雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写(xiě)雨霖铃是因为(wèi)离别伤感，伤(shāng)心落(luò)泪，一是不知(zhī)道说什么(me)才好(hǎo)，毕竟(jìng)说什(shén)么也留(liú)不住人，说再(zài)多也只是徒增伤心罢了，二(èr)是因为哭的伤心，想(xiǎng)说的(de)话都被自己(jǐ)的哭泣(qì)打断(duàn)，已经说不(bù)出话(huà)来(lái)了的(de)。

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雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写(xiě)雨霖铃

　　因为离(lí)别伤(shāng)感(gǎn)，伤心落泪，一是不知道说什么才好(hǎo)，毕竟说什么也(yě)留不住(zhù)人，说再多(duō)也(yě)只是徒(tú)增(zēng)伤心罢了，二(èr)是(shì)因为哭的伤心，想说的话(huà)都被自己的哭(kū)泣打断(duàn)，已经(jīng)说不出话来了(le)。

　　所以执(zhí)手相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖(lín)铃·寒(hán)蝉凄切》是宋代词人柳永的(de)词(cí)作(zuò)。

　　作者将情人惜别时的(de)真情实感(gǎn)表达得(dé)缠绵悱(fěi)恻，凄(qī)婉动人，堪称(chēng)抒写别情的千古名篇，也是柳词和婉(wǎn)约(yuē)词的(de)代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉的叫声凄凉(liáng)而急促，傍晚时分，面对着长亭，骤雨刚(gāng)停。

　　在京都郊外设帐饯(jiàn)行，却没有畅饮的心绪，正在依依不舍的时候，船上的人(rén)已催(cuī)着出发。

　　握着对(duì)方的手含着(zhe)泪对(duì)视(shì)，哽咽的说不出话来。

　　想到(dào)这一去(qù)路途遥(yáo)远，千里烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天(tiān)空(kōng)，深厚广阔，不(bù)知尽头 。

　　自(zì)古以来(lái)，多情的人总是(shì)为离别而伤感，更何(hé)况是在这冷清、凄凉的秋天！谁知我今夜酒醒时(shí)身在何处(chù)？怕是只有杨柳岸边(biān)，面对凄厉的晨风(fēng)和(hé)黎明的(de)残月了。

　　这一去长(zhǎng)年相别，我料想即使遇到好天气、好风景(jǐng)，也如同吵厅虚设。

　　即(jí)使(shǐ)有(yǒu)满(mǎn)腹的情(qíng)意，又再同(tóng)谁去诉(sù)说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全词(cí)分上下(xià)两阕。

　　上阕主(zhǔ)要写(xiě)一对恋(liàn)人饯行(xíng)时(shí)难(nán)分难舍的别(bié)情。

　　起首“寒蝉凄切(qiè)。

　　对(duì)长亭晚，骤(zhòu)雨(yǔ)初歇”三句写(xiě)环境，点出别(bié)时(shí)的季节是萧瑟凄冷的(de)秋天，地点是汴京城外的长(zhǎng)亭，具(jù)体时间是雨(yǔ)后(hòu)阴冷的黄昏。

　　然而词人(rén)并没有纯客观地铺叙自然景(jǐng)物，而是(shì)通过景物的描写(xiě)，氛围的渲染，融情入(rù)景，暗(àn)寓(yù)别意。

　　时当(dāng)世圆秋(qiū)季(jì)，景已萧瑟；且值天(tiān)晚，暮(mù)色阴沉(chén)；而骤雨滂沱之后，继之以(yǐ)寒蝉凄切：词人所见(jiàn)所(suǒ)闻(wén)，无处不凄凉。

　　加(jiā)之当中“对(duì)长(zhǎng)亭晚”一句，句法结(jié)构是(shì)一、二(èr)、一(yī)，极顿(dùn)挫吞咽之致(zhì)，更准确地传达了这种凄凉况味。

　　后(hòu)两句中“都门帐饮(yǐn)”是写离别的(de)情(qíng)形(xíng)。

　　在京城门外(wài)设(shè)帐宴饮(yǐn)升返隐，暗(àn)寓仕途失(shī)意，且又跟恋人(rén)分手。

　　“无(wú)绪”，指(zhǐ)理(lǐ)不(bù)出头绪，有“剪不断，理(lǐ)还乱”的意思。

　　写出了不忍别离而又不能不别(bié)的(de)思绪。

　　“留恋(liàn)处、兰舟催(cuī)发”。

　　正在难分难(nán)舍(shě)之(zhī)际，船家又阵阵(zhèn)“催发”。

　　透露了现实的无情和词人内(nèi)心(xīn)的痛苦(kǔ)。

　　“执手相看(kàn)泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　”是不得不(bù)别的情(qíng)景。

　　一(yī)对情人，紧(jǐn)紧握(wò)着手，泪(lèi)眼相对，谁(shuí)也(yě)说不出一句话来。

　　这两句把(bǎ)彼(bǐ)此(cǐ)悲痛、眷恋(liàn)而(ér)又无可(kě)奈何的心(xīn)情，写得(dé)淋(lín)漓尽致。

　　一对情人伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这是(shì)白描手法，所谓“语不求奇，而意(yì)致(zhì)绵(mián)密”。

　　“念去去、千里烟波，暮(mù)霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　”写别后思念的预(yù)想。

　　词中主人公的(de)黯淡心情给天(tiān)容水色涂上了阴影。

　　一个“念”字(zì)，告(gào)诉读者下面写(xiě)景物是想象(xiàng)的。

　　“去去”是越去越(yuè)远的意思。

　　这二(èr)字用得极好，不愿去而又不得不去，包含(hán)了离(lí)人无(wú)限凄(qī)楚(chǔ)。

　　只(zhǐ)要(yào)兰舟启碇开行，就会越去越远，而且一路上暮霭深沉、烟波(bō)千里，最(zuì)后漂(piāo)泊到广(guǎng)阔无边(biān)的(de)南(nán)方。

　　离愁(chóu)之(zhī)深，别恨之(zhī)苦，溢于言(yán)表。

　　从词的结构看,这两句(jù)由上阕实写转向下阕虚写(xiě)，具(jù)有承上启下的作用。

　　下阕着(zhe)重写想象中别后的凄楚情景。

　　下片则宕开一笔，先(xiān)作泛(fàn)论，从个别说到一般(bān)，得出(chū)一(yī)条(tiáo)人生(shēng)哲理：“多情(qíng)自古(gǔ)伤离别(bié)”。

　　意谓伤离(lí)惜别，并不自我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个(gè)别特殊的现象(xiàng)出发，提升为普遍、广泛的现象，扩大了词的意义(yì)。

　　但接着“更那(nà)堪冷(lěng)落(luò)清秋节”一(yī)句，则强调(diào)自己比常人、古人承受的(de)痛(tòng)苦更(gèng)多、更甚。

　　“今宵酒醒何(hé)处(chù)？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后的心境，也是他漂泊江湖的感受。

　　这两(liǎng)句(jù)妙就妙(miào)在用景(jǐng)写情，真(zhēn)正做到“景(jǐng)语即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留(liú)”谐音，写(xiě)难留的离(lí)情；晓风凄冷(lěng)，写(xiě)别后的寒心(xīn)；残(cán)月破碎，写此(cǐ)后难(nán)圆之(zhī)意。

　　这几句(jù)景语，将离人凄(qī)楚惆怅(chàng)、孤(gū)独忧伤的感情，表现(xiàn)得十(shí)分充分、真切,创(chuàng)造出一种特有的意境。

　　难怪(guài)它(tā)为人称道，成(chéng)为名句。

　　再从此后长远设想(xiǎng)：“此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情,更与何人(rén)说？”这四句更深一层推(tuī)想离(lí)别(bié)以后惨不成欢的境(jìng)况。

　　此后(hòu)漫长的孤独(dú)日子(zi)怎么挨(āi)得过呢？纵有良(liáng)辰好景，也(yě)等于虚(xū)设，因为再没有心爱的(de)人与自己共(gòng)赏；再退一步(bù)，即便对着美(měi)景，能产生一些(xiē)感受，但又(yòu)能(néng)向谁(shuí)去诉说呢？总之，一(yī)切都提不起兴致(zhì)了。

　　这几句把词人的思念之情、伤感之意刻画到了细致入微、至尽至极的地(dì)步，也传达出(chū)彼(bǐ)此关(guān)切的心情。

　　结句用问句形式，感情显得更(gèng)强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别(bié)”而构(gòu)思，先(xiān)写离(lí)别之前，重在(zài)勾勒(lēi)环境；次(cì)写离别时刻(kè)，重(zhòng)在(zài)描写情(qíng)态；再写别(bié)后(hòu)想(xiǎng)象，在刻画心(xīn)理(lǐ)。

　　山登绝顶我为峰全诗李白，最霸气的十首诗不论勾勒(lēi)环境(jìng)，描写情态，想象未(wèi)来，词人都注意了前后照应(yīng)，虚实相(xiāng)生，做到层(céng)层(céng)深(shēn)入，尽(jǐn)情描绘，情景交融(róng)，读起来如行云流水(shuǐ)，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首(shǒu)词的情调因写真情(qíng)实(shí)感而显得太(tài)伤感、太低(dī)沉，但却(què)将(jiāng)词人抑郁的心情和失去爱(ài)情的痛苦刻画的极为生动。

　　古往今来有离(lí)别之(zhī)苦的人们在读到(dào)这首《雨(yǔ)霖铃》时，都会产生(shēng)强烈的共鸣。

　　原(yuán)文(wén)

　　雨霖铃·秋(qiū)别

　　作者(zhě)：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇(xiē)。

　　都门帐山登绝顶我为峰全诗李白，最霸气的十首诗饮无(wú)绪(xù)，留(liú)恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　念(niàn)去去，千里烟波，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　多情(qíng)自古伤离别，更那(nà)堪，冷落清秋节(jié)！今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸(àn)，晓风残(cán)月。

　　此(cǐ)去(qù)经年，应是良辰好(hǎo)景虚设(shè)。

　　便纵有千(qiān)种风情，更与何人说？

　　注(zhù)释(shì)

　　长(zhǎng)亭(tíng)：古(gǔ)代在交(jiāo)通要道(dào)边每(měi)隔十里修建一座长亭供行人休(xiū)息(xī)，又称“十里(lǐ)长亭”。

　　靠近城市的(de)长亭往往是古人送(sòng)别(bié)的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门(mén)。

　　这(zhè)里代(dài)指(zhǐ)北(běi)宋(sòng)的首都汴京(jīng)（今河(hé)南开封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外设帐(zhàng)饯行。

　　无(wú)绪：没有情绪。

　　兰(lán)舟(zhōu)：古代传说鲁班曾刻木(mù)兰(lán)树为舟（南朝梁任昉《述异记(jì)》。

　　这里用做对船的(de)美称。

　　凝噎(yē)：喉咙哽(gěng)塞，欲语不出的(de)样子(zi)。

　　去去：重复“去(qù)”字，表示行程遥远。

　　暮(mù)霭：傍(bàng)晚(wǎn)的(de)云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方(fāng)楚地(dì)的(de)天(tiān)空(kōng)。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩着南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复(fù)一年。

　　纵：即(jí)使(shǐ)。

　　风情(qíng)：情意。

　　男(nán)女相爱之情，深情(qíng)蜜意。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作(zuò)品出处：《全宋词》

　　文学体(tǐ)裁：词

　　词    牌：双(shuāng)调(diào)·雨霖铃(líng)

　　创(chuàng)作背景

　　柳永因作词忤真宗，屡(lǚ)试不第，所以心中失意忧愤，常流(liú)连(lián)秦楼楚馆为(wèi)歌(gē)伶乐伎(jì)撰(zhuàn)写曲子词(cí)。

　　此词当为柳永从汴京南下时与一位恋人(rén)的惜别之作(zuò)。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年(nián)—约1053年(nián)）北宋著名词人，婉约派(pài)代表人物(wù)。

　　汉(hàn)族，崇安（今(jīn)福建武(wǔ)夷山）人，原名(míng)三变(biàn)，字景庄(zhuāng)，后改名永，字(zì)耆卿(qīng)，排行(xíng)第七，又(yòu)称柳七。

　　宋仁宗朝进(jìn)士，官(guān)至屯田员外郎，故世称(chēng)柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳(liǔ)三变”，以毕(bì)生精力作词，并以(yǐ)“白衣卿相”自诩(xǔ)。

　　其(qí)词多描(miáo)绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒写(xiě)羁(jī)旅行役之情(qíng)，创作慢词独多(duō)。

　　铺叙刻画，情景交融，语(yǔ)言通俗，音律谐婉，在(zài)当时流(liú)传极(jí)其广泛，人称“凡(fán)有井水饮处(chù)，皆能(néng)歌柳词”，婉约派最具代表(biǎo)性的人物之(zhī)一，对宋词(cí)的(de)发(fā)展有重大影(yǐng)响，代表作 《雨霖铃》《八声甘(gān)州》。

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