柴可(kě)夫斯基《第一钢琴协奏(zòu)曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴(chái)可夫斯基是(shì)《降b小调第一(yī)号钢琴协(xié)奏曲》是俄国作(zuò)曲(qū)家柴科夫斯基最著名和(hé)最具有(yǒu)代(dài)表(biǎo)性的钢琴协奏曲之一的。

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柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一(yī)乐(lè)章，第(dì)一(yī)钢琴协奏曲(qū) 柴可夫斯基

　　《降b小调第(dì)一号钢(gāng)琴协奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯基(jī)最(zuì)著名和最(zuì)具(jù)有代(dài)表性的钢琴协奏曲(qū)之一。

　　彼(bǐ)得·伊里奇·柴科(kē)夫斯基(jī)，是俄罗斯浪漫乐派作(zuò)曲家，也是(shì)俄国民族(zú)乐(lè)派的代表人物。

　　其风格(gé)直(zhí)接和间接地(dì)影(yǐng)响(xiǎng)了很多(duō)后(hòu)来者。

　　在《第一号钢琴协奏(zòu)曲》创作之前，柴科夫斯(sī)基因被认为追随西方音乐风格而不(bù)是真正的民族(zú)乐派，在创作“第一钢琴协(xié)奏曲”之后，才获得世界范围的影(yǐng)响，真(zhēn)正走向世界。

　　柴(chái)科夫斯基(jī)一生写过三首钢琴协奏曲，这一首最(zuì)成(chéng)功(gōng)。

　　它是(shì)柴科夫斯基的早期作(zuò)品，写(xiě)于(yú)1874-1875年，当时(shí)正(zhèng)是农奴改革(gé)之后，由封建生(shēng)产关系转向资本主义生产关系。

　　作(zuò)品完成之后，柴科夫斯基曾(céng)向当时的莫斯科音(yīn)乐学院创始(shǐ)人(rén)尼古拉.鲁宾(bīn)斯坦征求意见，尼古拉.鲁宾斯(sī)认为它“一无(wú)是处、无可救药”要(yào)求(qiú)柴科(kē)夫(fū)斯(sī)基必须按照自(zì)己的意思修改，他(tā)才能“给(gěi)面子”，准(zhǔn)许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个音符也不(bù)该，我要(yào)按(àn)照现在的样子付印。

　　”柴科夫斯基把“献给尼(ní)古拉(lā).鲁(lǔ)宾斯”的(de)标题(tí)抹(mǒ)去。

　　改赠(zèng)德(dé)国钢琴家汉(hàn)斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯(sī).冯.彪罗在(zài)波士顿(dùn)首(shǒu)演成功(gōng)。

　　1878年尼古(gǔ)拉.鲁宾(bīn)斯也演奏了这(zhè)首协奏曲，以改正(zhèng)了自(zì)己(jǐ)的错误。

　　柴科夫斯(sī)基因之维护了自己的创作个性和自由、人格感(gǎn)和自(zì)豪感。

　　柴科(kē)夫(fū)斯基的音(yīn)乐以抒情性(xìng)的美丽(lì)旋(xuán)律与强烈的情(qíng)感(gǎn)渲泄的结(jié)合而见(jiàn)长，他吸收意大(dà)利歌剧、法国(guó)芭(bā)蕾、德(dé)国交响(xiǎng)曲的创(chuàng)作(zuò)特色，使其作品色彩(cǎi)异常丰富，但因感情因素太多地带入创作，又使曲(qū)式结构不那么(me)完美常被情绪冲动而阻断(duàn)；

　　从这个意义上说，他的音乐又往往是最感(gǎn)人的音乐。处理老婆的第三者最好方式，查老婆出轨的最好办法

柴可夫斯基第一钢琴协奏(zòu)曲 第一乐章想要表现什(shén)么(me)

　　以下，是(shì)第一乐章：

　　极庄严(yán)而不太快的快板(bǎn)。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号(hào)演奏的降B小调引子后(hòu)，大提(tí)琴与第一小(xiǎo)提(tí)琴主奏降D大调主题，钢琴以华彩发展，这个主题据说是(shì)柴科夫斯(sī处理老婆的第三者最好方式，查老婆出轨的最好办法)基在卡缅科集(jí)市上，从一个盲(máng)乞那(nà)里采(cǎi)集(jí)到的歌曲旋(xuán)律。

　　第二(èr)主题以(yǐ)降A大调先出现于单簧管，钢(gāng)琴加以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新音型，以钢(gāng)琴为主形(xíng)成变化。

　　主(zhǔ)题深情(qíng)、真挚，如梦(mèng)般甜美(měi)。

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇(piān)是将人们心灵(líng)重(zhòng)重扣入地下(xià)的震撼，那么就可以说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的(de)开(kāi)篇是将人(rén)们的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐(lè)迷(mí)甚(shèn)至说这(zhè)个(gè)曲(qū)子的开头是(shì) “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的节(jié)奏实在是(shì)世间(jiān)的绝品。

　　第一乐章整个(gè)都是快(kuài)速(sù)的节奏(zòu)，音乐开始时(shí)的几十(shí)次琴键的重(zhòng)击，让(ràng)人整(zhěng)个心都飞(fēi)了(le)起来。

　　之后的旋律更(gèng)让作为“旋(xuán)律大师”的柴可夫斯基表露(lù)无疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激进，高(gāo)昂的气势(shì)，让生处喧闹都(dōu)市的生活虫们感到了生活的压(yā)力与(yǔ)动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒(shū)缓的旋律的(de)，但是，总体上还是快(kuài)的节(jié)奏，让我们感(gǎn)觉在(zài)这样的都市的生活的艰(jiān)难，为了生活而艰苦的奋(fèn)斗。

　　以(yǐ)下(xià)，是全(quán)篇文章(zhāng)：

　　柴可夫(fū)斯基(jī)第(dì)一(yī)钢琴协奏曲欣赏

　　这个月我(wǒ)一直(zhí)在(zài)听这首曲子，甚(shèn)至把第(dì)一乐章的开头曲作(zuò)为我的手(shǒu)机铃声。

　　就像下文中所说(shuō)的“将人(rén)们心(xīn)灵重重扣入地下(xià)的(de)震撼”，开篇曲这种震撼是难以(yǐ)详(xiáng)细描(miáo)述的，我也找不到什么好(hǎo)的言语来(lái)描(miáo)述，但是我并(bìng)不(bù)认(rèn)为“将人们心(xīn)灵重(zhòng)重扣(kòu)入地下的震(zhèn)撼(hàn)”就能(néng)够表现了他的全部内(nèi)涵！

　　我听(tīng)古(gǔ)典音乐是不得(dé)章法的，如果按照(zhào)严(yán)格的(de)音律(lǜ)格(gé)式去(qù)套，我就什(shén)么(me)也感受不到(dào)，而(ér)更多的是在静谧中(zhōng)，独自聆听(tīng)时，偶尔的(de)一(yī)个(gè)片(piàn)段或(huò)是凸起的音符就会深深的(de)把我打动。

　　在听(tīng)这首协奏(zòu)曲(qū)的时(shí)候(hòu)，有好几次，我(wǒ)感到仿佛是(shì)魔音一(yī)般钻(zuān)进了(le)我的(de)心，使我不能再(zài)坐在(zài)那里(lǐ)，只有起身(shēn)在屋(wū)里(lǐ)四处走动(dòng)才能使让州我的激动(dòng)慢慢的(de)平(píng)息(xī)下来！我是个不善于表达感(gǎn)情的人，所以有时(shí)除了走动，偶(ǒu)尔(ěr)还会感(gǎn)到全身发寒，一切(qiè)被(bèi)僵住了一样，不能自(zì)己！

　　听了很(hěn)多遍了，很多高人所说的(de)内涵(hán)我都(dōu)没(méi)有感受出来(lái)，但是我也没有(yǒu)刻意去感受，就像久旱的大地经受大(dà)雨洗刷一样，我只会享受乐曲(qū)带给(gěi)我那淋漓的(de)快感和幸福(fú)感，就(jiù)够了吧！

　　希(xī)望我(wǒ)在(zài)很多年以(yǐ)后，再重听这首(shǒu)曲(qū)子时，能走进(jìn)作家100多年前(qián)的灵魂深处，去感(gǎn)受他那颗细腻却(què)又敏感，易受伤害的心！

　　下(xià)面是我摘录一位(wèi)网友（personalpro）的论(lùn)述文章。

　　这首(shǒu)协奏曲，降B小调(diào)，OP.23，作于1874年(nián)，原题(tí)献给当时(shí)著名的(de)钢琴(qín)家、莫斯科音乐学院第一(yī)任校长尼古(gǔ)拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地指责这首作品庸(yōng)俗、琐碎，改献给布(bù)娄(lóu)。

　　1875年(nián)10月25日由(yóu)布娄指挥首演。

　　共(gòng)3个乐(lè)章(zhāng)：

　　1. 极庄严而不太(tài)快的(de)快板。

　　降B大调，在(zài)4把(bǎ)圆号演奏的(de)降(jiàng)B小(xiǎo)调引子后，大提(tí)琴与第一小(xiǎo)提琴主奏降D大(dà)调主题，钢琴(qín)以(yǐ)华彩发(fā)展，这个(gè)主题据(jù)说是(shì)柴科(kē)汪蠢夫斯基(jī)在卡缅科集(jí)市上，从(cóng)一个盲乞那里采集到的(de)歌(gē)曲旋律。

　　第(dì)二主题以降A大调先(xiān)出现于(yú)单簧管(guǎn)，钢(gāng)琴加以反复。

　　在(zài)发展部，第一(yī)主题纠缠(chán)上新音型，以钢琴为主形成(chéng)变化(huà)。

　　主题深情、真挚(zhì)，如梦(mèng)般甜美。

　　2. 朴素(sù)的小行(xíng)板，降D大调，三段体。

　　行板主题为牧歌风格(gé)，先由长笛(dí)独奏，再以钢琴接替(tì)，然后交给大提琴、双(shuāng)簧(huáng)管。

　　中段速(sù)度为最急板(bǎn)，变成匆忙(máng)的(de)随想曲。

　　第三段再由钢琴以独(dú)奏行板主题，加(jiā)上颤音与音型装饰变奏。

　　是柴可夫斯基最优美的抒情篇章之一。

　　3. 热情如火的快板，降(jiàng)B小调(diào)，回旋(xuán)曲式，在4小节引子后，钢琴(qín)主奏开始回(huí)旋主题，接着小(xiǎo)提琴以降D大调用八(bā)度奏庄重抒(shū)情的(de)对困滑陪比(bǐ)主题(tí)，两个主题的纠缠(chán)发展形成高潮。

　　终结部以(yǐ)降B大调形成辉(huī)煌的结尾。

　　主部主(zhǔ)题是乌克兰(lán)歌(gē)舞曲《亿万卡，快来唱春歌》，音乐表(biǎo)现(xiàn)春天(tiān)来了(le)，农时即将(jiāng)开(kāi)始的欢快、奔(bēn)放的情(qíng)绪，副(fù)主部是十分抒情优美的(de)同时(shí)也充满生机，音乐洋溢着青春(chūn)和难(nán)以抑制的内心喜(xǐ)悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多(duō)芬的《命运(yùn)》的开篇是(shì)将人们心灵重重扣入地下(xià)的(de)震(zhèn)撼，那么就可以(yǐ)说柴可夫斯基的《第一钢(gāng)琴协奏曲(qū)》的开(kāi)篇是将人们的心灵带(dài)入缥缈(miǎo)太空的强(qiáng)音。

　　有(yǒu)的乐迷甚至说(shuō)这(zhè)个(gè)曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激处理老婆的第三者最好方式，查老婆出轨的最好办法昂(áng)的节奏实在(zài)是世(shì)间的绝品。

　　第一乐章整个都是(shì)快速的(de)节奏，音乐开始时(shí)的(de)几十(shí)次琴键的重击，让人(rén)整个心都飞了(le)起(qǐ)来。

　　之(zhī)后的旋律更让作(zuò)为“旋律大师(shī)”的柴可夫(fū)斯基表露(lù)无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋(fèn)激进，高昂的气(qì)势，让生处喧闹(nào)都市(shì)的生(shēng)活虫们(men)感(gǎn)到(dào)了生活的压力与动(dòng)力。

　　虽(suī)然(rán)，第一乐章中间(jiān)也是有舒缓(huǎn)的旋律的，但是，总体上还是快的节(jié)奏，让我们感觉(jué)在这(zhè)样的(de)都市(shì)的生活的艰难，为(wèi)了生(shēng)活(huó)而艰苦的奋斗。

　　第二乐章整个节奏马上(shàng)舒缓(huǎn)下(xià)来，如果说听第一乐(lè)章让(ràng)你感觉是(shì)面(miàn)对汹涌澎湃的大海的话，那么第二乐章就是让你步入了森(sēn)林(lín)中(zhōng)畅(chàng)快流动的小溪，不时的还会有活泼的小动(dòng)物跑(pǎo)过你的身旁(páng)。

　　让刚才(cái)你亢奋的心情(qíng)得以缓解，你(nǐ)能感受到生(shēng)活在(zài)都(dōu)市的你依然有着成功的欢愉，清(qīng)新(xīn)流动的(de)旋律让你对生活(huó)的希(xī)望充(chōng)满信(xìn)心，整个人(rén)就像是沐(mù)浴(yù)在温暖的阳光(guāng)中，呼吸着明媚(mèi)的空气（不要以(yǐ)为我用错了形容词，空气(qì)的(de)明(míng)媚意味着憧憬和希望）。

　　为了成功而奋(fèn)斗的动(dòng)力也(yě)就油(yóu)然而生。

　　第三乐章(zhāng)又重回较快的(de)节奏，但是同时也有着优雅的旋律，这是成功后的快乐，在成功后的兴奋中，享受着那份激动。

　　同时，快速的旋律也(yě)在(zài)提(tí)醒着我们(men)，成(chéng)功来得不容易，可(kě)能(néng)失去得也快，只有更加(jiā)的(de)努力，才能(néng)取得更大的成功！

　　整首曲(qū)子在(zài)激昂的(de)旋律中结(jié)束，完美，只能用完美(měi)来(lái)解释！

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