柴可夫斯(sī)基《第一钢琴协奏(zòu)曲》第一乐章(zhāng)，第一(yī)钢琴协奏曲 柴可夫斯基是《降(jiàng)b小(xiǎo)调第(dì)一号钢(gāng)琴协(xié)奏曲》是俄国作曲(qū)家(jiā)柴(chái)科夫斯基最(zuì)著名和(hé)最具有(yǒu)代表性的钢琴协(xié)奏(zòu)曲之一的。

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柴可夫斯基(jī)《第一钢琴协奏曲》第(dì)一乐章，第一钢琴协(xié)奏曲 柴可(kě)夫斯(sī)基(jī)

　　《降b小调第一号钢琴(qín)协奏曲》是俄国作曲家(jiā)柴科夫斯基最著(zhù)名(míng)和最具有代表性的钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基，是俄罗斯浪漫(màn)乐派作曲家(jiā)，也是俄(é)国(guó)民族乐派的代表人物。

　　其(qí)风格直接和间接地影响(xiǎng)了很多(duō)后(hòu)来者。

　　在(zài)《第一(yī)号钢琴协奏曲》创(chuàng)作之前(qián)，柴科夫斯基因(yīn)被认为追随西方音乐风(fēng)格而不是真正的民(mín)族乐派，在创作“第(dì)一钢(gāng)琴协(xié)奏曲”之后，才获得世(shì)界范围的(de)影响，真(zhēn)正走向世界。

　　柴科夫斯(sī)基(jī)一生写过(guò)三(sān)首钢琴协奏曲(qū)，这一首最(zuì)成功。

　　它是柴科(kē)夫斯(sī)基的早期作品，写(xiě)于(yú)1874-1875年，当时正是农奴改革之后，由封建生产关系转向(xiàng)资本主义生产关系。

　　作品完成(chéng)之后，柴科夫斯基曾向当时的莫斯(sī)科音乐(lè)学院创始人尼古拉(lā).鲁宾斯(sī)坦征求意见(jiàn)，尼古拉.鲁宾斯认(rèn)为它(tā)“一无是(shì)处、无可救药”要(yào)求柴科(kē)夫斯基必(bì)须按照自己(jǐ)的意思修改，他才能“给面子”，准许演(yǎn)奏。

　　柴科夫斯基(jī)说(shuō)：“我一个音符也不该，我要按照现在(zài)的样子付印。

　　”柴科夫(fū)斯(sī)基把“献给尼古拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯(féng).彪罗在(zài)波士顿首演(yǎn)成(chéng)功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演奏了这首协(xié)奏(zòu)曲，以改(gǎi)正了自己的错误(wù)。

　　柴科(kē)夫斯基因(yīn)之维护了自己的创作个性(xìng)和(hé)自由、人格感和自(zì)豪感。

　　柴(chái)科夫斯基(jī)的音(yīn)乐(lè)以抒情性(xìng)的(de)美丽旋律与强烈(liè)的情感渲泄的(de)结合而见(jiàn)长，他吸(xī)收意大利(lì)歌剧、法(fǎ)国芭蕾(lěi)、德国(guó)交响曲的创(chuàng)作特(tè)色，使(shǐ)其作品色(sè)彩异常(cháng)丰富，但(dàn)因感情因素(sù)太多地带入(rù)创作，又使曲式结构(gòu)不那么完(wán)美常被情绪(xù)冲动(dòng)而(ér)阻(zǔ)断；

　　从这个意义上说，他的(de)音(yīn)乐又往往(wǎng)是(shì却之不恭受之无愧是什么意思，却之不恭受之有愧是接受还是拒绝)最感人的音乐。

柴(chái)可夫斯(sī)基第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲(qū) 第一乐章想要表(biǎo)现什么(me)

　　以下(xià)，是第一乐章(zhāng)：

　　极庄严而不(bù)太快的快板(bǎn)。

　　降B大调，在4把圆号(hào)演奏(zòu)的降(jiàng)B小调引子后，大提琴与第一(yī)小提琴主奏(zòu)降(jiàng)D大调主(zhǔ)题，钢(gāng)琴(qín)以华彩发展(zhǎn)，这(zhè)个(gè)主(zhǔ)题据说是柴科夫斯基(jī)在卡(kǎ)缅科集(jí)市(shì)上，从一个盲乞那里(lǐ)采集到的歌曲旋(xuán)律。

　　第二(èr)主题以(yǐ)降(jiàng)A大(dà)调(diào)先(xiān)出(chū)现于单簧管，钢琴(qín)加以反复。

　　在发展部，第一(yī)主题纠缠上新音型(xíng)，以钢琴为主形(xíng)成变化。

　　主题(tí)深情(qíng)、真挚，如梦(mèng)般甜美(měi)。

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是将人们心灵重重(zhòng)扣入地下的(de)震(zhèn)撼，那么(me)就可以说柴(chái)可夫斯基的(de)《第一钢(gāng)琴(qín)协奏(zòu)曲》的开篇是将人(rén)们的心灵(líng)带入缥缈(miǎo)太空的强音。

　　有的乐(lè)迷(mí)甚至(zhì)说这(zhè)个(gè)曲子的开头是 “腾空的(de)”。

　　那(nà)种激昂的(de)节奏实在是世间的绝品。

　　第一乐章(zhāng)整个都是快速(sù)的节奏，音(yīn)乐开始时的几十次琴(qín)键的重击，让人整个(gè)心(xīn)都飞了(le)起来。

　　之后的旋律(lǜ)更(gèng)让作为“旋律大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的(de)亢奋激进，高昂的气(qì)势，让生处喧(xuān)闹都市的(de)生(shēng)活虫们感到了生活(huó)的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓的旋律的，但(dàn)是(shì)，总(zǒng)体上还是快(kuài)的节(jié)奏，让我们感觉在这样的都市的生活的艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　以(yǐ)下，是全(quán)篇文章：

　　柴(chái)可夫斯基第一钢琴协(xié)奏曲欣赏

　　这个月我一直在听这首(shǒu)曲子，甚至把第一乐(lè)章(zhāng)的开头曲作(zuò)为我(wǒ)的手(shǒu)机铃声。

　　就像下(xià)文中所说(shuō)的“将人们心灵重重扣入地(dì)下的(de)震撼”，开篇曲这种震撼(hàn)是难以详细描述的，我也找(zhǎo)不到(dào)什(shén)么好的(de)言语来描述，但是我并不(bù)认为“将人(rén)们心灵(líng)重重扣入(rù)地下的震撼(hàn)”就能够表(biǎo)现了他的全部内涵！

　　我听古典音乐是不得(dé)章法的，如果按照严格的音律格式去套，我(wǒ)就什么也感受不到，而更多的(de)是在静谧中，独自聆听时，偶尔的一个片段或是(shì)凸起的音符就会深深(shēn)的(de)把我打动(dòng)。

　　在听这首协奏(zòu)曲的时候，有好(hǎo)几次，我感到仿佛是魔音一般(bān)钻进了(le)我(wǒ)的(de)心(xīn)，使我不能(néng)再坐(zuò)在那(nà)里，只有起身(shēn)在屋里四(sì)处(chù)走动才能使让州我的激动(dòng)慢慢的平息下来！我是个(gè)不善于(yú)表达感情的人，所以有时除了走动(dòng)，偶尔还会(huì)感到全(quán)身(shēn)发(fā)寒，一切被僵住了一样，不能自(zì)己(jǐ)！

　　听(tīng)了很多遍了，很多高(gāo)人(rén)所(suǒ)说(shuō)的内涵我都没有感受出(chū)来，但是我也没(méi)有刻(kè)意去感受，就像久旱的(de)大(dà)地经(jīng)受大雨洗刷一样(yàng)，我只会享受(shòu)乐曲带给(gěi)我那淋漓(lí)的(de)快感和(hé)幸福感(gǎn)，就够(gòu)了吧！

　　希(xī)望我在很多(duō)年以后，再重听这(zhè)首曲子时(shí)，能走进作家100多(duō)年前(qián)的灵魂深处(chù)，去感受他(tā)那颗细腻(nì)却(què)又敏感(gǎn)，易受(shòu)伤(shāng)害的(de)心！

　　下(xià)面是我(wǒ)摘录一位网(wǎng)友(yǒu)（personalpro）的论(lùn)述文章。

　　这(zhè)首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1却之不恭受之无愧是什么意思，却之不恭受之有愧是接受还是拒绝874年，原题献给当时(shí)著名(míng)的(de)钢琴家、莫斯(sī)科音乐学院(yuàn)第一任校长尼古(gǔ)拉?鲁宾斯(sī)坦，因(yīn)鲁(lǔ)宾斯坦粗(cū)暴地指责这首作品庸俗、琐(suǒ)碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严(yán)而不太快的快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号演(yǎn)奏的降B小调引(yǐn)子(zi)后，大提琴(qín)与第(dì)一小提琴主奏(zòu)降D大调主题，钢琴以华彩发展，这个主题据(jù)说是(shì)柴科(kē)汪(wāng)蠢夫斯基在卡缅科集市上，从一个盲乞那里采集到(dào)的歌曲(qū)旋律(lǜ)。

　　第二主题(tí)以(yǐ)降A大调先出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第(dì)一主题纠缠(chán)上新音型，以钢(gāng)琴为主(zhǔ)形成变化。

　　主题深情(qíng)、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行板，降D大调，三段体。

　　行板主题为牧歌风(fēng)格，先由长笛独奏，再以钢琴接替，然后(hòu)交给(gěi)大提琴、双簧管。

　　中(zhōng)段速度为最(zuì)急板(bǎn)，变成匆忙的随想曲。

　　第三段再由钢琴以独奏行板主题，加(jiā)上颤音与(yǔ)音型装饰(shì)变奏(zòu)。

　　是柴(chái)可夫斯基最优美的抒情篇章之一。

　　3. 热情如(rú)火的快板，降B小(xiǎo)调，回旋曲式，在4小节引(yǐn)子后，钢琴主奏(zòu)开始回旋(xuán)主题(tí)，接着小提琴以(yǐ)降D大调(diào)用八(bā)度奏庄重抒情的对困滑(huá)陪比主题，两个(gè)主题的纠缠发(fā)展(zhǎn)形成高潮。

　　终结部以降B大调形成(chéng)辉(huī)煌(huáng)的结尾。

　　主部主题是(shì)乌(wū)克兰(lán)歌舞曲《亿(yì)万卡，快来(lái)唱春歌(gē)》，音(yīn)乐表现春(chūn)天来了，农时即将开始的欢快、奔(bēn)放的情绪，副主部(bù)是十分抒情优美的同时也充满生机，音乐(lè)洋溢着青春和难(nán)以抑制(zhì)的内心(xīn)喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇(piān)是将(jiāng)人们心灵重重扣(kòu)入地下的震撼，那(nà)么就可以说(shuō)柴可夫斯基(jī)的《第一钢琴(qín)协奏曲》的开篇(piān)是将人们的心灵带入缥(piāo)缈太(tài)空的强音。

　　有的乐迷甚至(zhì)说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激(jī)昂的(de)节奏实在(zài)是世(shì)间的绝品。

　　第一乐章整(zhěng)个都(dōu)是快速的节奏，音乐开始时的几十次(cì)琴键的(de)重击，让人整(zhěng)个心(xīn)都飞(fēi)了起来(lái)。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师(shī)”的(de)柴(chái)可夫斯基表露无(wú)疑。

　　节奏的(de)亢奋(fèn)激进(jìn)，高昂的气(qì)势，让生处喧闹都市的生活虫们感到了生(shēng)活的压(yā)力与动(dòng)力。

　　虽(suī)然，第(dì)一(yī)乐章(zhāng)中间也是有舒缓(huǎn)的旋(xuán)律的，但(dàn)是，总体上还是快的(de)节奏，让我们感觉在这样的(de)都市的(de)生活的(de)艰(jiān)难，为了生活而艰苦(kǔ)的奋斗。

　　第二乐章整个(gè)节奏马上舒缓(huǎn)下来，如果(guǒ)说听第一乐章(zhāng)让你感觉是面对汹涌澎湃的大海的话，那么第二乐章(zhāng)就是让你步入了(le)森林中畅快流(liú)动的(de)小(xiǎo)溪，不时的还(hái)会有活泼的(de)小动(dòng)物跑过(guò)你(nǐ)的身旁。

　　让刚(gāng)才(cái)你亢奋(fèn)的心情得以缓解，你能感(gǎn)受到生活在都(dōu)市的你依然有(yǒu)着(zhe)成(chéng)功的欢愉，清新流动的旋(xuán)律(lǜ)让你对生活的希望(wàng)充满信心(xīn)，整(zhěng)个(gè)人(rén)就像是(shì)沐(mù)浴在温暖(nuǎn)的阳光中，呼吸(xī)着(zhe)明(míng)媚的空气（不要(yào)以为我用错了形(xíng)容词，空气(qì)的明媚意(yì)味(wèi)着(zhe)憧憬和(hé)希望）。

　　为(wèi)了成功而奋斗的动力也就油然(rán)而生。

　　第三乐章又重回较(jiào)快的节奏，但是同(tóng)时也有着优雅的旋(xuán)律(lǜ)，这是(shì)成功后的(de)快乐，在成功后(hòu)的兴奋中，享受着(zhe)那份激动。

　　同时，快(kuài)速的旋律(lǜ)也在提醒着我们，成(chéng)功(gōng)来得(dé)不(bù)容易(yì)，可(kě)能(néng)失(shī)去(qù)得也(yě)快，只有更加的努力(lì)，才能取得更大的(de)成(chéng)功！

　　整首(shǒu)曲子在激昂的旋律(lǜ)中结束，完美，只能用(yòng)完美来解释！

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