古诗山(shān)衔(xián)落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)是“山衔落日(rì)浸寒漪”的意思是青山衔着(zhe)彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波光(guāng)的。

　　关于古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的(d凝集素和凝集原的区别巧记，凝集原与凝集素有何区别e)诗意(yì)是什(shén)么以及(jí)古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪这句话的意思，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的上一句怎么(me)读，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的下一句等(děng)问题，小编将为你整(zhěng)理(lǐ)以下知识：

古诗山(shān)衔落日浸寒漪(yī)，山衔落(luò)日浸寒漪的(de)诗意(yì)是什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧(mù)童归去横牛背(bèi)，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本(běn)文(wén)指落日西沉(chén)，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了池(chí)塘(táng)，池塘里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远(yuǎn)远的青山，衔(xián)着彤红(hóng)的落日(rì)，一(yī)起把影子倒映在水中(zhōng)，闪动着粼粼(lín)波光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在牛(niú)背(bèi)上，缓缓地把家还；

　　拿着一(yī)支短笛(dí)，随口(kǒu)吹(chuī)着，也(yě)没有(yǒu)固定(dìng)的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首描写农(nóng)村(cūn)晚景的(de)诗。

　　写景文字集(jí)中(zhōng)在一、二两句，写的(de)是山(shān)村晚景(jǐng)。

　　诗人(rén)把池塘(táng)、山(shān)、落日三(sān)者有(yǒu)机地(dì)融合(hé)起来，描绘(huì)了(le)一幅非常幽雅(yǎ)美丽的(de)图画(huà),为后两句写牧童出场布(bù)置(zhì)了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时(shí)令的景物特(tè)点，写出(chū)了景色的(de)生(shēng)机(jī)一(yī)片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写日(rì)落西山，拟人味(wèi)很浓，一个"浸"，写(xiě)山和落日倒映在水中的形象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不是规矩地骑，而是(shì)随意横坐(zuò)在牛(niú)背上(shàng)，表现了牧童的调皮可爱(ài)，天(tiān)真活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些(xiē)景物，色彩和谐，基调清(qīng)新，有了这样的环(huán)境，那牧(mù)童(tóng)自然就是悠哉悠(yōu)哉、其乐融融的了。

　　同时，也表(biǎo)现出了牧童(tóng)无忧无虑(lǜ)，悠闲自在的情致。

山衔(xián)落日浸寒漪是什么(me)意思

　　这我会！这一句诗的意思是(shì)：山(shān)衔住(zhù)落(luò)日淹没(méi)了水波。

　　这(zhè)一句诗(shī)出自(zì)于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完(wán)整的原文是这样的：

　　草(cǎo)满池塘水(shuǐ)满陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信(xìn)口吹。

　　我给大家把(bǎ)翻译也放出来了，便于大家理(lǐ)解这(zhè)首(shǒu)诗(shī)：

　　在一个长满水草的池塘里，池水(shuǐ)灌得满满(mǎn)的(de)，山衔住落(luò)日淹没了水波(bō)。

　　放牛的孩子横坐(zuò)在牛背上，随意地用短笛(dí)吹奏着(zhe)不成调的乐曲。

　　这里(lǐ)有一些我觉得比较重要的词(cí)汇，单独解释给大(dà)家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着(zhe)。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂在山腰，像被山(shān)咬住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作(zuò)背景：

　　这首诗应当是作于作者晚年隐居，游览(lǎn)农家之时（很可能为宋(sòng)度宗年(nián)胡唯间）。

　　既然(rán)说到(dào)这了，我们就一(yī)起来欣赏评析一(yī)下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不(bù)少写景(jǐng)之作，都是诗中有(yǒu)画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手(shǒu)天成；宋人却更(gèng)多是(shì)有(yǒu)意为之(zhī)。

　　尤其是南宋末年，一些作家常以七绝(jué)的(de)形式，进(jìn)行这方面的(de)艺术实(shí)践。

　　使你感到(dào)这些诗本就是题(tí)在(zài)画上的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是(shì)一首描写(xiě)农村(cūn)晚景的诗。

　　诗人即景(jǐng)而写(xiě)，构成(chéng)了一幅饶(ráo)有生活情趣的农村晚景图(tú)：在四(sì)周长(zhǎng)满青(qīng)草的池塘里，池中的(de)水灌得满满的，太阳正要落山，红红的火(huǒ)球(qiú)好(hǎo)像被(bèi)山(shān)吃掉一样(yàng)（是(shì)落山后），倒映在(zài)冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的(de)孩子横坐在(zài)牛背(bèi)，他(tā)拿(ná)着(zhe)短笛(dí)随意(yì)的(de)吹(chuī)奏。

　　诗人即景而写，构成了(le)一幅饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗(shī)前两(liǎng)句(jù)写背景。

　　首句“草(cǎo)满池塘(táng)”是说节令(lìng)已在(zài)春末(mò)，池(chí)塘里的青草已经长(zhǎng)满，借鉴谢灵(líng)运《登(dēng)池上(shàng)楼》名句“池塘生春草(cǎo)”，但以“满(mǎn)”字(zì)易“生”字，显出节令(lìng)的(de)不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正(zhèng)逢多雨季节，因此水(shuǐ)涨得很(hěn)高。

　　次句(jù)写远山落日。

　　用一个“衔(xián)”字，形象地现(xiàn)出落(luò)日挂(guà)在(zài)山头上的情况，与杜甫“四更(gèng)山吐(tǔ)月”的(de)“吐”字(zì)同见炼(liàn)字之工。

　　又用一个(gè)“浸”字，写落日青山倒(dào)映水中，与王安石“北(běi)山输绿涨横(héng)陂”句情景(jǐng)非(fēi)常(cháng)相(xiāng)似。

　　诗围(wéi)绕池塘(táng)型做(zuò)亮(liàng)为中心(xīn)，以池塘中的绿草与澄(chéng)净的池水，带出青山(shān)与落日，中(zhōng)间(jiān)以一“浸”字(zì)作(zuò)维系，使池塘显得很热闹，色彩也(yě)十分绚丽。

　　后两句表(biǎo)现了(le)乡野(yě)黄昏晚景(jǐng)的可(kě)爱，村(cūn)童牛(niú)背吹笛，悠(yōu)然自得，纯朴无邪而(ér)快乐。

　　诗人带(dài)着一(yī)种欣(xīn)赏(shǎng)的目光去看牧童、写村晚，他十分(fēn)满(mǎn)足(zú)于这样一种(zhǒng)自然(rán)风光优美、卜宽人(rén)们(men)生活自由(yóu)自在的(de)环(huán)境，故写牧童，让其"横牛(niú)背"，吹笛，则是“无腔信口”，是(shì)诗人厌倦了尘(chén)世的(de)喧嚣，看(kàn)破了"红尘(chén)滚滚"呢，还是他天(tiān)性好静、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘的确实是(shì)一(yī)幅悠(yōu)然超凡、世外桃(táo)源般的画面(miàn)，无论(lùn)是(shì)色彩(cǎi)的搭配，还(hái)是背景与(yǔ)主(zhǔ)角(jiǎo)的布局(jú)，都非常(cháng)协调(diào)，而画(huà)中之(zhī)景(jǐng)、画外之声(shēng)，又给人一种恬静悠(yōu)远的美(měi)好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写(xiě)景则集中在池(chí)塘上，写人则集(jí)中在(zài)牧(mù)童上，又都紧紧围绕(rào)着“村晚”二字落(luò)笔，把人引入了(le)江南优美的田园之(zhī)中，使人(rén)对悠然(rán)恬(tián)静(jìng)的(de)乡(xiāng)村生活充满着向往。

　　在(zài)此之前，张舜(shùn)民《村(cūn)居》诗有(yǒu)“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面中少了个天(tiān)真烂漫(màn)的牧童，代之(zhī)以(yǐ)牛(niú)背的乌鸦，以显出村(cūn)晚的(de)萧瑟。

　　同样的(de)农村(cūn)景色，因诗(shī)人(rén)的心情(qíng)不同，摄取的画面便不同，一(yī)是充满情趣，一是(shì)惆怅落(luò)寞(mò)，因此诗家有“一切景语皆(jiē)情语”的说法(fǎ)。

　　最后，关于作(zuò)者雷震，相(xiāng)信(xìn)大(dà)家都很不是熟(shú)悉了，这里(lǐ)呢我就介绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或(huò)以为(wèi)眉州(今四川眉山(shān))人，宋宁宗嘉定(dìng)年间进(jìn)士。

　　又(yòu)说是南昌(chāng)(今属江西)人(rén)，宋度宗咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋诗纪(jì)事(shì)》卷七十(shí)四。

　　古(gǔ)诗(shī)山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)的诗意是(shì)什么是(shì)“山衔落日浸寒漪”的意思是(shì)青山(shān)衔(xián)着彤红的(de)落日，一起把影子倒映(yìng)在水中，闪(shǎn)动着(zhe)粼粼波光的(de)。

　　关于古诗山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么以及古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸(jìn)寒漪这句话的意思(sī)，山衔落日(rì)浸寒漪的诗(shī)意是什么(me)，山衔落日(rì)浸寒漪的(de)上一句怎么读，山衔落(luò)日浸寒漪的(de)下一(yī)句等问题，小编将为你整理以下(xià)知(zhī)识：

古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗意(yì)是什(shén)么

　　这句诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背(bèi)，短笛无(wú)腔信口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂在(zài)山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐在(zài)牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里的水呢，几(jǐ)乎(hū)溢出了(le)塘岸(àn)。

　　远远的青山，衔着(zhe)彤(tóng)红的(de)落日(rì)，一起把影子倒映(yìng)在水中(zhōng)，闪动着粼粼波(bō)光(guāng)。

　　那小牧童横骑在(zài)牛(niú)背上，缓缓地把家还；

　　拿着一(yī)支短(duǎn)笛，随口(kǒu)吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是(shì)一(yī)首描(miáo)写(xiě)农村晚景的(de)诗。

　　写景(jǐng)文字集(jí)中在一(yī)、二两(liǎng)句，写的是山村晚景(jǐng)。

　　诗人(rén)把池塘、山、落日三者有机地融合起来，描绘了一幅非常幽(yōu)雅美丽的(de)图画,为(wèi)后两句写(xiě)牧童出场布置(zhì)了背景(jǐng)。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出(chū)仲夏时令的景物特点，写(xiě)出了景色的生机一片；

　　"山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和(hé)落日(rì)倒映在(zài)水(shuǐ)中的形象，生动形(xíng)象。

　　"横(héng)"字表明牧童不是规矩地骑，而是随(suí)意横坐在牛背上(shàng)，表(biǎo)现了牧童的调皮可爱(ài)，天真活泼，淳朴无邪。

　　这(zhè)些(xiē)景(jǐng)物，色彩和谐，基调清(qīng)新，有了这样的环境，那牧(mù)童自然就是悠哉悠哉(zāi)、其(qí)乐融(róng)融的了(le)。

　　同(tóng)时，也表现出了牧童无忧(yōu)无虑，悠闲自在的情致。

山衔落(luò)日浸寒漪是什么意(yì)思

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔住落日(rì)淹没了水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首(shǒu)诗(shī)完整的原文(wén)是这样的：

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童(tóng)归去(qù)横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家(jiā)把翻译也放出来了，便于大家(jiā)理解这首诗：

　　在一个长(zhǎng)满水(shuǐ)草的池塘(táng)里(lǐ)，池(chí)水灌得满满的，山衔住落日淹(yān)没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上(shàng)，随意(yì)地用短笛吹奏(zòu)着不(bù)成调的乐曲。

　　这里有一些(xiē)我觉得比较重要的(de)词汇，单(dān)独解释给(gěi)大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日(rì)西(xī)沉，半挂在山腰，像被山咬(yǎo)住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背：横坐在(zài)牛背上(shàng)。

　　腔：曲调。凝集素和凝集原的区别巧记，凝集原与凝集素有何区别p>

　　信(xìn)口(kǒu)：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应(yīng)当是作于作者晚年隐(yǐn)居，游览(lǎn)农家之时（很(hěn)可能为宋度宗(zōng)年(nián)胡唯间）。

　　既(jì)然说到这(zhè)了，我们(men)就一起来欣赏(shǎng)评析一下这篇文章：

　　宋诗(sh凝集素和凝集原的区别巧记，凝集原与凝集素有何区别ī)与唐诗中的不(bù)少写(xiě)景之作，都(dōu)是诗中有(yǒu)画(huà)。

　　但(dàn)唐人诗中之画，多为妙手天成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其(qí)是南宋末年，一些作家常以七绝的(de)形式，进行这方面的艺术实(shí)践。

　　使你感到这些(xiē)诗本就是题在画上的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这(zhè)是一首描写农村(cūn)晚景的(de)诗。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了一幅饶(ráo)有生(shēng)活情趣的农村晚(wǎn)景(jǐng)图：在四周长满青草(cǎo)的池(chí)塘里，池中的水灌(guàn)得满(mǎn)满的(de)，太阳正(zhèng)要落山，红红的火球好像(xiàng)被山吃掉一样（是落山后），倒映在(zài)冰凉的池水波纹(wén)中。

　　放牛回家的孩子(zi)横坐在牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即(jí)景而写，构(gòu)成了一幅饶有生活情趣(qù)的农村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池塘(táng)”是说节令已在春末(mò)，池(chí)塘里的青草(cǎo)已经长满，借鉴(jiàn)谢灵运《登池上楼(lóu)》名句“池(chí)塘生春(chūn)草”，但(dàn)以“满”字(zì)易“生”字(zì)，显出节令(lìng)的(de)不同。

　　“水满陂”，是说正逢多(duō)雨季(jì)节，因此水涨得很(hěn)高(gāo)。

　　次句写远山落日。

　　用一个(gè)“衔(xián)”字，形象(xiàng)地现(xiàn)出(chū)落日挂在山头上的情况(kuàng)，与杜甫(fǔ)“四更(gèng)山吐月(yuè)”的“吐”字同见(jiàn)炼字之工。

　　又(yòu)用(yòng)一个“浸”字，写落日青山(shān)倒映水(shuǐ)中，与王安(ān)石“北(běi)山输绿涨横陂”句情(qíng)景非常相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘型(xíng)做亮为中心，以池塘中的绿草与澄净的池(chí)水，带出青山(shān)与落日，中(zhōng)间(jiān)以(yǐ)一“浸(jìn)”字作维(wéi)系(xì)，使(shǐ)池塘显(xiǎn)得很热闹(nào)，色彩也十分绚丽。

　　后(hòu)两句表现了乡野黄(huáng)昏晚景的可爱，村童(tóng)牛背吹笛，悠然(rán)自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去看牧童、写村晚，他十分(fēn)满足于这样(yàng)一种自然风光(guāng)优(yōu)美、卜宽(kuān)人们生活自由自在的环境，故(gù)写牧童，让(ràng)其"横牛背(bèi)"，吹笛，则是“无(wú)腔信口(kǒu)”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性(xìng)好(hǎo)静、好(hǎo)无(wú)拘无(wú)束呢？总之，这(zhè)首(shǒu)诗描(miáo)绘的确(què)实是一幅悠然超凡、世外桃(táo)源般的画面，无论是色彩的搭(dā)配，还(hái)是背景与主角的布局，都非常协(xié)调，而画中之景、画外之声，又给人一种(zhǒng)恬(tián)静(jìng)悠(yōu)远的美好感觉。

　　诗(shī)摄取的(de)画面不(bù)大，写景则集中在池塘上，写人(rén)则集(jí)中在牧(mù)童上(shàng)，又都紧紧围绕着“村(cūn)晚”二字落笔，把人引(yǐn)入了江南优美的田园之(zhī)中，使人对悠然恬静的(de)乡村生活充(chōng)满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无(wú)人(rén)卧，带得寒鸦两两归(guī)”句，与(yǔ)这首诗比，画面中少(shǎo)了个天真烂漫的(de)牧童，代之以牛背的(de)乌鸦，以(yǐ)显出村晚的(de)萧瑟。

　　同样(yàng)的农村(cūn)景色，因诗(shī)人的(de)心情不同(tóng)，摄取(qǔ)的画面便不同，一是充满情趣(qù)，一是惆(chóu)怅(chàng)落寞(mò)，因此诗家有“一(yī)切景语(yǔ)皆情语(yǔ)”的说(shuō)法。

　　最后，关(guān)于作者雷震，相信大家(jiā)都很不是熟悉了，这里呢我就介绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平(píng)不详。

　　或(huò)以为眉(méi)州(今四川(chuān)眉山)人，宋宁宗嘉(jiā)定年间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人(rén)，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋诗纪事》卷七(qī)十四。

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