十(shí)指不沾阳春水(shuǐ)下一句是什么(me)，十指不沾阳春水(shuǐ)是什么意(yì)思是(shì)“十指不沾阳(yáng)春水”下一句是“今(jīn)来为君做羹汤”的。

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十指不(bù)沾阳春水下一(yī)句是(shì)什(shén)么，十指不沾阳春水是什么(me)意思

　　“十指(zhǐ)不沾阳春水(shuǐ)”下一句是(shì)“今来为君做羹(gēng)汤”。

　　原文出自刘(liú)希夷《公子行》。

　　全诗内容为：天津桥下阳春水，天津桥上繁华(huá)子。

　　马声回(huí)合未来出现丧尸的几率大吗，未来有可能出现丧尸吗青云外，人(rén)影动摇绿波里。

　　绿(lǜ)波荡漾玉(yù)为砂，青云离披锦(jǐn)作霞。

　　可怜杨柳(liǔ)伤心树(shù)，可怜桃李断(duàn)肠(cháng)花。

　　此日遨游(yóu)邀美女，此时歌舞(wǔ)入娼家。

　　娼家(jiā)美女郁金香，飞来飞(fēi)去公子傍。

　　的的珠帘白日(rì)映，娥娥玉颜红粉妆。

　　花际裴回双蛱蝶，池边顾步两鸳鸯。

　　倾国倾城汉武(wǔ)帝，为云(yún)为雨楚襄王。

　　古来容光人所羡(xiàn)，况复今日遥相见。

　　愿作轻罗著细腰(yāo)，愿为明(míng)镜分娇面。

　　与君相(xiāng)向(xiàng)转相亲(qīn)，与君双栖共(gòng)一身。

　　愿作贞(zhēn)松(sōng)千岁古，谁论芳槿一朝(cháo)新。

　　百年(nián)同谢西山(shān)日，千(qiān)秋万古北邙尘。

　　这(zhè)首诗(shī)对仗工丽(lì)，上下蝉联。

　　在对叠律的(de)运用上(shàng)，穷极变化，尤有特色(sè)。

　　诗中使用(yòng)最多的是叠首换尾的排比句式，一(yī)般(bān)用于(yú)段落(luò)的起结处(chù)及对话中（“愿作轻罗著细腰，愿为明镜分娇面”；

　　“与(yǔ)君相(xiāng)向转相亲(qīn)，与君双(shuāng)栖共一身”），形成一种特殊的(de)顿挫，又造成重复中(zhōng)求变化和一气贯(guàn)注的韵(yùn)调。

　　此外，各种带有(yǒu)复叠(dié)的(de)对仗句(jù)也逐(zhú)步可见(jiàn)。

　　此外(wài)还有顶针格（如第(dì)四、五句(jù)衔接）和前分后总(zǒng)格(gé)（“美女”、“娼家(jiā)”分(fēn)合的三句）的(de)巧妙使用。

　　这些(xiē)都有助于全诗形成一种明(míng)珠(zhū)走盘的(de)音(yīn)情，为这首(shǒu)春(chūn)歌增(zēng)添(tiān)了不少风姿。

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十指不沾阳春(chūn)水(shuǐ)下(xià)一句是什么，十指不沾阳春(chūn)水是什么意思

　　“十指不沾(zhān)阳春(chūn)水”下一句是“今来为君做羹汤(tāng)”。

　　原文出自刘希夷《公子(zi)行》。

　　全诗内容为：天(tiān)津桥下阳春水，天津桥上繁华子。

　　马声回合青云外，人影动(dòng)摇绿波里。

　　绿波荡漾玉(yù)为砂，青(qīng)云(yún)离披锦(jǐn)作霞。

　　可怜杨柳(liǔ)伤心树，可怜桃(táo)李断肠花。

　　此日遨游邀美女，此时(shí)歌(gē)舞入娼家(jiā)。

　　娼家美女郁(yù)金香，飞来飞(fēi)去(qù)公子傍(bàng)。

　　的(de)的(de)珠帘白日映，娥娥(é)玉颜红粉(fěn)妆。

　　花际(jì)裴回双蛱未来出现丧尸的几率大吗，未来有可能出现丧尸吗蝶，池边顾(gù)步两鸳(yuān)鸯(yāng)。

　　倾国倾城汉(hàn)武帝，为云为雨楚(chǔ)襄(xiāng)王。

　　古来容光人所羡，况(kuàng)复今日遥相见。

　　愿作轻(qīng)罗著细(xì)腰，愿为明(míng)镜分娇(jiāo)面(miàn)。

　　与君相向转相(xiāng)亲，与君双(shuāng)栖共一身(shēn)。

　　愿作(zuò)贞松千岁古，谁论(lùn)芳(fāng)槿一朝新。

　　百年同谢西山日，千秋万古(gǔ)北邙尘(chén)。

　　这首诗对仗工丽，上(shàng)下蝉联。

　　在对叠(dié)律(lǜ)的运用上，穷(qióng)极变(biàn)化，尤有(yǒu)特(tè)色。

　　诗(shī)中使(shǐ)用最多的是叠(dié)首换(hu未来出现丧尸的几率大吗，未来有可能出现丧尸吗àn)尾的排(pái)比句式，一(yī)般(bān)用于段落(luò)的(de)起结(jié)处及对(duì)话(huà)中（“愿作轻罗(luó)著(zhù)细(xì)腰，愿为(wèi)明镜分娇面”；

　　“与(yǔ)君(jūn)相向转相(xiāng)亲，与(yǔ)君双栖共一(yī)身”），形成一种特殊的顿挫，又造成重复中求(qiú)变化和一(yī)气贯注的(de)韵(yùn)调。

　　此外，各种带有复叠的(de)对仗句也逐步可见。

　　此外还(hái)有顶(dǐng)针(zhēn)格（如第四、五句衔接(jiē)）和前分(fēn)后总格(gé)（“美(měi)女(nǚ)”、“娼家”分合(hé)的三句）的巧(qiǎo)妙使用。

　　这些都有助于全(quán)诗形成(chéng)一种明珠走盘(pán)的音情，为这首春(chūn)歌增添(tiān)了(le)不少风(fēng)姿。

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