京剧的(de)角色(sè)可分为哪几(jǐ)种(zhǒng)，京剧的角色可分为哪几种角色是生、旦、净(jìng)、末、丑的(de)。

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京剧(jù)的角色可(kě)分为哪几种，京剧的角色可分为哪(nǎ)几(jǐ)种角色

　　1、生(shēng)

　　生(shēng)是戏(xì)曲表(biǎo)演行当的主要类型之一，除净(jìng)、丑以外的男性角色称为生行。

　　按其扮(bàn)演(yǎn)的(de)人物的年龄、身(shēn)份、性(xìng)格(gé)特征和表(biǎo)演(yǎn)特点，大致分(fēn)为老生、小生、外、末、武生和娃(wá)娃生几类。

　　生除了红生某些勾脸的(de)武(wǔ)生之外,其他都是素脸(liǎn),也就是内行(xíng)说(shuō)的(de)“俊扮”。

　　2、旦(dàn)

　　京剧旦角是(shì)京剧中扮演(yǎn)各(gè)种(zhǒng)不同(tóng)年龄、性格、身份的女性的一类角色的总称。

　　旦角又分为正(zhèng)旦、花旦、花衫、刀马(mǎ)旦、 武旦、老旦等专行。

　　3、净

　　净角指脸画(huà)彩(cǎi)图(tú)的花脸(liǎn)角色，看来并不干净，故反(fǎn)其(qí)意为(wèi)净(jìng)。

　　净行分：以(yǐ)唱(chàng)为主的铜锤(chuí)花(huā)脸与(yǔ)黑(hēi)头(tóu)花脸；

　　以工架(jià)为主的架子花脸，如大将(jiāng)、和尚、绿林好汉及武花脸(liǎn)与(yǔ)摔打花脸等。

　　铜锤花脸称正(zhèng)净，架子花脸叫副净(jìng)、武工花脸名武(wǔ)净，武二(èr)花脸言红净，在表演风(fēng)格上均有(yǒu)不同(tóng)的(de)特(tè)色。

　　4、丑

　　丑 行 简(jiǎn)称“丑”。

　　剧中丑(chǒu)行勾脸，而勾画“三花脸”，面谱与(yǔ)花脸有很大区(qū)别。

　　根(gēn)据动物属相，丑属牛，牛性笨，丑为笨(bèn)的(de)代名词。

　　但舞台上(shàng)的武丑(chǒu)亦叫开口(kǒu)跳，而能说能跳(tiào)，表演出活泼伶俐，善演武功(gōng)武技的角色，此与牛的丑笨性又完全不同(tóng)。

　　5、末

　　末行(xíng)扮演中年以上男子，多(duō)数挂须(xū)。

　　又细分(fēn)为老生、末、老外。

　　在北(běi)杂剧中，末称“末泥(ní)”或(huò)“末尼(ní)色(sè)”，泛(fàn)指末(mò)本正角，与宋元杂剧所称的“生(shēng)”同，而与“末”的涵义不同。

　　宋元南(nán)戏所(suǒ)称(chēng)之“末”实(shí)即(jí)“副末”，除担任报(bào)台(tái)，介绍剧情(qíng)梗概和剧目主题的开场外，还在戏中扮演社(shè)会地位低下的次要角色。

　　昆(kūn)剧“末”行(xíng)是继宋元南(nán)戏(xì)脚色(sè)制(zhì)度发(fā)展而来(lái)，按(àn)照南昆的路子(zi)，包(bāo)括老生、副末、老(lǎo)外三个家门(mén)，约在清代(dài)中叶初步(bù)定型。

京剧的角(jiǎo)色都有(yǒu)哪几种?

　　京剧行(xíng)当又称角色，主要可(kě)分为生、旦、净、末、丑五大行当。

　　1、生行 简(jiǎn)称“生”。

　　生(shēng)行分(fēn)为(wèi)须(xū)生(老生)、红生、小生、武生、娃娃生等。

　　为(wèi)京剧(jù)中的重(zhòng)要行(xíng)当之一。

　　 须生(老生):即中年以上的剧中人，口戴(dài)胡子(髯口(kǒu))，因性格与(yǔ)身份(fèn)的不同，可分(fēn)为(wèi)安工老生或称唱(chàng)工老生(如扮(bàn)演帝王、官(guān)僚、文人等)，靠把老生(shēng)(如扮演武将)，衰(shuāi)派老生(如扮演穷困(kùn)潦倒之人等)。

　　 红生:为勾红脸的须生，如(rú)扮(bàn)演关(guān)羽、赵匡胤等(děng)。

　　 小生:指演剧中的翎子生(带雉翎(líng)的大将，王侯等)，纱(shā)帽生(shēng)(官生(shēng))、扇子生(书生)、穷生(穷(qióng)酸文(wén)人(rén))等。

　　 武生:为戏中的(de)武打(dǎ)角色(sè)，穿(chuān)厚底靴的叫(jiào)长靠(墩子)武生，穿薄(báo)底靴的称短打(撇(piē)子)武生。

　　2、旦行 简称“旦”。

　　分青衣(yī)、花旦、武旦、刀马旦、老旦、贴(tiē)旦、闺旦等(děng)角色。

　　旦角全(quán)为女性。

　　 青衣:以(yǐ)唱为主，扮演贤妻良母型角色。

　　 花(huā)旦:亦叫(jiào)花(huā)衫，以服(fú)装花艳为(wèi)特色，以演皇(huáng)后、公主、贵夫(fū)人、女将、小贩、村姑等(děng)角色为(wèi)主(zhǔ)。

　　 武旦、刀(dāo)马旦:为演武功做枣禅见(jiàn)长(zhǎng)的女(nǚ)性(xìng)。

　　 老旦(dàn):用本噪子(zi)演唱，多为中老年(nián)妇(fù)女。

　　3、净行 简称“净”，亦叫花脸。

　　净角(jiǎo)指(zhǐ)脸画彩图的花脸(liǎn)角色(sè)，看来并(bìng)不干净，故(gù)反其意为‘‘净”净行分如下(xià)几种角色:以唱为主的(de)铜锤花脸(liǎn)与(yǔ)黑头(tóu)花脸(liǎn);以工架(jià)为主(zhǔ)的架子花(huā)脸，如大将、和尚(shàng)、绿林好汉及武花脸与摔打花脸(liǎn)等。

　　铜锤花脸称正净(jìng)，架子花脸叫副净、武工花脸(liǎn)名武净(jìng)，武二(èr)花脸(liǎn)言红净，在表演风格上均有不同的特(tè)色。

　　4、末行 简(jiǎn)称(chēng)“末”。

　　该行当多为中(zhōng)年(nián)以上的男性。

　　实际末行专司引戏职能，如打头出场者，反其义而称为“末(mò)”的。

　　5、丑行 简称“丑”。

　　剧中丑(chǒu)行勾(gōu)脸(liǎn)，而勾画“三花脸(liǎn)”，面谱与花脸有很(hěn)大区别。

　　 丑(chǒu)行又分文丑、武(wǔ)丑。

　　文丑中又(yòu)分(fēn)为方巾丑(文人，儒(rú)生(shēng));武丑，专演跌、打、翻、扑等武技角色。

　　根(gēn)据动物属(shǔ)相，丑属牛，牛(niú)性(xìng)笨，丑(chǒu)为笨的(de)代名词。

　　但舞台(tái)上的武(wǔ)丑(chǒu)亦叫开(kāi)口跳，而(ér)能说能跳，表演出活泼伶俐，善演武(wǔ)功武技(jì)的角色，此与(yǔ)牛的丑笨性(xìng)又完全不同。

　　扩展资料：

　　京剧，曾称平剧，中国五(wǔ)大戏曲(qū)剧种(zhǒng)之一，腔(qiāng)调以西皮(pí)、二黄(huáng)为(wèi)主，用胡琴和锣(luó)鼓等伴奏，场景布(bù)置注重写意。

　　被视为中国国(guó)粹，中(zhōng)国(guó)戏曲(qū)三(sān)鼎甲“榜(bǎng)首”。

　　徽剧是京剧的前(qián)身(shēn)。

　　清代乾(qián)隆五十五年（1790年）起，原在南方演出(chū)的三庆、四喜(xǐ)、春台、和春， 四(sì)大徽(huī)班陆续进(jìn)入北京，他们与来自湖北(běi)的汉调艺人合(hé)作，同时又接受了昆(kūn)曲、秦腔(qiāng)的部分剧目、曲(qū)调和表(biǎo)演(yǎn)方(fāng)法(fǎ)，吸(xī)收了一些地(dì)方民(mín)间曲调，通过(guò)不断(duàn)的交(jiāo)流(liú)、融合，最(zuì)终(zhōng)形成京剧。

　　京剧(jù)形成后(hòu)在清朝宫廷内(nèi)开始快速发展，直至民国得到空前的繁荣。

　　京剧走(zǒu)遍世界各地，成为(wèi)介绍、传播(bō)中国传(chuán)统(tǒng)艺术纯尘(chén)文化的重要媒介。

　　分(fēn)布地以北(běi)京(jīng)为(wèi)中心，遍及中国。

　　在(zài)2010年11月16日，京剧被(bèi)列入(rù)“人类非(fēi)物质(zhì)文化遗产(chǎn)代表作名录”。

　　京剧(jù)一般用油彩化妆，比较(jiào)难卸下。

　　脸谱的演变(biàn)和发展(zhǎn)，不是某(mǒu)个人凭空臆造的产物，而是(shì)戏曲艺术家们在长(zhǎng)期艺术实践中，对生活(huó)现象的观察、体验(yàn)、综合，以及(jí)对剧中岩塌角色的不断分(fēn)析、判断(duàn)，作出(chū)评价，才(cái)逐步形成了(le)一(yī)整(zhěng)套完(wán)整的(de)艺术手法。

　　据(jù)史料(liào)记载，脸谱系由唐朝(cháo)乐舞大面(miàn)（传统戏曲角色(sè)行当之一，是京剧和(hé)某些地方(fāng)戏中净的别称）所(suǒ)戴面具(jù)和参(cān)军(jūn)戏副净的涂面逐渐演变(biàn)而来。

　　中国戏(xì)曲理论家(jiā)翁(wēng)偶虹(hóng)曾撰文(wén)说：“中国戏(xì)曲脸(liǎn)谱(pǔ)，胚胎于上古的图腾，滥觞于春(chūn)秋的傩祭，孽乳为汉、唐的代面，发展(zhǎn)为宋(sòng)、元的涂面，形成为明、清的脸谱。

　　在(zài)戏曲形成之后，脸谱与面具仍然交替使用。

　　最明显(xiǎn)的贵(guì)州(zhōu)的‘地戏’，江西、安徽的‘傩戏’，西藏的‘藏戏’，无论生旦净丑(chǒu)，都(dōu)戴面具，每剧多至百(bǎi)余，少者亦须数十。

　　‘南昆(kūn)’里(lǐ)的神(shén)仙鬼怪，一般均戴面具，并不勾画脸谱。

　　京剧是具有全国(guó)性的大剧种，大量发展(zhǎn)脸(liǎn)谱，可是加(jiā)官、财神、魁(kuí)星、土地、雷公(gōng)，仍戴面具。

　　从脸谱、面具的混合(hé)使用与脸谱(pǔ)谱式(shì)的(de)由简至繁，可以看(kàn)出中(zhōng)国(guó)戏曲累(lèi)递发展的轨(guǐ)迹。

　　”

　　京剧脸(liǎn)谱与京(jīng)剧表演艺术一样，是和演员一起出(chū)现在舞(wǔ)台上的活的艺术。

　　京剧在中国戏(xì)曲史上(shàng)，虽只(zhǐ)有二百余年的历史，但与其他(tā)戏(xì)曲相比，它(tā)发展快(kuài)，流(liú)传广，深受人民群众的(de)喜爱，有广泛的群(qún)众基(jī)础。

　　因(yīn)此，京剧(jù)脸谱在中国(guó)戏(xì)曲脸谱中具有特殊的地位(wèi)。

　　京剧(jù)脸谱是一种写意和夸张的(de)艺术，常以(yǐ)蝙蝠、燕翼、蝶翅等为图(tú)案(àn)勾眉眼面颊(jiá)，结合夸张的(de)鼻窝、嘴窝来刻画面部的表情。

　　开朗乐观的脸谱总是(shì)舒眉展眼，悲(bēi)伤或暴戾的脸谱(pǔ)多是曲眉合目。

　　勾画时以“鱼尾纹”的高低曲直来反映(yìng)年(nián)龄，用“法令(lìng)纹”的上下开合来表现气(qì)质，用“印堂纹(wén)”的不同图案象(xiàng)征(zhēng)人物性格。

　　京(jīng)剧脸谱，是(shì)具有民族特色的一种特殊的化(huà)妆方法。

　　由于每(měi)个历史人物或某(mǒu)一(yī)种类型的人物都有一种大概的(de)谱式(shì)，就像唱歌、奏乐都要按(àn)照乐谱一样，所以称为“脸谱”。

　　关于(yú)脸谱(pǔ)的来源，一般的说法是来自假面具。

　　京剧脸谱，是根(gēn)据(jù)某种性格、性情(360借条是正规的吗qíng)或某(mǒu)种特殊类型的人物为采用某些(xiē)色(sè)彩(cǎi)的。

　　红色的脸谱表(biǎo)示忠勇义烈，如关羽(yǔ)、姜维、常(cháng)遇春；黑色的脸谱表(biǎo)示刚烈(liè)、正直、勇猛甚至鲁莽，如包拯、张飞(fēi)、李逵等；黄(huáng)色的脸(liǎn)谱表示凶(xiōng)狠残暴，如(rú)宇(yǔ)文成都、典(diǎn)韦(wéi)；蓝色或绿色的脸谱表(biǎo)示一(yī)些粗豪暴(bào)躁的人物，如窦尔敦(dūn)、马武等(děng)；白色的脸谱一般表示奸臣(chén)、坏人，如(rú)曹操(cāo)、赵高等(děng)。

　　京剧(jù)脸谱的色画方法，基本360借条是正规的吗上分为三类(lèi)：揉脸(liǎn)、抹脸、勾脸。

　　脸谱最初(chū)的作用(yòng)，只是夸大剧(jù)中角色的(de)五(wǔ)官部位和面部的纹(wén)理，用(yòng)夸张(zhāng)的手法表现(xiàn)剧中人的性格、心理和生理上的(de)特征，以(yǐ)此(cǐ)来为整个戏剧的情(qíng)节服务(wù)，可是发展(zhǎn)到(dào)后来，脸谱(pǔ)由简到繁、由粗到细、由表(biǎo)及里、由(yóu)浅到深(shēn)，本(běn)身就逐渐(jiàn)成为一种(zhǒng)具(jù)有民族特色的、以人的(de)面部为表(biǎo)现手段的图案(àn)艺术了。

　　参考(kǎo)资料：百度百科-京剧

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