雨(yǔ)霖铃(líng)竟无语凝噎想说什么，柳(liǔ)永为(wèi)什么(me)写(xiě)雨(yǔ)霖铃是因为离(lí)别(bié)伤感，伤(shāng)心落泪，一是不(bù)知道说什么(me)才好，毕竟说什(shén)么也留不住人，说再多也只是徒(tú)增伤心(xīn)罢(bà)了，二是因为哭的伤心，想说的(de)话(huà)都被自己(jǐ)的哭泣打断，已经(jīng)说不出话来了的。

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雨霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什么(me)，柳永为什么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心落泪，一是不知道说什么才好，毕竟说什么也留(liú)不住人，说(shuō)再多也只是徒增伤心(xīn)罢了，二(èr)是因为(wèi)哭的伤心，想说的(de)话都被自己的哭泣(qì)打断，已经说不(bù)出(chū)话来了。

　　所(suǒ)以(yǐ)执手(shǒu)相看泪眼(yǎn)，竟(jìng)无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋(sòng)代词人(rén)柳永的词作。

　　作者(zhě)将情人惜别时的真情(qíng)实感表达得(dé)缠绵(mián)悱恻(cè)，凄婉动(dòng)人，堪称抒写别(bié)情的(de)千(qiān)古名篇，也是柳词和(hé)婉(wǎn)约词(cí)的代表作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急(jí)促，傍晚时分(fēn)，面对着长亭(tíng)，骤雨刚停。

　　在(zài)京都郊外设帐饯行，却没有畅(chàng)饮的心绪，正在依依不(bù)舍的时候，船上(shàng)的(de)人已催(cuī)着出发。

　　握(wò)着对方的手含(hán)着(zhe)泪对(duì)视(shì)，哽(gěng)咽(yàn)的说不出话(huà)来。

　　想到这(zhè)一(yī)去路途(tú)遥远，千里(lǐ)烟波渺茫，傍(bàng)晚的云(yún)雾笼罩着天空，深(shēn)厚(hòu)广阔，不(bù)知尽(jǐn)头(tóu) 。

　　自古以(yǐ)来，多情的(de)人总是为离别(bié)而伤感，更何(hé)况是在这冷清、凄(qī)凉的秋天！谁知我今(jīn)夜酒醒时身在何(hé)处？怕是(shì)只有杨柳岸边，面对凄厉的(de)晨风和黎(lí)明的残(cán)月了(le)。

　　这一(yī)去长(zhǎng)年(nián)相(xiāng)别，我料想即使(shǐ)遇到(dào)好(hǎo)天气(qì)、好(hǎo)风景(jǐng)，也如同吵(chǎo)厅虚设。

　　即使有满腹(fù)的情意，又(yòu)再同谁去(qù)诉(sù)说呢(ne)？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要写一对恋人(rén)饯(jiàn)行(xíng)时难(nán)分(fēn)难(nán)舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对(duì)长亭晚，骤雨初(chū)歇”三句(jù)写环境，点出(chū)别时的季节是萧瑟凄冷的秋天，地(dì)点是(shì)汴(biàn)京城外的(de)长(zhǎng)亭，具体时间是雨(yǔ)后(hòu)阴(yīn)冷的黄(huáng)昏。

　　然(rán)而词人并没(méi)有纯客观地(dì)铺叙自然景物，而是通过景物的(de)描写，氛围的(de)渲(xuàn)染，融情(qíng)入景，暗(àn)寓别意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且值(zhí)天(tiān)晚，暮色(sè)阴沉；而骤雨滂(pāng)沱之后(hòu)，继之以寒蝉凄切(qiè)：词人所见(jiàn)所闻，无处不(bù)凄(qī)凉(liáng)。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句法结构(gòu)是一(yī)、二、一，极(jí)顿(dùn)挫吞咽之(zhī)致，更(gèng)准确(què)地传达了这种凄凉况(kuàng)味。

　　后两(liǎng)句中(zhōng)“都(dōu)门帐饮”是写离(lí)别的(de)情形。

　　“无绪”，指理(lǐ)不(bù)出头绪，有“剪(jiǎn)不(bù)断，理还乱(luàn)”的意思。

　　写出(chū)了不忍别(bié)离而又不能不别的(de)思绪(xù)。

　　“留恋(liàn)处、兰舟催(cuī)发”。

　　正在难分(fēn)难舍之(zhī)际，船家又(yòu)阵阵(zhèn)“催发”。

　　透露了现实的无情(qíng)和词人内(nèi)心的痛苦。

　　“执(zhí)手相看(kàn)泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　”是(shì)不得不别(bié)的情景。

　　一(yī)对情人，紧(jǐn)紧握着手，泪眼相对，谁也说不出(chū)一句话来(lái)。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而又无可奈何的心情，写得淋漓尽致。

　　一(yī)对情人伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这是(shì)白描手法，所(suǒ)谓“语不求奇，而意致绵(mián)密”。

　　“念去(qù)去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主(zhǔ)人公的黯(àn)淡心情给天容水色涂上了阴影(yǐng)。

　　一个“念”字，告诉读者下面写景物是想象的。

　　“去去(qù)”是(shì)越去越远的意思。

　　这二字用得极好，不愿去(qù)而又不(bù)得(dé)不去(qù)，包含了离人无限(xiàn)凄楚。

　　只要(yào)兰(lán)舟启碇(dìng)开(kāi)行，就(jiù)会越去越远，而(ér)且一路上(shàng)暮霭深沉、烟波千里，最后漂(piāo)泊到广阔无(wú)边的南方。

　　离愁之深，别(bié)恨之(zhī)苦，溢(yì)于言(yán)表。

　　从(cóng)词的结构看,这两句(jù)由上阕实写转向下阕虚(xū)写(xiě)，具有承上启下的作用。

　　下阕着(zhe)重写想象中(zhōng)别(bié)后的(de)凄(qī)楚(chǔ)情景。

　　下片则宕开一笔(bǐ)，先(xiān)作泛(fàn)论，从(cóng)个别说到(dào)一般(bān)，得出一(yī)条(tiáo)人(rén)生哲(zhé)理：“多(duō)情自古(gǔ)伤离别(bié)”。

　　意谓伤离(lí)惜别(bié)，并(bìng)不(bù)自我始，自古皆(jiē)然(rán)。

　　“自古”两字，从个别特殊(shū)的(de)现象出(chū)发(fā)，提(tí)升(shēng)为普遍、广泛的现象，扩大了词(cí)的意义。

　　但接着“更那(nà)堪冷(lěng)落清秋节”一句，则强调自己比常人、古人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸(àn)晓风残月。

　　”这是写酒醒后的心境，也(yě)是他漂泊江湖(hú)的感受。

　　这两句妙就妙在用景写(xiě)情，真(zhēn)正做(zuò)到“景语即(jí)情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音(yīn)，写难留的离情；晓风凄冷(lěng)，写别后的寒心(xīn)；残月破碎，写此后难圆(yuán)之意。

　　这几句景语，将离(lí)人(rén)凄(qī)楚惆怅、孤独忧伤的(de)感(gǎn)情，表现(xiàn)得(dé)十(shí)分(fēn)充(chōng)分、真切,创(chuàng)造出一种特(tè)有的(de)意境。

　　难怪它为(wèi)人称道，成(chéng)为名句(jù)。

　　再从(cóng)此后长远设想：“此去经年(nián)，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情,更与何人说？”这四句更深一层推想离别以后惨不成欢的(de)境况(kuàng)。

　　此后(hòu)漫长的孤独日子怎么挨得(dé)过(guò)呢？纵(zòng)有良(liáng)辰好景，也(yě)等于虚设(shè)，因为再没有心爱(ài)的人与(yǔ)自己共赏；再退一步，即便(biàn)对着(zhe)美景(jǐng)，能产生一些(xiē)感受，但又能向谁(shuí)去诉说呢？总之，一切都提(tí)不起兴致了。

　　这几句把(bǎ)词(cí)人的思(sī)念之(zhī)情、伤感之意刻画到了(le)细(xì)致入微、至(zhì)尽至极的(de)地步，也传达(dá)出彼此关切(qiè)的心情。

　　结(jié)句(jù)用(yòng)问句形式，感情显得(已婚女性英文称呼，女性英文称呼dé)更强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词(cí)围(wéi)绕“伤离(lí)别”而构思，先(xiān)写离别之前，重在勾勒环境；次写离(lí)别时刻，重在描写情态(tài)；再写别后想象，在刻画(huà)心(xīn)理。

　　不(bù)论勾勒环(huán)境，描写情态，想象未来，词人(rén)都(dōu)注意了前后(hòu)照(zhào)应，虚实相(xiāng)生，做(zuò)到(dào)层层深(shēn)入，尽情描(miáo)绘，情景交融，读(dú)起来(lái)如行(xíng)云流水，起伏跌宕中(zhōng)不见痕迹。

　　这首(shǒu)词的情调因写真情实(shí)感而显得太伤感、太低沉，但却将词人抑郁的心情和失去(qù)爱情的痛(tòng)苦刻画的极为生(shēng)动(dòng)。

　　古往今来(lái)有离(lí)别(bié)之苦的人(rén)们在读到这首《雨(yǔ)霖铃》时，都会产生强烈的共(gòng)鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃·秋别

　　作(zuò)者：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄切，对长亭(tíng)晚(wǎn)，骤雨(yǔ)初(chū)歇(xiē)。

　　都(dōu)门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相(xiāng)看(kàn)泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古(gǔ)伤离别，更那堪，冷(lěng)落清秋节！今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸，晓(xiǎo)风(fēng)残月。

　　此去(qù)经年，应是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千种风情(qíng)，更(gèng)与何人(rén)说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要道(dào)边每隔(gé)十里修建一座(zuò)长亭供行人休(xiū)息，又称“十里长(zhǎng)亭(tíng)”。

　　靠近城市的长亭往往是(shì)古人送别的(de)地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代(dài)指北(běi)宋的首都汴(biàn)京（今河(hé)南(nán)开(kāi)封(fēng)）。

　　帐饮：在郊外设帐(zhàng)饯行。

　　无绪(xù)：没有情绪。

　　兰(lán)舟：古代传说(shuō)鲁班曾刻(kè)木兰树为(wèi)舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做对船(chuán)的(de)美(měi)称。

　　凝噎：喉(hóu)咙(lóng)哽塞，欲语不出的(de)样(yàng)子(zi)。

　　去(qù)去(qù)：重复(fù)“去”字，表示行程遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚(chǔ)天：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉(chén)楚天阔：傍晚(wǎn)的云雾笼罩着南(nán)天，深厚广阔，不知尽头(tóu)。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经(jīng)年：年复一年(nián)。

　　纵(zòng)：即使(shǐ)。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深情(qíng)蜜意。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作(zuò)品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创(chuàng)作背景(jǐng)

　　柳永因作词忤真(zhēn)宗(zōng)，屡试不第，所以心(xīn)中失意忧愤，常流连秦(qín)楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当为柳永从汴京南(nán)下时与(yǔ)一位恋人的惜别(bié)之作(zuò)。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年(nián)—约1053年）北宋著名词人，婉(wǎn)约派代表人(rén)物(wù)。

　　汉(hàn)族，崇安(ān)（今福建武夷山）人，原名(míng)三变(biàn)，字(zì)景庄，后改名永(yǒng)，字(zì)耆卿，排行(xíng)第(dì)七，又(yòu)称柳七。

　　宋(sòng)仁(rén)宗朝进士，官至屯田员外(wài)郎(láng)，故世称柳(liǔ)屯田(tián)。

　　他(tā)自称“奉(fèng)旨填词柳三变”，以毕生(shēng)精力作(zuò)词(cí)，并以(yǐ)“白衣卿相(xiāng)”自诩。

　　其(qí)词多描绘(huì)城市风光和歌妓生活(huó)，尤长于抒写羁旅(lǚ)行役之情(qíng)，创(chuàng)作慢词独(dú)多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言(yán)通俗，音律谐婉(wǎn)，在当时流传极其广泛，人称“凡有井水饮(yǐn)处，皆(jiē)能歌柳词”，婉约派(pài)最具代(dài)表性(xìng)的人物之(zhī)一(yī)，对宋词的发展有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八(bā)声甘(gān)州》。

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