的神仙鬼怪，一般均戴面具(jù)，并不勾(gōu)画(huà)脸谱。

　　京剧(jù)是具有全国性的大剧种(zhǒng)，大量(liàng)发(fā)展(zhǎn)脸谱，可是加官、财神、魁星、土地、雷公，仍戴面(miàn)具(jù)。

　　从脸(liǎn)谱(pǔ)、面具的混合(hé)使用与脸谱(pǔ)谱式(shì)的由简至繁，可(kě)以看出中国戏曲累递发展(zhǎn)的(de)轨迹。

　　”

　　京剧(jù)脸谱与京剧表(biǎo)演艺(yì)术一样(yàng)，是和演员(yuán)一起出现在舞台上的活的艺术。

　　京剧在(zài)中(zhōng)国(guó)戏(xì)曲史上，虽(suī)只有二百余年的历史，但与其他戏曲相比，它发展快，流传广，深(shēn)受人民群(qún)众的喜爱，有广泛的群(qún)众(zhòng)基础。

　　因(yīn)此，京剧脸谱在(zài)中国戏(xì)曲脸谱(pǔ)中具有特殊的(de)地位。

　　京剧脸谱是一种写意和(hé)夸(kuā)张(zhāng)的艺术，常(cháng)以(yǐ)蝙蝠、燕翼、蝶(dié)翅等为(wèi)图案勾眉眼面颊，结合夸张的(de)鼻窝、嘴(zuǐ)窝(wō)来刻画面部(bù)的(de)表情。

　　开朗乐观的脸谱总是舒眉展眼，悲伤或暴戾的脸谱多是曲眉合目。

　　勾(gōu)画时(shí)以“鱼尾纹(wén)”的高低曲直来(lái)反映年龄，用“法(fǎ)令纹”的上下开合来表现气质，用(yòng)“印堂纹”的不同图案象征人(rén)物性格。

　　京(jīng)剧脸谱，是(shì)具有民族(zú)特色的一种(zhǒng)特殊的化妆方法。

　　由于每个历(lì)史人物(wù)或(huò)某一种(zhǒng)类型的人物都有一种(zhǒng)大概的谱(pǔ)式，就像(xiàng)唱歌、奏(zòu)乐(lè)都(dōu)要按照乐谱一样(yàng)，所以称为“脸谱(pǔ)”。

　　关于脸谱(pǔ)的(de)来源，一般的说法是(shì)来自假面(miàn)具。

　　京剧(jù)脸谱，是根据某(mǒu)种性(xìng)格、性情或某种特(tè)殊类型(xíng)的人物(wù)为采用某(mǒu)些色(sè)彩的(de)。

　　红色的脸谱(pǔ)表示忠(zhōng)勇义烈，如关羽(yǔ)、姜维(wéi)、常遇春；黑(hēi)色(sè)的脸谱表示刚烈、正(zhèng)直、勇猛甚至鲁(lǔ)莽(mǎng)，如(rú)包拯、张(zhāng)飞、李(lǐ)逵等；黄(huáng)色的脸谱表示凶狠残暴，如宇文成都、典韦；蓝色或绿色的脸谱表示(shì)一些粗豪(háo)暴躁的人物，如窦尔敦、马武(wǔ)等；白色的脸谱一般(bān)表示奸臣、坏(huài)人，如曹操、赵(zhào)高等(děng)。

　　京剧脸谱的色画(huà)方法，基(jī)本上(shàng)分为三类：揉脸、抹脸、勾脸。

　　脸谱最(zuì)初的(de)作用，只是(shì)夸大剧(jù)中角(jiǎo)色(sè)的五官部位和面部的纹理，用夸张的手法表现剧中人的性(xìng)格(gé)、心理和生(shēng)理上的特征(zhēng)，以此来为整个戏剧的情节服(fú)务，可海南岛的面积多大,人口有多少人，海南岛的面积多大,人口有多少(kě)是发展到后来，脸谱(pǔ)由简到繁、由粗(cū)到细、由表及里、由浅到深，本身就逐渐(jiàn)成为(wèi)一(yī)种具(jù)有民族特(tè)色的、以人的面部(bù)为(wèi)表现手段的图案艺术了。

　　参考资料：百度百(bǎi)科-京剧

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