古(gǔ)诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的诗意是什么(me)是(shì)“山衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪(yī)”的意思(sī)是青山衔(xián)着彤红的落(luò)日(rì)，一(yī)起把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光的。

　　关(guān)于古诗山衔(xián)落(luò)日浸寒漪(yī)，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的(de)诗意(yì)是什么以及(jí)古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪这句(jù)话的意思(sī)，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么(me)，山衔落日浸寒漪的(de)上一句怎(zěn)么(me)读，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的(de)下一句等(děng)问题，小编将为(wèi)你整理(lǐ)以下知(zhī)识：

古(gǔ)诗(shī)山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪，山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪的(de)诗(shī)意(yì)是什么(me)

　　这(zhè)句诗出自宋代诗人(rén)雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短笛(dí)无腔信口吹(chuī)。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山(shān)咬住了(le)。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随(suí)口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了(le)池塘，池塘里(lǐ)的水呢(ne)，几乎(hū)溢出了(le)塘岸(àn)。

　　远远的青山，衔着(zhe)彤红的落日，一(yī)起把影子倒映在水中，闪动着粼(lín)粼波光。

　　那(nà)小牧童横骑(qí)在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿(ná)着(zhe)一支短笛(dí)，随(suí)口吹(chuī)着，也没有固定(dìng)的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首(shǒu)描写农村晚景的诗。

　　写景(jǐng)文字集中在(zài)一(yī)、二两(liǎng)句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地(dì)融(róng)合起(qǐ)来(lái)，描绘了(le)一幅非常(cháng)幽雅美丽的图(tú)画(huà),为(wèi)后(hòu)两句写牧(mù)童出场(chǎng)布(bù)置了(le)背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个(gè)"满"字，写出仲(zhòng)夏时(shí)令的景物(wù)特点，写出了景色(sè)的生机(jī)一片；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪(yī)"，一个"衔"，写日落(luò)西山，拟(nǐ)人味很浓，一(yī)个(gè)"浸(jìn)"，写山和落日倒映在水(shuǐ)中的(de)形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规(guī)矩地(dì)骑(qí)，而是随(suí)意横坐(zuò)在牛背上，表现了牧(mù)童的(de)调皮可(kě)爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩(cǎi)和谐，基调清(qīng)新，有(yǒu)了(le)这样的(de)环境(jìng)，那牧童自然就是悠(yōu)哉悠哉(zāi)、其乐融融的(de)了。

　　同时(shí)，也(yě)表现出了牧童无忧无虑，悠闲(xián)自(zì)在的情致。

山衔(xián)落(luò)日浸寒漪是什么意思

　　这我会！这一句诗的意(yì)思是：山衔住(zhù)落日淹没了水(shuǐ)波。

　　这一(yī)句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草满池(chí)塘水满(mǎn)陂，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放(fàng)出来了(le)，便于大家(jiā)理解(jiě)这首诗(shī)：

　　在一个长满水草的池塘里，池(chí)水灌(guàn)得满(mǎn)满的，山衔住(zhù)落日淹没了水波(bō)。

　　放牛的孩子横坐在牛背上(shàng)，随(suí)意地(dì)用短笛(dí)吹奏着不成(chéng)调的(de)乐曲(qū)。

　　这里有一些我觉得比较重要的(de)词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛背(bèi)：横(héng)坐(zuò)在(zài)牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗应当(dāng)是作(zuò)于作者晚(wǎn)年(nián)隐居，游览农家之(zhī)时（很可能为(wèi)宋度宗年胡唯间）。

　　既然说(shuō)到这了，我们就一起来(lái)欣(xīn)赏评析一下这(zhè)篇文章：

　　宋(sòng)诗与唐诗中的不少写景之(zhī)作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多为(wèi)妙手天成；宋(sòng)人却更多是有意为之(zhī)。

　　尤其是南宋(sòng)末年，一些作(zuò)家常以(yǐ)七(qī)绝的形(xíng)式，进行这方面的(de)艺(yì)术(shù)实践。

　　使你感到这些诗(shī)本就是题在画上的。

　　此(cǐ)诗是其(qí)中(zhōng)的较(jiào)有(yǒu)成就者。

　　这是(shì)一首描写农村晚(wǎn)景的诗(shī)。

　　诗人(rén)即(jí)景而写(xiě)，构成了(le)一幅饶有生(shēng)活(huó)情(qíng)趣的农(nóng)村晚景图：在四周长满(mǎn)青草(cǎo)的池(chí)塘(táng)里，池中的水灌得满满的(de)，太阳正(zhèng)要(yào)落(luò)山，红红的火球(qiú)好像被(bèi)山吃掉(diào)一样（是落山后），倒映在冰凉的池(chí)水波纹中。

　　放(fàng)牛回家的孩子横坐在牛背，他拿着(zhe)短(duǎn)笛随意的(de)吹奏。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景(jǐng)图。

　　诗前(qián)两句(jù)写背景。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是说节令(lìng)已在(zài)春末，池塘(táng)里的(de)青草已(yǐ)经长满(mǎn)，借鉴谢灵运《登(dēng)池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是(shì)说正逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一(yī)个“衔(xián)”字，形象地现出落日挂在山头上的(de)情况，与(yǔ)杜甫(fǔ)“四(sì)更山吐月”的“吐(tǔ)”字同(tóng)见(jiàn)炼字之工。

　　又用一个(gè)“浸”字，写落(luò)日青(qīng)山倒映水中，与王安石“北山输(shū)绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围(wéi)绕池塘型做亮为中心，以池塘中的(de)绿(lǜ)草与澄净的(de)池水(shuǐ)，带出(chū)青山与(yǔ)落日，中间以一“浸”字作维系(xì)，使池(chí)塘(táng)显得很热闹，色彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后两句表(biǎo)现了乡野黄昏晚景(jǐng)的可爱，村童牛背吹笛，悠然(rán)自得，纯朴无邪而快(kuài)乐。

　　诗(shī)人带(dài)着(zhe)一种欣赏的目光去看牧童、写村(cūn)晚，他(tā)十分满足于这样一(yī)种自然风光(guāng)优(yōu)美、卜宽人(rén)们生(shēng)活自由自在的环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹(chuī)笛，则(zé)是“无腔信(xìn)口”，是诗(shī)人厌(yàn)倦了尘世(shì)的喧嚣，看破(pò)了"红(hóng)尘滚滚"呢，还(hái)是他天性好静、好(hǎo)无拘无束呢？总之，这(zhè)首诗描绘的确实是一(yī)幅悠然超凡、世外(wài)桃源般的画(huà)面，无论是(shì)色彩的搭配(pèi)，还是背景(jǐng)与主角的布(bù)局(jú)，都非常协调，而画中之(zhī)景、画外(wài)之(zhī)声(shēng)，又给人一种恬静悠远的美(měi)好感觉。

　　诗(shī)摄取的画面不大，写景则集(jí)中在池塘上，写人则(zé)集中在牧童上，又都紧(jǐn)紧围绕着“村(cūn)晚(wǎn)”二字落笔，把人引入(rù)了江南优美的田(tián)园之(zhī)中，使人(rén)对悠然恬静的乡村生活(huó)充满着向往(wǎng)。

　　在此之前，张舜(shùn)民(mín)《村居》诗有“夕阳牛背无人卧(wò)，带得寒鸦两两(liǎng)归”句，与(yǔ)这首诗比，画面中少了个天真烂漫的牧(mù)童，代之(zhī)以牛背(bèi)的乌鸦(yā)，以显出村(cūn)晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因(yīn)诗人的心情不同，摄取(qǔ)的画面(miàn)便不同，一是(shì)充(chōng)满(mǎn)情趣，一(yī)是惆怅落寞，因(yīn)此诗家有“一切景语皆情语”的说(shuō)法(fǎ)。

　　最(zuì)后，关于作(zuò)者(zhě)雷震(zhèn)，相信大(dà)家(jiā)都(dōu)很不是熟悉了，这里呢我(wǒ)就(jiù)介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不(bù)详。

　　或以为眉(méi)州(今(jīn)四川(chuān)眉山)人，宋宁(níng)宗嘉定年间进(jìn)士。

　　又说是南(nán)昌(今属(shǔ)江西(xī))人，宋度宗(zōng)咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见(jiàn)《宋诗(shī)纪事(shì)》卷七十四。

　　古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的(de)诗意是什么是“山(shān)衔落日浸寒(hán)漪”的(de)意思(sī)是青山衔着彤红的落(luò)日，一起(qǐ)把(bǎ)影子倒映在水中，闪动着粼粼波光(guāng)的。

　　关于(yú)古诗山衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的(de)诗(shī)意(yì)是什么以及古(gǔ)诗山衔落(luò)日浸寒漪(yī)，山(shān)衔落日浸寒漪这句话的意(yì)思，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的诗意是什么(me)，山衔落日(rì)浸寒漪的上一句怎么读(dú)，山(shān)衔(xián)落日浸寒(hán)漪的下一句等(děng)问题，小编将为(wèi)你(nǐ)整(zhěng)理以(yǐ)下知识：

古诗山(shān)衔落日(rì)浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的(de)诗意是什(shén)么

　　这句诗出自宋代诗人雷震的(de)《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘(táng)水(shuǐ)满(mǎn)陂，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)。

　　牧(mù)童归去(qù)横(héng)牛(niú)背，短(duǎn)笛(dí)无(wú)腔信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在(zài)山腰，像被山(shān)咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横(héng)牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤(tóng)红的落日，一起把影子(zi)倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼(lín)波光。

　　那(nà)小牧童横骑在牛背上，缓缓(huǎn)地把家还；

　　拿着一(yī)支短笛，随口(kǒu)吹(chuī)着，也没有固(gù)定的声腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描写(xiě)农村晚景的诗。

　　写景文字集中(zhōng)在一(yī)、二两句，写(xiě)的是山村晚景(jǐng)。

　　诗(shī)人把池塘、山、落(luò)日三者有机地融合(hé)起来，描绘了一幅非常幽雅美丽的(de)图画,为后两句(jù)写(xiě)牧童出场布(bù)置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满(mǎn)陂"，两(liǎng)个(gè)"满"字，写出(chū)仲夏时令(lìng)的(de)景物(wù)特点(diǎn)，写出了景(jǐng)色的生机(jī)一片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒漪"，一(yī)个"衔"，写日落西山，拟人味很浓(nóng)，一个"浸"，写(xiě)山和落日倒映(yìng)在水(shuǐ)中的形象，生动(dòng)形象。

　　"横"字表明(míng)牧童(tóng)不是规(guī)矩(jǔ)地骑，而(ér)是随意横(héng)坐在牛(niú)背上(shàng)，表现了牧童的(de)调皮可爱(ài)，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基(jī)调清新，有了这样的环(huán)境，那牧(mù)童自然就是悠哉(zāi)悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲自在(zài)的(de)情(qíng)致。

山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪是什么意思

　　这我会(huì)！这一句诗的意思是：山衔(xián)住(zhù)落(luò)日(rì)淹(yān)没了水波。

　　这一句诗出自于哪(nǎ)里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是(shì)这样的：

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信(xìn)口(kǒu)吹。

　　我给大家把翻译也放出来了，便于(yú)大家(jiā)理解这首诗：

　　在一个长(zhǎng)满(mǎn)水(shuǐ)草的池塘里，池水灌得满满的，山衔住落日淹(yān)没了(le)水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背(bèi)上(shàng)，随(suí)意地用短笛吹奏着不成调的(de)乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重要的词汇，单独(dú)解(jiě)释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂(guà)在山(shān)腰，像被(bèi)山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在(zài)牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应(yīng)当是(shì)作于作(zuò)者晚(wǎn)年金允智致命之旅演的谁(nián)隐居，游览农家之(zhī)时（很可能为(wèi)宋度宗年胡(hú)唯间）。

　　既(jì)然(rán)说到这(zhè)了，我们就(jiù)一(yī)起来(lái)欣赏评析一(yī)下这篇文(wén)章：

　　宋(sòng)诗与唐诗(shī)中的不(bù)少写景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之(zhī)画，多为妙手天成；宋人(rén)却更多是有意为之(zhī)。

　　尤其是南(nán)宋末年，一些(xiē)作家常(cháng)以七(qī)绝(jué)的(de)形(xíng)式，进行这方面(miàn)的(de)艺(yì)术(shù)实践。

　　使你感到这些诗本就是题(tí)在画(huà)上的。

　　此诗是其中的较有成(chéng)就者(zhě)。

　　这是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人(rén)即景而写，构(gòu)成了一幅(fú)饶有(yǒu)生活情趣的农村(cūn)晚景图：在四周长满(mǎn)青(qīng)草的池(chí)塘里，池(chí)中的水灌得满(mǎn)满的，太阳正(zhèng)要(yào)落山，红红的火球好像被(bèi)山吃(chī)掉一样（是落山后），倒(dào)映在(zài)冰凉的池水波纹中(zhōng)。

　　放牛(niú)回(huí)家的孩(hái)子横坐(zuò)在牛背，他拿着短笛随意(yì)的吹奏。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景(jǐng)图。

　　诗前两句写背景。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是说节令已在春末，池塘里的青草已经长满，借鉴(jiàn)谢灵运(yùn)《登(dēng)池上楼》名句“池(chí)塘(táng)生春草(cǎo)”，但以“满”字(zì)易“生(shēng)”字(zì)，显出节令的不(bù)同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正(zhèng)逢多(duō)雨季节，因此水(shuǐ)涨得很高。

　　次句写(xiě)远(yuǎn)山(shān)落日。

　　用一个“衔(xián)”字，形象地(dì)现(xiàn)出落(luò)日挂(guà)在山头(tóu)上的情(qíng)况，与杜甫(fǔ)“四更山吐(tǔ)月”的“吐”字同见炼(liàn)字之(zhī)工。

　　又用(yòng)一个“浸”字，写落日青山(shān)倒映水中，与王安石“北山(shān)输(shū)绿涨横(héng)陂”句情景非常相似。

　　诗围(wéi)绕池(chí)塘型做亮为中(zhōng)心，以(yǐ)池塘中(zhōng)的绿(lǜ)草与澄净的池水，带出青山与落日，中(zhōng)间以(yǐ)一“浸”字作维系，使池(chí)塘(táng)显得很热(rè)闹，色彩也十分(fēn)绚丽。

　　后两句表现了(le)乡野黄昏晚(wǎn)景的可爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴(pǔ)无(wú)邪而快乐(lè)。

　　诗人带着一种欣赏的目光去看牧童、写村(cūn)晚(wǎn)，他十(shí)分满足于(yú)这样(yàng)一(yī)种(zhǒng)自(zì)然风(fēng)光优美(měi)、卜(bo)宽人们生(shēng)活(huó)自由自在的环境，故写(xiě)牧童，让(ràng)其"横(héng)牛背"，吹笛，则是“无(wú)腔(qiāng)信口”，是诗(shī)人厌倦了(le)尘(chén)世(shì)的喧(xuān)嚣，看破了"红尘滚(gǔn)滚(gǔn)"呢，还(hái)是他天(tiān)性好静、好(hǎo)无拘无束呢？总之(zhī)，这首诗描(miáo)绘的确实是一幅(fú)悠然(rán)超凡、世外(wài)桃源(yuán)般的(de)画面，无论(lùn)是色彩的(de)搭(dā)配，还是背(bèi)景与主角的布(bù)局，都非常协调，而画中(zhōng)之景、画(huà)外之声，又(yòu)给人一种恬静悠远(yuǎn)的美好感觉。

　　诗摄取(qǔ)的画面不大，写景则集中在池塘上(shàng)，写(xiě)人则集中在牧(mù)童上，又都紧紧(jǐn)围绕着“村晚”二字落笔，把人(rén)引入了江南优美的田园(yuán)之中(zhōng)，使人(rén)对悠然恬(tián)静(jìng)的乡村(cūn)生活充满着(zhe)向(xiàng)往。

　　在此(cǐ)之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人(rén)卧，带得寒鸦两(liǎng)两归”句(jù)，与这首诗比，画面中少(shǎo)了个天真烂漫的(de)牧童，代之(zhī)以牛背(bèi)的乌鸦，以显出村(cūn)晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的农村景色(sè)，因诗人的(de)心情不同，摄取(qǔ)的画面(miàn)便不(bù)同(tóng)，一是充满(mǎn)情(qíng)趣(qù)，一是惆怅落寞(mò)，因(yīn)此诗家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后(hòu)，关于作者雷震，相信大家都很(hěn)不是熟悉了，这里呢(ne)我就介绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以(yǐ)为眉州(zhōu)(今(jīn)四(sì)川眉山)人，宋宁宗嘉定(dìng)年间进士。

　　又(yòu)说是南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳(chún)元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋诗纪事》卷(juǎn)七十四。金允智致命之旅演的谁p>

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