古诗山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的诗意是(shì)什么是“山(shān)衔落日浸寒漪”的(de)意思是(shì)青山(shān)衔着彤红的(de)落日，一起把(bǎ)影(yǐng)子倒映在水中，闪动着粼粼(lín)波光的。

　　关于古3寸照片是几x几厘米 3寸照片是多少厘米诗(shī)山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的(de)诗(shī)意(yì)是什么(me)以(yǐ)及古诗山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪这句话的(de)意(yì)思，山衔落日浸寒(hán)漪的(de)诗意是什么，山(shān)衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪的上(shàng)一句怎么读，山衔落日浸寒(hán)漪的下(xià)一句等问题，小编(biān)将为你整(zhěng)理以(yǐ)下知识：

古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗出自(zì)宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无(wú)腔信(xìn)口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本(běn)文指(zhǐ)落(luò)日(rì)西沉，半(bàn)挂(guà)在山腰，像(xiàng)被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去(qù)：回(huí)去。

　　9.池(chí)塘：堤岸(àn)。

　　翻译(yì)

　　绿草长满了池塘，池塘里的水(shuǐ)呢，几乎溢出了塘岸。

　　远(yuǎn)远的(de)青山，衔着(zhe)彤红的落日，一起把影子倒映在(zài)水中(zhōng)，闪(shǎn)动(dòng)着(zhe)粼粼波光。

　　那(nà)小牧童横骑在(zài)牛(niú)背上，缓(huǎn)缓地把家还；

　　拿着一支(zhī)短笛，随口吹着，也没有固(gù)定的声腔。

　　《村(cūn)晚》是一首描写农(nóng)村(cūn)晚(wǎn)景的诗(shī)。

　　写景文字集中(zhōng)在一、二两句，写的是山村(cūn)晚(wǎn)景(jǐng)。

　　诗(shī)人把池塘(táng)、山、落(luò)日三(sān)者有机地(dì)融合起来(lái)，描绘了一幅非常幽雅美丽的(de)图画,为后两句写牧童出场布置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水满陂(bēi)"，两个"满"字，写出仲夏时令的景物特点，写出(chū)了景色的生机一片；

　　"山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)"，一个"衔(xián)"，写日(rì)落西山(shān)，拟人味很浓，一个"浸"，写山(shān)和落日倒映在水(shuǐ)中的(de)形象，生动形象。

　　"横"字表(biǎo)明牧(mù)童不是规矩(jǔ)地(dì)骑，而(ér)是(shì)随意(yì)横(héng)坐在牛背上，表现了牧童的(de)调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色(sè)彩和谐，基调清(qīng)新，有(yǒu)了这样(yàng)的环境，那牧童自然就是悠哉悠(yōu)哉、其乐融融(róng)的了(le)。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑，悠(yōu)闲自在的情致。

山衔落日浸寒(hán)漪是什么(me)意思(sī)

　　这我会！这一(yī)句(jù)诗(shī)的意思(sī)是：山衔住(zhù)落(luò)日淹没了水波。

　　这一(yī)句诗出自于哪里呢？————宋(sòng)代·雷(léi)震(zhèn)《村晚》

　　这首诗(shī)完(wán)整(zhěng)的原文是(shì)这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信(xìn)口吹。

　　我给大家(jiā)把(bǎ)翻译也(yě)放出来了(le)，便于大家理解这首(shǒu)诗：

　　在一个长满(mǎn)水草的(de)池(chí)塘里，池水(shuǐ)灌得满满的，山(shān)衔住落日淹没了水波。

　　放牛(niú)的孩(hái)子横坐(zuò)在(zài)牛背(bèi)上，随意(yì)地用短(duǎn)笛吹奏(zòu)着不成调的乐曲。

　　这里(lǐ)有(yǒu)一(yī)些我觉得比较重(zhòng)要的词汇(huì)，单独(dú)解(jiě)释给大家看(kàn)：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本(běn)文(wén)指落日西(xī)沉(chén)，半挂(guà)在山腰，像(xiàng)被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去：回(huí)去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是(shì)作于作者(zhě)晚(wǎn)年隐居，游览农家之时（很可能为宋度(dù)宗年(nián)胡唯(wéi)间）。

　　既然说到这了，我们就一(yī)起(qǐ)来欣赏(shǎng)评(píng)析一下这篇文(wén)章：

　　宋诗与唐(táng)诗中的不少写景之作(zuò)，都是诗中有画。

　　但唐(táng)人诗(shī)中(zhōng)之画，多为妙手天(tiān)成；宋(sòng)人(rén)却更(gèng)多是(shì)有意为之。

　　尤其是南宋(sòng)末年，一些作家常以七(qī)绝的形(xíng)式，进(jìn)行这方面的艺术实践。

　　使(shǐ)你感到(dào)这些诗本(běn)就是(shì)题在画上(shàng)的(de)。

　　此(cǐ)诗是其(qí)中的较有(yǒu)成就者(zhě)。

　　这是(shì)一首描(miáo)写农(nóng)村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成了一(yī)幅饶有生(shēng)活情(qíng)趣的农村晚景图：在四周长满青(qīng)草的池塘里，池中(zhōng)的水(shuǐ)灌得满满的，太阳正(zhèng)要落山，红红的火球(qiú)好像被(bèi)山(shān)吃(chī)掉一样（是(shì)落山后(hòu)），倒映在冰凉的池(chí)水波纹中。

　　放牛(niú)回(huí)家的孩(hái)子横坐在牛背，他拿着短笛随(suí)意的吹奏。

　　诗人即景而(ér)写，构成(chéng)了一幅(fú)饶有生活情趣(qù)的(de)农村(cūn)晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池塘”是(shì)说节令已在(zài)春末，池塘里的青草(cǎo)已经长满，借鉴(jiàn)谢灵运《登池上楼》名句“池塘生(shēng)春草”，但以(yǐ)“满”字易“生(shēng)”字，显(xiǎn)出节令的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正逢多雨季节(jié)，因此(cǐ)水(shuǐ)涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象(xiàng)地现出落日挂在(zài)山头上的情(qíng)况，与杜(dù)甫(fǔ)“四更(gèng)山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又(yòu)用(yòng)一(yī)个(gè)“浸”字，写落日青山倒映水中，与王安(ān)石(shí)“北山输绿涨横陂”句情景非常(cháng)相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中(zhōng)心(xīn)，以池塘中的绿草与澄净的池水，带出青(qīng)山与落(luò)日，中间以一(yī)“浸”字作维系，使池塘显得很(hěn)热闹，色(sè)彩也(yě)十(shí)分(fēn)绚丽(lì)。

　　后两句表(biǎo)现了乡野黄昏晚(wǎn)景(jǐng)的可爱，村(cūn)童牛背吹笛，悠然自得，纯朴(pǔ)无邪而快(kuài)乐。

　　诗人带(dài)着一种欣(xīn)赏的目光去(qù)看牧童、写村晚(wǎn)，他十分满足于这样一种自然风光优美(měi)、卜(bo)宽人们生活(huó)自(zì)由自在(zài)的环境(jìng)，故写(xiě)牧童，让其"横牛背"，吹笛(dí)，则是“无(wú)腔(qiāng)信口”，是诗人厌倦了尘世的(de)喧嚣(xiāo)，看破了"红(hóng)尘滚滚"呢，还是他天性好静(jìng)、好无(wú)拘无束呢(ne)？总之，这首诗描绘(huì)的(de)确实(shí)是一幅悠然超凡、世外桃源(yuán)般的画面，无论是色彩的搭(dā)配，还是(shì)背景与(yǔ)主角的布局，都非常协调(diào)，而画中之(zhī)景、画(huà)外之声，又给人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画(huà)面(miàn)不大，写景则集中在池塘上，写人(rén)则集中在牧童(tóng)上，又都紧紧围绕着(zhe)“村(cūn)晚”二字落(luò)笔，把人(rén)引入了江南优(yōu)美的田园之中，使人对悠然恬静的乡村生活充(chōng)满着向(x3寸照片是几x几厘米 3寸照片是多少厘米iàng)往。

　　在此(cǐ)之前，张舜(shùn)民《村居(jū)》诗(shī)有(yǒu)“夕(xī)阳(yáng)牛背无(wú)人卧(wò)，带得(dé)寒鸦两两(liǎng)归(guī)”句，与这首(shǒu)诗比，画面中少(shǎo)了(le)个天(tiān)真烂漫的(de)牧(mù)童，代之以牛背(bèi)的乌鸦(yā)，以显(xiǎn)出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样(yàng)的农村景色(sè)，因诗人的心(xīn)情不同，摄(shè)取的画面便不(bù)同，一是充(chōng)满情趣，一是惆怅(chàng)落寞(mò)，因此诗家有“一切景语皆情语(yǔ)”的说法(fǎ)。

　　最(zuì)后，关于作者(zhě)雷震，相信大家都很不是熟悉了，这(zhè)里呢我就(jiù)介绍一(yī)下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平(píng)不详。

　　或以为(wèi)眉州(zhōu)(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定(dìng)年间进(jìn)士。

　　又说是南(nán)昌(今属江西)人(rén)，宋度宗咸(xián)淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事》卷七十四。

　　古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么是“山(shān)衔落日(rì)浸寒漪(yī)”的(de)意思是青山(shān)衔着彤红的落日，一起(qǐ)把影子(zi)倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼波(bō)光(guāng)的。

　　关于(yú)古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么以及古(gǔ)诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪这句话的意思，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的上一句(jù)怎么读，山衔(xián)落日浸寒漪的(de)下一句等问题，小编将为你整理以下(xià)知识：

古诗(shī)山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么

　　这句诗出自宋代(dài)诗人(rén)雷震的《村晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日(rì)西沉，半挂在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛(niú)背：横(héng)坐在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满(mǎn)了池塘，池(chí)塘里(lǐ)的水呢，几乎溢(yì)出了塘岸。

　　远远的青山(shān)，衔着(zhe)彤红的(de)落(luò)日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那(nà)小牧童横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着(zhe)一支短笛，随口吹着(zhe)，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村(cūn)晚(wǎn)景的诗。

　　写景文字(zì)集中在(zài)一、二两句，写(xiě)的是(shì)山村晚景。

　　诗(shī)人把池(chí)塘、山(shān)、落日三者有机地(dì)融合起来，描绘(huì)了一幅非(fēi)常(cháng)幽雅美丽的图画(huà),为后(hòu)两句写(xiě)牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水满陂"，两个"满"字(zì)，写出仲(zhòng)夏时令的景物特点，写出了景色的生机一片(piàn)；

　　"山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪"，一个"衔"，写(xiě)日落西山，拟人味很浓，一(yī)个"浸"，写山和(hé)落日倒映在水中的形(xíng)象，生(shēng)动形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑(qí)，而是随意横(héng)坐在牛背上，表现了牧童的调皮可(kě)爱，天(tiān)真(zhēn)活泼，淳朴无邪(xié)。

　　这(zhè)些景(jǐng)物，色彩(cǎi)和谐，基调清新，有了(le)这样的环境，那(nà)牧童自然(rán)就是悠哉悠哉(zāi)、其乐融融(róng)的(de)了。

　　同时，也表现(xiàn)出了牧童(tóng)无(wú)忧无虑，悠(yōu)闲自在的情致。

山衔落日(rì)浸寒漪是(shì)什么(me)意思

　　这我会！这一(yī)句诗的意思是：山衔住落日淹(yān)没了(le)水波。

　　这一句诗出自(zì)于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完(wán)整的原文是这样的：

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　我给(gěi)大(dà)家把(bǎ)翻译也放(fàng)出(chū)来了，便于大家理解这首诗：

　　在一个长满水(shuǐ)草(cǎo)的池塘里(lǐ)，池(chí)水灌得满满的，山衔住落日淹没(méi)了水波。

　　放牛(niú)的孩子(zi)横坐在牛背上，随(suí)意地用短笛(dí)吹(chuī)奏(zòu)着不成(chéng)调的乐曲。

　　这里有(yǒu)一些我觉得比较(jiào)重要的词(cí)汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰(yāo)，像被(bèi)山咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛(niú)背：横(héng)坐在牛背(bèi)上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首(shǒu)诗(shī)应(yīng)当是作于作者(zhě)晚(wǎn)年(nián)隐居，游览农(nóng)家之时（很可能(néng)为宋度宗年胡唯间）。

　　既(jì)然(rán)说到这了，我们就一(yī)起(qǐ)来欣赏评析一下这篇文章(zhāng)：

　　宋(sòng)诗与唐诗中的(de)不少写景之作，都(dōu)是诗中(zhōng)有画。

　　但唐人诗中(zhōng)之画(huà)，多为(wèi)妙(miào)手天(tiān)成；宋人却(què)更多(duō)是有意为之。

　　尤其(qí)是南宋末(mò)年，一些作家(jiā)常以七绝的(de)形式，进行这方面的(de)艺术实(shí)践。

　　使你感到这(zhè)些诗本就(jiù)是题在画上(shàng)的。

　　此诗(shī)是其(qí)中的较有成就者。

　　这是一首描(miáo)写农村(cūn)晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅(fú)饶有生活情趣的农村晚景图：在四周长满青草的池塘(táng)里，池中的水(shuǐ)灌得满满(mǎn)的(de)，太阳正要(yào)落山(shān)，红红的火(huǒ)球好像(xiàng)被山吃掉一样(yàng)（是落山后），倒映(yìng)在冰(bīng)凉(liáng)的池水(shuǐ)波(bō)纹中。

　　放牛回家的孩(hái)子横坐在牛背(bèi)，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人(rén)即景而写，构成(chéng)了一(yī)幅(fú)饶(ráo)有生活情趣(qù)的农(nóng)村(cūn)晚(wǎn)景图。

　　诗前(qián)两句(jù)写背景。

　　首句(jù)“草满池塘”是说节令(lìng)已在春(chūn)末，池塘(táng)里的青(qīng)草已经长满(mǎn)，借(jiè)鉴谢灵运(yùn)《登池上楼》名句“池(chí)塘生春草”，但(dàn)以“满”字易“生”字(zì)，显出节令的(de)不同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正逢(féng)多(duō)雨季节，因(yīn)此水涨(zhǎng)得很高。

　　次句写远山落(luò)日。

　　用一个“衔”字(zì)，形(xíng)象(xiàng)地(dì)现出落日挂在山头上的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字(zì)同(tóng)见炼字之(zhī)工。

　　又用一个“浸”字，写(xiě)落日青山倒映(yìng)水中，与王安石“北(běi)山输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮(liàng)为(wèi)中心(xīn)，以(yǐ)池塘(táng)中的(de)绿草与澄净的池水(shuǐ)，带出青山与(yǔ)落日，中间以一“浸”字(zì)作维(wéi)系，使池塘显得很热闹，色彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚(wǎn)景(jǐng)的可爱，村童牛背吹笛，悠(yōu)然自得，纯朴无邪(xié)而快(kuài)乐。

　　诗(shī)人带着(zhe)一种欣赏(shǎng)的目(mù)光去看牧童、写(xiě)村晚，他十分满(mǎn)足于这样一种(zhǒng)自然风光优美、卜宽(kuān)人们生活自由自(zì)在的环境，故写牧童(tóng)，让其"横牛(niú)背"，吹笛(dí)，则是“无(wú)腔信口”，是诗(shī)人(rén)厌倦了尘世的喧嚣，看破(pò)了(le)"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘无束呢？总之，这首(shǒu)诗描绘的确(què)实是(shì)一幅悠然超凡、世外桃源般的画面，无论是(shì)色彩的搭配(pèi)，还是背(bèi)景与主角的(de)布局，都(dōu)非常协调，而(ér)画中之景、画外之声，又(yòu)给(gěi)人(rén)一种恬(tián)静悠远的美好感觉。

　　诗(shī)摄取的画面不大，写景则集中在池(chí)塘上，写人则集中在牧童上(shàng)，又都紧(jǐn)紧围绕(rào)着“村晚”二字落笔(bǐ)，把人引入(rù)了(le)江南(nán)优美的田(tián)园之中，使人(rén)对悠然恬静的乡村生活(huó)充满着向往(wǎng)。

　　在(zài)此之前(qián)，张舜民《村(cūn)居》诗有“夕(xī)阳牛背无人(rén)卧，带得寒鸦两(liǎng)两归”句，与(yǔ)这首诗(shī)比，画(huà)面中少了个天真烂(làn)漫的牧(mù)童(tóng)，代之以牛背的乌(wū)鸦，以显(xiǎn)出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因(yīn)诗人的心情不同，摄取的画(huà)面(miàn)便不同，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切景语(yǔ)皆(jiē)情语(yǔ)”的(de)说法(fǎ)。

　　最(zuì)后，关于作者(zhě)雷震(zhèn)，相信大家(jiā)都很不是熟悉了，这里呢我就(jiù)介(jiè)绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生(shēng)平不详。

　　或以为(wèi)眉州(今四川眉山)人(rén)，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又(yòu)说(shuō)是南昌(今(jīn)属江西)人，宋度(dù)宗咸淳(chún)元年(nián)(1265)进士(shì)。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪(jì)事》卷(juǎn)七(qī)十(shí)四。

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