古诗山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗(shī)意是什么是“山衔(xián)落日浸寒(hán)漪”的意思是(shì)青(qīng)山衔(xián)着彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪(yī)的诗(shī)意是什(shén)么以(yǐ)及古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪这句话的意思，山(shān)衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么(me)，山衔落日浸寒漪的上一句怎么读(dú)，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)的下(xià)一句等问题，小编将(jiāng)为你整理以下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么

　　这(zhè)句诗(shī)出自宋代诗人雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短(duǎn)笛无腔(qiāng)信口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山(shān)咬住(zhù)了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满(mǎn)了池塘，池塘里的水呢(ne)，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的(de)落(luò)日(rì)，一起把影子(zi)倒(dào)映在水中，闪动(dòng)着粼粼波光。

　　那小牧童(tóng)横(héng)骑在牛背上，缓缓地把家(jiā)还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没有固定的声(shēng)腔(qiāng)。

　　《村晚》是(shì)一首描写(xiě)农村晚(wǎn)景(jǐng)的诗。

　　写景(jǐng)文字集中在一、二两(liǎng)句，写(xiě)的(de)是山(shān)村(cūn)晚(wǎn)景。

　　诗人(rén)把池塘、山(shān)、落(luò)日(rì)三者有机地(dì)融(róng)合起来，描(miáo)绘了一(yī)幅非常幽(yōu)雅美丽(lì)的图画,为后两句(jù)写牧童(tóng)出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两(liǎng)个"满"字，写出仲夏时令(lìng)的景物特点，写出了景色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪"，一(yī)个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一(yī)个"浸(jìn)"，写山和落日倒映(yìng)在水中的形(xíng)象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表明(míng)牧童不是规矩地骑，而是随(suí)意横坐在牛(niú)背上，表现了牧童的调(diào)皮(pí)可爱，天真(zhēn)活(huó)泼(pō)，淳(chún)朴(pǔ)无邪(xié)。

　　这些(xiē)景物，色彩(cǎi)和(hé)谐(xié)，基调清新，有了这(zhè)样的环(huán)境，那牧(mù)童(tóng)自然就是悠哉悠哉、其乐(lè)融融(róng)的了。

　　同时，也表(biǎo)现出了牧童无忧(yōu)无虑(lǜ)，悠闲自在的情(qíng)致。

山衔落日(rì)浸寒漪是什么(me)意思(sī)

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔住落(luò)日淹没了水波。

　　这一句诗出自于(yú)哪里呢？————宋代(dài)·雷震(zhèn)《村(cūn)晚》

　　这首诗(shī)完(wán)整的(de)原文是这样的：

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无腔信(xìn)口(kǒu)吹。

　　我给大家把(bǎ)翻译也放(fàng)出来了，便于大家理解这首诗：

　　在一个长满(mǎn)水草(cǎo)的池(chí)塘里，池水灌得满满的，山衔住落(luò)日(rì)淹没(méi)了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子横坐在(zài)牛背上，随意(yì)地(dì)用(yòng)短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这(zhè)里有一些我觉得(dé)比较重要的词汇，单(dān)独(dú)解释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本文指(zhǐ)落日(rì)西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随(suí)口。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作(zuò)背景：

　　这首(shǒu)诗应当是(shì)作于作者晚年(nián)隐居，游览(lǎn)农家(jiā)之(zhī)时（很可能(néng)为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了(le)，我们就(jiù)一起来欣赏评(píng)析一(yī)下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景(jǐng)之作，都是(shì)诗中有(yǒu)画(huà)。

　　但唐人诗中之画，多为(wèi)妙手天成(女生摸你头发暗示什么，女生摸你的头发代表什么chéng)；宋人却更多是有意(yì)为(wèi)之。

　　尤其是南宋末年，一些作家常以七绝(jué)的形(xíng)式，进行这方面的艺术(shù)实(shí)践。

　　使你感(gǎn)到(dào)这些诗本就是题在画上的。

　　此(cǐ)诗(shī)是(shì)其中的较有成就(jiù)者。

　　这是一首描(miáo)写农村(cūn)晚景的诗(shī)。

　　诗(shī)人即景(jǐng)而写，构(gòu)成(chéng)了一幅(fú)饶有生活情趣的农村(cūn)晚景图：在四周长(zhǎng)满(mǎn)青草的(de)池(chí)塘里(lǐ)，池中(zhōng)的水灌得满满的，太阳正(zhèng)要(yào)落山，红红的(de)火球好像被山吃掉一(yī)样（是落山后），倒映(yìng)在冰(bīng)凉的池水波纹中。

　　放牛回家(jiā)的孩子横坐在(zài)牛背，他拿(ná)着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有(yǒu)生活情(qíng)趣的农村晚(wǎn)景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池塘(táng)”是说节(jié)令已(yǐ)在春(chūn)末，池塘里的青草已经长满，借鉴谢灵运《登池(chí)上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易(yì)“生”字(zì)，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢多雨季节，因此(cǐ)水涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一(yī)个(gè)“衔(xián)”字(zì)，形象(xiàng)地(dì)现出落日挂在山头上的情况，与(yǔ)杜甫“四更山(shān)吐月”的“吐”字(zì)同(tóng)见炼字之工。

　　又用一个“浸”字(zì)，写落日青山倒映水中(zhōng)，与王(wáng)安石“北山输绿涨横(héng)陂(bēi)”句情景非常相似(shì)。

　　诗围(wéi)绕池塘型做亮为中心，以池塘(táng)中的绿草与澄净的池水，带出青山与落日(rì)，中间以一(yī)“浸”字作维系，使池塘显得很热闹，色(sè)彩也十分(fēn)绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的可爱，村(cūn)童(tóng)牛(niú)背吹(chuī)笛，悠然自得(dé)，纯朴无(wú)邪而快(kuài)乐。

　　诗人带着(zhe)一种欣(xīn)赏(shǎng)的目光去看牧童、写村晚，他十分(fēn)满足于(yú)这样一种(zhǒng)自然(rán)风光(guāng)优美、卜宽(kuān)人们(men)生活自(zì)由自(zì)在的环境，故写(xiě)牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌(yàn)倦(juàn)了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他(tā)天性好静、好无拘无(wú)束(shù)呢(ne)？总之(zhī)，这首诗描绘的确实是一幅悠然超(chāo)凡、世外桃源般的(de)画面(miàn)，无论是色彩(cǎi)的搭(dā)配，还是背(bèi)景与(yǔ)主(zhǔ)角的布局，都非常协调，而画(huà)中之景、画外之声，又给人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的(de)画面不大(dà)，写(xiě)景则集中(zhōng)在池塘上，写人则集中在牧(mù)童上，又都紧紧围(wéi)绕着“村晚”二(èr)字(zì)落笔，把人引(yǐn)入了(le)江南优美的田园之中，使(shǐ)人(rén)对悠然恬静的乡村生活充满着向(xiàng)往。

　　在此(cǐ)之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得(dé)寒鸦两两归”句，与这首诗(shī)比，画面中少了个天(tiān)真(zhēn)烂漫的牧童，代之以牛背(bèi)的乌鸦，以显出村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的(de)农村景色，因(yīn)诗人(rén)的心(xīn)情(qíng)不同，摄(shè)取的画面(miàn)便不同(tóng)，一是(shì)充满情(qíng)趣，一(yī)是惆怅落寞，因此诗家有“一切景语(yǔ)皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信(xìn)大家都很不是(shì)熟悉了，这里呢(ne)我(wǒ)就介(jiè)绍一(yī)下吧：

　　雷震(zhèn)，宋(sòng)朝，生(shēng)平(píng)不详(xiáng)。

　　或(huò)以为眉(méi)州(zhōu)(今(jīn)四川(chuān)眉山)人，宋宁宗嘉定年间(jiān)进士。

　　又说是南昌(chāng)(今属(shǔ)江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见(jiàn)《宋诗纪(jì)事》卷七十(shí)四。

　　古诗(shī)山衔落(luò)日浸寒漪，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的诗意是什(shén)么是“山衔落日浸寒漪”的意思是青山(shān)衔着彤红的落日，一起把影子倒映在(zài)水(shuǐ)中(zhōng)，闪动着粼粼波(bō)光(guāng)的(de)。

　　关于(yú)古诗山(shān)衔落日(rì)浸寒漪，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的(de)诗意是什么以及古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪这句(jù)话的(de)意思，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的(de)诗意(yì)是什(shén)么，山衔落日浸寒(hán)漪的上一句怎么(me)读，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的下(xià)一句等问题，小编将为(wèi)你整理以下知识：

古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗出自(zì)宋代诗人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草(cǎo)满池塘水(shuǐ)满陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口(kǒu)里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西(xī)沉，半挂在山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛(niú)背：横坐在牛(niú)背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随(suí)口。

　　8.归(guī)去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里(lǐ)的(de)水呢，几乎溢出(chū)了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的(de)落日，一(yī)起把影(yǐng)子倒映在水中(zhōng)，闪(shǎn)动着(zhe)粼(lín)粼波(bō)光(guāng)。

　　那小牧童横骑在牛(niú)背上，缓缓地把(bǎ)家还(hái)；

　　拿着一(yī)支短笛，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描写农(nóng)村晚景的(de)诗。

　　写(xiě)景文字集中(zhōng)在一、二两句，写(xiě)的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地融合起来(lái)，描绘了一幅非常幽(yōu)雅美丽的图画,为后两句写牧童出场布(bù)置(zhì)了背景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏(xià)时令(lìng)的(de)景(jǐng)物特点，写出(chū)了景色的生(shēng)机一片；

　　"山衔(xián)落(luò)日浸寒漪"，一(yī)个"衔"，写(xiě)日落(luò)西山，拟人味(wèi)很浓，一个(gè)"浸(jìn)"，写山(shān)和落日倒映在(zài)水中的形象，生动形象。

　　"横(héng)"字表(biǎo)明牧童不是规矩地骑(qí)，而是随意(yì)横坐(zuò)在牛背(bèi)上，表现了牧童的调皮可爱(ài)，天真活泼，淳朴无邪。

　　这(zhè)些景物，色彩和谐，基调清新(xīn)，有(yǒu)了这样的环境，那(nà)牧童自然(rán)就是悠(yōu)哉悠(yōu)哉(zāi)、其乐融融的了。

　　同时(shí)，也表(biǎo)现(xiàn)出了牧童无(wú)忧无虑，悠(yōu)闲自在的(de)情(qíng)致(zhì)。

山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪是什么意思

　　这我会(huì)！这一(yī)句诗的意思是：山(shān)衔(xián)住落日淹没了水波。

　　这一(yī)句诗出自于哪里(lǐ)呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗(shī)完(wán)整的原文是这样的：

　　草(cǎo)满池塘(táng)水(shuǐ)满(mǎn)陂，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　我给大(dà)家把翻译也(yě)放出(chū)来了，便女生摸你头发暗示什么，女生摸你的头发代表什么(biàn)于大家理解这首(shǒu)诗(shī)：

　　在一(yī)个长满水草的(de)池(chí)塘(táng)里，池水灌得满满的，山衔住落(luò)日淹没了(le)水波。

　　放牛的孩子(zi)横(héng)坐在牛背上，随意地用短笛吹(chuī)奏着不成调的乐(lè)曲(qū)。

　　这里有一些我觉得比较重(zhòng)要的词(cí)汇，单独(dú)解释给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日(rì)西(xī)沉(chén)，半挂在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信(xìn)口：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于作者晚年(nián)隐居，游览农家之时（很可能为宋度宗年(nián)胡唯间）。

　　既(jì)然说到这了(le)，我们就一起(qǐ)来欣(xīn)赏(shǎng)评析一(yī)下这(zhè)篇文章(zhāng)：

　　宋(sòng)诗与唐诗中的不少写景之(zhī)作，都是诗中有画。

　　但(dàn)唐人诗中(zhōng)之(zhī)画，多为妙(miào)手天成(chéng)；宋人却更多是有(yǒu)意为之。

　　尤其(qí)是南宋末年，一(yī)些作家常以七(qī)绝的形式，进行这(zhè)方(fāng)面(miàn)的艺术实(shí)践(jiàn)。

　　使你感到这(zhè)些诗本就是(shì)题在(zài)画上的。

　　此诗是(shì)其中的(de)较(jiào)有成就者。

　　这是(shì)一首描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生(shēng)活情(qíng)趣(qù)的农村晚(wǎn)景图：在四周长(zhǎng)满青草的池(chí)塘(táng)里，池中的(de)水灌得(dé)满满的(de)，太阳正(zhèng)要(yào)落山，红红(hóng)的火球好像被山吃掉一样（是(shì)落山后(hòu)），倒映(yìng)在冰凉的池水波纹中(zhōng)。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背，他拿(ná)着(zhe)短笛(dí)随(suí)意(yì)的吹奏。

　　诗人(rén)即景而写，构成了一幅饶有(yǒu)生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池塘(táng)”是说(shuō)节令已在(zài)春末，池塘里的青草已经长满，借(jiè)鉴谢灵运《登池上楼(lóu)》名句“池塘生春草”，但以“满”字(zì)易“生”字，显出节令的(de)不同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正(zhèng)逢多(duō)雨(yǔ)季(jì)节，因此水涨得很高。

　　次句(jù)写远(yuǎn)山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出(chū)落日挂在(zài)山头上的情(qíng)况，与(yǔ)杜(dù)甫“四更(gèng)山(shān)吐(tǔ)月(yuè)”的(de)“吐”字同见(jiàn)炼(liàn)字之工。

　　又用(yòng)一(yī)个“浸”字(zì)，写(xiě)落日青(qīng)山倒映水中，与王安石“北山输绿涨(zhǎng)横陂”句情景非常(cháng)相似。

　　诗围绕池塘型做亮为(wèi)中心(xīn)，以池塘(táng)中的绿(lǜ)草(cǎo)与澄净的池水，带(dài)出(chū)青山与落日，中间以一“浸”字作维系(xì)，使(shǐ)池塘显得很热闹(nào)，色(sè)彩也(yě)十(shí)分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景(jǐng)的(de)可爱，村童牛背吹笛，悠然自得(dé)，纯朴无邪(xié)而快(kuài)乐。

　　诗人(rén)带(dài)着一种欣赏(shǎng)的目光去看牧(mù)童、写(xiě)村晚(wǎn)，他(tā)十(shí)分(fēn)满足于这样一(yī)种(zhǒng)自然风光优美、卜(bo)宽(kuān)人们生活自由自在(zài)的环境，故(gù)写牧(mù)童，让其"横(héng)牛背"，吹笛，则是“无(wú)腔信口”，是诗人(rén)厌(yàn)倦(juàn)了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好(hǎo)静、好无拘(jū)无束(shù)呢？总之，这(zhè)首(shǒu)诗描绘的确(què)实是一幅悠然超凡(fán)、世外桃源(yuán)般的画面，无论(lùn)是色(sè)彩的搭配，还是(shì)背(bèi)景与主(zhǔ)角的布局，都非(fēi)常协调，而画中(zhōng)之景、画外之声，又给人一种恬(tián)静(jìng)悠(yōu)远的(de)美好(hǎo)感觉。

　　诗摄取的(de)画面不大，写景则集中(zhōng)在池塘上，写人则(zé)集中在牧童上，又都紧紧围绕(rào)着(zhe)“村晚”二字落笔，把人引(yǐn)入了江南优(yōu)美的田园之中(zhōng)，使人对悠(yōu)然(rán)恬静(jìng)的乡村生活(huó)充(chōng)满着向往。

　　在此(cǐ)之(zhī)前(qián)，张舜(shùn)民(mín)《村居》诗有“夕阳牛(niú)背无人卧(wò)，带得(dé)寒鸦两两归(guī)”句(jù)，与这(zhè)首诗比，画面中少(shǎo)了个(gè)天(tiān)真烂漫的(de)牧童，代(dài)之以牛(niú)背(bèi)的乌鸦，以(yǐ)显出(chū)村(cūn)晚的萧瑟。

　　同样的(de)农村景色，因(yīn)诗人的(de)心情不同，摄取的画面便不同(tóng)，一(yī)是充满情趣(qù)，一是惆怅落寞，因此诗(shī)家有“一(yī)切景(jǐng)语皆情(qíng)语”的(de)说法。

　　最后(hòu)，关于作(zuò)者(zhě)雷震，相信大家(jiā)都很(hěn)不(bù)是熟(shú)悉了(le)，这里呢我(wǒ)就介(jiè)绍(shào)一下吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不详(xiáng)。

　　或以为眉州(今四川眉山)人(rén)，宋宁宗嘉定年间进士(shì)。

　　又说是(shì)南昌(今属江(jiāng)西)人，宋度宗咸淳元(yuán)年(nián)(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事》卷七十四。

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