韩国三大娱乐公司(sī)之一(yī)SM要(yào)被收购的新(xīn)闻(wén)已(yǐ)经被讨论了(le)一个星期，前老板李(lǐ)秀满(mǎn)从“被踢出公司”到(dào)被曝贪污39亿人民币，一(yī)举一动都(dōu)在(zài)微博(bó)网友的注(zhù)视下。网友(yǒu)戏称，微博(bó)成了SM和其收购(gòu)公(gōng)司的隔空喊话(huà)bot。

但无论(lùn)李秀满和SM的最终归宿如何，一(yī)个(gè)韩流时代早就已经结(jié)束了，变(biàn)化最大的则是韩胡服骑射的故事及启示感悟，胡服骑射的故事告诉我们什么国的女子(zi)团体。

少女(nǚ)时代开创(chuàng)韩流“女帝”时代

2007年至2009年间(jiān)出(chū)道的女团(tuán)，被称为韩国“二代女团”。在2007年(nián)以(yǐ)前的很久(jiǔ)一段时间里，韩国偶像团体(tǐ)都是“阳盛(shèng)阴衰”，以男子(zi)偶像团体为主，偶尔出(chū)道的(de)几个女(nǚ)团(tuán)也(yě)是(shì)昙花一现，完全没有机会和当时大热的男团抗衡。

直到2007年，SM公司推出了少(shǎo)女时代，开启了韩国女团的鼎盛时期。在当年，少(shǎo)女(nǚ)时代的9位成员平均年龄只有17岁，在出(chū)道前的(de)练习时长都在5年以上。

2009年，她胡服骑射的故事及启示感悟，胡服骑射的故事告诉我们什么们推出了第一张迷你专辑(jí)Gee。尽(jǐn)管只是穿(chuān)着简(jiǎn)单的白色T恤和牛仔裤，少女们俏皮清新的样子，配上朗朗上口(kǒu)的(de)歌词(cí)，这(zhè)首歌(gē)瞬间成为各大音乐排(pái)行榜的榜首，在当年的韩国三大电视台拿(ná)到(dào)了14个第一。

很快，这首歌(gē)带着(zhe)少女时(shí)代(dài)走出韩国，冲向(xiàng)亚(yà)洲。作为开创了一个时代的女团，少女时代在当年(nián)尽可(kě)能多地尝(cháng)试了各种音乐风格。甜(tián)美俏皮、复古(gǔ)爵士(shì)、暗黑girl crush、性感(gǎn)等等。风(fēng)格百(bǎi)变的少女(nǚ)时代一度被称为“女帝”。

少(shǎo)女时代，与Wonder Girls、KARA，并称(chēng)为二代女团(tuán)“三大”。对(duì)于(yú)国内大(dà)多数人(rén)来说，韩流真正在中国(guó)被(bèi)熟(shú)知，正是从少女时代在中国的繁荣开始的。

事实证明(míng)，这三个女团也(yě)是最早将韩流输出至全世界(jiè)的(de)韩国女子团体。尽(jǐn)管在1960年代(dài)，曾有过第一批在美国获得成功(gōng)的韩国组合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但直到2009年，Wonder Girls在(zài)美国大火，单曲Nobody打入(rù)美国公告牌百强(qiáng)单曲(qū)榜(bǎng)第76位(wèi)，成为首个打(dǎ)入(rù)此(cǐ)排行榜(bǎng)的韩国(guó)团(tuán)体。

而KARA则打开了(le)日本市场。在以前，日本的韩流粉丝只停留在大火韩(hán)剧(jù)《冬(dōng)季恋歌》和男(nán)子组合(hé)东(dōng)方神起(qǐ)，大多数(shù)都是(shì)女粉丝(sī)，而KARA的火爆，让日本不少10-20岁的(de)年轻男性(xìng)歌(gē)迷成为了韩流的追(zhuī)随者，开创(chuàng)了 BTS 和 Blackpink 之(zhī)后几十年在国际上的高速(sù)发展之路。

在少(shǎo)女(nǚ)时代之(zhī)后，2009年出道的“七(qī)雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也(yě)都靠(kào)实力成为了二代团中独具影响力的(de)女子(zi)团体(tǐ)。

性感风成主流

少女时代在全世界范围内的爆(bào)火(huǒ)，让她们成了第一个威胁到男团(tuán)地位的女子团体(tǐ)，但(dàn)打破男团霸榜的少女时(shí)代也曾遭到男团粉丝们的(de)抵(dǐ)制。

同(tóng)是SM公司旗(qí)下的男团(tuán)Super Junior早就(jiù)已经有了稳定的粉丝群体，公(gōng)司为了推动少女(nǚ)时代的曝光度，让她们经(jīng)常与男团(tuán)互动(dòng)，一起做节目(mù)出广告，没想到却适得其反，少(shǎo)女时代被(bèi)质疑蹭热度，恶(è)评不(bù)断。

成员允(yǔn)儿(ér)在之后的(de)综艺节(jié)目里(lǐ)回(huí)忆，2008年少女时代首次集(jí)体(tǐ)参加梦想演唱(chàng)会时，台下的观众在她们表(biǎo)演时关掉了手中的(de)荧光棒与灯牌，静(jìng)默(mò)表(biǎo)示对少(shǎo)女时(shí)代的(de)抵制，长(zhǎng)达(dá)十分(fēn)钟之久。这样的“黑海”她们遭遇过三次。

不过这(zhè)并不能(néng)够阻碍女团的强势发展，少女时代(dài)在海内外的热度还在(zài)持续高涨，韩国国(guó)内的女团也开始群(qún)雄争霸。随(suí)着女(nǚ)团市(shì)场的竞争日趋激烈，为了打破(pò)女粉(fěn)占(zhàn)绝(jué)大多数的状态，不少女(nǚ)团开始剑(jiàn)走(zǒu)偏(piān)锋(fēng)。

这在2010年至2013年间出道的第三代女团身上(shàng)表(biǎo)现得(dé)最为明(míng)显。也许二代女团还在尽可能多地尝试各种风格，但三代(dài)女团普遍着力于用(yòng)强势(shì)性(xìng)感风打(dǎ)开(kāi)男性粉丝的市(shì)场。

三代女团中的代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是(shì)走性(xìng)感风、突(tū)出女性化特征的女团(tuán)。

她们在着装及(jí)唱跳风格上更(gèng)博人眼球。迷你裙(qún)、渔网袜、黑(hēi)丝、深V等服装元素常(cháng)常出现在她们的MV或舞台上(shàng)。

起初(chū)，这种从可爱(ài)风到性感风的转变被视作(zuò)是K-pop女团(tuán)的新突破(pò)。但(dàn)随(suí)着(zhe)女团(tuán)服装越来越(yuè)大(dà)胆，也有(yǒu)了更(gèng)多会被视作是“擦边球”或(huò)直接性暗示的动作。一些女团的舞蹈(dǎo)编(biān)排甚至无法通过电视(shì)台(tái)的审核，有不(bù)少(shǎo)这段时期(qī)的女团都被打上了卖肉的标签。

性感风(fēng)女团的消亡

也许是败给了(le)女(nǚ)粉丝强大的购买力，娱乐(lè)公司逐渐发现，至少在如(rú)今的市(shì)场(chǎng)上，得女粉者才得天下。从第四代(dài)开(kāi)始，女子团体的风格变得更多元。

而(ér)近年来韩国女(nǚ)权运动(dòng)的兴(xīng)起又将女性主题叙(xù)事打造成了韩国社会(huì)的主流趋势。偶像产业自然(rán)也受到影响(xiǎng)，迎(yíng)合男性(xìng)观众的性感风逐渐成(chéng)为过去式，韩国女团(tuán)转而(ér)迎合女粉丝的核心诉(sù)求。

“K-pop 女子(zi)团体的成功和日益流行，是女性粉丝影响的。”在首尔延世大学教授韩国流行文(wén)化课程的教授Jung-won Kim说。Kim表(biǎo)示，K-pop 行(xíng)业(yè)发生了更大的(de)营销转变(biàn)。

在过去，女团成员是被打造出(chū)的(de)产物，被动地接受(shòu)着(zhe)大众的凝(níng)视。少女时代从未完全(quán)主导过(guò)自己的音乐(lè)或形象，K-pop成员们(men)也一度被(bèi)西方媒体看作(zuò)是被造星工厂(chǎng)打造出(chū)的完美偶像。

但如(rú)今的女(nǚ)团展(zhǎn)现出了截然不同的一面，她们每(měi)一(yī)次露面都在传递(dì)更完整、更真实的现代(dài)女性形象(xiàng)。

研究(jiū)韩国流行文化的(de)Sherman认为，“在(zài)西方(fāng)，我们(men)一直(zhí)喜欢女性能够(gòu)传(chuán)达一些赋(fù)权的信息，即使(shǐ)它是一种被编纂和(hé)商业化(huà)的(de)信息。她们(men)（BLACKPINK）教会(huì)女性(xìng)相信自己(jǐ)，这(zhè)是美国观众一(yī)直想(xiǎng)要的(de)。”

Circle Chart的高(gāo)级研究员Kim Jin-woo也(yě)表(biǎo)示，女(nǚ)团近年(nián)来(lái)的(de)成(chéng)功正是因为她(tā)们整(zhěng)体形象的改变。BLACKPINK及（G）I-DLE主打(dǎ)的风(fēng)格都是旨(zhǐ)在塑(sù)造人(rén)格独立的新时代女性的“gir crush”风，她们的女(nǚ)粉(fěn)在80%以上。

尽管如此，韩流里能(néng)产生更大利润的还是男团(tuán)。一直以来，女子团体的利润都低于男子团体，通(tōng)常情况下，女子团体被视为国内团(tuán)体，男子(zi)团体则被视为国际团体。

韩国流(liú)行音乐市场追踪(zōng)机构 Circle Chart 在去年12月公布的年终数(shù)据(jù)也显示，女团(tuán)的歌(gē)曲播放(fàng)率最高(gāo)，但(dàn)男团(tuán)的(de)专辑销量更高(gāo)。去(qù)年有 18 张韩国(guó)专辑销(xiāo)量超过 100 万张，在(zài)这18张专辑力，有13个都是由男(nán)团或(huò)男歌手(shǒu)创造的。

流行音乐评论家Cha Woo-jin表示，女(nǚ)性和男性 K-pop 团体有(yǒu)不(bù)同的目标受众。男团专(zhuān)注于与忠实粉丝建立深厚(hòu)的联系，通常受众群体比较有限，而女(nǚ)团则旨(zhǐ)在(zài)吸引(yǐn)更广泛的听众。

一方(fāng)面，女团的(de)音乐更友(yǒu)好，更容易唱，而(ér)且(qiě)其编舞容易(yì)被更多的观(guān)众群所(suǒ)接(jiē)受。女(nǚ)团会(huì)优先考(kǎo)虑本国的粉丝，在(zài)排行榜上获(huò)得成功后，进而(ér)取(qǔ)得了更多(duō)在韩(hán)国和亚洲的各个舞台上表演的机会。而男团一直更注重提高专辑销量，并建立极其(qí)忠诚(chéng)且(qiě)日益(yì)国际化的粉丝(sī)群体(tǐ)。

不过这样的(de)局(jú)面(miàn)也许会(huì)在未来很快发生改变，一旦(dàn)女团投入(rù)更(gèng)多资金，她们(men)的赚钱能力丝毫也不(bù)会亚于男(nán)团，BLACKPINK就是最好的证明(míng)。Sherman认为，“如果赚的钱(qián)少，那是因为一开始(shǐ)花在支持那些(xiē)女团上的钱少。”

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