柴可(kě)夫(fū)斯基《第(dì)一钢琴协奏曲》第一(yī)乐章，第一(yī)钢琴协奏曲 柴可(kě)夫斯(sī)基是(shì)《降b小调第(dì)一(yī)号(hào)钢琴协(xié)奏(zòu)曲》是俄国作曲家(jiā)柴科夫斯基最著名和最(zuì)具(jù)有(yǒu)代表性的(de)钢琴协奏曲之(zhī)一的(de)。

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柴可夫斯基(jī)《第一钢琴协奏(zòu)曲》第一乐章，第(dì)一(yī)钢琴协奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小调第一号钢琴协奏曲》是俄国作曲家(jiā)柴科夫斯(sī)基最(zuì)著(zhù)名(míng)和最具有代表性的钢琴协奏(zòu)曲之一。

　　彼得·伊里奇(qí)·柴(chái)科夫(fū)斯基，是俄罗斯浪漫乐派作曲家，也(yě)是俄国民族(zú)乐(lè)派(pài)的代表人物。

　　其风格直接和间接地影响(xiǎng)了很多后来者。

　　在《第一号钢(gāng)琴(qín)协(xié)奏(zòu)曲》创(chuàng)作之前(qián)，柴科夫斯基因(yīn)被认为(wèi)追随西方音乐(lè)风格(gé)而不是真(zhēn)正的民族乐(lè)派，在创作“第一钢琴(qín)协奏曲”之后，才获得世(shì)界范(fàn)围的影响，真正走向世界。

　　柴科(kē)夫斯基一生写过三首(shǒu)钢琴协奏曲(qū)，这一首最成功。

　　它是(shì)柴科(kē)夫斯基的早期作(zuò)品，写(xiě)于(yú)1874-1875年(nián)，当时正(zhèng)是农奴改革之后(hòu)，由封建生产关系转向资(zī)本(běn)主(zhǔ)义生产关系。

　　作(zuò)品完成之后，柴科夫(fū)斯(sī)基(jī)曾向当(dāng)时的(de)莫斯科音乐学院创始人尼(ní)古拉(lā).鲁宾(bīn)斯坦征求意(yì)见(jiàn)，尼古拉.鲁宾斯认为它“一无是处、无可(kě)救(jiù)药”要求柴科夫斯基必须按(àn)照自(zì)己的意(yì)思修改(gǎi)，他(tā)才能“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个音(yīn)符也不该，我要(yào)按(àn)照现在的样子付印。

　　”柴(chái)科夫斯基把“献(xiàn)给尼古拉(lā).鲁(lǔ)宾斯”的(de)标题(tí)抹去。

　　改赠德国钢琴家汉斯(sī).冯.彪罗(luó)。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在(zài)波士顿首演(yǎn)成(chéng)功(gōng)。

　　1878年尼(ní)古拉.鲁宾斯也演奏了(le)这首协奏曲，以改正了自己的错误(wù)。

　　柴科夫斯基(jī)因之维护了自己的创(chuàng)作个(gè)性(xìng)和自由(yóu)、人格感和自豪感(gǎn)。

　　柴科夫斯(sī)基的(de)音乐以(yǐ)抒情性的美丽旋律与强烈的情感渲(xuàn)泄的(de)结合而见长，他(tā)吸(xī)收(shōu)意大利歌剧、法国芭蕾、德国交响(xiǎng)曲的(de)创作特色，使(shǐ)其作品色(sè)彩异常(cháng)丰富，但因感情因素(sù)太多地(dì)带入创作，又(yòu)使曲式结构不那么(me)完美常被情绪冲动而阻断(duàn)；

　　从这个意义上说，他的音(yīn)乐(lè)又往往是最感人的音乐。

柴可夫(fū)斯基(jī)第一钢琴协奏曲 第一(yī)乐章想要表(biǎo)现什么

　　以下，是第(dì)一(yī)乐章：

　　极庄严而不太快(kuài)的快板。

　　降B大调，在4把圆(yuán)号演奏的降B小调引子后(hòu)，大提(tí)琴与第(dì)一(yī)小提琴主(zhǔ)奏降D大(dà)调主(zhǔ)题，钢琴(qín)以华彩发展，这个(gè)主题据说是柴科夫斯基在卡缅科集市(shì)上(shàng)，从一个(花竹帽是哪个民族的 花竹帽是广西毛南族仅有的吗gè)盲乞那(nà)花竹帽是哪个民族的 花竹帽是广西毛南族仅有的吗里采集到的歌(gē)曲旋律。

　　第(dì)二主题以降A大调(diào)先出现于单簧管，钢(gāng)琴加以反复。

　　在发展(zhǎn)部，第一主题纠缠上新音型，以钢琴(qín)为(wèi)主形成变化(huà)。

　　主题深情、真挚，如梦(mèng)般甜美。

　　如果说贝多芬的《命运》的(de)开篇是将人们(men)心(xīn)灵重(zhòng)重扣入地下(xià)的震撼，那么就可以说(shuō)柴可夫(fū)斯基的《第(dì)一钢(gāng)琴协(xié)奏曲(qū)》的开篇是将人们(men)的心(xīn)灵带(dài)入(rù)缥缈太空的强音。

　　有的(de)乐迷甚至(zhì)说(shuō)这(zhè)个曲子的开头是 “腾空(kōng)的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间(jiān)的绝品(pǐn)。

　　第(dì)一(yī)乐章整个都是(shì)快速的节(jié)奏，音乐开始时的几十次琴(qín)键的重(zhòng)击，让人整个心都飞了起(qǐ)来。

　　之后(hòu)的旋律更让作(zuò)为(wèi)“旋律大师”的(de)柴可夫(fū)斯基表露无疑。

　　节奏的亢(kàng)奋(fèn)激进，高昂(áng)的气势，让生处喧闹都市的生活(huó)虫们感到了生(shēng)活(huó)的压力与动(dòng)力。

　　虽然(rán)，第一乐章中(zhōng)间也是有舒缓的旋律的，但是(shì)，总体上还(hái)是快(kuài)的节奏(zòu)，让我(wǒ)们感(gǎn)觉在这样的(de)都市的生活的艰难，为(wèi)了生活而艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇(piān)文章：

　　柴可(kě)夫斯基第(dì)一(yī)钢琴协奏曲欣(xīn)赏

　　这个月我一(yī)直在听这(zhè)首(shǒu)曲子，甚(shèn)至把第一乐章的开头曲作为我的手(shǒu)机铃声。

　　就(jiù)像下文中所说的(de)“将人们心灵重重扣入地下(xià)的震撼”，开篇曲这种震(zhèn)撼是难以详细描述的，我也(yě)找不到什么(me)好的言(yán)语(yǔ)来描述，但是我并(bìng)不认为“将人们心灵重重扣入地下的震撼(hàn)”就能够表现(xiàn)了他(tā)的全部内(nèi)涵！

　　我听古(gǔ)典(diǎn)音(yīn)乐(lè)是(shì)不得(dé)章法的，如果(guǒ)按照严格(gé)的音律格式去(qù)套，我就什(shén)么(me)也感受不到(dào)，而(ér)更多的是(shì)在静谧中，独自聆听(tīng)时，偶尔的(de)一个片段或是凸起的(de)音符就会深深的把(bǎ)我打动。

　　在听这首协(xié)奏(zòu)曲的(de)时候，有好几次，我感到仿佛是魔音一般钻进了(le)我的(de)心，使我(wǒ)不能(néng)再坐在那(nà)里，只有(yǒu)起身在屋(wū)里四(sì)处走(zǒu)动才(cái)能使让(ràng)州我(wǒ)的激动慢慢的(de)平(píng)息下来！我(wǒ)是个不善于(yú)表达感(gǎn)情(qíng)的人(rén)，所以有时(shí)除了(le)走动，偶尔还会感到全身发(fā)寒，一切被(bèi)僵住了一样，不能自己！

　　听了很(hěn)多(duō)遍了，很多高人所说的内涵(hán)我都没有感受出来，但(dàn)是我也没有刻(kè)意(yì)去(qù)感受(shòu)，就像久旱的大地经(jīng)受大(dà)雨洗刷(shuā)一样，我(wǒ)只会享受乐曲带给我那(nà)淋(lín)漓的快感和幸(xìng)福感，就够(gòu)了吧！

　　希望我在很(hěn)多年以后，再(zài)重听这首曲子时，能走进作家(jiā)100多年前的灵魂深处，去感受他那颗(kē)细腻(nì)却又敏(mǐn)感，易受伤(shāng)害的心！

　　下(xià)面是我摘录一(yī)位(wèi)网友(yǒu)（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲，降B小调(diào)，OP.23，作于1874年，原题(tí)献给当(dāng)时著名的(de)钢(gāng)琴家、莫斯科音乐学院第一任校长尼古拉(lā)?鲁宾斯坦，因(yīn)鲁宾斯坦粗暴地指责这(zhè)首(shǒu)作(zuò)品庸俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年(nián)10月25日由布娄指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严(yán)而不太快(kuài)的快(kuài)板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号演奏的降(jiàng)B小调引子后，大提琴与第一(yī)小(xiǎo)提琴主奏降D大调(diào)主题，钢琴以华彩发展(zhǎn)，这个主(zhǔ)题据说(shuō)是(shì)柴(chái)科汪(wāng)蠢夫斯基在卡(kǎ)缅科(kē)集市上，从一(yī)个盲乞(qǐ)那里(lǐ)采集(jí)到的歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主题以降(jiàng)A大调先出现于单簧管(guǎn)，钢琴(qín)加以反(fǎn)复(fù)。

　　在(zài)发(fā)展部(bù)，第一主题(tí)纠缠上新音型(xíng)，以钢(gāng)琴为(wèi)主形成变(biàn)化(huà)。

　　主题深(shēn)情、真挚，如梦般(bān)甜美。

　　2. 朴素的(de)小行板，降(jiàng)D大调，三段体。

　　行板(bǎn)主(zhǔ)题为牧歌风(fēng)格，先由(yóu)长笛(dí)独奏，再以钢琴接替，然后交给大提琴、双簧管。

　　中段速(sù)度为最急(jí)板，变(biàn)成匆忙(máng)的随想(xiǎng)曲(qū)。

　　第三段再由(yóu)钢琴以独奏行板主(zhǔ)题，加上颤音与音(yīn)型装饰变奏。

　　是柴可(kě)夫斯基最(zuì)优美(měi)的抒情篇章之一。

　　3. 热情如(rú)火的快板，降B小调，回旋(xuán)曲(qū)式，在4小(xiǎo)节(jié)引(yǐn)子(zi)后，钢琴主(zhǔ)奏开始(shǐ)回旋主题，接着(zhe)小提琴以降D大(dà)调用八度奏庄重抒情的对困(kùn)滑陪(péi)比主题，两个主题的纠(jiū)缠发展形(xíng)成高潮。

　　终结部以降B大(dà)调(diào)形(xíng)成辉煌(huáng)的结尾(wěi)。

　　主(zhǔ)部主题是(shì)乌克兰(lán)歌舞曲《亿(yì)万卡，快来(lái)唱春歌》，音乐表现春天来了，农时(shí)即(jí)将开始(shǐ)的欢快、奔(bēn)放的(de)情(qíng)绪，副主(zhǔ)部是十分抒(shū)情优美的同时也(yě)充满生机，音乐洋溢着青春和难(nán)以抑(yì)制的内心(xīn)喜(xǐ)悦。

　　音乐欣赏：

　　如果(guǒ)说贝多(duō)芬的《命运》的开篇(piān)是(shì)将人们心灵重重扣入地下的震撼，那么就可以(yǐ)说柴可夫斯基(jī)的《第一(yī)钢琴协奏曲》的开篇是将人(rén)们的(de)心灵带(dài)入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚(shèn)至说这个曲子的开头是 “腾空的(de)”。

　　那种激昂的(de)节奏实在是世(shì)间的绝品。

　　第一乐章整个都是快(kuài)速的节(jié)奏，音乐开始时的(de)几(jǐ)十次琴键的重击(jī)，让人整(zhěng)个心都飞(fēi)了起来。

　　之后(hòu)的(de)旋律更让(ràng)作为“旋律大师”的柴可夫斯(sī)基表露无疑(yí)。

　　节奏的亢奋激(jī)进，高昂的气(qì)势，让(ràng)生处(chù)喧闹都市(shì)的(de)生活虫们感到了(le)生活(huó)的压力与动力(lì)。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓的旋律的(de)，但是，总(zǒng)体(tǐ)上还是快(kuài)的(de)节(jié)奏，让我们感觉在(zài)这(zhè)样的都市(shì)的(de)生活(huó)的(de)艰难，为了生活而(ér)艰(jiān)苦的奋(fèn)斗。

　　第二乐章(zhāng)整(zhěng)个节(jié)奏马(mǎ)上舒缓(huǎn)下来，如果说(shuō)听第(dì)一(yī)乐章让你感(gǎn)觉是(shì)面对汹涌(yǒng)澎湃的大海(hǎi)的话，那么第二乐章就是(shì)让你步(bù)入了森林中畅快(kuài)流(liú)动(dòng)的小溪，不(bù)时的还会有活泼的(de)小动物跑过你的身旁。

　　让刚才你亢奋的心情得以缓解，你(nǐ)能感受到生活在都市的你依然有(yǒu)着成功的(de)欢愉，清新(xīn)流动的(de)旋律让(ràng)你对生活(huó)的(de)希望充满信心，整个人就像(xiàng)是(shì)沐浴在(zài)温(wēn)暖(nuǎn)的阳光(guāng)中，呼吸(xī)着明媚的空气(qì)（不要以(yǐ)为我用(yòng)错了形容词，空气的明媚(mèi)意味(wèi)着憧憬和希望）。

　　为了成(chéng)功而奋斗的(de)动(dòng)力也就油(yóu)然而生。

　　第三乐章又重回较快(kuài)的(de)节奏，但是同时也有(yǒu)着优雅的旋律(lǜ)，这是成功(gōng)后的快(kuài)乐，在(zài)成功后的兴奋中，享受着那(nà)份(fèn)激(jī)动。

　　同时，快速的旋律也在提醒着我(wǒ)们(men)，成功(gōng)来得不容易，可能(néng)失去得(dé)也快，只有更(gèng)加的努力，才能取得(dé)更大(dà)的成(chéng)功！

　　整首曲子在(zài)激昂的旋律中结束，完(wán)美(měi)，只能用完美来解释！

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