古诗山(shān)衔落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什(shén)么是(shì)“山衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪”的(de)意思是青山衔(xián)着(zhe)彤红的落日，一起把影(yǐng)子(zi)倒映(yìng)在水中，闪动着(zhe)粼粼波光的(de)。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么以及古诗山衔落日(rì)浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪这句话的意思(sī)，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的(de)诗意(yì)是什么，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的上(shàng)一(yī)句怎么(me)读(dú)，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)的下一句等问题，小编将(jiāng)为你整(zhěng)理(lǐ)以下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么(me)

　　这句诗(shī)出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池(chí)塘水(shuǐ)满陂(bēi)，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧(mù)童(tóng)归(guī)去横牛(niú)背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含(hán)着。

　　本(běn)文指(zhǐ)落日(rì)西(xī)沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池(chí)塘，池塘里的水(shuǐ)呢(ne)，几乎溢(yì)出了塘岸。

　　远远的青山(shān)，衔着彤红的落日，一起(qǐ)把影子倒(dào)映在(zài)水中，闪动着粼粼波(bō)光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓(huǎn)缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹(chuī)着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描(miáo)写农村晚(wǎn)景(jǐng)的(de)诗。

　　写(xiě)景文字(zì)集中(zhōng)在(zài)一、二两句，写(xiě)的是(shì)山村晚景(jǐng)。

　　诗人把池(chí)塘(táng)、山、落日三者有机地融合起来，描绘了一(yī)幅非常幽(yōu)雅美(měi)丽的图画,为后两(liǎng)句(jù)写牧童(tóng)出场(chǎng)布置了背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘(táng)水满陂"，两个"满"字，写出仲(zhòng)夏时(shí)令的景物特(tè)点，写出了(le)景色的生机一片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒漪"，一(yī)个"衔"，写日落西(xī)山，拟(nǐ)人味很(hěn)浓，一个(gè)"浸"，写山和落(luò)日倒映在水中的形象，生(shēng)动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而是随意横坐在牛背(bèi)上，表现了牧(mù)童(tóng)的调(diào)皮(pí)可爱(ài)，天真活(huó)泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色(sè)彩和谐，基调清(qīng)新，有了这样的环境(jìng)，那(nà)牧童自然就(jiù)是悠哉悠哉、其(qí)乐融融的了。

　　同(tóng)时，也表现出(chū)了牧童无忧无(wú)虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸寒漪是什(shén)么意思

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔住落日(rì)淹没了水波。

　　这一句诗出自于(yú)哪里呢？————宋代(dài)·雷(léi)震《村(cūn)晚》

　　这首诗完整的原文是这样的(de)：

　　草满(mǎn)池塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧(mù)童归去(qù)横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我(wǒ)给大(dà)家把翻译也放(fàng)出来了，便于大(dà)家理(lǐ)解这(zhè)首诗：

　　在一个长(zhǎng)满水(shuǐ)草的池塘里，池水灌得满满的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛(niú)的孩子横坐在牛背上，随意地用短笛吹(chuī)奏(zòu)着不成(chéng)调(diào)的(de)乐曲。

　　这(zhè)里(lǐ)有一些我觉(jué)得比较重要(yào)的(de)词汇，单独(dú)解释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂(guà)在山腰(yāo)，像(xiàng)被(bèi)山咬住(zhù)了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横(héng)坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作(zuò)背景(jǐng)：

　　这(zhè)首诗(shī)应(yīng)当是(shì)作于作者晚年隐(yǐn)居，游览农(nóng)家之时（很可能为宋(sòng)度(dù)宗年(nián)胡(hú)唯间）。

　　既然说到这(zhè)了，我们就一(yī)起(qǐ)来欣赏评析一(yī)下这篇(piān)文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之作，都(dōu)是诗中有画(huà)。

　　但唐(táng)人诗中之画(huà)，多为(wèi)妙手天(tiān)成；宋(sòng)人(rén)却(què)更多是有(yǒu)意为之。

　　尤其(qí)是南(nán)宋末年，一些作家(jiā)常以七绝的形式，进行(xíng)这方(fāng)面的艺(yì)术实践。

　　使你(nǐ)感到这些诗(shī)本就是题在(zài)画上的(de)。

　　此诗是其中的(de)较(jiào)有(yǒu)成就者。

　　这(zhè)是一(yī)首描写农村(cūn)晚景的(de)诗。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了一(yī)幅饶有生活情趣的(de)农村晚景图：在四周长满青草(cǎo)的池塘里，池中的水灌得(dé)满(mǎn)满的(de)，太阳正要落山，红红的火球好像被山吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背，他拿(ná)着短笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活(huó)情趣(qù)的农村(cūn)晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春末，池塘里的青草已经(jīng)长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生(shēng)春草”，但以“满”字易“生”字，显出(chū)节(jié)令的不同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢多(duō)雨(yǔ)季节，因此(cǐ)水涨得很高。

　　次句写(xiě)远(yuǎn)山落日(rì)。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象地现出落日(rì)挂在山(shān)头上(shàng)的情况(kuàng)，与杜甫“四(sì)更山吐(tǔ)月(yuè)”的“吐”字同(tóng)见炼(liàn)字之(zhī)工。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写(xiě)落日青山倒(dào)映水中，与王安(ān)石(shí)“北山输绿涨横陂(bēi)”句情景非常相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心(xīn)，以池(chí)塘中的绿草与(yǔ)澄净的(de)池(chí)水，带出青山与落日，中间以一“浸”字作维(wéi)系(xì)，使池塘显得很热闹(nào)，色彩也十(shí)分(fēn)绚丽(lì)。

　　后两句表现了乡(xiāng)野(yě)黄昏晚景的可爱，村童牛(niú)背(bèi)吹笛(dí)，悠然自得，纯(chún)朴无邪而快乐(lè)。

　　诗(shī)人(rén)带着一种欣赏的(de)目(mù)光去看(kàn)牧(mù)童、写村晚，他(tā)十分满足于(yú)这样一种自然风光(guāng)优美、卜(bo)宽人们生活自由自(zì)在的环境(jìng)，故(gù)写牧童，让(ràng)其"横牛(niú)背(bèi)"，吹笛，则是(shì)“无腔信口(kǒu)”，是(shì)诗(shī)人厌倦(juàn)了(le)尘(chén)世的喧嚣(xiāo)，看破(pò)了(le)"红尘滚(gǔn)滚"呢(ne)，还是他天性好(hǎo)静、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘的确实是一幅悠(yōu)然超(chāo)凡(fán)、世外桃源般的画面(miàn)，无论是色彩的搭配，还是背景与主角(jiǎo)的布局(jú)，都(dōu)非常协调，而画(huà)中之景、画外之(zhī)声，又给(gěi)人一(yī)种(zhǒng)恬静悠(yōu)远(yuǎn)的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取(qǔ)的画面不大，写景(jǐng)则(zé)集中在池(chí)塘上，写人(rén)则(zé)集中在牧童(tóng)上(shàng)，又都(dōu)紧紧围绕着“村晚(wǎn)”二字落笔，把人引入了江(jiāng)南优美的(de)田园之中，使人(rén)对悠然恬静的乡村生活充(chōng)满着向往(wǎng)。

　　在此之(zhī)前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛(niú)背无人卧，带得寒鸦两两归(guī)”句，与这首诗(shī)比，画面(miàn)中少了(le)个天真烂漫的(de)牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农(nóng)村(cūn)景色，因诗人的(de)心情不(bù)同，摄取的画面(miàn)便不同(tóng)，一是充满情趣，一是惆怅落(luò)寞，因此诗家有“一切(qiè)景语皆(jiē)情(qíng)语”的说法。

　　最(zuì)后，关(guān)于作者雷震，相信(xìn)大家都很(hěn)不是(shì)熟悉了，这里呢(ne)我就(jiù)介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不(bù)详。

　　或(huò)以为眉州(zhōu)(今(jīn)四川眉(méi)山)人，宋(sòng)宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋(sòng)度宗咸淳元(yuán)年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋诗(shī)纪事》卷七十四。

　　古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的诗意是什么(me)是“山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)”的意思是青山衔(xián)着彤红(hóng)的(de)落日(rì)，一起把影子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼(lín)粼波光的。

　　关于古诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的诗意是(shì)什么(me)以及(jí)古(gǔ)诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪这句话的意思，山衔落日(rì)浸寒漪的诗(shī)意(yì)是什么，山衔落日浸(jìn)寒漪的上一句怎(zěn)么读(dú)，山衔落日浸寒漪(yī)的(de)下一句等问(wèn)题，小编将(jiāng)为你整理以下知(zhī)识：

古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的诗意是(shì)什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘(táng)水满陂(bēi)，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童(tóng)归(guī)去(qù)横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的(de)岸(àn)。

　　2.衔：口里(lǐ)含着(zhe)。

　　本文指(zhǐ)落(luò)日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回(huí)去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满(mǎn)了池塘(táng)，池塘里的(de)水(shuǐ)呢，几乎溢出了塘(táng)岸。

　　远远的青山，衔着彤(tóng)红的落日，一起把影子(zi)倒映在水中，闪动着粼(lín)粼(lín)波(bō)光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿(ná)着(zhe)一(yī)支短笛，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村(cūn)晚》是一首描写(xiě)农村(cūn)晚景的(de)诗。

　　写景文字集中在一、二两句(jù)，写的(de)是(shì)山村晚景(j阿富汗是哪一年灭亡的ǐng)。

　　诗人把池塘(táng)、山(shān)、落日三者有(yǒu)机地融(róng)合起来，描绘了一(yī)幅非常幽雅美丽的图画,为(wèi)后两句写(xiě)牧童出场(chǎng)布置了背(bèi)景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘(táng)水(shuǐ)满(mǎn)陂"，两个"满"字，写出仲(zhòng)夏时令的(de)景(jǐng)物特点，写出(chū)了景色(sè)的生(shēng)机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸(jìn)"，写山和落日倒映(yìng)在水(shuǐ)中的形象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而(ér)是随意横(héng)坐(zuò)在牛(niú)背上(shàng)，表现(xiàn)了(le)牧(mù)童的调皮(pí)可爱，天真活泼(pō)，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些景物(wù)，色彩和谐，基(jī)调清新，有了这样(yàng)的环境，那牧童自然就是悠哉悠(yōu)哉、其乐融融的了(le)。

　　同时，也表现出(chū)了牧童(tóng)无忧无(wú)虑(lǜ)，悠闲(xián)自在的情致。

山衔落日浸寒漪是什么意思

　　这我会！这一句诗的意思(sī)是：山衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　这(zhè)一(yī)句诗出自于哪里呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这(zhè)首诗完整(zhěng)的原文(wén)是这样的：

　　草(cǎo)满池塘水满陂(bēi)，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短笛(dí)无腔信口吹(chuī)。

　　我给大家把翻译也放出来了，便于大家理解这(zhè)首诗：

　　在(zài)一个长满(mǎn)水草的池(chí)塘里，池水(shuǐ)灌得满满的(de)，山衔住落(luò)日淹没了水(shuǐ)波(bō)。

　　放牛的孩子横(héng)坐在(zài)牛背上，随(suí)意地用短(duǎn)笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉(jué)得比较重要的(de)词汇，单独解(jiě)释给大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作(zuò)背景：

　　这首诗应当是作(zuò)于作者晚(wǎn)年隐居，游览农(nóng)家之时(shí)（很可能为宋度宗年胡唯(wéi)间(jiān)）。

　　既(jì)然说到这了，我们就一(yī)起来欣赏评析一下这篇(piān)文(wén)章：

　　宋(sòng)诗(shī)与唐(táng)诗(shī)中(zhōng)的不少写景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙(miào)手天成；宋人(rén)却更多是有意为(wèi)之。

　　尤(yóu)其(qí)是南宋末年(nián)，一些(xiē)作家常以七绝的形式，进(jìn)行这方面的艺术实践。

　　使你感到这些(xiē)诗本就是题在画上的(de)。

　　此诗是其中的(de)较有成(chéng)就者。

　　这是(shì)一(yī)首描写农村晚景的诗。

　　诗(shī)人即(jí)景而写，构成了(le)一(yī)幅饶有生活情趣的(de)农村晚景图(tú)：在四周长满青草(cǎo)的(de)池塘(táng)里，池中的水灌得(dé)满满(mǎn)的，太(tài)阳正(zhèng)要落山，红红(hóng)的火球好像被山吃掉一(yī)样（是落(luò)山后(hòu)），倒映在(zài)冰(bīng)凉的池水(shuǐ)波纹中。

　　放(fàng)牛回家的孩(hái)子横坐(zuò)在牛(niú)背，他拿着短笛随意的(de)吹奏。

　　诗人即(jí)景而(ér)写，构成了一(yī)幅饶有(yǒu)生活情趣的农(nóng)村晚景图。

　　诗前两句(jù)写背景。

　　首句(jù)“草(cǎo)满池塘”是说(shuō)节令(lìng)已(yǐ)在春末，池塘(táng)里的青草已经长满，借鉴谢灵运《登池(chí)上楼(lóu)》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出(chū)节令(lìng)的不同。

　　“水满陂”，是说正逢(féng)多(duō)雨季节(jié)，因此水涨得很高。

　　次句写远(yuǎn)山落(luò)日。

　　用一(yī)个“衔(xián)”字，形象地(dì)现出落日(rì)挂(guà)在山头(tóu)上的(de)情况，与杜甫“四更山(shān)吐(tǔ)月”的“吐”字同见炼字(zì)之工(gōng)。

　　又用一个“浸”字(zì)，写(xiě)落日青山倒映(yìng)水中，与(yǔ)王安石“北(běi)山(shān)输(shū)绿涨横(héng)陂(bēi)”句情景(jǐng)非常(cháng)相似(shì)。

　　诗围绕(rào)池塘型做亮为中(zhōng)心，以(yǐ)池(chí)塘中的(de)绿草与澄净(jìng)的池水，带出(chū)青山与落日，中间(jiān)以一(yī)“浸(jìn)”字(zì)作(zuò)维系，使池塘显(xiǎn)得很热闹，色彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏(hūn)晚景(jǐng)的可爱，村童牛背吹笛，悠(yōu)然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗(shī)人带着一种欣赏(shǎng)的目光去看(kàn)牧童、写村(cūn)晚，他十分满(mǎn)足于这样一种自然风光优美、卜宽(kuān)人们(men)生活自由自在的(de)环(huán)境，故写牧(mù)童，让其"横(héng)牛背(bèi)"，吹笛，则是(shì)“无腔(qiāng)信(xìn)口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣(xiāo)，看破了"红尘滚滚"呢，还是(shì)他天性好静、好(hǎo)无拘无束呢(ne)？总之，这首诗描绘的确(què)实(shí)是一幅悠然(rán)超凡(fán)、世外(wài)桃源般(bān)的画(huà)面(miàn)，无论是色彩的搭配，还是背景(jǐng)与主角的(de)布局，都非常协调，而画中之景、画外之(zhī)声(shēng)，又给(gěi)人(rén)一种(zhǒng)恬静悠远的美(měi)好感觉。

　　诗摄取的(de)画面不大，写景则(zé)集中在池塘上(shàng)，写人则集中在牧童(tóng)上(shàng)，又都紧(jǐn)紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引(yǐn)入了(le)江南优美的田园之(zhī)中(zhōng)，使人对悠然(rán)恬静(jìng)的乡村(cūn)生活(huó)充(chōng)满着向(xiàng)往。

　　在此之前，张舜民《村(cūn)居(jū)》诗有“夕(xī)阳牛背无(wú)人(rén)卧，带得寒鸦(yā)两两(liǎng)归(guī)”句，与这首诗比(bǐ)，画面中少了个(gè)天(tiān)真烂漫的牧童，代之(zhī)以(yǐ)牛背(bèi)的乌鸦，以显(xiǎn)出村(cūn)晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的农(nóng)村景色，因(yīn)诗人的心情不同，摄取的画面便不(bù)同，一是(shì)充满(mǎn)情趣，一是惆(chóu)阿富汗是哪一年灭亡的怅(chàng)落寞，因此诗(shī)家有“一切景语皆情语”的说(shuō)法。

　　最后，关于作者雷(léi)震(zhèn)，相(xiāng)信大家都(dōu)很不是熟悉了，这里呢我(wǒ)就(jiù)介(jiè)绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不(bù)详。

　　或(huò)以为眉州(今(jīn)四(sì)川眉(méi)山(shān))人(rén)，宋宁宗嘉定年(nián)间(jiān)进(jìn)士。

　　又(yòu)说(shuō)是南昌(今(jīn)属(shǔ)江西(xī))人，宋度宗咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事》卷七十四。

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