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糯糯是什么意思,糯糯的说一句什么意思

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  十(shí)指不沾阳春水下一(yī)句是什么(me),十指不(bù)沾阳春水是什么意(yì)思是“十指不沾阳春(chūn)水”下(xià)一句是“今来为君(jūn)做羹汤(tāng)”的(de)。

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十指不沾阳春水下一(yī)句是什么,十(shí)指不沾阳春水是什么意思

  “十指不沾阳春水”下一句是“今来为君做(zuò)羹汤”。

  原文(wén)出(chū)自刘希夷(yí)《公子行》。

  全诗内容为:天津桥下阳春水,天津桥上繁华子。

  马(mǎ)声回合青(qīng)云外,人(rén)影(yǐng)动摇绿波里。

  绿波荡漾玉(yù)为(wèi)砂,青云(yún)离披锦(jǐn)作(zuò)霞。

  可怜杨柳伤心树,可怜桃李断肠花(huā)。

  此日(rì)遨游邀美(měi)女(nǚ),此时歌舞入娼家。

  娼(chāng)家(jiā)美(měi)女郁金香,飞(fēi)来飞去公子傍(bàng)。

  的的珠帘白日映,娥娥玉(yù)颜红粉妆。

  花际裴回(huí)双(shuāng)蛱蝶(dié),池边顾(gù)步两鸳鸯。

  倾(qīng)国(guó)倾城汉(hàn)武帝,为云为雨楚襄王。

  古来容光人所(suǒ)羡,况复今日遥相见。

  愿作轻(qīng)罗著细腰,愿为(wèi)明镜分(fēn)娇面。

  与君相向转相亲,与君双栖共一身。

  愿(yuàn)作(zuò)贞松(sōng)千岁古,谁论芳槿一(yī)朝新。

  百(bǎi)年同谢(xiè)西山日,千秋万(wàn)古北邙尘。

  这首诗对仗(zhàng)工丽,上下蝉联(lián)。

  在对叠律的运(yùn)用上,穷极变化,尤有(yǒu)特色。

  诗中使用最(zuì)多的(de)是叠首换尾的排比(bǐ)句式,一般用于段(duàn)落的起(qǐ)结处及对话中(“愿作轻(qīng)罗著细(xì)腰,愿为明镜(jìng)分娇(jiāo)面(miàn)”;

  “与君相向转(zhuǎn)相亲,与君双栖共一身(shēn)”),形成一(yī)种特殊(shū)的(de)顿挫(cuò),又(yòu)造(zào)成重(zhòng)复中求变化和一气贯注(zhù)的韵调。

  此外,各种带有复(fù)叠的(de)对(duì)仗句也逐步可见。

  此(cǐ)外还有顶针格(如(rú)第四、五句衔(xián)接(jiē))和(hé)前分后总格(gé)(“美女”、“娼家”分(fēn)合的三句)的巧(qiǎo)妙使用。

  这些(xiē)都有助于全诗形成一种明珠走盘(pán)的音情,为这首春歌增添了不少风(fēng)姿。

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  “十指(zhǐ)不(bù)沾阳春水”下一句是“今来为君做(zuò)羹汤”。

  原文出自刘希夷(yí)《公子(zi)行》。

  全诗内容为:天津桥下阳(yáng)春(chūn)水,天(tiān)津桥上繁华子。

  马声回合青(qīng)云外(wài),人影动摇绿波里(lǐ)。

  绿波荡(dàng)漾(yàng)玉(yù)为砂,青(qīng)云离披锦作霞。<糯糯是什么意思,糯糯的说一句什么意思/p>

  可怜杨(yáng)柳伤心树,可怜(lián)桃李断肠花。

  此(cǐ)日(rì)遨(áo)游邀美女,此时歌舞入娼家。

  娼家(jiā)美女郁金香,飞来飞去(qù)公(gōng)子傍。

  的的(de)珠帘(lián)白日(rì)映,娥娥(é)玉颜红粉妆。

  花际裴回(huí)双蛱蝶,池边顾步两(liǎng)鸳鸯(yāng)。

  倾国倾城汉武(wǔ)帝,为(wèi)云(yún)为雨楚襄(xiāng)王(wáng)。

  古来(lái)容光人所羡,况复今日遥相见。

  愿作轻罗(luó)著细腰(yāo),愿为(wèi)明镜分娇面。

  与君(jūn)相向(xiàng)转相亲,与君双(shuāng)栖共(gòng)一身。

  愿作贞松千(qiān)岁古,谁论芳(fāng)槿一朝新。

  百年同谢(xiè)西山日,千(qiān)秋万古北邙尘(chén)。糯糯是什么意思,糯糯的说一句什么意思p>

  这首诗对(duì)仗(zhàng)工丽,上下(xià)蝉联。

  在对叠律的运用(yòng)上,穷极变化,尤有特色。

  诗中使用(yòng)最多的(de)是叠首换尾的排(pái)比句式,一般(bān)用(yòng)于(yú)段落的起结处(chù)及(jí)对话中(“愿作轻罗著细腰,愿为明镜分娇面”;

  “与君(jūn)相(xiāng)向转(zhuǎn)相亲,与君(jūn)双栖共一身”),形成一种(zhǒng)特殊的顿(dùn)挫,又造(zào)成重复中(zhōng)求变化和一气(qì)贯(guàn)注的韵调。

  此外,各种带有复(fù)叠的对仗(zhàng)句(jù)也逐步可见。

  此外还有顶针格(如第四、五句衔接)和前分后总格(“美女”、“娼家”分合的(de)三(sān)句)的(de)巧妙使用。

  这些都有助于(yú)全诗形成一种明珠(zhū)走(zǒu)盘(pán)的(de)音情(qíng),为(wèi)这(zhè)首(shǒu)春歌增添了不(bù)少风姿。

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