柴可夫斯(sī)基(jī)《第一钢琴协奏曲(qū)》第(dì)一乐章，第一钢琴(qín)协(xié)奏(zòu)曲 柴可夫斯(sī)基是《降b小(xiǎo)调第一(yī)号钢琴协(xié)奏(zòu)曲》是俄国作曲家(jiā)柴科夫斯基最(zuì)著名和最具有代表性的钢琴(qín)协奏曲之一(yī)的。

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柴可夫(fū)斯(sī)基《第一钢琴(qín)协奏曲》第一(yī)乐章，第一钢(gāng)琴协奏曲 柴(chái)可夫斯基

　　《降b小调第一(yī)号钢琴协(xié)奏(zòu)曲》是俄国作曲家柴科夫斯基最著(zhù)名和(hé)最具有代表性的钢琴协(xié)奏曲(qū)之一。

　　彼得·伊里奇(qí)·柴(chái)科夫(fū)斯(sī)基，是俄罗斯(sī)浪漫乐派作(zuò)曲家(jiā)，也是俄国民族乐派的代表人物。

　　其风格直(zhí)接(jiē)和间接地(dì)影响(xiǎng)了很多后(hòu)来者。

　　在《第一号钢琴协(xié)奏曲》正负数加减法则顺口溜有哪些题目，正负数加减法则顺口溜有哪些呢创作之前(qián)，柴科(kē)夫斯(sī)基因被认为追随西方音乐(lè)风(fēng)格(gé)而(ér)不是真(zhēn)正的民族(zú)乐派，在(zài)创作(zuò)“第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲”之后，才(cái)获(huò)得世(shì)界范围的(de)影响(xiǎng)，真正走向世界。

　　柴科夫斯基(jī)一生(shēng)写过三首钢(gāng)琴协奏曲，这一首最成功。

　　它是柴科夫斯基的(de)早期作品，写(xiě)于1874-1875年，当时正是农奴(nú)改革之后，由封建生产关系转向资本主义生产(chǎn)关系。

　　作品(pǐn)完成之后，柴科夫斯基(jī)曾向(xiàng)当时的莫斯(sī)科音乐学院创(chuàng)始人尼古拉.鲁宾斯坦征求意见，尼古拉.鲁宾斯认为它“一无是处、无可救药”要求柴科(kē)夫斯基必须按照自己(jǐ)的(de)意(yì)思修改，他才能“给面子(zi)”，准许演奏。

　　柴科夫斯基(jī)说：“我一个(gè)音符也不(bù)该，我要按照现(xiàn)在的样(yàng)子付印(yìn)。

　　”柴科夫(fū)斯基把“献(xiàn)给尼古(gǔ)拉(lā).鲁宾(bīn)斯”的标(biāo)题抹(mǒ)去(qù)。

　　改(gǎi)赠德国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪(biāo)罗在波士顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演奏了这(zhè)首(shǒu)协奏曲，以改正了(le)自己的错误(wù)。

　　柴科(kē)夫斯(sī)基因之维护了(le)自己的创作个(gè)性(xìng)和自由(yóu)、人格感和自豪感(gǎn)。

　　柴科夫斯基的音乐(lè)以抒情性的美丽旋律与强烈(liè)的情感渲(xuàn)泄(xiè)的(de)结(jié)合而见长，他(tā)吸收意大利歌剧(jù)、法国芭蕾、德国交响曲的创作(zuò)特色(sè)，使其作品(pǐn)色彩异常丰(fēng)富，但因感情因素(sù)太(tài)多地(dì)带入创作(zuò)，又(yòu)使曲式(shì)结构(gòu)不那么完美常被情绪(xù)冲动而阻断；

　　从(cóng)这个意义上(shàng)说，他的音乐又往往是(shì)最感人(rén)的(de)音(yīn)乐。

柴可夫(fū)斯(sī)基(jī)第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲 第一乐章想(xiǎng)要表现什么

　　以(yǐ)下，是第(dì)一乐章(zhāng)：

　　极庄严而不太快(kuài)的快板。

　　降B大调，在4把圆(yuán)号演(yǎn)奏的(de)降B小(xiǎo)调引(yǐn)子后，大提琴与第(dì)一小(xiǎo)提琴(qín)主(zhǔ)奏降D大调主题，钢琴以华彩发(fā)展(zhǎn)，这个主题据说是柴科夫斯(sī)基在卡缅(miǎn)科集市上，从一个盲乞那里(lǐ)采集到(dào)的歌(gē)曲旋律。

　　第二主题以(yǐ)降A大调先出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部(bù)，第一主题(tí)纠缠上新音型(xíng)，以钢(gāng)琴为(wèi)主形成(chéng)变化。

　　主题(tí)深情、真挚(zhì)，如梦(mèng)般(bān)甜(tián)美。

　　如果说(shuō)贝(bèi)多(duō)芬的《命(mìng)运》的开篇是将人们心灵(líng)重重扣入地下的震(zhèn)撼，那(nà)么就可以说柴(chái)可夫斯基的《第一钢琴(qín)协奏曲》的开(kāi)篇是将(jiāng)人们的心灵带入缥缈太空(kōng)的强(qiáng)音。

　　有(yǒu)的乐(lè)迷甚至说这个曲子的(de)开头(tóu)是 “腾空的”。

　　那种激昂(áng)的节奏(zòu)实在是世间的绝品(pǐn)。

　　第(dì)一乐(lè)章整个都(dōu)是快速的节奏，音乐开(kāi)始时的(de)几十次(cì)琴(qín)键的重击，让人整(zhěng)个心都飞了起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大(dà)师(shī)”的柴可(kě)夫斯基(jī)表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂(áng)的气势，让生(shēng)处(chù)喧闹都市的生活虫(chóng)们感(gǎn)到了生(shēng)活的压(yā)力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓的旋律的，但是，总体上还是(shì)快的节奏，让我们感觉在(zài)这样(yàng)的都(dōu)市的(de)生活(huó)的艰难，为了生(shēng)活而艰苦的(de)奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫斯基第一钢琴协奏(zòu)曲欣赏

　　这(zhè)个月我一(yī)直在听这(zhè)首曲子(zi)，甚(shèn)至把第一乐章的开(kāi)头曲作为我(wǒ)的手(shǒu)机铃声。

　　就像下(xià)文中所说(shuō)的“将人们(men)心灵重重(zhòng)扣(kòu)入地下(xià)的震撼”，开(kāi)篇(piān)曲这种震(zhèn)撼是难以详细描述的，我也找不到什么好的言(yán)语来描述，但是(shì)我并不认为“将人们心灵重重扣入地下(xià)的震撼”就能够(gòu)表(biǎo)现了他的全部(bù)内(nèi)涵！

　　我听古典音乐是不得(dé)章法的，如果按照(zhào)严(yán)格的(de)音律格式去套(tào)，我就什么也感(gǎn)受(shòu)不(bù)到，而更多(duō)的是在静谧(mì)中，独(dú)自聆听时，偶(ǒu)尔的一个片段(duàn)或是凸起的音符就会深深的把我(wǒ)打动。

　　在听这首协奏曲的时候(hòu)，有(yǒu)好几次，我感到仿(fǎng)佛是魔音(yīn)一(yī)般钻(zuān)进了我的心，使我不能再坐在那里，只有起身在屋里四处走动(dòng)才能使让州我的激动慢慢的(de)平息(xī)下来！我是个不善于(yú)表(biǎo)达感情(qíng)的人，所以有时(shí)除(chú)了(le)走动，偶(ǒu)尔还会感(gǎn)到全身发寒(hán)，一切(qiè)被僵(jiāng)住了一样，不能(néng)自己！

　　听了(le)很多(duō)遍了，很多高(gāo)人所说的内涵(hán)我都没有感受(shòu)出来，但是我也(yě)没有刻(kè)意去感受(shòu)，就像久(jiǔ)旱的大地经受大(dà)雨洗(xǐ)刷一样，我(wǒ)只(zhǐ)会享受(shòu)乐曲带给我那淋漓(lí)的快感和(hé)幸福感，就(jiù)够了吧！

　　希望我在很多(duō)年以后，再重听这首曲子时，能走(zǒu)进(jìn)作家(jiā)100多年前的(de)灵魂深(shēn)处，去感受他那颗(kē)细腻(nì)却又敏感正负数加减法则顺口溜有哪些题目，正负数加减法则顺口溜有哪些呢，易受(shòu)伤(shāng)害的心(xīn)！

　　下面是我摘录(lù)一位(wèi)网友(yǒu)（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏(zòu)曲，降(jiàng)B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当(dāng)时著名的钢琴家(jiā)、莫斯(sī)科音乐(lè)学院第(dì)一任校长尼古(gǔ)拉?鲁宾斯坦(tǎn)，因鲁(lǔ)宾斯坦粗暴地指责这(zhè)首作品(pǐn)庸俗、琐碎，改(gǎi)献(xiàn)给布娄。

　　1875年10月25日由布娄指(zhǐ)挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极(jí)庄(zhuāng)严而(ér)不(bù)太(tài)快的(de)快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调引子后，大提琴与第一小提琴主奏降(jiàng)D大调主题，钢琴以(yǐ)华彩(cǎi)发展，这个主(zhǔ)题(tí)据说是柴科汪(wāng)蠢夫(fū)斯基(jī)在卡缅科集市上，从一个盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出现于(yú)单簧管(guǎn)，钢琴加以反(fǎn)复(fù)。

　　在发展部，第(dì)一主题纠缠上新音型(xíng)，以钢琴为主形成变化(huà)。

　　主题深情、真挚，如梦(mèng)般甜美。

　　2. 朴素(sù)的小行板(bǎn)，降(jiàng)D大(dà)调，三段体(tǐ)。

　　行板(bǎn)主题为牧歌风(fēng)格，先由长笛独奏，再(zài)以钢琴接替，然后交给大(dà)提琴、双簧(huáng)管。

　　中段速度(dù)为(wèi)最急板，变成匆忙的随想曲。

　　第三段再由钢(gāng)琴(qín)以独奏行板主(zhǔ)题，加上颤(chàn)音与音型装(zhuāng)饰(shì)变奏。

　　是柴(chái)可夫(fū)斯(sī)基最优美的(de)抒情篇章之一。

　　3. 热情如火的快板，降B小调，回(huí)旋曲式(shì)，在(zài)4小(xiǎo)节引子后(hòu)，钢琴主(zhǔ)奏开始回(huí)旋主题(tí)，接着(zhe)小提(tí)琴(qín)以降D大调(diào)用八度奏(zòu)庄重抒情的对困滑陪比主题(tí)，两个主题的纠缠(chán)发展(zhǎn)形成高潮。

　　终结部以降B大调形成辉煌的结尾。

　　主部主题是乌克兰歌(gē)舞曲(qū)《亿万卡，快来唱春歌》，音乐表现春天(tiān)来了，农时(shí)即将开始(shǐ)的欢快、奔(bēn)放的情绪，副主部是十分抒情优美的(de)同(tóng)时也充满生机，音乐(lè)洋溢着青春和难以(yǐ)抑制的内心喜悦。

　　音(yīn)乐欣赏：

　　如果(guǒ)说贝多芬的《命(mìng)运(yùn)》的开篇是将(jiāng)人(rén)们心灵重重扣入地下(xià)的(de)震撼，那么就可以说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲(qū)》的开篇是将人们的心灵带入缥缈太空的强音(yīn)。

　　有(yǒu)的乐迷甚(shèn)至说这个曲(qū)子的开(kāi)头(tóu)是(shì) “腾空的”。

　　那种激昂的节(jié)奏实在是世间的绝品。

　　第一乐章整个都是快速(sù)的节奏(zòu)，音乐开(kāi)始(shǐ)时的几十次琴键的重(zhòng)击，让人整个心都飞了起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师”的柴可夫斯基表(biǎo)露无疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激进，高(gāo)昂的气势，让生处喧闹都市的生活(huó)虫(chóng)们感到了生活的压力(lì)与动力。

　　虽然，第一乐章中间也(yě)是有舒缓(huǎn)的旋(xuán)律的(de)，但是(shì)，总(zǒng)体(tǐ)上还是快的节奏，让我们感觉(jué)在这样的都市(shì)的生活(huó)的艰难，为了生活(huó)而艰(jiān)苦的奋(fèn)斗(dòu)。

　　第(dì)二乐(lè)章整个节奏马上舒缓下来，如(rú)果说听第一乐章让你感觉(jué)是(shì)面对(duì)汹涌澎(pēng)湃(pài)的大海的话(huà)，那么第二乐(lè)章就是让(ràng)你(nǐ)步入了森林(lín)中畅快流动(dòng)的(de)小溪，不(bù)时的(de)还会(huì)有(yǒu)活泼的小(xiǎo)动(dòng)物跑过你的身(shēn)旁(páng)。

　　让刚(gāng)才你亢奋的心情(qíng)得以(yǐ)缓解(jiě)，你(nǐ)能感受到生活(huó)在都(dōu)市的你依然有着成(chéng)功的欢愉，清新流动的旋律让你(nǐ)对生活的希望充满信心(xīn)，整个(gè)人就像是沐(mù)浴在温暖的阳(yáng)光(guāng)中，呼吸着明媚的空气（不要以(yǐ)为我用错了形(xíng)容词，空气(qì)的(de)明媚(mèi)意(yì)味着憧憬和希(xī)望）。

　　为了成功而奋斗(dòu)的动力也就(jiù)油然(rán)而(ér)生。

　　第三乐(lè)章又(yòu)重(zhòng)回较(jiào)快的(de)节奏，但(dàn)是(shì)同时也有(yǒu)着优雅(yǎ)的(de)旋(xuán)律(lǜ)，这是成(chéng)功后的快(kuài)乐，在成功后的兴奋中，享受着那份激动。

　　同时，快(kuài)速的旋律(lǜ)也在(zài)提醒(xǐng)着我们，成功来得(dé)不容易，可能失去得也快，只有更加的(de)努力(lì)，才能取得更大的(de)成功！

　　整首曲子在激昂的旋律中(zhōng)结束，完美(měi)，只能用完(wán)美(měi)来(lái)解释！

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