雨霖(lín)铃竟无语凝噎想说什么，柳永(yǒng)为什(shén)么(me)写(xiě)雨霖铃(líng)是因为(wèi)离别伤感，伤心落泪，一是不知道(dào)说什(shén)么才好，毕竟(jìng)说什么也留不住人(rén)，说再多(duō)也只是(shì)徒增伤心罢了(le)，二(èr)是因(yīn)为哭的伤心(xīn)，想说的话都被自己的哭(kū)泣打断，已(yǐ)经说不出话(huà)来了(le)的。

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雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃

　　因为离别伤(shāng)感(gǎn)，伤心落(luò)泪，一是不(bù)知道说什么才(cái)好，毕竟说什么也(yě)留不住人(rén)，说再多也只是徒增伤心(xīn)罢了，二是因(yīn)为哭的伤心，想说(shuō)的(de)话都(dōu)被自己的哭泣打断(duàn)，已经(jīng)说不出话来了(le)。

　　所以执手相看泪(lèi)眼，竟无语凝(níng)噎。

柳永《雨(yǔ)霖铃(líng)》 翻译赏析

　　《雨霖铃(líng)·寒蝉凄切》是(shì)宋(sòng)代词人柳永的词(cí)作。

　　作(zuò)者将情人惜别时的真情实感表达得(dé)缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写(xiě)别情(qíng)的千(qiān)古名(míng)篇，也是柳(liǔ)词和婉约词(cí)的(de)代表作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉的叫声凄凉而(ér)急促(cù)，傍晚(wǎn)时分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯(jiàn)行，却没(méi)有(yǒu)畅(chàng)饮的(de)心绪，正在依(yī)依不舍的(de)时候，船上的人已(yǐ)催着出发。

　　握着(zhe)对方的(de)手含着泪对视，哽(gěng)咽的说不出话来。

　　想到这一去路(lù)途遥远(yuǎn)，千里烟波渺(miǎo)茫，傍晚的云雾笼罩着天(tiān)空(kōng)，深(shēn)厚广阔，不知尽(jǐn)头 。

　　自古以来，多情的人总是为离别而伤感，更(gèng)何况是(shì)在(zài)这冷(lěng)清(qīng)、凄凉的秋(qiū)天！谁知我今(jīn)夜酒醒时身在何处？怕(pà)是(shì)只有杨(yáng)柳岸边，面对凄厉(lì)的晨风(fēng)和黎明的残月了。

　　这一去长年(nián)相别，我料想即使遇到好天(tiān)气、好(hǎo)风(fēng)景，也如同吵厅虚设(shè)。

　　即使有满腹的(de)情意(yì)，又再(zài)同谁去诉说呢？？

　　赏析(xī)

　　全词分(fēn)上下两阕(què)。

　　上阕(què)主要写一对恋人饯行时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切(qiè)。

　　对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇”三句写环境，点出别(bié)时(shí)的季节(jié)是萧瑟凄冷的秋天，地点是(shì)汴京城(chéng)外的(de)长(zhǎng)亭，具(jù)体时间是雨后阴(yīn)冷的(de)黄昏。

　　然而(ér)词人并(bìng)没有纯客观(guān)地铺(pù)叙自然景物，而是通过(guò)景物的(de)描写，氛围的渲(xuàn)染(rǎn)，融情(qíng)入景，暗寓别意。

　　时当世(shì)圆秋季，景已萧瑟；且值(zhí)天晚，暮色(sè)阴沉；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切：词人所见所闻，无(wú)处不凄凉。

　　加之(zhī)当(dāng)中(zhōng)“对长亭晚”一句(jù)，句(jù)法(fǎ)结构(gòu)是一、二、一，极顿(dùn)挫吞(tūn)咽之致，更准(zhǔn)确地传达了这种凄(qī)凉况味。

　　后两句中“都门帐(zhàng)饮”是(shì)写离别的情形。

　　在京(jīng)城门外设(shè)帐宴饮升返隐，暗寓仕(shì)途失意，且又跟恋人分(fēn)手。

　　“无(wú)绪”，指(zhǐ)理不出(chū)头绪(xù)，有“剪不断(duàn)，理还(hái)乱”的(de)意思。

　　写出了不忍别离(lí)而又不能(néng)不别的思绪。

　　“留恋(liàn)处(chù)、兰舟催发”。

　　正在难分难舍(shě)之(zhī)际，船家又(yòu)阵阵“催(cuī)发”。

　　透露了现(xiàn)实的无情(qíng)和词人内心的痛苦。

　　“执(zhí)手(shǒu)相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　”是不(bù)得不别的情景。

　　一(yī)对(duì)情人(rén)，紧紧握着手，泪眼相对，谁也说(shuō)不出一(yī)句话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而又无可(kě)奈何的心情，写得淋漓尽(jǐn)致。

　　一对情(qíng)人伤(shāng)心失魄之状(zhuàng)，跃然(rán)纸上。

　　这(zhè)是白描(miáo)手法，所谓“语(yǔ)不求奇，而意致绵密”。

　　“念去(qù)去、千里烟(yān)波，暮(mù)霭沉沉(chén)楚天(tiān)阔。

　　”写别后(hòu)思念(niàn)的预(yù)想。

　　词中主人公的黯淡心情给天容水(shuǐ)色(sè)涂上了阴影(yǐng)。

　　一(yī)个“念”字，告诉读者下面写(xiě)景(jǐng)物是想象的。

　　“去去”是越(yuè)去越远的意思(sī)。

　　这二(èr)字用得极好，不愿去而又(yòu)不得(dé)不去(qù)，包(bāo)含了离人无限凄楚(chǔ)。

　　只要兰舟启碇开行(xíng)，就会越去越远，而且(qiě)一(yī)路上暮(mù)霭深沉(chén)、烟(yān)波千里，最后漂泊(pō)到广阔无边的(de)南(nán)方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词(cí)的结构看(kàn),这(zhè)两句由上阕实写转向下(xià)阕虚写，具有承上启下(xià)的作(zuò)用。

　　下阕着(zhe)重写想象(xiàng)中别后的凄楚情(qíng)景。

　　下片则宕开一笔，先作泛论，从个(gè)别说到一般，得出一条人生哲理：“多情自古伤离别(bié)”。

　　意谓伤离惜别(bié)，并不(bù)自我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个(gè)别特殊的现(xiàn)象出发，提升为普遍、广泛(fàn)的(de)现(xiàn)象(xiàng)，扩大了词的意义。

　　但接着(zhe)“更那堪(kān)冷落清秋节”一句，则(zé)强调自己比常人(rén)、古人承受的痛苦更多、更甚(shèn)。

　　“今(jīn)宵酒醒何(hé)处(chù)？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后的心境，也是(shì)他漂泊江湖的感受(shòu)。

　　这两句妙就(jiù)妙在(zài)用景写情，真正做到“景语即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓风凄冷，写别后的寒(hán)心；残月(yuè)破碎，写此后(hòu)难圆之意(yì)。

　　这几句(jù)景(jǐng)语，将(jiāng)离人(rén)凄楚惆怅、孤(gū)独忧(yōu)伤的感情(qíng)，表现(xiàn)得(dé)十分充分、真切,创造出一5公里是多少米 5公里是多少步种(zhǒng)特(tè)有的意(yì)境。

　　难怪它(tā)为(wèi)人称道，成为名句(jù)。

　　再从此后长远设(shè)想：“此去经(jīng)年，应是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便(biàn)纵有千种(zhǒng)风情,更与(yǔ)何人说？”这(zhè)四(sì)句更深一(yī)层推想离别以(yǐ)后(hòu)惨不成(chéng)欢(huān)的境况。

　　此后漫长的(de)孤(gū)独日子怎(zěn)么挨得(dé)过呢？纵有良(liáng)辰好景(jǐng)，也等于虚设，因为再没有(yǒu)心爱(ài)的人与自己共赏；再(zài)退一步，即便对(duì)着美景，能产生(shēng)一些感受(shòu)，但(dàn)又能向谁去诉说呢(ne)？总之，一切都提(tí)不起兴致了。

　　这几(jǐ)句把词(cí)人的思念之情、伤(shāng)感之(zhī)意刻画到了细(xì)致入(rù)微、至尽至极的地(dì)步，也传(chuán)达(dá)出彼此关切的心情。

　　结句用问句形式，感情显得(dé)更强烈(liè)。

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃》全词围(wéi)绕(rào)“伤离别”而构思，先写离别(bié)之前，重(zhòng)在勾勒(lēi)环境；次写(xiě)离(lí)别时刻，重在(zài)描写情态；再写别后想象，在(zài)刻(kè)画心理。

　　不论勾勒(lēi)环境，描写情态，想象未来，词人都注意了前(qián)后照应，虚(xū)实相生，做到层层深入，尽(jǐn)情描绘，情景交融，读起来如(rú)行云(yún)流水，起伏跌宕中不(bù)见(jiàn)痕迹。

　　这首词的情(qíng)调因写真(zhēn)情(qíng)实感(gǎn)而显得(dé)太伤感、太低沉(chén)，但却将词人抑郁的心情和失去爱情的痛苦刻画的极为生动。

　　古往今来有离别(bié)之(zhī)苦的人们(men)在读到这(zhè)首《雨霖铃》时，都(dōu)会产生强(qiáng)烈的共鸣。

　　原文

　　雨(yǔ)霖铃·秋(qiū)别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄(qī)切，对长亭晚(wǎn)，骤(zhòu)雨初歇。

　　都门帐饮无绪(xù)，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去(qù)，千(qiān)里烟波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　多情自古伤离别(bié)，更那堪(kān)，冷落清秋节(jié)！今宵(xiāo)酒醒何(hé)处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经(jīng)年，应(yīng)是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千种风情，更与何(hé)人说？

　　注释

　　长亭(tíng)：古代(dài)在交(jiāo)通要道边每隔(gé)十里修建一座长亭供行(xíng)人(rén)休息，又称(chēng)“十(shí)里长亭”。

　　靠近城(chéng)市的长亭往往是(shì)古人(rén)送别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨(yǔ)。

　　都门：国都之门。

　　这(zhè)里代指北宋的首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设(shè)帐饯(jiàn)行。

　　无绪：没有(yǒu)情绪。

　　兰舟：古代(dài)传说鲁(lǔ)班(bān)曾刻木兰树(shù)为(wèi)舟（南朝梁任(rèn)昉《述异记》。

　　这里用做对(duì)船的(de)美称。

　　凝(níng)噎：喉咙(lóng)哽(gěng)塞(sāi)，欲语不出的样(yàng)子。

　　去去(qù)：重复“去”字，表示行程(chéng)遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的(de)样子。

　　楚(chǔ)天(tiān)：指南方楚地的(de)天(tiān)空。

　　暮霭沉(chén)沉楚天阔(kuò)：傍晚的云(yún)雾笼罩着南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵(xiāo)：今夜(yè)。

5公里是多少米 5公里是多少步　　经年：年复一年(nián)。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜(mì)意(yì)。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更：一作(zuò)“待(dài)”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学(xué)体(tǐ)裁：词

　　词    牌：双调(diào)·雨霖(lín)铃

　　创作背景(jǐng)

　　柳(liǔ)永(yǒng)因作词忤真(zhēn)宗，屡试不第，所以心中(zhōng)失(shī)意忧愤，常流连秦楼楚馆为歌伶(líng)乐伎撰(zhuàn)写曲(qū)子词(cí)。

　　此词当为柳永(yǒng)从汴京南下(xià)时与一位恋人(rén)的惜别之(zhī)作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋(sòng)著名(míng)词人，婉约(yuē)派(pài)代表人物。

　　汉(hàn)族(zú)，崇安（今福建武夷山）人，原名三变，字景(jǐng)庄，后改名永(yǒng)，字(zì)耆卿(qīng)，排(pái)行第七，又称柳七。

　　宋仁(rén)宗朝(cháo)进(jìn)士，官至屯田员(yuán)外郎(láng)，故世(shì)称柳屯田。

　　他自称(chēng)“奉旨(zhǐ)填(tián)词(cí)柳三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自诩(xǔ)。

　　其词多描绘城市(shì)风光和歌妓生活，尤(yóu)长(zhǎng)于抒写羁旅(lǚ)行役之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通俗(sú)，音律谐(xié)婉，在当(dāng)时流传极其(qí)广(guǎng)泛(fàn)，人称“凡有(yǒu)井水饮(yǐn)处，皆能歌(gē)柳词”，婉约派最具(jù)代(dài)表性的人物(wù)之一，对宋词的发展有重大影响，代表(biǎo)作 《雨(yǔ)霖(lín)铃》《八声甘州(zhōu)》。

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