柴可夫(fū)斯(sī)基《第一钢琴(qín)协奏曲》第一乐章，第一钢琴协(xié)奏曲(qū) 柴可(kě)夫斯(sī)基是《降b小调第一(yī)号钢琴协奏曲》是俄国作(zuò)曲家(jiā)柴(chái)科夫斯基最著名和最具有代表(biǎo)性(xìng)的钢(gāng)琴(qín)协奏曲之一的(de)。

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柴可夫斯基《第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲》第一乐章，第一(yī)钢琴协奏曲 柴可夫(fū)斯基

　　《降b小调(diào)第一号钢(gāng)琴协(xié)奏(zòu)曲》是俄国(guó)作曲家柴科夫(fū)斯基最著名和最(zuì)具有代(dài)表性(xìng)的钢琴协奏曲(qū)之一。

　　彼得·伊(yī)里奇·柴科(kē)夫斯基，是俄罗斯浪(làng)漫(màn)乐派作曲家，也是俄国民族乐(lè)派的代(dài)表(biǎo)人物(wù)。

　　其风(fēng)格直接和间接地影响了(le)很多后来者。

　　在《第一号钢琴(qín)协奏曲》创作之前，柴科(kē)夫斯基因被认(rèn)为追随(suí)西方音乐风(fēng)格而不是真(zhēn)正的民族乐派，在创(chuàng)作“第一钢琴协奏曲”之后，才获得世界范围(wéi)的影响，真正走向世(shì)界。

　　柴科夫斯基一生写(xiě)过三首钢琴协奏(zòu)曲，这一(yī)首最(zuì)成(chéng)功。

　　它是(shì)柴(chái)科夫斯(sī)基(jī)的(de)早期作品，写于1874-1875年，当时正是农奴改革之后，由(yóu)封建生产(chǎn)关系转向资本(běn)主义生产(chǎn)关系。

　　作品(pǐn)完成之(zhī)后(hòu)，柴科夫斯基曾向当时的(de)莫(mò)斯科音乐学院创始人(rén)尼古拉.鲁宾斯(sī)坦(tǎn)征求意见(jiàn)，尼古(gǔ)拉.鲁宾斯认为(wèi)它“一无是处、无可救药”要求柴科夫(fū)斯基必(bì)须按照自己的(de)意思(sī)修改，他才(cái)能“给(gěi)面子”，准许演奏。

　　柴科(kē)夫斯(sī)基说：“我(wǒ)一个(gè)音符也(yě)不(bù)该，我(wǒ)要按(àn)照现在的样子(zi)付印。

　　”柴科夫斯基把“献给尼古拉.鲁(lǔ)宾斯”的标题抹去。

　　改赠德(dé)国钢琴家汉(hàn)斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士顿首演成功。

　　1878年尼古(gǔ)拉.鲁(lǔ)宾斯也演奏了这首协奏曲，以改正了自己的错误(wù)。

　　柴科(kē)夫斯基因之(zhī)维护了自己的(de)创作个性(xìng)和(hé)自(zì)由、人格感和自(zì)豪感。

　　柴科夫斯基(jī)的音乐以抒情性的美丽旋律与强(qiáng)烈的情感渲泄的结合(hé)而见长，他吸(xī)收意大利歌剧、法国芭蕾(lěi)、德国交(jiāo)响(xiǎng)曲(qū)的创作特色(sè)，使(shǐ)其作品色(sè)彩异常丰富，但因感情因素太多地(dì)带入(rù)创作，又使曲式结(jié)构(gòu)不那么(me)完(wán)美常被情绪冲(chōng)动而阻断；

　　从(cóng)这个(gè)意义上说，他的音乐又往往是(shì)最感人的(de)音乐(lè)。

柴可(kě)夫斯基第一钢(gāng)琴协奏曲 第(dì)一乐章想要表现什么

　　以(yǐ)下(xià)，是第一乐章(zhāng)：

　　极庄严(yán)而(ér)不太快(kuài)的快板(bǎn)。

　　降B大调，在4把圆号演(yǎn)奏(zòu)的降B小(xiǎo)调引子后，大(dà)提琴(qín)与第(dì)一小提(tí)琴主奏降D大调(diào)主题，钢(gāng)琴以华彩(cǎi)发展，这个主题据说(shuō)是柴科夫斯(sī)基在卡缅科集市上，从一个(gè)盲乞那里采集到的(de)歌曲旋律。

　　第二主题(tí)以降A大调先出现(xiàn)于单簧管(guǎn)，钢琴加以(yǐ)反(fǎn)复。

　　在发展部，第一主题(tí)纠缠上新音型，以钢琴为(wèi)主(zhǔ)形成变化。

　　主题(tí)深(shēn)情、真挚，如梦般(bān)甜美。

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是将人们心灵重重扣入地下的(de)震撼，那么就可以说(shuō)柴可(kě)夫斯(sī)基的《第一钢(gāng)琴协奏曲(qū)》的开篇是将人们的心灵带入缥缈太空的强(qiáng)音。

　　有的(de)乐迷(mí)甚至说这个(gè)曲(qū)子的开(kāi)头(tóu)是(shì) “腾空的”。

　　那种激昂的(de)节奏实在是(shì)世间的绝品。

　　第一乐章整个都是快速的节奏，音乐开始时的几十(shí)次琴(qín)键的(de)重击，让人整个心都飞(fēi)了起来。

　　之后的旋(xuán)律更让作为(wèi)“旋(xuán)律大师”的柴可夫(fū)斯基表(biǎo)露(lù)无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激进，高昂的气势，让生处喧闹都市的生(shēng)活虫们感到了生活的压力与(yǔ)动力。

　　虽(suī)然，第一乐章中间也是有(yǒu)舒(shū)缓(huǎn)的旋(xuán)律的，但(dàn)是，总(zǒng)体(tǐ)上还是快的节(jié)奏(zòu)，让(ràng)我们感(gǎn)觉在这样的(de)都市的生活(huó)的艰难，为了生(shēng)活而艰苦的(de)奋斗。

　　以下，是全篇(piān)文章：

　　柴可夫斯基第(dì)一钢琴协(xié)奏曲(qū)欣赏

　　这个(gè)月我一直(zhí)在(zài)听这首曲子，甚至把第(dì)一乐章的开头曲作为我的手机(jī)铃声。

　　就像(xiàng)下文中(zhōng)所说的“将人们心灵(líng)重重(zhòng)扣入地下的震撼(hàn)”，开篇曲这种震撼是难以详细(xì)描述(shù)的，我也(yě)找不到什么(me)好的(de)言语来描述，但是我并不认为(wèi)“将人们心(xīn)灵重重扣入地下的震(zhèn)撼”就能够表现(xiàn)了他的全部内涵！

　　我(wǒ)听古典(diǎn)音乐是不得章法的，如果(guǒ)按照严格的音(yīn)律(lǜ)格式(shì)去套，我(wǒ)就(jiù)什么也感受不(bù)到，而更多的(de)是在静(jìng)谧中，独自(zì)聆听时，偶尔的一(yī)个片(piàn)段(duàn)或是(shì)凸(tū)起的音符就会(huì)深深的把我打动。

　　在听(tīng)这(zhè)首协奏(zòu)曲的时候，有好几次，我感到仿佛(fú)是魔(mó)音一(yī)般(bān)钻进了我的心，使(shǐ)我(wǒ)不能再坐在(zài)那里，只(zhǐ)有起身在屋里四处走动才(cái)能使让州(zhōu)我的(de)激动慢慢的平息下(xià)来！我是个不善于表达感情(qíng)的人，所以(yǐ)有时除了(le)走动，偶尔还会感到全身(shēn)发寒，一切被僵住(zhù)了一样，不能(néng)自(zì)己！

　　听了很多(duō)遍(biàn)了(le)，很多高(gāo)人(rén)所说的(de)内涵我(wǒ)都没有感受出来(lái)，但是我也没(méi)有刻(kè)意去感(gǎn)受，就像久旱的大地经(jīng)受大雨(yǔ)洗(xǐ)刷一样，我只会享(xiǎng)受乐曲带给我(wǒ)那淋漓的快(kuài)感和(hé)幸福(fú)感(gǎn)，就(jiù)够了吧！

　　希望我在很多年以后，再(zài)重听这首曲子时，能走进作(zuò)家100多年(nián)前(qián)的灵魂(hún)深处，去感受(shòu)他那颗细腻却又敏感(gǎn)，易受伤害的心(xīn)！

　　下面是(shì)我(wǒ)摘录一位网友（personalpro）的(de)论述(shù)文(wén)章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年(nián)，原题(tí)献给(gěi)当(dāng)时著名的钢琴(qín)家、莫(mò)斯(sī)科音乐学院第一任校长(zhǎng)尼(ní)古拉(lā)?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦(tǎn)粗暴(bào)地(dì)指责这首作品庸俗、琐碎，改(gǎi)献给布娄。

　　1875年10月25日由布(bù)娄指挥首(shǒu)演。

　　共3个乐章(zhāng)：

　　1. 极庄严而不太快的(de)快(kuài)板。

　　降B大调，在(zài)4把(bǎ)圆号演(yǎn)奏的降(jiàng)B小(xiǎo)调引子(zi)后(hòu)，大提琴与第一(yī)小提(tí)琴(qín)主奏降D大调主题，钢琴以华彩发展，这个主题据说是(shì)柴科(kē)汪蠢(chǔn)夫斯基(jī)在卡(kǎ)缅科集市上，从一个盲乞那(nà)里采集到的歌(gē)曲旋律。

　　第二主题以降A大调先(xiān)出现(xiàn)于单簧管，钢琴(qín)加以(yǐ)反(fǎn)复。

　　在发展部，第一主(zhǔ)题(tí)纠缠上新音型，以钢琴为主形(xíng)成变化。

　　主题深情、真(zhēn)挚，如梦般甜美(měi)。

　　2. 朴素的小行板，降D大调，三段(duàn)体。

　　行板主题为牧歌风格，先由长笛独奏(zòu)，再以钢琴接替(tì)，然(rán)后交给大(dà)提琴、双簧管。

　　中段速度为最急板(bǎn)，变成匆忙的随想曲。

　　第三(sān)段(duàn)再由钢琴以独奏行(xíng)板主题，加上颤音与音型装饰变奏。

　　是柴可夫斯基最优美的抒(shū)情(qíng)篇章之一。

　　3. 热情如(rú)火的快板，降B小调(diào)，回旋曲(qū)式(shì)，在4小节引子后，钢琴主奏开始回旋主题，接着小提(tí)琴以(yǐ)降D大调(diào)用八度奏庄重(zhòng)抒情的对困(kùn)滑陪比主题，两个(gè)主题的纠(jiū)缠发展(zhǎn)形成高(gāo)潮。

　　终结部以降B大(dà)调形成辉(huī)煌的结尾。

　　主部主题是乌克(kè)兰歌舞曲(qū)《亿万卡(kǎ)，快来唱(chàng)春歌广西大学唐纪良主任科员，广西大学唐记良(gē)》，音乐表现春天来了，农时即将开始(shǐ)的(de)欢快、奔放的情绪，副主部是十分抒(shū)情优(yōu)美的同时也充满生机，音乐洋溢(yì)着青(qīng)春和难以抑制的(de)内心喜悦。

　　音乐欣赏(shǎng)：

　　如果说(shuō)贝多(duō)芬(fēn)的《命运》的开篇是将人(rén)们心灵重重扣入地下的震撼，那么就可以说柴可夫(fū)斯基(jī)的《第一钢琴协(xié)奏曲》的开篇是将人们的心灵带(dài)入(rù)缥缈(miǎo)太空(kōng)的强音。

　　有的乐迷甚至(zhì)说(shuō)这个曲子的开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那种激昂的(de)节奏实(shí)在是世间的绝品。

　　第(dì)一乐章整个都(dōu)是快(kuài)速(sù)的节奏，音乐开始时的几十(shí)次琴键的重击(jī)，让(ràng)人(rén)整个心都飞了(le)起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师(shī)”的柴可夫(fū)斯基表露无疑。

　　节奏的(de)亢奋激进，高(gāo)昂的气势，让生(shēng)处喧闹都市的生活虫们感(gǎn)到了生活的压力与动力。

　　虽然(rán)，第一乐章中间也是有舒缓的旋律的(de)，但(dàn)是，总(zǒng)体(tǐ)上还是快的节奏，让我们感(gǎn)觉在这样的都市的生(shēng)活的艰难，为(wèi)了生活而艰苦的(de)奋斗。

　　第二(èr)乐(lè)章整(zhěng)个节奏马(广西大学唐纪良主任科员，广西大学唐记良mǎ)上舒(shū)缓下来(lái)，如果说(shuō)听第一乐章让(ràng)你感觉是面(miàn)对(duì)汹涌澎湃的大(dà)海的话，那么第二乐(lè)章(zhāng)就是让你步入了森(sēn)林(lín)中畅快流动的小溪，不时(shí)的还(hái)会有活泼的小(xiǎo)动物跑过你的身旁。

　　让刚才你(nǐ)亢奋的心(xīn)情得以缓(huǎn)解(jiě)，你能感(gǎn)受到生活(huó)在(zài)都市(shì)的你依(yī)然(rán)有着成(chéng)功的(de)欢愉，清(qīng)新流(liú)动的旋律让(ràng)你对(duì)生活(huó)的希望充(chōng)满信心，整个人就像是沐浴在温暖的阳(yáng)光(guāng)中，呼吸着明媚的(de)空气（不要以为(wèi)我用错(cuò)了(le)形容词(cí)，空(kōng)气的(de)明媚(mèi)意味着憧憬和希(xī)望）。

　　为了成功而奋斗的动力也(yě)就油然(rán)而生。

　　第三乐章又(yòu)重回较快的(de)节(jié)奏，但(dàn)是同时也有着优雅的旋律(lǜ)，这是成(chéng)功后的快乐，在(zài)成功后的兴奋中，享受(shòu)着那份激动。

　　同(tóng)时，快速的(de)旋律也在提醒着我们，成功来(lái)得(dé)不(bù)容(róng)易，可能失去得也快，只有更(gèng)加的努力，才能取得(dé)更大的成功！

　　整首曲子在(zài)激昂(áng)的旋律中结束，完美，只能用完美来解释！

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