雨霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说(shuō)什么(me)，柳永(yǒng)为什(shén)么写(xiě)雨霖铃是因为离(lí)别伤感，伤(shāng)心落(luò)泪，一是不知道(dào)说什么才好，毕竟说什么也(yě)留(liú)不住人，说再(zài)多也只是(shì)徒增(zēng)伤心罢了，二是因为哭(kū)的伤心，想(xiǎng)说的话都被自己的哭(kū)泣打断，已经说(shuō)不出话来了的。

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雨霖(lín)铃竟无语凝噎想说(shuō)什(shén)么，柳永为什么写雨霖(lín)铃

　　因为离别伤感，伤心(xīn)落泪(lèi)，一是不知道说什么(me)才好，毕(bì)竟说什么也留不住人，说再多(duō)也只是徒增伤心(x甜蜜惩罚类似的有哪些 推荐一下满是车的剧男女īn)罢(bà)了，二(èr)是因为哭(kū)的伤心，想(xiǎng)说的(de)话都被自己(jǐ)的哭泣打断，已(yǐ)经说不出话(huà)来(lái)了。

　　所以执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃(líng)》 翻译赏析(xī)

　　《雨(yǔ)霖铃·寒(hán)蝉凄(qī)切》是(shì)宋代词人柳(liǔ)永的词作。

　　作者将情人惜别时的真(zhēn)情实感表达得缠(chán)绵悱恻(cè)，凄婉动(dòng)人，堪称抒写(xiě)别(bié)情的(de)千古名(míng)篇，也是(shì)柳词和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉的叫声凄(qī)凉(liáng)而(ér)急促，傍晚时分，面对着长(zhǎng)亭，骤雨刚停。

　　在京都(dōu)郊外设(shè)帐饯行，却没有(yǒu)畅(chàng)饮的心(xīn)绪，正在依依不(bù)舍的时候，船上的人已催着出发。

　　握着对方的手含(hán)着(zhe)泪对(duì)视，哽咽(yàn)的说不出话来。

　　想到这一去路(lù)途遥远，千里烟(yān)波(bō)渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚广阔，不知(zhī)尽头 。

　　自(zì)古以来，多情(qíng)的人总是为离别而伤感，更何况(kuàng)是(shì)在(zài)这冷(lěng)清、凄凉的秋天！谁知我今夜酒醒(xǐng)时(shí)身在何(hé)处(chù)？怕(pà)甜蜜惩罚类似的有哪些 推荐一下满是车的剧男女是(shì)只(zhǐ)有杨柳岸边，面对凄厉(lì)的(de)晨风和黎明的残(cán)月(yuè)了。

　　这一去(qù)长年相别(bié)，我料(liào)想即使(shǐ)遇到(dào)好天气、好风景(jǐng)，也如同吵厅虚设。

　　即使有(yǒu)满腹的情(qíng)意，又再(zài)同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下(xià)两阕。

　　上阕主要(yào)写一对(duì)恋人饯行时(shí)难分难舍(shě)的别情。

　　起首“寒(hán)蝉凄切。

　　对长亭(tíng)晚(wǎn)，骤雨初歇”三句(jù)写环境，点出(chū)别(bié)时的季节是萧瑟(sè)凄冷的(de)秋天，地点是汴京(jīng)城(chéng)外的长亭，具体时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人并没有纯客观(guān)地铺叙自然景物，而是通过景物的(de)描写，氛(fēn)围的渲染，融(róng)情入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景已(yǐ)萧瑟(sè)；且值天晚，暮色阴沉(chén)；而(ér)骤雨滂(pāng)沱之(zhī)后，继之(zhī)以寒蝉凄切：词人所见所闻(wén)，无处不(bù)凄凉。

　　加之当中“对长亭(tíng)晚”一句，句法结(jié)构是(shì)一、二、一(yī)，极顿挫(cuò)吞咽之(zhī)致，更准(zhǔn)确地传达(dá)了这种凄凉况味(wèi)。

　　后两句中“都门帐饮”是(shì)写离(lí)别的情形。

　　在京(jīng)城门外设帐宴饮升(shēng)返隐，暗寓(yù)仕途失意，且又跟恋人(rén)分手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理(lǐ)不出(chū)头绪，有(yǒu)“剪不(bù)断，理还(hái)乱”的(de)意(yì)思。

　　写出(chū)了不忍别离而(ér)又不能(néng)不(bù)别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在(zài)难分难(nán)舍之际，船家又阵阵“催发(fā)”。

　　透露了现(xiàn)实的无情(qíng)和词(cí)人内(nèi)心的痛苦。

　　“执手相看(kàn)泪眼，竟无语(yǔ)凝噎(yē)。

　　”是不(bù)得不(bù)别的情景。

　　一对情人，紧(jǐn)紧握着手，泪(lèi)眼相对，谁(shuí)也说不出一句话来。

　　这(zhè)两句把彼此悲(bēi)痛、眷恋而又无(wú)可奈何的心情，写得淋(lín)漓尽(jǐn)致。

　　一对情人(rén)伤(shāng)心失魄(pò)之(zhī)状，跃(yuè)然纸上。

　　这是白描手(shǒu)法，所谓“语(yǔ)不求奇，而(ér)意致绵密”。

　　“念去去、千里(lǐ)烟(yān)波，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　”写(xiě)别后思念的预想。

　　词中主人公的黯淡心情给(gěi)天容水色涂(tú)上(shàng)了阴影。

　　一(yī)个“念(niàn)”字，告诉(sù)读者下面写景物是(shì)想象的。

　　“去(qù)去”是越去(qù)越远的意思。

　　这二(èr)字用得(dé)极好，不(bù)愿(yuàn)去(qù)而又不得不去(qù)，包(bāo)含了离人无(wú)限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会越(yuè)去越远，而且一路上暮(mù)霭深沉、烟波千(qiān)里，最后漂泊到(dào)广(guǎng)阔无边的南方。

　　离愁之深，别恨(hèn)之苦，溢(yì)于言表。

　　从词的(de)结构看,这两句由(yóu)上阕实写(xiě)转向下阕虚写，具有承上启下(xià)的作用。

　　下阕(què)着(zhe)重(zhòng)写想(xiǎng)象中别后的凄楚(chǔ)情景。

　　下(xià)片则宕开一(yī)笔，先作泛论，从(cóng)个别(bié)说(shuō)到一般，得出一条人生(shēng)哲理：“多情自古伤离(lí)别”。

　　意谓伤(shāng)离惜别(bié)，并(bìng)不自我始，自古皆然。

　　“自(zì)古”两(liǎng)字(zì)，从个(gè)别特殊的现(xiàn)象出发，提(tí)升为(wèi)普遍、广泛的现(xiàn)象，扩大了词的意(yì)义。

　　但接着“更那堪(kān)冷(lěng)落清(qīng)秋节”一句，则强调自己比(bǐ)常人、古人(rén)承受的痛苦更(gèng)多、更(gèng)甚。

　　“今(jīn)宵酒醒何处？杨柳岸晓(xiǎo)风残月。

　　”这是写(xiě)酒醒(xǐng)后(hòu)的(de)心境，也是(shì)他漂泊江湖的感受。

　　这两句妙(miào)就妙在(zài)用景写情，真正(zhèng)做(zuò)到“景语即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难(nán)留的离情；晓风(fēng)凄冷(lěng)，写别后的寒心；残月破(pò)碎，写此后难(nán)圆之(zhī)意。

　　这(zhè)几句景语，将离人凄楚(chǔ)惆怅、孤独忧伤的感(gǎn)情，表现得十分充分、真(zhēn)切,创造出一种特有的意境。

　　难怪它为(wèi)人称道，成为名句。

　　再从此后长远甜蜜惩罚类似的有哪些 推荐一下满是车的剧男女设想：“此去经年，应(yīng)是(shì)良辰好景虚设(shè)。

　　便纵有千种风情,更(gèng)与何人说？”这四句更(gèng)深一层(céng)推想离别以后惨不成欢的(de)境况。

　　此(cǐ)后漫长的孤独日子怎么(me)挨(āi)得过呢？纵有良辰好景，也等于(yú)虚设，因为(wèi)再(zài)没有心爱的(de)人与自己共(gòng)赏；再(zài)退(tuì)一(yī)步，即(jí)便对着(zhe)美景，能产生(shēng)一(yī)些感受，但又能向谁(shuí)去诉说呢？总之，一切都(dōu)提不起兴致了。

　　这几句把词人的思念之情、伤感(gǎn)之意刻(kè)画到了细致入微(wēi)、至尽至极的地步，也传(chuán)达出彼此(cǐ)关切的心(xīn)情。

　　结句用问句形式，感情显(xiǎn)得更强(qiáng)烈。

　　《雨霖(lín)铃》全词围绕(rào)“伤(shāng)离别(bié)”而构思，先(xiān)写(xiě)离别之前，重(zhòng)在勾(gōu)勒环境；次写(xiě)离别(bié)时刻，重在描写情(qíng)态；再写别后想象(xiàng)，在(zài)刻画心理。

　　不论勾勒环(huán)境，描写情(qíng)态，想象未来，词人(rén)都注(zhù)意了前后照应，虚实(shí)相生，做到(dào)层(céng)层(céng)深入，尽情描绘，情景交融，读起来如行(xíng)云(yún)流水，起伏跌宕(dàng)中不见痕迹。

　　这首(shǒu)词的情调因写真情实感(gǎn)而显得太伤感、太低沉，但却将词(cí)人抑郁(yù)的心情和失去爱情(qíng)的痛苦刻画(huà)的极为生动。

　　古往今来有离别(bié)之苦的人们在读(dú)到这首(shǒu)《雨霖铃》时，都会产(chǎn)生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖(lín)铃·秋别(bié)

　　作者：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮(yǐn)无绪(xù)，留恋处(chù)，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　念去去，千(qiān)里(lǐ)烟波，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　多(duō)情自古(gǔ)伤离别，更那堪(kān)，冷落清秋节(jié)！今宵酒醒何处(chù)？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年(nián)，应是良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵(zòng)有千(qiān)种风(fēng)情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要道边(biān)每隔十里修建一座(zuò)长亭供行人(rén)休息，又称“十(shí)里长亭”。

　　靠(kào)近城市的长亭往(wǎng)往是古人送别的(de)地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的(de)阵雨。

　　都门(mén)：国都之(zhī)门。

　　这里代指北(běi)宋的首都汴京(jīng)（今河(hé)南开封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外设帐饯(jiàn)行。

　　无绪：没(méi)有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木(mù)兰树为舟（南朝梁(liáng)任昉《述异记》。

　　这(zhè)里用做对船的美(měi)称。

　　凝(níng)噎(yē)：喉咙(lóng)哽塞，欲语不出(chū)的样子。

　　去去：重复(fù)“去”字，表示行程遥远。

　　暮(mù)霭：傍(bàng)晚的云雾(wù)。

　　沉(chén)沉(chén)：深厚的样子。

　　楚(chǔ)天(tiān)：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉(chén)沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩着南天(tiān)，深(shēn)厚广阔(kuò)，不知尽头(tóu)。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经年：年(nián)复一(yī)年。

　　纵：即(jí)使。

　　风情：情(qíng)意。

　　男女相爱之情，深情(qíng)蜜(mì)意。

　　情(qíng)：一(yī)作“流(liú)”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词(cí)》

　　文学体裁：词

　　词(cí)    牌：双调·雨霖铃

　　创作(zuò)背(bèi)景

　　柳(liǔ)永因作词忤真(zhēn)宗，屡试不(bù)第，所以(yǐ)心中失意忧(yōu)愤，常(cháng)流连秦(qín)楼楚(chǔ)馆为歌伶乐(lè)伎撰(zhuàn)写曲子词。

　　此词当为(wèi)柳永从(cóng)汴京南下(xià)时(shí)与一位恋人的惜别之作。

　　作者(zhě)介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词人(rén)，婉约派代表人物。

　　汉(hàn)族，崇安(ān)（今福建武夷山）人，原名(míng)三变，字景庄，后改名永，字(zì)耆卿(qīng)，排(pái)行第七(qī)，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员(yuán)外(wài)郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨(zhǐ)填词柳三变(biàn)”，以毕生精(jīng)力作词，并以“白衣卿相(xiāng)”自(zì)诩。

　　其词多(duō)描绘城(chéng)市(shì)风光和(hé)歌妓生活，尤长于抒写羁旅行(xíng)役之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情(qíng)景交融，语言通俗，音律谐婉，在当时流(liú)传极其(qí)广泛，人称“凡有井水饮处，皆(jiē)能歌(gē)柳词(cí)”，婉约派最具代表性的人物之一，对宋词的(de)发展(zhǎn)有重大影(yǐng)响，代表作(zuò) 《雨(yǔ)霖铃(líng)》《八声甘州》。

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