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柴可夫斯基《第(dì)一钢琴协奏曲(qū)》第(dì)一乐章，第(dì)一钢琴协(xié)奏曲(qū) 柴可夫斯基

　　《降(jiàng)b小调第(dì)一号钢琴协奏(zòu)曲》是俄国作曲家柴科夫斯基(jī)最(zuì)著(zhù)名和最具有代表(biǎo)性的(de)钢琴协奏曲(qū)之一(yī)。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基，是俄(é)罗斯浪(làng)漫乐派作(zuò)曲家(jiā)，也是俄国(guó)民(mín)族乐派的代(dài)表人(rén)物。

　　其风格直接和间(jiān)接地影响(xiǎng)了很多后来者。

　　在《第一号钢琴协奏曲》创作之前，柴科夫斯基因被认为(wèi)追随西方音乐(lè)风格而不是真正的民(mín)族乐派，在创作“第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲”之后，才获(huò)得世界范围(wéi)的影响，真正(zhèng)走向世界。

　　柴科夫斯基(jī)一生写过三(sān)首钢琴(qín)协奏曲，这(zhè)一(yī)首最成功。

　　它是(shì)柴科夫(fū)斯基的早期作品，写于1874-1875年，当时正是农奴改革之后，由封建生产关(guān)系转向(xiàng)资本(běn)主义生产关系。

　　作品完成之后，柴科夫斯基曾向(xiàng)当时的莫斯科音乐学(xué)院创始人(rén)尼古拉.鲁宾斯坦(tǎn)征求(qiú)意见(jiàn)，尼古拉.鲁宾斯(sī)认(rèn)为它“一无是处、无可(kě)救药”要求柴科夫斯基必须按(àn)照自(zì)己(jǐ)的意思修改，他(tā)才能“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫(fū)斯基说：“我一个(gè)音符(fú)也(yě)不该，我要按照现在的样子(zi)付(fù)印。

　　”柴科夫斯基(jī)把“献给尼古拉.鲁宾斯”的标(biāo)题(tí)抹去。

　　改赠德国钢琴家汉(hàn)斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯(féng).彪(biāo)罗在波士顿首(shǒu)演成功。

　　1878年(nián)尼古拉.鲁宾(bīn)斯也(yě)演奏了这首协奏曲，以改正了自己的错误。

　　柴科夫斯基(jī)因之维护了自己的创(chuàng)作个性和自由、人(rén)格感(gǎn)和自豪感。

　　柴科夫(fū)斯基的音乐以(yǐ)抒情性的美丽旋律与强烈的(de)情(qíng)感渲泄的结合而见长，他(tā)吸(xī)收意大利(lì)歌剧(jù)、法(fǎ)国芭蕾(lěi)、德国交响曲的创作特(tè)色，使其(qí)作品色(sè)彩异常丰富，但因感(gǎn)情因素太多地(dì)带入创作，又(yòu)使曲式结构不那么完美常被(bèi)情绪冲(chōng)动而阻断；

　　从这个(gè)意义上(shàng)说，他的音乐(lè)又往往是最感人的音(yīn)乐(lè)。

柴可夫斯基第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲 第一乐(lè)章想要表现什(shén)么

　　以(yǐ)下，是第一乐章：

　　极庄(zhuāng)严而不太(tài)快的快板。

　　降B大调，在4把圆(yuán)号演奏的降(jiàng)B小调引子后，大(dà)提(tí)琴与第一(yī)小提(tí)琴主奏(zòu)降D大调(diào)主题(tí)，钢琴(qín)以华彩发展(zhǎn)，这(zhè)个(gè)主题据说是柴(chái)科夫斯基在(zài)卡缅科集市上，从(cóng)一个盲乞那里(lǐ)采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出现(xiàn)于单簧(huáng)管，钢琴加以反复。

　　在(zài)发展部，第一(yī)主题(tí)纠缠(chán)上新音型，以(yǐ)钢琴(qín)为主形成变化。

　　主(zhǔ)题深情(qíng)、真挚，如梦般甜美。

　　如果(guǒ)说(shuō)贝多芬(fēn)的(de)《命运》的开篇是将人们心灵重(zhòng)重扣入地(dì)下的震撼，那么就可以说柴可夫斯基的《第一(yī)钢琴协奏曲》的(de)开篇是(shì)将人(rén)们(men)的心灵带入(rù)缥(piāo)缈太空(kōng)的强(qiáng)音。

　　有的乐(lè)迷甚至说这个(gè)曲(qū)子(zi)的(de)开头是(shì) “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的节奏实在(zài)是世间的绝品。

　　第一乐章整个(gè)都(dōu)是(shì)快速的节奏，音乐开(kāi)始时的几十次琴键的重击，让人整个心都飞(fēi)了(le)起来。

　　之后的(de)旋(xuán)律更让(ràng)作为(wèi)“旋律大师(shī)”的柴可夫斯(sī)基(jī)表露无(wú)疑。

　　节(jié)奏(zòu)的亢奋激进(jìn)，高昂的气势，让生处(chù)喧(xuān)闹(nào)都(dōu)市的(de)生活(huó)虫们(men)感到了生活(huó)的压力与动力。

　　虽(suī)然，第一乐(lè)章(zhāng)中(zhōng)间也是有舒(shū)缓(huǎn)的(de)旋律(lǜ)的，但是(shì)，总体上还(hái)是快的节奏(zòu)，让我(wǒ)们感觉在这样(yàng)的都(dōu)市的生活的艰难，为了生活而艰苦(kǔ)的奋斗(dòu)。

　　以下(xià)，是(shì)全篇文章(zhāng)：

　　柴可夫斯(sī)基第(dì)一(yī)钢琴协奏曲欣赏(shǎng)

　　这个月我(wǒ)一直在听这首曲子(zi)，甚至把第(dì)一乐章的(de)开头曲(qū)作(zuò)为我的(de)手机(jī)铃声。

　　就像下文中(zhōng)所说的“将人们心灵重重(zhòng)扣入地下的震撼”，开篇曲(qū)这种震撼(hàn)是难(nán)以详细描述(shù)的(de)，我(wǒ)也找不到什么好(hǎo)的言(yán)语来描述，但是(shì)我并不认为“将人们心灵重重(zhòng)扣入地(dì)下的震撼”就(jiù)能(néng)够(gòu)表现了他的全部内涵(hán)！

　　我听古典音乐是(shì)不得章法的(de)，如果按照严格(gé)的音律格式去(qù)套，我就什么也感(gǎn)受不到，而更多的是在静谧中，独自(zì)聆听(tīng)时，偶尔的一个片(piàn)段(duàn)或是(shì)凸起(qǐ)的音(yīn)符就会深深的把我打动。

　　在听这首协奏曲的时候，有好几次(cì)，我感到(dào)仿佛是(shì)魔音(yīn)一(yī)般钻进了我(wǒ)的心，使我不能再坐在那里，只有起身在屋里四(sì)处走动才(cái)能使(shǐ)让州(zhōu)我的激(jī)动慢慢的(de)平息下来！我是个不善(shàn)于(yú)表达(dá)感(gǎn)情(qíng)的(de)人(rén)，所以有时除了走(zǒu)动，偶尔还(hái)会(huì)感(gǎn)到全身发寒(hán)，一切被僵住了一样，不能自(zì)己！

　　听(tīng)了很多遍了，很多(duō)高(gāo)人所(suǒ)说(shuō)的内涵我(wǒ)都没有感受(shòu)出来，但是我也没有(yǒu)刻(kè)意(yì)去感受，就(jiù)像久旱的大地经受大雨洗刷一(yī)样(yàng)，我只会(huì)享受乐曲带给(gěi)我(wǒ)那淋漓的快感和幸福感，就够了吧！

　　希(xī)望我在很多年以后，再重听这首曲(qū)子时，能走进作家100多年前的(de)灵魂深处，去感受他那(nà)颗细(xì)腻却又敏感，易受伤害的心！

　　下面(miàn)是我摘录(lù)一(yī)位网友(yǒu)（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏(zòu)曲，降B小调(diào)，OP.23，作于1874年，原(yuán)题(tí)献给当时著名的钢(gāng)琴家、莫斯(sī)科音乐学院第一任校(xiào)长尼古拉?鲁宾斯坦，因(yīn)鲁宾(bīn)斯坦(tǎn)粗暴(bào)地指(zhǐ)责这首作品庸俗(sú)、琐(suǒ)碎，改献给(gěi)布娄。

　　1875年10月(yuè)25日由(yóu)布娄指挥(huī)首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严(yán)而不太(tài)快的(de)快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏(zòu)的降(jiàng)B小调引子后，大(dà)提琴与第一(yī)小提琴(qín)主奏降D大调主题，钢琴以华(huá)彩(cǎi)发展(zhǎn)，这个主题(tí)据(jù)说是柴(chái)科汪蠢(chǔn)夫斯(sī)基在卡缅科集市上，从一(yī)个(gè)盲乞那里采集到的歌曲(qū)旋(xuán)律。

　　第二(èr)主题以降A大(dà)调先(xiān)出现于单(dān)簧(huáng)管，钢琴(qín)加以(yǐ)反(fǎn)复。

　　在发展部(bù)，第一主题(tí)纠(jiū)缠上(shàng)新音型(xíng)，以钢琴为(wèi)主形成变化。

　　主题深情、真(zhēn)挚，如梦(mèng)般甜美。

　　2. 朴(pǔ)素的(de)小行板，降D大调，三段体。

　　行板(bǎn)主(zhǔ)题为牧歌风格，先由长笛(dí)独奏，再(zài)以钢琴接替，然后(hòu)交给大提(tí)琴、双簧管。

　　中段速度为(wèi)最急板，变成匆(cōng)忙的随想曲。

　　第三段再由钢琴以独(dú)奏行(xíng)板主题，加上颤(chàn)音(yīn)与(yǔ)音型装饰变奏。

　　是柴可夫(fū)斯基最优美(měi)的抒情篇章之一。

　　3. 热(rè)情(qíng)如火的(de)快板，降B小调，回旋曲式，在(zài)4小节引子后，钢琴(qín)主奏开始回旋主题，接着小提琴(qín)以(yǐ)降(jiàng)D大调用八度奏庄重抒情(qíng)的对困(kùn)滑陪比主题，两(liǎng)个主题的(de)纠(jiū)缠发展形成高(gāo)潮。

　　终结部以降(jiàng)B大(dà)调形成(chéng)辉煌的结尾。

　　主部主题是乌(wū)克兰歌(gē)舞曲《亿万卡，快来唱春歌(gē)》，音(yīn)乐表现(xiàn)春天来了，农时即将开始的欢快、奔(bēn)放的(de)情绪，副主部(bù)是十分抒情优美(měi)的(de)同时也充满生机，音乐洋(yáng)溢(yì)着青春和(hé)难以抑制的内(nèi)心喜悦(yuè)。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬(fēn)的《命运》的开篇(piān)是将人们心灵(líng)重重(zhòng)扣入地下的震撼(hàn)，那么就可以说柴可(kě)夫(fū)斯(sī)基的《第(dì)一(yī)钢琴协奏曲》的(de)开篇是将人们的心灵带入缥缈太空的强(qiáng)音。

　　有的(de)乐迷甚至说这(zhè)个曲子的开头(tóu)是(shì) “腾空(kōng)的”。

　　那(nà)种(zhǒng)激昂的节奏实(shí)在是世间的(de)绝(jué)品。

　　第一乐章整个(gè)都是快速的节奏(zòu)，音乐开始(shǐ)时的几(jǐ)十次琴键(jiàn)的重击，肉夹馍可以带上飞机吗，肉夹馍可以带上飞机吗国内让人整个心都(dōu)飞了起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律(lǜ)大师”的柴(chái)可夫斯基表露无疑(yí)。

　　节奏的亢奋激进，高(gāo)昂的气势，让生处喧闹(nào)都市的生活虫(chóng)们(men)感到了生(shēng)活的压力与动(dòng)力。

　　虽然，第一(yī)乐章中间也是有舒缓的旋(xuán)律的，但是(shì)，总体上还是快的节奏，让我们感觉在这样的都市(shì)的生活的(de)艰难，为(wèi)了(le)生活而艰苦(kǔ)的奋斗。

　　第(dì)二乐章整个(gè)节奏马上(shàng)舒缓下来，如(rú)果说听第一乐(lè)章让你感(gǎn)觉是面对汹涌澎湃的大海的话，那(nà)么第二乐(lè)章就是让(ràng)你步入了(le)森林中畅快流动的小溪(xī)，不时(shí)的还会有活泼的小动物跑(pǎo)过你的身(shēn)旁。

　　让刚才你亢奋的心情得(dé)以缓解，你能感(gǎn)受到生活(huó)在都市的你依然有着成功的欢愉，清新流动的旋律让(ràng)你对生(shēng)活的希望(wàng)充满信(xìn)心(xīn)，整个(gè)人就像是沐浴在温暖的阳(yáng)光中，呼(hū)吸(xī)着明媚的(de)空气（不要(yào)以为我(wǒ)用错了(le)形容词(cí)，空气的(de)明媚意味着憧憬和(hé)希望）。

　　为(wèi)了成功而奋斗的动力也就油然而生(shēng)。

　　第三乐(lè)章又(yòu)重回(huí)较快的(de)节奏，但是同(tóng)时(shí)也(yě)有(yǒu)着(zhe)优雅(yǎ)的旋(xuán)律，这是成功后的快(kuài)乐，在成功后的(de)兴奋中，享受着那(nà)份激动。

　　同时(shí)，快速的(de)旋律也(yě)在提醒(xǐng)着我(wǒ)们，成(chéng)功来得不容(róng)易，可能失去得也快(kuài)，只有更(gèng)加的努力，才能(néng)取得更大的(de)成(chéng)功！

　　整(zhěng)首(shǒu)曲子在(zài)激昂的(de)旋律中结束，完美，只能用完美来解释！

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