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雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎(yē)想说(shuō)什么,柳永为什么写(xiě)雨霖铃
因为(wèi)离别(bié)伤感,伤心落泪,一是不知道(dào)说什么才(cái)好,毕竟说什么也(yě)留(liú)不住人,说(shuō)再多也只是(shì)徒增伤心罢了,二(èr)是(shì)因为哭的(de)伤心(xīn),想(xiǎng)说(shuō)的(de)话都(dōu)被自己的哭泣打断,已(yǐ)经说不出话来了。
所以执手相看泪眼(yǎn),竟(jìng)无语凝噎。
柳永《雨霖铃》 翻译(yì)赏析
《雨霖(lín)铃·寒蝉凄切(qiè)》是宋代词人柳永(yǒng)的词作。
作者将情人惜别时(shí)的(de)真情(qíng)实感表达得缠绵悱恻,凄婉(wǎn)动人,堪(kān)称(chēng)抒写别情的千古名篇(piān),也是柳(liǔ)词(cí)和(hé)婉约(yuē)词的代表(biǎo)作。
《雨(yǔ)霖铃》 翻译(yì)
秋蝉的(de)叫声凄凉而(ér)急促(cù),傍晚时(shí)分,面对着长亭,骤(zhòu)雨刚停。
在京(jīng)都郊外设(shè)帐(zhàng)饯行(xíng),却(què)没(méi)有(yǒu)畅饮的心绪,正在(zài)依(yī)依不(bù)舍(shě)的时候(hòu),船上的人已(yǐ)催着出发(fā)。
握(wò)着对方的(de)手含着(zhe)泪对视,哽(gěng)咽的说不出话来。
想到这一(yī)去路途遥远,千里烟波渺茫(máng),傍晚的(de)云雾笼罩着天空,深厚广阔,不知(zhī)尽(jǐn)头 。
自古(gǔ)以来,多情的(de)人总是(shì)为离别而(ér)伤感,更何况是(shì)在这(zhè)冷(lěng)清、凄凉(liáng)的秋(qiū)天(tiān)!谁知我今夜(yè)酒醒时身在(zài)何处?怕是只有杨(yáng)柳岸边,面对凄厉的晨风和黎(lí)明的残月了(le)。
这一去长(zhǎng)年(nián)相(xiāng)别,我料想即使(shǐ)遇到好天气、好风景,也如(rú)同吵厅虚设(shè)。
即使(shǐ)有满腹的(de)情意(yì),又再同谁去诉说呢??
赏析
全词分上(shàng)下两阕。
上阕主要写一对(duì)恋人饯行(xíng)时难分难舍的别情。
起首(shǒu)“寒蝉凄切(qiè)。
对长亭晚(wǎn),骤雨(yǔ)初歇”三句写环境(jìng),点(diǎn)出(chū)别时(shí)的(de)季节是萧(xiāo)瑟凄冷的秋天,地(dì)点是汴京城外(wài)的长亭,具体(tǐ)时间是(shì)雨后阴冷(lěng)的(de)黄昏。
然而词(cí)人并没(méi)有纯客(kè)观地铺叙自然景物,而是通过景物的描写,氛围的渲(xuàn)染,融情入景,暗寓别意。
时(shí)当(dāng)世圆秋季,景(jǐng)已(yǐ)萧瑟;且值(zhí)天晚,暮色阴沉;而(ér)骤雨滂沱之后,继之(zhī)以寒(hán)蝉(chán)凄切(qiè):词人所见所闻(wén),无(wú)处不凄凉。
加之当(dāng)中“对(duì)长亭(tíng)晚”一句,句法结构是一、二、一,极顿(dùn)挫(cuò)吞(tūn)咽之致,更准确地传达了(le)这(zhè)种凄凉况味。
后两句中“都门帐饮”是写离(lí)别的情形(xíng)。
在京城(chéng)门外设帐宴饮(yǐn)升返隐,暗寓仕(shì)途(tú)失意(yì),且又(yòu)跟恋人分手(shǒu)。
“无绪”,指理不(bù)出头绪,有“剪不断,理(lǐ)还乱”的意(yì)思。
写出了(le)不忍别离而(ér)又不能不别(bié)的(de)思绪。
“留(liú)恋处(chù)、兰舟催发”。
正在难(nán)分难舍之际,船家又阵(zhèn)阵“催发”。
透露(lù)了(le)现实的(de)无情和词(cí)人内心的痛(tòng)苦。
“执(zhí)手相看泪眼,竟无语凝噎。
”是不得不别的情景。
一对情人,紧(jǐn)紧握着手,泪眼相对,谁也说不出一句话来。
这两句把彼此悲(bēi)痛(tòng)、眷恋而又无可奈何的心情,写(xiě)得淋漓尽致。
一对(duì)情人伤心失魄之状,跃然纸上。
这是白描手法(fǎ),所谓“语不求奇,而(ér)意致绵密”。
“念去去、千里烟波,暮霭沉沉(chén)楚天阔。
”写别后思念(niàn)的预想。
词(cí)中(zhōng)主人公的黯淡心情给天容水色(sè)涂上了阴影。
一个(gè)“念(niàn)”字,告诉读者下面写景物是想象的。
“去去(qù)”是越(yuè)去(qù)越远(yuǎn)的意思(sī)。
这二字用(yòng)得极(jí)好(hǎo),不愿去(qù)而又不得不去(qù),包(bāo)含了离(lí)人无(wú)限凄(qī)楚。
只要兰舟启碇开(kāi)行,就会(huì)越去(qù)越远,而且一路(lù)上暮霭(ǎi)深沉(chén)、烟波(bō)千里,最后(hòu)漂泊到(dào)广阔无边的南(nán)方。
离愁之深,别恨(hèn)之苦,溢于言表。
从词的(de)结(jié)构看,这两句由上阕实写转向下阕(què)虚写(xiě),具有(yǒu)承上启下的作用。
下阕着重写想象中(zhōng)别(bié)后的凄(qī)楚情景。
下片则宕开一笔,先作泛论,从(cóng)个(gè)别说(shuō)到(dào)一般,得出一条人(rén)生哲理:“多(duō)情自古伤离别”。
意谓伤离惜(xī)别,并不(bù)自我始,自坏垣是什么意思啊,破屋坏垣适合装修吗古皆(jiē)然。
“自古”两字(zì),从个别特(tè)殊的现象(xiàng)出发,提(tí)升为(wèi)普遍、广泛的(de)现象,扩大了词的(de)意义。
但接着“更(gèng)那(nà)堪冷(lěng)落清秋节”一句,则强(qiáng)调自己比常人(rén)、古(gǔ)人承受(shòu)的痛苦(kǔ)更(gèng)多、更甚。
“今宵酒醒何处?杨(yáng)柳(liǔ)岸晓风残月。
”这是(shì)写酒醒后的心(xīn)境,也是他漂泊江湖(hú)的感(gǎn)受。
这两句妙就妙在(zài)用(yòng)景写情,真(zhēn)正做(zuò)到“景语即情语”。
“柳”、“留”谐音,写难留的离情;晓风凄冷,写别后的寒心(xīn);残月破碎,写此后难圆之意。
这几(jǐ)句景(jǐng)语(yǔ),将(jiāng)离人(rén)凄(qī)楚惆怅、孤独忧伤的感情,表现得十分充分、真切,创造出一种特有的意境。
难怪(guài)它(tā)为人称道,成为名句。
再从(cóng)此后长(zhǎng)远设想(xiǎng):“此去经年,应是良辰好(hǎo)景虚设。
便纵有千种风情,更与(yǔ)何人(rén)说?”这四(sì)句更深一层推想离别以后惨不成欢的境况。
此后漫(màn)长的孤独日子(zi)怎(zěn)么挨得过呢?纵有良辰好景,也等于虚设,因为再没有(yǒu)心爱(ài)的人与自己(jǐ)共赏;再退一步,即便(biàn)对着美景(jǐng),能产生一些感(gǎn)受,但又能向(xiàng)谁(shuí)去诉(sù)说(shuō)呢?总之,一(yī)切都提不(bù)起兴致了。
这几句把词人的思念之情、伤感之(zhī)意刻画到了细(xì)致入(rù)微、至尽至极的地步,也传(chuán)达出彼此(cǐ)关(guān)切的心情。
结句用问句形式,感情显得(dé)更(gèng)强烈。
《雨霖铃》全词围(wéi)绕“伤离别”而(ér)构思,先(xiān)写离别之前,重在勾勒环境(jìng);次写离别时(shí)刻,重在描写情态;再(zài)写别(bié)后想(xiǎng)象(xiàng),在刻画心理(lǐ)。
不论(lùn)勾勒环境,描写情态(tài),想象(xiàng)未来,词人都(dōu)注意了(le)前后照应,虚实相生(shēng),做到层层深入(rù),尽情(qíng)描绘(huì),情景(jǐng)交(jiāo)融(róng),读起来(lái)如行云(yún)流水(shuǐ),起伏跌宕(dàng)中(zhōng)不见痕迹。
这首(shǒu)词的情调因写真情实感(gǎn)而显得太伤感、太低沉,但却将词人抑郁的心情(qíng)和失去爱情的痛苦刻画(huà)的极(jí)为生动。
古往今来有(yǒu)离别之(zhī)苦(kǔ)的(de)人们(men)在读到这首《雨霖(lín)铃》时,都会产生强(qiáng)烈的共(gòng)鸣。
原文
雨霖铃·秋别
作者(zhě):柳永 〔宋代〕
寒蝉凄(qī)切,对(duì)长亭晚(wǎn),骤雨初(chū)歇。
都门帐饮(yǐn)无(wú)绪(xù),留恋处,兰(lán)舟催发。
执手(shǒu)相看泪眼(yǎn),竟无语凝噎。
念去去(qù),千里烟波,暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。
多情自古(gǔ)伤离(lí)别,更那堪(kān),冷落清(qīng)秋节!今宵(xiāo)酒醒何处?杨柳岸,晓风(fēng)残月。
此(cǐ)去经年,应是良辰好景(jǐng)虚设。
便(biàn)纵有千种(zhǒng)风情(qíng),更与何人说?
注释
长亭:古代(dài)在(zài)交通(tōng)要道(dào)边(biān)每隔十(shí)里修建一座(zuò)长亭(tíng)供行人休息,又称“十里长亭(tíng)”。
靠近城市的长亭往往(wǎng)是古(gǔ)人送(sòng)别的地方(fāng)。
凄切:凄(qī)凉(liáng)急促。
骤雨:急猛的阵雨。
都门(mén):国都之门。
这里代指北(běi)宋的首都(dōu)汴京(今河南开封)。
帐饮:在郊外(wài)设帐饯行(xíng)。
无绪:没有情绪。
兰舟(zhōu):古代传说鲁班曾刻木兰树为舟(zhōu)(南朝梁(liáng)任(rèn)昉《述异记》。
这(zhè)里(lǐ)用(yòng)做对船(chuán)的美称。
凝噎:喉咙哽塞,欲语不(bù)出(chū)的样子(zi)。
去去:重复(fù)“去”字,表示行程遥远(yuǎn)。
暮霭:傍(bàng)晚的云雾。
沉沉:深厚的样子。
楚(chǔ)天:指南方楚地的天(tiān)空。
<坏垣是什么意思啊,破屋坏垣适合装修吗p> 暮霭(ǎi)沉沉楚天阔:傍晚的云雾笼罩着南(nán)天,深厚广阔,不知尽头(tóu)。今(jīn)宵(xiāo):今夜。
经年:年(nián)复一年。
纵:即使。
风情:情(qíng)意。
男女(nǚ)相爱之情,深情(qíng)蜜意。
情:一作“流(liú)”。
更:一作(zuò)“待”。
作品(pǐn)出处:《全宋词(cí)》
文(wén)学体裁:词
词 牌(pái):双调·雨霖铃
创作背(bèi)景
柳永因(yīn)作词忤真宗(zōng),屡试不(bù)第,所以心(xīn)中失(shī)意(yì)忧愤,常流连秦楼楚馆(guǎn)为歌伶乐伎撰写曲子词。
此词(cí)当为(wèi)柳永从汴京南下(xià)时与一位恋人(rén)的惜别(bié)之(zhī)作。
作者介绍(shào)
柳(liǔ)永,(约984年(nián)—约1053年)北宋(sòng)著名(míng)词(cí)人,婉约派代表人物。
汉(hàn)族,崇安(今(jīn)福建武(wǔ)夷山(shān))人,原名三变,字景庄,后改名永,字耆卿(qīng),排(pái)行第七(qī),又称柳七。
宋仁宗朝进士,官至屯田员外郎,故世称柳屯田。
他自(zì)称“奉(fèng)旨填词柳三变”,以毕生精力作(zuò)词,并以“白衣(yī)卿相”自诩。
其(qí)词多描绘城市风(fēng)光(guāng)和歌(gē)妓生(shēng)活,尤(yóu)长于抒写羁旅行役之情,创作(zuò)慢词独多。
铺叙刻画,情(qíng)景交融,语言(yán)通俗,音律谐(xié)婉,在(zài)当时流传极其广泛,人称(chēng)“凡有井(jǐng)水饮处,皆能歌柳词(cí)”,婉约派(pài)最具代表性的(de)人物之一,对(duì)宋词的(de)发展有重(zhòng)大影响,代表作 《雨霖铃》《八声(shēng)甘州》。
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非常不错
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是吗
真的吗
哇,还是漂亮呢,如果这留言板做的再文艺一些就好了
感觉真的不错啊
妹子好漂亮。。。。。。
呵呵,可以好好意淫了