鲨鱼裤和打底裤什么区别，鲨鱼裤跟打底有什么区别-橘子百科-橘子都知道

鲨鱼裤和打底裤什么区别，鲨鱼裤跟打底有什么区别世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世(shì)界十大名(míng)画(huà) 排名，世界十大名画简介是(shì)达•芬奇的《蒙娜丽莎》，与(yǔ)米勒的(de)《浼钟》一样，作为最宝贵的名画之一，在世界上享(xiǎng)有(yǒu)盛誉的(de)。

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世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　达•芬奇(qí)的《蒙娜丽莎(shā)》，与米勒的《浼钟(zhōng)》一样，作为(wèi)最(zuì)宝贵的名画之(zhī)一，在世界上(shàng)享有盛誉。

　　1911年这幅《蒙娜丽(lì)莎》引(yǐn)起(qǐ)了一起不(bù)寻常的(de)事(shì)件(jiàn)。

　　一位意(yì)大利人从巴(bā)黎的罗(luó)浮宮(gōng)中将(jiāng)这幅画(huà)盗(dào)走。

　　当这一消息被报道出来之后(hòu)，惋惜名画被盗(dào)的呼声(shēng)，不(bù)仅在(zài)法国，其(qí)至在世界的各个地方都沸(fèi)腾起(qǐ)来。

　　《蒙娜丽(lì)莎》的(de)另一个(gè)标題叫(jiào)《美丽的乔孔达》。

　　根据可靠的书面记(jì)载(zài)，画上的(de)夫人是(shì)那不勒斯人，据说她(tā)的真名(míng)叫凯拉尔基妮。

　　最后的(de)晚餐

　　壁画(huà)《最后的晚餐》是意(yì)大利伟大的佛罗伦萨人(rén)列(liè)奥纳多•达•芬奇创作的世界名画(huà)。

　　它(tā)与著名杰作《蒙娜(nà)丽莎》同为达(dá)•芬奇的代表(biǎo)作品，或许可以说(shuō)《最(zuì)后的晚(wǎn)餐》取得了(le)更大(d鲨鱼裤和打底裤什么区别，鲨鱼裤跟打底有什么区别à)的声(shēng)誉。

　　这(zhè)幅巨作描(miáo)绘(huì)在意(yì)大利米兰(lán)的慈(cí)悲(bēi)圣(shèng)母(mǔ)大修道(dào)院勝堂(táng)的墙壁上。

　　它长(zhǎng)9米，高4.5米，动笔(bǐ)于何年何月虽没有定论，但完成于1499年是可靠的。

　　格尔尼卡

　　西(xī)班牙画(huà)家毕(bì)加索(suǒ)画(huà)。

　　毕加索(suǒ)罕(hǎn)年的画风比较写实(shí)，后来成为(wèi)立体派的代表人物(wù)。

　　这幅荦画是毕加索为巴黎世界博览会(huì)西班牙馆画的(de)。

　　星月夜

　　油(yóu)画《星月夜(yè)》(又(yòu)译《星光灿(càn)烂>>是在凡高神智淸醒的时(shí)画的，与《阿尔(ěr)女郎》相比(bǐ)，画风(fēng)已大为改观。

　　这(zhè)倒(dào)不是凡高(gāo)又有什么新的理论•仍是(shì)出于茫然的不安和对自身悲(bēi)剧的预感。

　　大宫女

　　大宫女这幅画在巴黎(lí)展出时，引起了观(guān)众(zhòng)极大的抨击，人们说，作(zuò)为达维特的学生，安格(gé)尔(ěr)走得太(tài)远了，批(pī)评(píng)他“把人体的各个(gè)局部忽(hū)而放大、忽(hū)而缩小”。

　　(大宮女》的确是一(yī)幅(fú)易于引(yǐn)犮争论(lùn)的画，即(jí)便(biàn)我们今天来看，这个以大(dà)半个后背展(zhǎn)现给我们的美丽(lì)宫(gōng)女.她的身忖也确乎有些不(bù)同(tóng)于(yú)常人：并不是我们的视觉(jué)出了毛病，而是画家(jiā)安格尔在这幅画中有不(bù)少越轨之处。

　　戴珍珠耳环的少女(nǚ)

　　在作品《戴珍珠耳环(huán)的少女》中，维米尔描绘了(le)一名身穿斑色“日本(běn)和服(fú)”式外衣，佩(pèi)戴蓝(lán)色头(tóu)巾的(de)少女。

　　少女(nǚ)侧身而(ér)坐，轻轻转(zhuǎn)头(tóu)回眸，心无(wú)旁骛地面对观(guān)者。

　　她(tā)闪烁(shuò)的目光中流露出殷切之(zhī)情(qíng)，嘴唇(chún)微微开启，仿(fǎng)佛诉说着什么。

　　画面黑色(sè)背景(jǐng)烘托出少(shǎo)女的形象，犹如黑暗中(zhōng)的一盏明灯。

　　这幅画另一个(gè)受人关(guān)注(zhù)之处，是(shì)少女左耳佩戴的一只泪滴形珍珠耳环，在少(shǎo)女颈部的(de)阴影里似(shì)隐似(shì)现(xiàn)，是整(zhěng)幅画的点睹(dǔ)之笔。

　　维纳(nà)斯的诞生

　　波(bō)提切利的(de)《维约斯的诞生》和他(tā)的另一幅(fú)作(zuò)品《春》都是他最受(shòu)赞(zàn)誉的作品。

　　这两幅画(huà)都是出于德•美第奇家族的(de)维尔拉持•卡斯特罗(luó)家。

　　《维纳斯的诞生(shēng)》宽(kuān)287.5厘米，每175〗厘米，是一件大幅作品，制作年代约在1487年，这是(shì)距《春(chūn)》10年后(hòu)，开始(shǐ)用画(huà)布代替(tì)木版画(huà)的。

　　创造亚(yà)当

　　威廉(lián)布(bù)莱克是浪漫主义绘(huì)画的杰出代表。

　　文艺复(fù)兴时期最伟大(dà)的艺术家之一，与达芬奇、拉斐尔并称(chēng)文艺复兴(xīng)三杰，一生追求完美，他的风格(gé)几乎(hū)影响了三个世(shì)纪的艺术家，后人把小行星3001以他的名字命名以示(shì)尊敬。

　　亚维农的(de)少女

　　1904〜1906年是毕加索创作生涯(yá)的“粉红色时(shí)期”。

　　他这(zhè)一(yī)时期的作品以(yǐ)描绘马戏(xì)团(tuán)人(rén)物为(wèi)主，形象虽然忧郁却并不孤(gū)寂。

　　他(tā)画(huà)出(chū)了(le)《亚维(wéi)农(nóng)的少女》，这(zhè)是(shì)一幅具有里程碑意义的(de)著(zhù)名杰作。

　　这幅(fú)巨幅油画(huà)，不仅标志着毕加索个人艺术(shù)历程中的重大转(zhuǎn)折，而且也是两方现代(dài)艺术史上的一(yī)次革命性突破，它(tā)引发了立体主义(yì)运(yùn)动的诞生。

　　日出·印象

　　19世纪后期法国的(de)印象(xiàng)学(xué)派画家中，有个年轻的莫奈，他的一幅题(tí)为《日出•印(yìn)象》的油画，被称之为整(zhěng)个(gè)印象派(pài)和他(tā)不人的(de)代(dài)表作之一。

　　《日出•印象》描绘(huì)的(de)是勒(lēi)阿(ā)弗(fú)尔(ěr)港口的一(yī)个多雾的早晨。

世(shì)界十大名(míng)画排(pái)行榜世界上价值(zhí)最(zuì)高(gāo)的十幅画

　　绘画(huà)是人们最容易接触到(dào)，也是学(xué)习(xí)成(chéng)本最低的一种艺术，用(yòng)手(shǒu)中的一(yī)支(zhī)笔能创造出比黄金(jīn)、钻石更珍贵的东西。

　　今天就盘点了世界十大名画排行榜，而其背后所反(fǎn)映(yìng)的(de)历(lì)史和思想(xiǎng)比中国十大名画(huà)更加复杂，难以理(lǐ)解。

　　世(shì)界(jiè)十大名画有哪些?下面(miàn)就和小编一起来欣赏(shǎng)它们吧!

　　世界(jiè)十大(dà)名画排行榜

　　1、蒙(méng)娜丽莎

　　2、最后的(de)晚(wǎn)餐

　　3、格尔尼卡

　　4、星月夜

　　5、大宫女

　　6、戴珍珠耳环的少(shǎo)女

　　7、维纳斯的诞生

　　8、创造亚(yà)当

　　9、亚(yà)维农的少女(nǚ)

　　10、日(rì)出·印象

　　一、蒙娜丽(lì)莎

　　蒙(méng)娜丽莎的名(míng)气无需多言，几乎世界上所(suǒ)有(yǒu)的(de)人(rén)都知道达芬奇画(huà)过一(yī)个无论哪个角度都(dōu)在看着你的女人的画，位(wèi)居(jū)世(shì)界十大名画排行榜第一位毫无(wú)疑问。

　　这副《蒙(méng)娜丽(lì)莎》是达芬奇在佛罗伦萨(sà)文艺(yì)复兴时期创(chuàng)作的，他在(zài)1503年(nián)或1504年(nián)开始画《蒙娜丽(lì)莎》，并于(yú)1519年(nián)去世前不(bù)久完成。

　　这幅画以丽莎(shā)·德尔(ěr)·吉(jí)奥(ào)康多命名，她是(shì)佛(fú)罗伦萨一个(gè)富裕家庭(tíng)的成员，女孩的爸爸(bà)和达·芬奇的爸爸(bà)是好朋友，有研(yán)究学者认为达·芬(fēn)奇很(hěn)可能是受其(qí)父亲之命绘制了这幅肖像。

　　但(鲨鱼裤和打底裤什么区别，鲨鱼裤跟打底有什么区别dàn)是也有人认为蒙娜(nà)丽(lì)莎画作背景是中国的景(jǐng)观，她有可(kě)能是来自中国的奴隶。

　　这(zhè)幅画最神奇(qí)的地方就在(zài)于，你从哪个(gè)方向看去，都会感觉蒙娜丽(lì)莎在看着你，对你微(wēi)笑。

　　而在(zài)现代人(rén)们用科学分析(xī)后发现蒙娜(nà)丽莎的微笑中，含有(yǒu)83%的高兴(xīng)、9%的厌恶、6%的恐惧、2%的愤怒(nù)。

　　而(ér)且在这(zhè)幅画的(de)背(bèi)后还隐(yǐn)藏着(zhe)第二(èr)张(zhāng)脸(liǎn)，科学家通过多(duō)光谱扫描发现了(le)三种(zhǒng)不同(tóng)的绘画，他们就隐藏(cáng)在蒙娜(nà)丽(lì)莎的微笑背后。

　　如(rú)果我们将这些图像还原，那么就会看到一个(gè)动态的蒙(méng)娜丽莎的微(wēi)笑。

　　除了画(huà)中无数未接的秘密之(zhī)外，这副画的经历也是十分坎坷。

　　1911年，卢浮宫的雇员文森特(tè)·佩鲁贾(jiǎ)偷走了《蒙(méng)娜丽莎》，这(zhè)位意大利爱国者认为蒙娜丽(lì)莎应该被送回(huí)意大利(lì)，在他的公寓(yù)里(lǐ)画了(le)两年之(zhī)后(hòu)，佩鲁贾(jiǎ)终于被抓住了。

　　现(xiàn)在蒙娜丽莎又挂在巴黎(lí)的卢浮(fú)宫里(lǐ)，至于画中的人(rén)到底是(shì)谁，达(dá)芬奇(qí)是怎么完成这(zhè)幅画的，他画(huà)这幅画的真(zhēn)正用意是什么，也许都不那么(me)重(zhòng)要了。

　　在世界十(shí)大无价之宝(bǎo)中(zhōng)《蒙娜丽莎》也(yě)高居第(dì)二，而且是唯一一副(fù)画作。

　　二、最(zuì)后(hòu)的晚餐

　　耶稣坐在(zài)桌子的正中(zhōng)间,他的门徒们(men)分别坐在(zài)他(tā)的左右围绕着(zhe)整张桌子,而(ér)这是他们(men)最后，因为其中有人(rén)出卖了耶(yé)稣。

　　世界十(shí)大名画排行榜第二位，同(tóng)样是来自达芬(fēn)奇的(de)作品，《最后的晚餐》。

　　作品取材于《新约圣经(jīng)》，犹太教祭司长想在在夜(yè)间(jiān)逮捕(bǔ)耶稣，而耶稣的门徒(tú)犹大(dà)出(chū)卖(mài)了他，在晚餐上耶稣对他的门徒们说(shuō)你们中有一(yī)个人(rén)要出卖(mài)我了(le)。

　　12个门徒闻言后，或(huò)震惊、或愤(fèn)怒(nù)、或激动、或紧(jǐn)张。

　　《最后的枣圆(yuán)晚餐》表现(xiàn)的(de)就(jiù)是这(zhè)一时刻的(de)紧张场面(miàn)。

　　而坐在(zài)最右的犹大(dà)十分慌乱(luàn)，手肘碰(pèng)倒了盐瓶(píng)，身体后(hòu)仰，满脸(liǎn)的惊(jīng)恐与不安。

　　达·芬奇于(yú)1495年开始(shǐ)创(chuàng)作《最后的晚餐》，并(bìng)于1498年完(wán)成。

　　可(kě)能(néng)对(duì)于不信教，不了解西方历史的人来说(shuō)对于画中所要表达的意(yì)思和意境并不(bù)太理解。

　　但是我(wǒ)们单纯的从绘画(huà)手法来看，12个人(rén)物不(bù)同(tóng)的神(shén)态、手势(shì)、眼神以及行为都刻画的细致入微。

　　三、格尔尼卡

　　《格尼尔卡》是十幅(fú)毕加索(suǒ)最(zuì)贵的画之一，毕加索在20世纪30年(nián)代(dài)时是受(shòu)西班(bān)牙共(gòng)和国政府的委托，为1937年在巴(bā)黎(lí)举(jǔ)行的凳念塌(tā)国际博览会西班(bān)牙(yá)馆而创作(zuò)，画面中表现力1937年(nián)德(dé)国(guó)空军疯狂(kuáng)轰炸西(xī)班牙小(xiǎo)城格尔尼卡的情景。

　　这幅画展示了战争(zhēng)的(de)悲剧和对个(gè)人，尤(yóu)其是无辜平民(mín)的痛苦，毕加索绘画的(de)目的是将(jiāng)全世界(jiè)的注(zhù)意(yì)力吸(xī)引到德国轰炸机(jī)对巴斯克小镇格(gé)尔尼(ní)卡的轰炸，这些人在西班牙内战期间支持佛朗(lǎng)哥将军的(de)民(mín)族主义力(lì)量。

　　结(jié)合立体主义、超现实主义风格，表现(xiàn)痛苦、受难和(hé)兽(shòu)性。

　　把具象(xiàng)的手法与立体(tǐ)主(zhǔ)义(yì)的手法相结(jié)合，并借助几何线的组合，以激动人心的形象(xiàng)艺术语言，控诉了法西(xī)斯战争惨无(wú)人道的暴(bào)行，位(wèi)列世界十大(dà)名(míng)画(huà)排行榜第(dì)三位(wèi)。

　　四、星月夜

　　这幅画现在已经成为(wèi)了随处可见的(de)背景图片(piàn)、装饰画等，与(yǔ)其(qí)梵高他的作品不同(tóng)，在(zài)世界十大(dà)名画排行榜中(zhōng)星月夜(yè)是(shì)唯一一幅即使(shǐ)你对艺(yì)术一(yī)无(wú)所(suǒ)知，但是依然会很单纯的认为它很好看。

　　《星月(yuè)夜(yè)》是(shì)梵(fàn)高最著名的画作之一，已(yǐ)成为现代(dài)文化中最著(zhù)名的(de)画作之一，这幅画(huà)展示了圣(shèng)瑞米(mǐ)的村庄，在一(yī)个盘旋(xuán)的天空下，从庇护向北，左边(biān)的柏树(shù)被添加到构(gòu)图中(zhōng)。

　　在这(zhè)幅画(huà)中(zhōng)，天(tiān)高尺地间的景象化作了浓厚、有(yǒu)力的颜料浆(jiāng)，顺(shùn)着画笔(bǐ)跳动的轨迹，而(ér)涌起阵阵旋涡。

　　整个画面，似乎被(bèi)一股汹涌、动荡的激流所吞噬。

　　风(fēng)景(jǐng)在发狂，山在骚动，月亮、星云在(zài)旋(xuán)转，而那(nà)翻卷缭绕(rào)、直上云端的柏树，看(kàn)起来(lái)像是一团巨大(dà)的黑色(sè)火舌，反映出画家(jiā)躁(zào)动不安的(de)情感(gǎn)和狂迷(mí)的幻觉世界。

　　自1941年以来(lái)，它一(yī)直是纽约现代艺术博物(wù)馆的永久藏品，星夜高分辨率的图像可以(yǐ)在这(zhè)里找到。

　　在创作(zuò)这副作品时梵(fàn)高(gāo)已经深受精(jīng)神(shén)病的困扰，割掉了自己的耳朵，也(yě)许在(zài)这种一无所有，绝望的状态下梵高看到了他心中(zhōng)这世(shì)界(jiè)上最美的景色。

　　五、大宫女

　　大宫.女(nǚ)最早在(zài)巴(bā)黎展出(chū)时家德·凯拉(lā)特(tè)里曾说这(zhè)简(jiǎn)直就是畸形，安格(gé)尔(ěr)的这(zhè)位宫女的背部至少多了三节脊椎骨。

　　这副画(huà)引(yǐn)起了极大(dà)的争议和抨击(jī)，然(rán)而安格尔的学生阿莫里(lǐ)杜瓦(wǎ)尔辩(biàn)解(jiě)说：“凯拉特里(lǐ)可能是(shì)对的，可是这又怎(zěn)么(me)样呢(ne)?也许正因为这段(duàn)秀长的腰部才使她如此柔和(hé)，能一下子慑服住观众。

　　假如她的身体(tǐ)比例(lì)绝对地准确，那就很可能不这样诱人了!”

　　《大宫女》就严格的古典(diǎn)风格(gé)去要求，确实存在很多不和谐(xié)的地方。

　　但(dàn)安格尔坚定自己的美学信念，从历史的(de)角度(dù)去认识(shí)，具有(yǒu)极(jí)大的(de)勇气。

　　一直距今与规则中是(shì)无法做出创造性的东(dōng)西，只有(yǒu)跳出规则(zé)，在规(guī)则之外来(lái)思考(kǎo)，才能创造出(chū)新的(de)、前所未有(yǒu)的震撼(hàn)。

　　六、向日葵

　　《向日葵(kuí)》我们在小学的美术课本上就已经见过，虽然(rán)当时(shí)并不可(kě)能有人能理解它的价值所在。

　　这(zhè)是(shì)梵高(gāo)最被人熟知的(de)一(yī)幅作品(pǐn)，或者说它是一组作品。

　　在绘(huì)画(huà)艺术的漫长历(lì)史(shǐ)中，梵(fàn)高的向日葵似乎成为(wèi)最具代(dài)表(biǎo)性的作品，它甚至成了艺术史上的一(yī)座丰碑(bēi)。

　　它还向我们展(zhǎn)示出(chū)一位(wèi)伟大艺术家的精神世界。

　　以短暂的笔触(chù)把(bǎ)向日(rì)葵的黄色画得极其(qí)刺眼，每朵花如(rú)燃烧的火焰一般(bān)，细(xì)碎的(de)花瓣(bàn)和葵叶象火(huǒ)苗(miáo)一样布满(mǎn)画面，整幅画尤(yóu)如(rú)燃遍画布的火焰(yàn)，显出画家狂热般的生命(mìng)激情(qíng)。

　　越是(shì)大师，越(yuè)是能在最平常最(zuì)简单的东西(xī)中表达出自(zì)己的情(qíng)感(gǎn)和艺术(shù)性。

　　七、维纳斯的诞生

　　《维纳斯(sī)的诞生》是桑德罗·波提(tí)切利公元(yuán)1487年间创作的一幅(fú)画，这幅画描(miáo)绘了女神维纳(nà)斯(sī)诞生时的(de)情(qíng)景，画面上人物的体态和衣纹表现十(shí)分出(chū)色，人物与自然背景也(yě)达到鲨鱼裤和打底裤什么区别，鲨鱼裤跟打底有什么区别(dào)巧妙的和谐统(tǒng)一(yī)。

　　维纳斯是那样无动于衷地以羞怯和幽怨的感情在对待一切，她对于(yú)生(shēng)活的未(wèi)来不是充满乐观的信心，而是(shì)感到惆怅和(hé)迷惑，这也(yě)是波(bō)提切利矛盾世(shì)界观(guān)的反映(yìng)。

　　八、创(chuàng)造亚当

　　米开朗基罗在创作(zuò)这副画时，心情(qíng)极为悲(bēi)愤，因为他是被迫在(zài)西斯廷礼拜堂屋(wū)顶壁(bì)上作画(huà)的，整个壁画(huà)面积达500平方米左(zuǒ)右，是美术(shù)史上最大的壁画之一。

　　其中(zhōng)《创(chuàng)造亚当》最为出(chū)色(sè)，画中(zhōng)亚当的形象体(tǐ)态健壮(zhuàng)，气魄宏伟，具有(yǒu)强烈(liè)的(de)意志(zhì)与力量，显示了艺术家在(zài)写实的基(jī)础上非同(tóng)寻常的理想加工，予(yǔ)同时代(dài)人深刻的启示。

　　亚当全身裸(luǒ)体，躺在左边的陆地上(shàng)，一手伸向(xiàng)大神。

　　神与(yǔ)人(rén)的手指象接电似的相互交流，这里表现了(le)充满精(jīng)力(lì)的老人和年轻而美丽(lì)的生命的(de)诞生。

　　体现(xiàn)了创造(zào)者的(de)权(quán)威和被创造者(zhě)的信(xìn)心。

　　我(wǒ)们不得不感(gǎn)慨于(yú)大师(shī)的才(cái)华，不论在什么情况下(xià)，都能创作出世(shì)界十(shí)大(dà)名(míng)画这样(yàng)水准的作品。

　　九、亚维农的少女

　　这(zhè)幅(fú)画(huà)也许是是历史上将女人画的最(zuì)难看的画，当(dāng)然这只是(shì)我等俗人的眼(yǎn)光。

　　从艺术角度来看(kàn)《亚威(wēi)农少(shǎo)女》开创了(le)法国立体主义(yì)的新局面(miàn)，毕加(jiā)索与勃拉(lā)克也成了这一画派的风云人物。

　　这是一幅与以往(wǎng)的艺术方法彻(chè)底决裂的立体主(zhǔ)义作品，当时(shí)不免要遭(zāo)到来(lái)自社会各方面的(de)嘲讽和指责。

　　总之，这(zhè)些形象使(shǐ)人观后产生作呕感。

　　当诗人把这些形象与(yǔ)亚威(wēi)农(nóng)相联系时，观众(zhòng)似(shì)乎受了侮(wǔ)辱一般，责(zé)骂(mà)毕加索的鄙俗。

　　殊不知，这幅(fú)画在以(yǐ)后的十几(jǐ)年中竟使法(fǎ)国的立体(tǐ)主义绘画得到空前的发展(zhǎn)，甚而波及到其他领域。

　　不(bù)仅(jǐn)在(zài)美术(shù)上，连芭蕾(lěi)舞、舞台设计、文学、音乐上，都引起了极大的共(gòng)鸣。