韩国(guó)三大娱乐公司之一SM要(yào)被收购的新闻已(yǐ)经被讨论了一(yī)个(gè)星(xīng)期，前老板(bǎn)李秀(xiù)满从“被踢(tī)出(chū)公司”到被曝贪污39亿人民币，一举一动都(dōu)在微博(bó)网友(yǒu)的(de)注视下。网(wǎng)友(yǒu)戏称，微博(bó)成了SM和(hé)其收购公(gōng)司的隔空喊话bot。

但无(wú)论李(lǐ)秀满(mǎn)和SM的最终(zhōng)归(guī)宿如(rú)成玉元君的身世是什么，成玉元君是什么身份何，一个韩流时(shí)代早就已(yǐ)经结束了，变化最大的则是韩国的女子团体(tǐ)。

少女时代开(kāi)创韩流(liú)“女帝”时代(d成玉元君的身世是什么，成玉元君是什么身份ài)

2007年(nián)至2009年(nián)间出道的女(nǚ)团，被称为(wèi)韩国“二代女团”。在2007年以前(qián)的很久一段时间里，韩国偶像团(tuán)体都是“阳盛阴(yīn)衰(shuāi)”，以男子偶(ǒu)像团体为主，偶(ǒu)尔出道的几个女团也是昙花一(yī)现，完全没有机会(huì)和当时(shí)大(dà)热的男团抗衡。

直(zhí)到2007年(nián)，SM公司推(tuī)出了少女(nǚ)时(shí)代(dài)，开启了韩(hán)国女团的鼎盛时期。在当年，少女时(shí)代(dài)的9位成(chéng)员平(píng)均年(nián)龄只有17岁(suì)，在出(chū)道前的练习时长都在5年以上。

2009年，她们推出了第一张(zhāng)迷你(nǐ)专(zhuān)辑Gee。尽管只是穿着简单的白色T恤和牛仔裤，少女们俏皮清新的样子，配上朗(lǎng)朗上口的歌词，这首歌瞬(shùn)间成为(wèi)各大音乐排行榜的(de)榜首，在当(dāng)年的韩国三大电视(shì)台拿到了14个(gè)第一(yī)。

很(hěn)快，这首歌带着少(shǎo)女时代走出(chū)韩国，冲向(xiàng)亚洲。作为开创了一个(gè)时代的女团，少(shǎo)女(nǚ)时代在当年尽可(kě)能多地(dì)尝试了(le)各种音乐(lè)风格。甜美俏皮、复古(gǔ)爵士、暗黑girl crush、性感等等。风格百变(biàn)的少女时代一度(dù)被称为“女帝”。

少女(nǚ)时代，与(yǔ)Wonder Girls、KARA，并称(chēng)为二代女团“三大”。对于国内大多数人来说，韩流真正在中国被熟知，正(zhèng)是(shì)从少女时代在中国的(de)繁(fán)荣(róng)开始的。

事实证明(míng)，这三个女团(tuán)也是最早将韩(hán)流输出(chū)至全世界(jiè)的韩国女子团(tuán)体。尽管(guǎn)在1960年代，曾有过第(dì)一(yī)批在美国获得成功的韩(hán)国(guó)组合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但直(zhí)到(dào)2009年(nián)，Wonder Girls在美国大火(huǒ)，单曲Nobody打入美国公(gōng)告牌百(bǎi)强(qiáng)单曲榜第76位，成为首(shǒu)个(gè)打(dǎ)入此(cǐ)排行(xíng)榜的韩(hán)国团体。

而KARA则打(dǎ)开了(le)日本(běn)市场。在以前，日本的(de)韩流粉丝(sī)只停留在大火(huǒ)韩剧《冬季恋歌》和男子组合东方(fāng)神起，大(dà)多数都(dōu)是(shì)女粉(fěn)丝，而KARA的火爆，让日本(běn)不少10-20岁的年轻(qīng)男性歌迷(mí)成为了(le)韩流(liú)的追随(suí)者，开创了 BTS 和 Blackpink 之(zhī)后(hòu)几十(shí)年(nián)在国际上的高速(sù)发展之(zhī)路(lù)。

在(zài)少女时代之后(hòu)，2009年出道的“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以(yǐ)及(jí)Rainbow也(yě)都靠实(shí)力(lì)成为(wèi)了二(èr)代团(tuán)中独具影(yǐng)响力的女子团体(tǐ)。

性感风成主(zhǔ)流

少女时代在全世界范围内的(de)爆(bào)火，让她们成(chéng)了第一个威胁到男团地(dì)位的(de)女(nǚ)子团(tuán)体，但打(dǎ)破男团霸(bà)榜的少女(nǚ)时代(dài)也曾遭(zāo)到男团粉丝(sī)们的抵制(zhì)。

同是(shì)SM公司旗(qí)下的男团Super Junior早就已经有了(le)稳(wěn)定的粉丝群体，公(gōng)司(sī)为了推(tuī)动少女时代的曝(pù)光度，让她们经常(cháng)与男(nán)团互动，一起做节目(mù)出(chū)广告(gào)，没(méi)想到(dào)却(què)适得(dé)其反，少女时代被质疑蹭热度，恶评不断(duàn)。

成员允儿在之后的(de)综(zōng)艺节目(mù)里(lǐ)回(huí)忆，2008年少女时(shí)代(dài)首次集体参加梦想演唱会时，台下(xià)的观众(zhòng)在她们表演时关掉了手中的荧光(guāng)棒与灯牌，静默表示对少女时代的抵制，长达(dá)十分钟之久。这样(yàng)的“黑海”她们遭遇过三次(cì)。

不过(guò)这(zhè)并不能够阻碍女团(tuán)的强势发(fā)展，少女时(shí)代(dài)在海内外的热度还在持(chí)续高涨，韩(hán)国国内的女团(tuán)也开(kāi)始群雄争霸。随(suí)着女团(tuán)市场(chǎng)的竞争日趋激烈，为(wèi成玉元君的身世是什么，成玉元君是什么身份)了打(dǎ)破(pò)女粉占绝大多数的状态(tài)，不少女团开始剑(jiàn)走偏锋。

这在(zài)2010年(nián)至2013年间(jiān)出(chū)道的第三代女团身上表现得最为明显。也许二代女团还在尽可能多地(dì)尝(cháng)试各种风格，但三代女团普(pǔ)遍(biàn)着力于(yú)用强势(shì)性(xìng)感风打开(kāi)男性粉丝的市场。

三代女团中的代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是走性感风、突出女性化特征的女团。

她们在着(zhe)装及唱(chàng)跳风格上更博人眼球(qiú)。迷你裙、渔网袜、黑丝、深V等服(fú)装元素常常(cháng)出现在她们(men)的MV或舞台上。

起初，这种从(cóng)可爱(ài)风(fēng)到性感(gǎn)风(fēng)的(de)转变被视作是K-pop女团的(de)新(xīn)突破。但随着女(nǚ)团服装(zhuāng)越(yuè)来越大胆(dǎn)，也有了更多会被视(shì)作是“擦边球”或直接性(xìng)暗示的动(dòng)作。一些女团的(de)舞(wǔ)蹈编排甚至无法通过电(diàn)视台的审核，有(yǒu)不少这段时期(qī)的女(nǚ)团都被打上了卖肉的标签。

性感风女团的消亡

也许是败给了女粉丝(sī)强大的购买力(lì)，娱乐公(gōng)司(sī)逐渐(jiàn)发现，至少在如今的(de)市场上，得女(nǚ)粉者才得天下(xià)。从第四代开始，女子团体的风(fēng)格(gé)变得更(gèng)多元。

而近年(nián)来(lái)韩国女(nǚ)权运动的兴起又(yòu)将女性主题叙事打造成了韩国(guó)社(shè)会的主流趋势。偶像(xiàng)产业自然(rán)也受(shòu)到影响，迎合男性观众(zhòng)的(de)性(xìng)感风逐(zhú)渐成为(wèi)过去式，韩国女团转而迎(yíng)合女粉丝的核心(xīn)诉求(qiú)。

“K-pop 女子团(tuán)体的成(chéng)功和日益流行，是女性粉丝影响(xiǎng)的。”在首尔延世大学教授韩国(guó)流(liú)行文化(huà)课程(chéng)的教授Jung-won Kim说。Kim表(biǎo)示，K-pop 行业发(fā)生了(le)更大(dà)的(de)营(yíng)销转变。

在过去，女团成员是被打造出的产物，被动地接受着大众的凝视。少女时代从未完全主导过自己的音乐(lè)或形象，K-pop成员们也一(yī)度被(bèi)西方媒(méi)体(tǐ)看作(zuò)是(shì)被造星(xīng)工厂打造出的完美偶(ǒu)像。

但如今(jīn)的(de)女(nǚ)团展现出了截然不同的一面，她们(men)每一次露面都(dōu)在传递(dì)更完整、更真实的现代女(nǚ)性形象。

研究韩国流行文化的Sherman认为，“在西方，我们(men)一直喜(xǐ)欢女性能够传达一些赋权的信息，即使它(tā)是(shì)一种被编纂(zuǎn)和(hé)商业化的(de)信息。她们（BLACKPINK）教会女性(xìng)相(xiāng)信自己(jǐ)，这是美国(guó)观众一直想要的。”

Circle Chart的高级研(yán)究员Kim Jin-woo也(yě)表(biǎo)示，女团近年来的成功正是因(yīn)为她们整体形象的改(gǎi)变。BLACKPINK及(jí)（G）I-DLE主(zhǔ)打的风格都是旨在(zài)塑造人格独立的新时(shí)代女(nǚ)性的“gir crush”风(fēng)，她们(men)的女粉在(zài)80%以上。

尽管如(rú)此，韩流里能产生更大利(lì)润的还是男团。一直以来，女子(zi)团体的利润都(dōu)低于男(nán)子团体，通常情况下，女(nǚ)子团体被(bèi)视为(wèi)国内团体，男(nán)子(zi)团体则被视为(wèi)国际团体。

韩国流(liú)行音乐市(shì)场追(zhuī)踪机构 Circle Chart 在(zài)去年12月公布(bù)的年终数据也显示，女(nǚ)团的歌(gē)曲播(bō)放(fàng)率最高，但男团的专辑销量更高。去年有 18 张韩国专辑(jí)销量超过 100 万张，在这18张专辑力，有13个都是由男团(tuán)或(huò)男歌手创造的。

流行(xíng)音乐(lè)评论家Cha Woo-jin表示，女性(xìng)和男(nán)性 K-pop 团体有不同(tóng)的目(mù)标受(shòu)众。男团(tuán)专注于与(yǔ)忠实粉(fěn)丝建立(lì)深厚的联(lián)系，通常(cháng)受众群体比较(jiào)有限，而女团则(zé)旨在吸引(yǐn)更广泛的听众(zhòng)。

一方面，女团的音乐更友(yǒu)好，更容(róng)易唱，而且(qiě)其编舞容(róng)易(yì)被更多(duō)的(de)观(guān)众(zhòng)群所(suǒ)接受。女(nǚ)团(tuán)会(huì)优(yōu)先考虑本国(guó)的粉(fěn)丝(sī)，在排行榜上(shàng)获得成功后，进而取得了更多(duō)在韩国和亚(yà)洲的各(gè)个舞(wǔ)台上表演的机会(huì)。而(ér)男(nán)团一(yī)直更(gèng)注重提高专辑销量，并(bìng)建立(lì)极(jí)其忠诚(chéng)且日益国际化的粉丝群(qún)体。

不过这(zhè)样的局面也(yě)许会在(zài)未(wèi)来很快发生(shēng)改变(biàn)，一旦女团投入更多(duō)资金(jīn)，她们的赚钱能力丝毫也不会亚于男团，BLACKPINK就(jiù)是最好的证明。Sherman认为，“如果赚的钱少，那是因为一(yī)开始(shǐ)花在(zài)支持那些女团(tuán)上的(de)钱少。”

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