京剧的角色可分为哪几种，京剧的角(jiǎo)色可分为哪几(jǐ)种(zhǒng)角色是生、旦、净、末(mò)、丑的。

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京剧的角色可(kě)分为哪几(jǐ)种，京剧的角(jiǎo)色(sè)可分为哪几种角色

　　1、生

　　生是(shì)戏曲(qū)表(biǎo)演(yǎn)行当(dāng)的主要类型(xíng)之一，除净、丑以外的(de)男性角色(sè)称为生行。

　　按其(qí)扮演(yǎn)的(de)人物的年龄、身(shēn)份、性(xìng)格特征和(hé)表演特点，大(dà)致(zhì)分(fēn)为老生、小生、外、末、武生和娃娃生(shēng)几类(lèi)。

　　生除(chú)了红生某些勾脸的武生之外,其他都是素脸(liǎn),也就是内行说的“俊扮”。

　　2、旦(dàn)

　　京剧旦角是京剧中扮(bàn)演(yǎn)各种(zhǒng)不同(tóng)年龄、性格(gé)、身份的女性的(de)一类角色的(de)总称(chēng)。

　　旦角又分为正旦、花旦、花衫(shān)、刀马旦(dàn)、 武(wǔ)旦、老旦等专行。

　　3、净(jìng)

　　净角指(zhǐ)脸画彩图的花脸角色，看来并不干净，故反其意为净。

　　净行分：以唱为主的铜锤花脸与黑头花脸；

　　以(yǐ)工架为主的(de)架子花(huā)脸，如(rú)大将、和尚、绿林好(hǎo)汉(hàn)及武勖存姿为什么没有碰喜宝，勖存姿为什么不碰喜宝花脸与摔(shuāi)打花(huā)脸等(děng)。

　　铜(tóng)锤花脸称正净，架(jià)子花(huā)脸叫副净、武工花脸名武净，武二花脸言红净，在表演风格上均有不同的特色。

　　4、丑

　　丑 行 简(jiǎn)称“丑”。

　　剧中丑行勾脸，而勾画“三花脸(liǎn)”，面谱与花脸有很大区别。

　　根(gēn)据(jù)动物属相，丑属(shǔ)牛(niú)，牛性笨，丑为笨的代名(míng)词。

　　但舞台上的武丑亦叫开口跳，而能说能(néng)跳，表演出活泼(pō)伶俐，善(shàn)演(yǎn)武功武(wǔ)技的角色，此与牛的丑笨(bèn)性又完(wán)全不同。

　　5、末

　　末行扮演中年(nián)以上(shàng)男子(zi)，多数挂(guà)须。

　　又细(xì)分(fēn)为老生、末(mò)、老外(wài)。

　　在北杂(zá)剧中，末称“末泥”或“末尼色”，泛(fàn)指(zhǐ)末本正角，与宋元杂剧所称的(de)“生”同，而(ér)与(yǔ)“末”的涵(hán)义不同。

　　宋元南戏所称之“末”实即(jí)“副末”，除担任报台，介绍剧(jù)情(qíng)梗(gěng)概和剧(jù)目主题的开场外，还在戏中(zhōng)扮演(yǎn)社(shè)会地(dì)位低下(xià)的次要角色。

　　昆(kūn)剧“末”行是继宋元南戏脚色制度发展而来(lái)，按照南(nán)昆(kūn)的路子(zi)，包括老生、副末、老外三个家门，约在清(qīng)代中叶初步定型。

京剧(jù)的角(jiǎo)色都有(yǒu)哪几种?

　　京剧行当又(yòu)称角(jiǎo)色，主要(yào)可(kě)分为生、旦、净、末(mò)、丑五大行当。

　　1、生行(xíng) 简称(chēng)“生”。

　　生行(xíng)分(fēn)为须生(shēng)(老生)、红生、小(xiǎo)生、武生、娃娃生(shēng)等。

　　为京剧中的重要行当(dāng)之一。

　　 须(xū)生(shēng)(老生):即中年(nián)以上的剧中人，口戴(dài)胡子(zi)(髯口)，因性(xìng)格与身份的不同，可分为(wèi)安(ān)工老(lǎo)生或称唱工老生(如勖存姿为什么没有碰喜宝，勖存姿为什么不碰喜宝扮演帝王、官僚、文人等)，靠把老(lǎo)生(如扮演(yǎn)武将)，衰派老(lǎo)生(如扮演(yǎn)穷困潦倒之人等)。

　　 红生:为勾红(hóng)脸的须生，如(rú)扮演关(guān)羽、赵匡胤等。

　　 小生:指(zhǐ)演剧(jù)中的翎子生(shēng)(带雉翎的大将，王侯等)，纱帽生(shēng)(官生)、扇子生(shēng)(书生(shēng))、穷生(穷酸文(wén)人)等。

　　 武生:为戏中的(de)武打角(jiǎo)色(sè)，穿厚底靴的叫长靠(kào)(墩子(zi))武生，穿薄底靴的(de)称短打(撇子(zi))武生(shēng)。

　　2、旦(dàn)行 简(jiǎn)称“旦”。

　　分青衣、花旦、武旦、刀马旦、老旦、贴(tiē)旦、闺旦等(děng)角色。

　　旦角(jiǎo)全为女性(xìng)。

　　 青衣:以唱为(wèi)主，扮演贤(xián)妻良(liáng)母型角色。

　　 花旦:亦(yì)叫(jiào)花衫，以服(fú)装(zhuāng)花艳为特色，以演皇后、公主、贵夫(fū)人、女(nǚ)将、小(xiǎo)贩、村姑等(děng)角(jiǎo)色为主。

　　 武旦、刀马旦:为演武功做(zuò)枣禅(chán)见长的女性(xìng)。

　　 老(lǎo)旦:用本(běn)噪子(zi)演唱，多为中(zhōng)老年妇(fù)女。

　　3、净(jìng)行 简称“净”，亦叫花脸。

　　净角指脸画(huà)彩(cǎi)图的花(huā)脸(liǎn)角色，看来(lái)并(bìng)不(bù)干净(jìng)，故反其意为(wèi)‘‘净”净(jìng)行分如(rú)下几种角色:以(yǐ)唱为主的铜锤花脸(liǎn)与(yǔ)黑(hēi)头(tóu)花脸;以工架为(wèi)主(zhǔ)的架子花脸，如大将(jiāng)、和尚、绿林好汉及武花脸(liǎn)与摔(shuāi)打花(huā)脸(liǎn)等。

　　铜锤花脸(liǎn)称正净，架子花脸叫副净、武(wǔ)工花(huā)脸名(míng)武净，武二花脸言(yán)红净，在表演风格上(shàng)均有不同的特色。

　　4、末行 简称“末”。

　　该行当多为中(zhōng)年以上(shàng)的男性(xìng)。

　　实际末(mò)行专司(sī)引戏职能，如(rú)打头出(chū)场者，反其义而称(chēng)为“末(mò)”的。

　　5、丑行 简称“丑”。

　　剧中丑行(xíng)勾脸，而勾画“三花脸”，面(miàn)谱与花脸(liǎn)有(yǒu)很大区别。

　　 丑行(xíng)又分文丑、武丑。

　　文丑中又分为(wèi)方(fāng)巾丑(文人，儒生(shēng));武(wǔ)丑(chǒu)，专演(yǎn)跌、打、翻、扑等武技角色。

　　根据(jù)动物(wù)属相，丑属(shǔ)牛，牛性笨，丑为笨的代名词(cí)。

　　但舞台上(shàng)的(de)武丑亦叫开(kāi)口跳，而能(néng)说(shuō)能跳(tiào)，表(biǎo)演出活(huó)泼伶(líng)俐，善演武功(gōng)武技(jì)的角色，此与牛的(de)丑笨性又完全(quán)不同。

　　扩展资料：

　　京剧，曾称平剧(jù)，中国五大戏(xì)曲剧种(zhǒng)之一，腔调以西皮、二黄为(wèi)主(zhǔ)，用胡琴(qín)和锣鼓等(děng)伴奏，场景(jǐng)布置(zhì)注重(zhòng)写意。

　　被视(shì)为中国国(guó)粹，中国(guó)戏曲三鼎甲“榜首”。

　　徽(huī)剧是京剧的前身。

　　清代乾隆(lóng)五(wǔ)十五年（1790年）起，原在南方演出的(de)三庆、四喜(xǐ)、春台、和春， 四大徽班陆(lù)续进入(rù)北(běi)京(jīng)，他们与(yǔ)来自湖北的汉调艺人(rén)合(hé)作，同时又接受(shòu)了昆曲、秦腔的部分剧目、曲调(diào)和表演方法，吸(xī)收了一些(xiē)地(dì)方(fāng)民间曲调，通过不断的交(jiāo)流、融合，最终形(xíng)成京(jīng)剧。

　　京剧(jù)形成后在清朝宫廷(tíng)内开始快(kuài)速发展，直至民国得到空前的繁荣。

　　京剧走遍(biàn)世界(jiè)各地，成为介绍、传播(bō)中国传统艺术纯尘文化的重要媒介。

　　分布(bù)地(dì)以北(běi)京为中心(xīn)，遍及(jí)中国(guó)。

　　在2010年11月16日，京剧(jù)被列入“人类(lèi)非物质(zhì)文化遗产代表作名录”。

　　京剧(jù)一(yī)般用(yòng)油彩化妆，比较难卸(xiè)下。

　　脸谱的演变和(hé)发展，不是(shì)某个(gè)人凭空(kōng)臆造(zào)的产物，而(ér)是戏(xì)曲艺术(shù)家们在长期艺术实践中(zhōng)，对生活现象的观察(chá)、体(tǐ)验(yàn)、综合，以及对剧中岩塌角色的不断分析、判断，作(zuò)出(chū)评价，才逐步(bù)形成了一整套(tào)完整的艺术手法(fǎ)。

　　据史料记载，脸(liǎn)谱(pǔ)系由唐朝乐舞大(dà)面（传统戏曲角色行当之一，是(shì)京剧和某(mǒu)些地方戏中净的别称）所戴面具和参军戏副(fù)净的涂(tú)面逐渐(jiàn)演变而(ér)来。

　　中国戏曲理论家翁偶虹曾撰文说：“中国戏曲脸谱，胚(pēi)胎于上古的图(tú)腾(téng)，滥觞于春秋的(de)傩祭，孽乳为汉(hàn)、唐的代面，发展为宋、元的(de)涂面，形成(chéng)为明、清的脸谱。

　　在(zài)戏曲形(xíng)成之(zhī)后，脸谱与面具仍然交替使用。

　　最明显(xiǎn)的(de)贵州的‘地戏’，江西(xī)、安徽的‘傩戏’，西(xī)藏的‘藏戏’，无论生(shēng)旦(dàn)净丑，都戴面(miàn)具，每剧(jù)多至百余，少(shǎo)者亦须数十。

　　‘南昆(kūn)’里(lǐ)的神仙鬼怪，一般均戴面具，并不勾画脸谱。

　　京剧是具有(yǒu)全国性的大剧种，大量(liàng)发展(zhǎn)脸(liǎn)谱，可(kě)是加官、财神、魁(kuí)星、土地、雷公，仍戴面具。

　　从脸谱、面具的混合使用与(yǔ)脸谱谱(pǔ)式(shì)的由简至繁(fán)，可(kě)以看(kàn)出中国戏曲累递(dì)发展的轨迹。

　　”

　　京剧脸谱与京剧表演艺(yì)术(shù)一(yī)样，是和演员一起出(chū)现在(zài)舞台上的活的艺(yì)术。

　　京剧(jù)在中国(guó)戏(xì)曲史上，虽只有二百余年的(de)历(lì)史，但与其他戏曲相比，它发展快(kuài)，流传广，深受人民群众的喜爱，有广泛的群众基础。

　　因此，京剧脸谱在(zài)中国(guó)戏曲脸谱中具有(yǒu)特殊(shū)的地位。

　　京(jīng)剧脸谱是(shì)一种(zhǒng)写意和夸张的艺术，常以(yǐ)蝙蝠(fú)、燕翼(yì)、蝶翅等为图案勾眉眼面颊，结(jié)合夸张的鼻窝(wō)、嘴窝来刻(kè)画(huà)面部的表情。

　　开朗(lǎng)乐观(guān)的脸谱(pǔ)总是(shì)舒(shū)眉展眼(yǎn)，悲伤或暴戾的脸谱多是曲眉合(hé)目。

　　勾画时以“鱼尾纹”的高(gāo)低曲直来反映年龄，用“法令(lìng)纹(wén)”的上下开合来表现气质，用(yòng)“印堂纹”的不同图案(àn)象征人(rén)物性格(gé)。

　　京剧(jù)脸谱(pǔ)，是具(jù)有民族特色的(de)一种(zhǒng)特殊的化妆(zhuāng)方法。

　　由于每个历(lì)史人物(wù)或某一种类型的人物都有一(yī)种大概的谱式，就像唱歌、奏乐(lè)都(dōu)要按(àn)照乐谱一样，所以称为“脸谱”。

　　关于脸谱的(de)来源，一般的说(shuō)法是来自假面具。

　　京剧脸(liǎn)谱(pǔ)，是根据某种性(xìng)格、性情或某种特殊(shū)类(lèi)型的人物(wù)为采用某些色彩的。

　　红色的脸谱(pǔ)表示忠勇义(yì)烈，如关(guān)羽、姜维、常遇春；黑(hēi)色的(de)脸谱表示刚烈(liè)、正直、勇(yǒng)猛甚至鲁莽，如(rú)包拯、张(zhāng)飞、李逵等(děng)；黄色的脸谱表示凶狠残(cán)暴，如宇文(wén)成都、典韦；蓝(lán)色或绿色(sè)的脸谱表(biǎo)示一些粗(cū)豪暴(bào)躁的人物(wù)，如窦尔敦、马武(wǔ)等；白色(sè)的脸谱一般表示奸(jiān)臣(chén)、坏人，如曹操、赵高等。

　　京(jīng)剧脸谱的色画(huà)方法，基本(běn)上分为(wèi)三类：揉(róu)脸、抹脸、勾(gōu)脸。

　　脸(liǎn)谱最初的(de)作(zuò)用，只是夸大剧(jù)中角色(sè)的五官部位和面部的(de)纹理，用夸(kuā)张的手法表(biǎo)现剧中人(rén)的性格(gé)、心(xīn)理(lǐ)和生理(lǐ)上(shàng)的(de)特征，以此来为整个戏剧的情节服务，可(kě)是发展(zhǎn)到后来，脸谱由简到繁、由粗到细(xì)、由表(biǎo)及(jí)里、由浅到深，本身就逐(zhú)渐(jiàn)成为一(yī)种具有(yǒu)民(mín)族特色的、以人的面部为表现手(shǒu)段的图案艺术了。

　　参考资料：百度百科-京剧(jù)

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