吴亦凡真的在牢里吗，吴亦凡为什么被关进牢里-橘子百科-橘子都知道

吴亦凡真的在牢里吗，吴亦凡为什么被关进牢里世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十大名画排名(míng)，世界(jiè)十大名(míng)画简(jiǎn)介是(shì)达•芬奇的《蒙娜丽莎》，与(yǔ)米勒的《浼钟(zhōng)》一样，作为最宝贵的名画之一，在世界(jiè)上(shàng)享有盛誉的。

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世(shì)界十大名画排名，世界十大名画简介

　　达•芬奇的《蒙娜丽莎(shā)》，与米勒(lēi)的《浼钟》一(yī)样，作为(wèi)最(zuì)宝贵(guì)的名画之一，在世界上享有盛誉。

　　1911年这(zhè)幅《蒙(méng)娜丽莎》引(yǐn)起了(le)一起不寻常的(de)事件。

　　一位意(yì)大利人从巴黎的罗浮(fú)宮(gōng)中将这(zhè)幅(fú)画盗走。

　　当这(zhè)一消息被报道(dào)出(chū)来之后，惋惜名画(huà)被盗的呼声(shēng)，不仅在法国，其至在世界的各(gè)个地(dì)方都沸腾(téng)起来。

　　《蒙娜丽莎(shā)》的(de)另一个标題叫《美(měi)丽的(de)乔(qiáo)孔达》。

　　根据可(kě)靠的(de)书面记(jì)载，画上的夫人是(shì)那不勒斯人(rén)，据说她(tā)的真名叫凯拉尔基妮。

　　最后的晚餐

　　壁画(huà)《最后的晚餐》是(shì)意大利伟大的佛罗伦(lún)萨人列奥纳多•达•芬(fēn)奇创作的(de)世(shì)界(jiè)名画(huà)。

　　它与著名杰(jié)作《蒙娜丽莎》同为达•芬奇的代表作(zuò)品(pǐn)，或许可(kě)以说《最后的晚餐》取得了更大的声誉(yù)。

　　这幅巨作描绘在意大利米(mǐ)兰的(de)慈悲(bēi)圣母大修道院勝(shèng)堂的墙壁上。

　　它长9米，高4.5米，动笔于何年何(hé)月(yuè)虽没有(yǒu)定(dìng)论，但完成于1499年(nián)是可靠(kào)的。

　　格尔尼卡

　　西班(bān)牙画家毕加索画(huà)。

　　毕加索罕年(nián)的(de)画风比较写实，后来成(chéng)为立体派的(de)代表人(rén)物。

　　这(zhè)幅荦画是毕加索为巴(bā)黎世界博(bó)览会西班牙馆(guǎn)画的。

　　星(xīng)月(yuè)夜

　　油画《星月夜》(又(yòu)译(yì)《星(xīng)光灿烂>>是在凡高(gāo)神智淸醒的时画的(de)，与《阿(ā)尔女郎》相比，画风已大为改观。

　　这倒不是凡高又有什(shén)么新的理论•仍是出于(yú)茫然(rán)的不(bù)安和(hé)对自身悲剧的预感(gǎn)。

　　大(dà)宫女

　　大宫女这幅画在巴黎展(zhǎn)出时，引起(qǐ)了(le)观众极大(dà)的抨击，人(rén)们说，作(zuò)为达维特(tè)的学生(shēng)，安格尔走得太远了，批评(píng)他“把人体的各个局部(bù)忽(hū)而放大、忽而缩小”。

　　(大(dà)宮女》的确是(shì)一幅易于引(yǐn)犮争论(lùn)的画，即便我们今天(tiān)来(lái)看，这个(gè)以大半(bàn)个后背展现(xiàn)给我(wǒ)们(men)的美丽宫(gōng)女.她的身(shēn)忖也确(què)乎(hū)有些不同于常人：并不是(shì)我们(men)的视觉出(chū)了(le)毛病，而是画家安格尔在这幅画(huà)中(zhōng)有不(bù)少越轨之处。

　　戴珍珠耳(ěr)环的少女

　　在作品《戴(dài)珍珠(zhū)耳环的少女(nǚ)》中(zhōng)，维米(mǐ)尔描绘了一名身(shēn)穿斑色(sè)“日本和服”式外衣，佩戴蓝色(sè)头(tóu)巾的少女。

　　少女侧身而坐，轻(qīng)轻转头回眸，心(xīn)无旁骛地面对观者(zhě)。

　　她闪(shǎn)烁的目光(guāng)中流(liú)露出殷切之(zhī)情(qíng)，嘴唇微微开启，仿佛(fú)诉(sù)说着什(shén)么。

　　画面黑色(sè)背景烘托出少女的形象，犹如(rú)黑暗中(zhōng)的一(yī)盏明灯(dēng)。

　　这(zhè)幅画另(lìng)一个受人关注之处，是(shì)少(shǎo)女(nǚ)左耳佩戴的一(yī)只泪滴形珍珠耳(ěr)环，在少女颈部的(de)阴影里似隐似现，是整幅画的点睹之笔。

　　维纳(nà)斯的诞生

　　波(bō)提切(qiè)利的《维约斯的诞生》和他(tā)的另一(yī)幅作品《春(chūn)》都是(shì)他最(zuì)受赞誉的作品(pǐn)。

　　这两(liǎng)幅画都是出于德•美第奇家(jiā)族的维尔拉持•卡斯特(tè)罗(luó)家。

　　《维纳(nà)斯的诞生》宽287.5厘米，每175〗厘米，是一(yī)件大幅(fú)作(zuò)品，制作年代约在1487年，这是距《春》10年后，开始用画(huà)布(bù)代(dài)替木版(bǎn)画的。

　　创(chuàng)造亚(yà)当

　　威廉布(bù)莱(lái)克是浪漫主义(yì)绘画的杰出代(dài)表。

　　文艺复兴时(shí)期(qī)最伟大的(de)艺术家之一，与达芬奇、拉斐(fěi)尔并(bìng)称(chēng)文艺复兴三杰，一生追求完美(měi)，他的风(fēng)格几(jǐ)乎影响了三个世纪的艺术家，后(hòu)人把小行星3001以他的名字命名(míng)以示尊(zūn)敬(jìng)。

　　亚维农(nóng)的少女

　　1904〜1906年(nián)是毕(bì)加(jiā)索创作生涯的“粉(fěn)红(hóng)色(sè)时期”。

　　他这一时期的作品以描绘(huì)马戏(xì)团(tuán)人物为主，形象虽(suī)然忧郁却并不孤寂。

　　他画出了《亚(yà)维农的少女》，这是一幅具有里程碑意义的(de)著名杰(jié)作(zuò)。

　　这幅巨幅油画，不仅标志(zhì)着(zhe)毕加索个人艺(yì)术历程中的重大(dà)转(zhuǎn)折，而且也是两(liǎng)方现(xiàn)代艺术史(shǐ)上的(de)一(yī)次(cì)革(gé)命(mìng)性突(tū)破，它(tā)引发(fā)了立体主义运动的诞生(shēng)。

　　日出·印象

　　19世纪后(hòu)期法国(guó)的印象学派画(huà)家中，有个年轻的莫奈，他的一(yī)幅题为(wèi)《日出•印象》的油画，被(bèi)称(chēng)之为整个印象派和他不人的(de)代(dài)表作(zuò)之一。

　　《日出•印(yìn)象》描绘的(de)是勒阿弗尔港口的一个多雾(wù)的早(zǎo)晨。

世界十大名(míng)画排行榜世界上价值最高的十幅画

　　绘画是人们最(zuì)容易接(jiē)触到，也是学习成本最低的一种艺术(shù)，用手(shǒu)中的一支笔(bǐ)能创造出比黄金(jīn)、钻石(shí)更珍(zhēn)贵的(de)东(dōng)西。

　　今(jīn)天就(jiù)盘(pán)点了(le)世(shì)界十大名画排行榜，而其背后(hòu)所反映的历史和思(sī)想比中国十大名画更(gèng)加复杂，难以理解(jiě)。

　　世界十大名画有吴亦凡真的在牢里吗，吴亦凡为什么被关进牢里哪些?下面就和小编一起来欣(xīn)赏它们吧(ba)!

　　世界十大名画排行榜

　　1、蒙娜丽(lì)莎

　　2、最后的晚餐

　　3、格尔尼卡

　　4、星月夜

　　5、大宫女(nǚ)

　　6、戴珍珠耳环的少女(nǚ)

　　7、维纳斯的诞生(shēng)

　　8、创造亚当(dāng)

　　9、亚维农的少女

　　10、日(rì)出·印象

　　一、蒙娜(nà)丽莎

　　蒙娜丽莎的(de)名气无需多言(yán)，几乎(hū)世界上所有的(de)人都知道达(dá)芬奇画过一(yī)个(gè)无论哪个角度都在看着你(nǐ)的女人(rén)的画，位(wèi)居世界十大名画排行(xíng)榜第一位毫无(wú)疑问。

　　这副(fù)《蒙娜丽莎》是达(dá)芬奇在佛罗伦萨文艺复(fù)兴时期创作(zuò)的，他在1503年或1504年开(kāi)始画《蒙(méng)娜(nà)丽莎》，并于1519年去世前不久完成。

　　这幅画以丽莎(shā)·吴亦凡真的在牢里吗，吴亦凡为什么被关进牢里德尔·吉(jí)奥(ào)康多命(mìng)名，她是佛罗伦萨一(yī)个富裕家庭的成员，女孩的(de)爸爸(bà)和达(dá)·芬奇的爸爸是好朋友，有研究学者认为达·芬奇很可能是受其父亲之命绘制(zhì)了这幅肖像。

　　但是也(yě)有人认(rèn)为蒙(méng)娜(nà)丽莎画作背(bèi)景是中国(guó)的景观，她(tā)有可能(néng)是来(lái)自中国的奴隶。

　　这(zhè)幅画最神奇的地方就在于，你(nǐ)从哪个方向看去，都会(huì)感(gǎn)觉蒙娜(nà)丽(lì)莎(shā)在(zài)看着你(nǐ)，对你微(wēi)笑。

　　而在(zài)现代人们用科学分析后发现(xiàn)蒙娜丽(lì)莎的微笑中(zhōng)，含有83%的(de)高兴、9%的厌恶(è)、6%的恐惧(jù)、2%的愤怒。

　　而且在(zài)这(zhè)幅画的背后还隐藏着(zhe)第二(èr)张脸，科学家通(tōng)过(guò)多光谱扫描(miáo)发现了三种不同的绘(huì)画，他(tā)们就隐(yǐn)藏在蒙娜丽(lì)莎(shā)的微笑(xiào)背后。

　　如果(guǒ)我们将这些图像还原，那(nà)么就会看到一个(gè)动态的蒙娜丽莎(shā)的(de)微笑。

　　除了(le)画(huà)中无(wú)数未接的秘密(mì)之外，这副画的经历也是十分坎坷。

　　1911年，卢浮宫的雇员文森特·佩(pèi)鲁(lǔ)贾偷走了《蒙娜丽莎》，这位意大利(lì)爱国者认(rèn)为蒙娜丽莎(shā)应该被送回意大利(lì)，在他(tā)的公寓里画了两年之后(hòu)，佩(pèi)鲁贾终于被抓住了。

　　现在蒙娜(nà)丽莎又(yòu)挂在(zài)巴黎的(de)卢浮宫里，至于(yú)画中的人到底是谁(shuí)，达(dá)芬奇是怎么完成(chéng)这(zhè)幅画的，他画这幅画的真正用(yòng)意是什么，也许都不那么重要了(le)。

　　在世界十大无价之宝中(zhōng)《蒙娜丽莎》也高居(jū)第二，而且(qiě)是唯一(yī)一副(fù)画(huà)作。

　　二、最后的晚餐

　　耶稣坐(zuò)在(zài)桌子的(de)正中(zhōng)间,他的门(mén)徒们分别坐在他的左右(yòu)围(wéi)绕着整张桌(zhuō)子(zi),而这(zhè)是他(tā)们(men)最(zuì)后，因为其中有人(rén)出卖了耶稣。

　　世(shì)界十大名(míng)画排(pái)行榜(bǎng)第(dì)二位，同样(yàng)是来自(zì)达芬奇的作品，《最后的晚餐》。

　　作品取材于《新约圣经》，犹太教祭司(sī)长(zhǎng)想(xiǎng)在在夜间逮捕耶稣，而(ér)耶稣的门徒犹(yóu)大出卖了他，在晚(wǎn)餐(cān)上耶稣(sū)对(duì)他的门徒(tú)们说(shuō)你(nǐ)们中(zhōng)有一个(gè)人要出卖(mài)我(wǒ)了。

　　12个门徒闻(wén)言后，或震惊、或愤怒、或激动、或紧张。

　　《最(zuì)后的枣圆晚(wǎn)餐》表现的就是这(zhè)一时(shí)刻的紧张场(chǎng)面。

　　而坐在最(zuì)右(yòu)的犹大十分慌(huāng)乱，手(shǒu)肘碰倒了盐瓶(píng)，身体后仰，满脸的惊恐与不安。

　　达·芬奇(qí)于1495年(nián)开(kāi)始(shǐ)创作《最(zuì)后的(de)晚餐》，并于1498年完成。

　　可(kě)能对于不信教，不了解西方历史的人来说(shuō)对于画中所(suǒ)要(yào)表达的意(yì)思和(hé)意(yì)境并(bìng)不太理解。

　　但是我们单纯的从绘画手法来(lái)看，12个人物不(bù)同的神态、手势、眼(yǎn)神(shén)以及行(xíng)为都刻画的(de)细致入微。

　　三、格尔尼卡

　　《格(gé)尼尔卡》是十幅毕(bì)加索最贵(guì)的(de)画之一，毕加索在(zài)20世(shì)纪(jì)30年代时是受西班牙(yá)共和国政府(fǔ)的委托(tuō)，为1937年在巴黎举行的凳念(niàn)塌国际博览会(huì)西班(bān)牙馆而创(chuàng)作，画面中(zhōng)表现力(lì)1937年德(dé)国(guó)空军疯狂轰炸(zhà)西班牙小城格尔尼(ní)卡的(de)情景(jǐng)。

　　这幅画展(zhǎn)示了战争的悲剧(jù)和对个人，尤其是(shì)无辜(gū)平(píng)民的痛苦(kǔ)，毕加索(suǒ)绘画的目(mù)的是将全世界的注(zhù)意(yì)力(lì)吸引(yǐn)到德国轰炸机(jī)对巴斯克(kè)小镇(zhèn)格尔尼卡(kǎ)的轰炸，这些人在西班牙内战期间(jiān)支持佛朗(lǎng)哥(gē)将(jiāng)军的民族(zú)主义(yì)力量(liàng)。

　　结合立体(tǐ)主义、超(chāo)现实主义风格，表现痛苦(kǔ)、受(shòu)难和兽性(xìng)。

　　把具象的手(shǒu)法与立(lì)体主义的手法相结合，并借助(zhù)几何线的组合(hé)，以激动人(rén)心(xīn)的形象(xiàng)艺术语言，控诉了法西(xī)斯战(zhàn)争惨无人(rén)道(dào)的暴行，位列世界十大名画排行榜第三(sān)位。

　　四、星月夜

　　这幅画现在已经成为了随处(chù)可见的背景图片、装饰画(huà)等，与其梵高他的(de)作品(pǐn)不同，在世界十大名(míng)画(huà)排行榜中(zhōng)星月(yuè)夜是唯一一幅即使(shǐ)你(nǐ)对艺(yì)术一无(wú)所(suǒ)知，但是依然会很单纯(chún)的认为它(tā)很好看。

　　《星月夜》是梵高最(zuì)著名的画作之一，已成为现代文化中(zhōng)最(zuì)著(zhù)名的画(huà)作之(zhī)一，这幅画展示了(le)圣(shèng)瑞米的村庄，在一个盘旋(xuán)的(de)天空下，从庇护向北，左(zuǒ)边的(de)柏(bǎi)树被添加到构图中。

　　在这幅(fú)画中，天高(gāo)尺地间的景(jǐng)象化作了浓厚、有力的颜料浆，顺着(zhe)画笔跳动的轨迹，而涌起阵阵(zhèn)旋涡。

　　整个画面，似乎(hū)被(bèi)一股汹(xiōng)涌、动荡的激流所(suǒ)吞噬。

　　风景(jǐng)在发狂，山在骚(sāo)动，月亮、星云在旋(xuán)转，而(ér)那翻卷(juǎn)缭(liáo)绕、直上云(yún)端(duān)的柏树，看起来像是(shì)一(yī)团(tuán)巨大的(de)黑(hēi)色(sè)火舌，反映出(chū)画(huà)家躁动不安的情感(gǎn)和狂迷的幻觉(jué)世(shì)界。

　　自1941年以来，它(tā)一(yī)直是纽约(yuē)现代艺术(shù)博物馆的(de)永久藏品，星夜高(gāo)分辨率的图像可以在这里找到。

　　在创(chuàng)作(zuò)这副(fù)作品(pǐn)时(shí)梵高已经深(shēn)受精神病的(de)困(kùn)扰，割掉了(le)自己的耳朵，也许在这(zhè)种一无所有，绝(jué)望的状(zhuàng)态下梵(fàn)高看到了他心(xīn)中(zhōng)这世界上最美的景色。

　　五、大宫女

　　大(dà)宫(gōng).女最早在巴黎(lí)展出时家(jiā)德·凯拉特里曾说这简直就是畸形，安格尔的这位宫(gōng)女的背部至少多了三节脊椎骨。

　　这副画引(yǐn)起了极(jí)大的争议和(hé)抨击，然而安(ān)格尔的学生阿莫里杜瓦尔辩解说：“凯拉(lā)特里(lǐ)可能(néng)是对的，可(kě)是这又怎么样呢?也(yě)许正(zhèng)因为这段秀长的腰部才使她如此柔和，能一下子慑服住观众。

　　假如她的身体比(bǐ)例绝对地准确，那就很可(kě)能不这样诱(yòu)人了!”

　　《大宫女》就严格的古典风格(gé)去要(yào)求，确实存在(zài)很多不和谐的地方。

　　但安格尔坚定自己的美学信念，从历(lì)史的角度(dù)去认识，具有极大的(de)勇气。

　　一直距今与(yǔ)规则中是(shì)无法做出创造性的东西，只有跳出(chū)规(guī)则，在规则之外来思考，才能创造出新的、前所未有的震撼(hàn)。

　　六(liù)、向日葵

　　《向日葵》我们在小学的(de)美术课本上就已经见过，虽然(rán)当(dāng)时并不(bù)可能有人能理解它的价值所在。

　　这是(shì)梵高最被人熟知的(de)一幅作品，或者说它(tā)是一(yī)组作(zuò)品。

　　在绘画艺术的漫长历(lì)史中，梵高的向(xiàng)日葵似乎成为最具(jù)代表性的(de)作品，它甚至成了(le)艺术史上的一(yī)座丰碑。

　　它还向(xiàng)我们展示出一位伟大艺(yì)术家(jiā)的精神世(shì)界。

　　以(yǐ)短暂的笔触把向日葵的黄色(sè)画得极其刺眼(yǎn)，每(měi)朵花如燃烧的火焰一(yī)般，细(xì)碎的(de)花瓣和葵(kuí)叶象火(huǒ)苗一(yī)样布满画(huà)面(miàn)，整幅(fú)画尤如燃遍画布(bù)的火焰(yàn)，显出画家狂热般(bān)的生命激情。

　　越是(shì)大师，越是能(néng)在最平(píng)常最(zuì)简(jiǎn)单的东(dōng)西中表达出(chū)自己的情感和艺术性(xìng)。

　　七、维纳斯的诞生

　　《维纳斯的(de)诞生》是桑德罗·波提(tí)切利公元1487年间创作(zuò)的一幅画，这幅画(huà)描绘了女神维纳斯诞(dàn)生时的(de)情景(jǐng)，画面上(shàng)人物的(de)体态和衣纹表现十分出色，人物与(yǔ)自(zì)然背景也达到巧妙的和谐统一(yī)。

　　维纳斯是那样无动于衷地以羞怯和幽怨的感情在(zài)对待一切，她对于生活(huó)的未(wèi)来不是充满乐观的信(xìn)心，而是感(gǎn)到惆(chóu)怅和迷惑，这也是波提切(qiè)利矛盾(dùn)世界观的反映。

　　八(bā)、创造亚当(dāng)

　　米开朗基(jī)罗在创(chuàng)作(zuò)这副(fù)画时，心情(qíng)极为悲愤，因(yīn)为(wèi)他是被(bèi)迫在(zài)西斯廷礼拜堂屋顶壁上作画的，整个壁画面积达(dá)500平方米左右，是美术史上最大的壁(bì)画之一。

　　其中《创造亚当》最为(wèi)出色，画中亚当的形(xíng)象体态健壮(zhuàng)，气魄宏伟，具(jù)有(yǒu)强烈的意志与力(lì)量，显(xiǎn)示了艺术家在(zài)写实的基础上(shàng)非同寻常(cháng)的理(lǐ)想(xiǎng)加(jiā)工(gōng)，予同时代人(rén)深刻(kè)的启示(shì)。

　　亚当全身裸体(tǐ)，躺在左边的陆地上，一手伸向大神(shén)。

　　神(shén)与(yǔ)人的手(shǒu)指象接电似(shì)的相(xiāng)互交流，这里表现了充满精力的老人和年轻而(ér)美丽的生(shēng)命的诞生。

　　体(tǐ)现了创造(zào)者的权威和被创造者(zhě)的(de)信心(xīn)。

　　我们不得(dé)不感慨(kǎi)于大(dà)师(shī)的才华，不论在什么情况下，都(dōu)能创作(zuò)出世(shì)界十大名画(huà)这样水准的作(zuò)品。

　　九、亚维农的少女

　　这幅画(huà)也许是是历史(shǐ)上将女人画的最难看(kàn)的画(huà)，当然这只是我等俗人的眼光(guāng)。

　　从艺(yì)术角度来看《亚威农(nóng)少女》开创了法国立体主义的新局(jú)面，毕加索与勃拉克也(yě)成了这一(yī)画派的风云人物。

　　这(zhè)是一幅(fú)与(yǔ)以往(wǎng)的艺术方法彻(chè)底决裂的立体主义作(zuò)品(pǐn)，当时不免要遭到来自社会各方面的嘲讽和指责。

　　总之，这些形象使(shǐ)人(rén)观后产生作呕感。

　　当诗人把这些形象与(yǔ)亚(yà)威(wēi)农(nóng)相联(lián)系时，观众(zhòng)似乎受了(le)侮辱一般，责骂毕加索(suǒ)的鄙俗(sú)。

　　殊不知(zhī)，这幅(fú)画在以后的十(shí)几(jǐ)年中(zhōng)竟使法国的立(lì)体主(zhǔ)义(yì)绘画得到空前的发展，甚而波及到(dào)其他领域。

　　不仅(jǐn)在美(měi)术上，连(lián)芭蕾舞、舞台设(shè)计(jì)、文学、音(yīn)乐上，都引(yǐn)起了极大的共鸣。