古诗山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么是“山衔(xián)落日浸寒漪(yī)”的意思是青山(shān)衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着(zhe)粼粼波(bō)光的(de)。

　　关于古(gǔ)诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的诗自爱是什么意思如何做到自爱，女生不自爱是什么意思意(yì)是(shì)什么以及古(gǔ)诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪这(zhè)句话的意思，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什(shén)么，山衔落日浸寒(hán)漪的上一句怎么读，山衔落日浸寒漪的(de)下一句等问(wèn)题，小(xiǎo)编将为(wèi)你(nǐ)整理以下知识：

古(gǔ)诗山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么

　　这句诗出(chū)自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着(zhe)。

　　本文指落(luò)日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛(niú)背(bèi)：横坐(zuò)在牛(niú)背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤(dī)岸(àn)。

　　翻(fān)译

　　绿(lǜ)草长(zhǎng)满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出(chū)了塘(táng)岸。

　　远远的青山，衔(xián)着彤红的(de)落(luò)日(rì)，一起把影子倒映在(zài)水中(zhōng)，闪(shǎn)动着(zhe)粼粼波光。

　　那(nà)小牧童横(héng)骑(qí)在牛背上(shàng)，缓缓地把家还；

　　拿着一支短(duǎn)笛，随口吹着，也没有固定的声(shēng)腔。

　　《村(cūn)晚》是(shì)一首描写农村(cūn)晚景的(de)诗。

　　写景文字集(jí)中在(zài)一、二两句，写的(de)是(shì)山村(cūn)晚景(jǐng)。

　　诗人把池塘、山(shān)、落日三者有机地(dì)融(róng)合(hé)起来，描绘了一幅(fú)非常幽雅美丽的(de)图画,为后(hòu)两句写牧(mù)童出(chū)场布置了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲(zhòng)夏时(shí)令(lìng)的景物特点，写出了景色的生(shēng)机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和(hé)落日倒(dào)映在水中的(de)形象，生动形象(xiàng)。

　　"横(héng)"字表(biǎo)明(míng)牧(mù)童不是规矩(jǔ)地骑，而是(shì)随意(yì)横坐在(zài)牛背上(shàng)，表现了牧(mù)童的调(diào)皮可(kě)爱，天真活泼，淳朴(pǔ)无(wú)邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩和谐，基调清新，有(yǒu)了这样的(de)环境(jìng)，那牧童自然就是悠哉悠(yōu)哉、其(qí)乐融融的了。

　　同时，也表现出了牧(mù)童无(wú)忧无虑(lǜ)，悠(yōu)闲自在的情致。

山衔落(luò)日浸寒漪是什(shén)么意(yì)思

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这(zhè)一(yī)句(jù)诗出(chū)自于哪里呢？————宋代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首(shǒu)诗(shī)完整(zhěng)的原文是这样(yàng)的：

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短(duǎn)笛(dí)无腔信(xìn)口吹。

　　我给大(dà)家把翻(fān)译也放出来了，便于大家理(lǐ)解这首诗(shī)：

　　在一个长满水草的(de)池(chí)塘(táng)里，池水灌得(dé)满满(mǎn)的，山衔住落日淹(yān)没了水(shuǐ)波(bō)。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意地用(yòng)短笛吹奏着不成调(diào)的乐(lè)曲。

　　这里有一些我(wǒ)觉得(dé)比较重要(yào)的词汇，单独解释给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本(běn)文指落日西(xī)沉，半挂在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上波(bō)纹。

　　横牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去(qù)：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这(zhè)首诗应当是作(zuò)于作者(zhě)晚年隐居，游(yóu)览农家之时(shí)（很可能为宋(sòng)度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起来(lái)欣赏(shǎng)评析一下(xià)这篇文章：

　　宋诗与唐诗中(zhōng)的不(bù)少写景之作，都(自爱是什么意思如何做到自爱，女生不自爱是什么意思dōu)是诗中(zhōng)有画。

　　但(dàn)唐(táng)人诗中之(zhī)画，多(duō)为妙手(shǒu)天成；宋(sòng)人却更多是(shì)有意为之。

　　尤(yóu)其(qí)是(shì)南宋末年，一些作家常以七绝的形式，进行这(zhè)方面的艺(yì)术(shù)实(shí)践。

　　使(shǐ)你(nǐ)感(gǎn)到这些诗本就是题在(zài)画上的。

　　此诗(shī)是(shì)其中(zhōng)的较有(yǒu)成(chéng)就者。

　　这是一首描(miáo)写农村晚景的(de)诗。

　　诗人(rén)即(jí)景(jǐng)而写(xiě)，构成了一(yī)幅饶有生活(huó)情(qíng)趣(qù)的农(nóng)村晚景图：在四(sì)周长(zhǎng)满(mǎn)青草的池(chí)塘里，池中(zhōng)的水灌得满满的，太(tài)阳正要(yào)落山(shān)，红红的火球好(hǎo)像被山吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉的(de)池水波纹中。

　　放牛(niú)回家的孩子横坐在牛背，他拿(ná)着短笛随(suí)意的吹奏。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一幅饶有(yǒu)生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春末，池(chí)塘里的青(qīng)草已经长(zhǎng)满(mǎn)，借鉴(jiàn)谢(xiè)灵运《登(dēng)池上楼》名句“池塘(táng)生(shēng)春草”，但(dàn)以“满”字易“生”字，显出节令的不(bù)同。

　　“水满(mǎn)陂”，是(shì)说正逢多雨季节，因此水涨得(dé)很(hěn)高。

　　次(cì)句写远山(shān)落日(rì)。

　　用一(yī)个“衔”字，形象地现出(chū)落日挂在山头上的(de)情(qíng)况，与杜(dù)甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写落日青山倒(dào)映水中，与(yǔ)王安石“北山输绿涨横陂”句(jù)情景非(fēi)常相似(shì)。

　　诗围(wéi)绕池塘型做亮为中心，以池塘中的绿草与澄净的(de)池水，带(dài)出青(qīng)山与落日(rì)，中间以一“浸”字(zì)作维(wéi)系，使池塘显得(dé)很(hěn)热(rè)闹，色彩也十(shí)分绚丽(lì)。

　　后两(liǎng)句表(biǎo)现了(le)乡野(yě)黄昏(hūn)晚景的可爱，村童牛(niú)背吹笛，悠然自(zì)得(dé)，纯朴无邪而快(kuài)乐。

　　诗人(rén)带着一种欣(xīn)赏的目光去看牧童、写村晚，他(tā)十分满足于这样一种自然风(fēng)光优美、卜宽人们生活自由自(zì)在(zài)的(de)环境(jìng)，故写牧童，自爱是什么意思如何做到自爱，女生不自爱是什么意思让其(qí)"横牛背"，吹笛，则(zé)是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世(shì)的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢(ne)，还是他天(tiān)性好(hǎo)静、好无拘无束呢(ne)？总之，这首诗描绘的确实是一幅悠(yōu)然(rán)超凡、世(shì)外桃源般的(de)画(huà)面(miàn)，无(wú)论是色彩的搭(dā)配，还是背景与主角的布局(jú)，都非常(cháng)协调，而画(huà)中之(zhī)景、画外(wài)之声(shēng)，又给人一种恬(tián)静悠远的美好(hǎo)感(gǎn)觉(jué)。

　　诗摄取的(de)画面不大，写景(jǐng)则(zé)集中(zhōng)在池塘上，写人则(zé)集中在牧童上，又都(dōu)紧(jǐn)紧围绕(rào)着(zhe)“村晚”二(èr)字落(luò)笔，把人引入了江南优(yōu)美的田园之中，使人对悠然恬(tián)静的乡村生(shēng)活充满(mǎn)着(zhe)向(xiàng)往。

　　在此(cǐ)之前，张舜民《村居》诗(shī)有“夕(xī)阳牛背无(wú)人卧，带得寒(hán)鸦两两归”句，与这(zhè)首诗比，画面中少了个天(tiān)真烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显(xiǎn)出村(cūn)晚的萧(xiāo)瑟(sè)。

　　同样的农(nóng)村景(jǐng)色，因诗人的心情不(bù)同，摄取的画(huà)面便不(bù)同，一是充满情趣(qù)，一是惆怅(chàng)落寞，因此诗家有(yǒu)“一切景语(yǔ)皆(jiē)情语(yǔ)”的说(shuō)法(fǎ)。

　　最后，关于作(zuò)者雷震，相(xiāng)信大家都很不是熟悉(xī)了，这里呢(ne)我就介(jiè)绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今(jīn)四川(chuān)眉山)人，宋宁宗嘉(jiā)定年间(jiān)进士。

　　又说是南昌(今属江西(xī))人，宋(sòng)度宗咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗(shī)见《宋诗纪事》卷七十四(sì)。

　　古(gǔ)诗山衔落(luò)日浸寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的诗意是什么是“山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪”的意思是(shì)青山衔(xián)着彤(tóng)红的(de)落日，一起把影子倒映(yìng)在水(shuǐ)中，闪动(dòng)着粼粼波(bō)光的(de)。

　　关于古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪的(de)诗意是什么(me)以(yǐ)及古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪这句话的意思，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么，山衔落(luò)日浸寒漪的上一句(jù)怎(zěn)么(me)读，山衔落日(rì)浸寒漪的(de)下一句等(děng)问题(tí)，小编将(jiāng)为你整理以下(xià)知识：

古(gǔ)诗山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么(me)

　　这句诗(shī)出(chū)自宋代诗人雷(léi)震的《村(cūn)晚》。

　　草(cǎo)满池塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧(mù)童归去横(héng)牛背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文指落日西沉，半挂在山(shān)腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛(niú)背(bèi)：横(héng)坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去(qù)：回去(qù)。

　　9.池(chí)塘(táng)：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草(cǎo)长满了(le)池塘，池(chí)塘里(lǐ)的水(shuǐ)呢，几乎(hū)溢出(chū)了塘岸。

　　远远(yuǎn)的青山，衔着彤(tóng)红的落日，一(yī)起(qǐ)把影子倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼波光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在牛(niú)背上，缓缓地把家还；

　　拿着一(yī)支(zhī)短笛，随口(kǒu)吹着，也没有固定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　写景文字(zì)集中在(zài)一(yī)、二(èr)两句，写的是山村(cūn)晚景。

　　诗人把池塘、山(shān)、落日三者有机地融合起来，描绘了一幅(fú)非常幽雅美丽的图画,为后两句写(xiě)牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写(xiě)出(chū)仲夏(xià)时令的(de)景物特点，写出了(le)景色的(de)生机一片；

　　"山衔(xián)落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山(shān)，拟人(rén)味(wèi)很浓，一个(gè)"浸"，写山(shān)和落(luò)日倒映在水中的(de)形象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字表(biǎo)明牧童(tóng)不是规矩地骑，而是随意横坐在牛背上，表现(xiàn)了牧童(tóng)的调(diào)皮可(kě)爱，天真(zhēn)活泼，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景物，色彩和谐，基调清新，有了这样的环境(jìng)，那牧童自然就是悠(yōu)哉悠(yōu)哉、其(qí)乐(lè)融融的(de)了。

　　同时，也表现出了牧童无(wú)忧无虑(lǜ)，悠闲自在的情致。

山衔落(luò)日浸寒漪(yī)是什么意思

　　这我会！这一句(jù)诗的意思是：山衔(xián)住落日淹(yān)没了水(shuǐ)波。

　　这一句诗出自于哪(nǎ)里呢(ne)？————宋(sòng)代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这(zhè)首诗完整的原文是这(zhè)样的：

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　我给(gěi)大家把翻译也放出来了，便于大家理解这(zhè)首诗(shī)：

　　在一个长满水草的池(chí)塘里，池水灌得满满的，山衔住落日淹没了(le)水波。

　　放(fàng)牛的孩子横坐在牛背上，随意地用短笛吹(chuī)奏(zòu)着不成调的乐曲(qū)。

　　这里有一些我觉得比较重要的词汇(huì)，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日(rì)西(xī)沉，半挂(guà)在山(shān)腰，像被(bèi)山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去：回(huí)去(qù)。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗(shī)应当是(shì)作于作者(zhě)晚年隐(yǐn)居，游览(lǎn)农家(jiā)之(zhī)时（很可能为宋(sòng)度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一(yī)起来(lái)欣赏评析一下这篇文章：

　　宋(sòng)诗(shī)与唐诗中的不少写景之作(zuò)，都是(shì)诗中有画。

　　但唐人(rén)诗中之画，多为妙手天成；宋人却更(gèng)多是有意为(wèi)之(zhī)。

　　尤其是南宋末年，一(yī)些(xiē)作家常以七(qī)绝的形式，进行这方面的艺术实践。

　　使你感(gǎn)到这(zhè)些(xiē)诗本就(jiù)是题在(zài)画上的。

　　此诗是其(qí)中的较(jiào)有成就者。

　　这是一首(shǒu)描写农村(cūn)晚景的诗(shī)。

　　诗(shī)人即(jí)景(jǐng)而写，构(gòu)成了一幅饶有生活情(qíng)趣的(de)农(nóng)村晚景(jǐng)图(tú)：在四(sì)周长满青草的(de)池塘里，池中的水灌得满满的，太阳正要落山，红红的火球好像被山吃掉一样(yàng)（是落(luò)山后），倒映在冰凉的池水(shuǐ)波(bō)纹(wén)中(zhōng)。

　　放(fàng)牛回家的孩子横坐在牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了一幅饶(ráo)有生活情趣的(de)农村晚景图(tú)。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池塘”是说节(jié)令已在春末，池塘里的青草已经长满，借鉴(jiàn)谢(xiè)灵运(yùn)《登池上楼》名句“池塘生春草(cǎo)”，但(dàn)以(yǐ)“满”字易“生”字(zì)，显(xiǎn)出(chū)节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢(féng)多(duō)雨季(jì)节，因此水涨得很(hěn)高。

　　次句写远山(shān)落日(rì)。

　　用一个(gè)“衔”字，形象(xiàng)地现出(chū)落(luò)日挂(guà)在山头(tóu)上的情况(kuàng)，与杜甫“四更山(shān)吐月(yuè)”的“吐”字同见炼(liàn)字(zì)之(zhī)工(gōng)。

　　又(yòu)用一个“浸”字(zì)，写落日青山倒映水中，与王(wáng)安石“北山输(shū)绿涨横陂(bēi)”句情景非(fēi)常(cháng)相似。

　　诗围绕池(chí)塘(táng)型做亮为中心，以池(chí)塘中的(de)绿草与澄净的池水(shuǐ)，带出青山与落日，中(zhōng)间以(yǐ)一“浸”字作维系，使池塘(táng)显得很(hěn)热(rè)闹，色彩也十分绚丽(lì)。

　　后两句表(biǎo)现了乡野(yě)黄昏晚景的(de)可(kě)爱，村童牛背吹笛，悠(yōu)然自得，纯朴无邪而(ér)快乐。

　　诗(shī)人带着一种欣赏的目光去看牧童、写村晚，他十分满足于这样一种自然(rán)风光(guāng)优(yōu)美、卜宽人(rén)们(men)生活自由(yóu)自(zì)在的环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人(rén)厌(yàn)倦了尘(chén)世(shì)的喧嚣，看(kàn)破了"红(hóng)尘滚滚"呢(ne)，还是他天性好静、好无拘(jū)无束呢(ne)？总(zǒng)之，这首诗描绘的确实是一幅悠(yōu)然(rán)超凡(fán)、世外桃源般的画面，无(wú)论是色(sè)彩(cǎi)的搭配，还是(shì)背景与主角的布局，都非(fēi)常协(xié)调，而画(huà)中之景、画外之声，又给人一种恬静悠(yōu)远(yuǎn)的美好感觉。

　　诗摄取的画(huà)面不大(dà)，写景则集中在池塘上，写人则集中在牧(mù)童上，又都紧紧围绕(rào)着(zhe)“村晚(wǎn)”二字落笔，把人引入(rù)了(le)江南(nán)优美的田园之(zhī)中，使人对悠然恬(tián)静(jìng)的乡村生活充(chōng)满着向往。

　　在此之前(qián)，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒(hán)鸦两(liǎng)两归”句，与这首诗比，画面中少了个天真烂漫的(de)牧童，代(dài)之以牛背的乌鸦，以显出(chū)村晚的萧瑟(sè)。

　　同样的农村(cūn)景色，因诗人(rén)的心情不同，摄(shè)取的画面便不同(tóng)，一是充满(mǎn)情趣，一是惆怅落寞(mò)，因此诗(shī)家有“一切景语皆情语(yǔ)”的说(shuō)法。

　　最后，关(guān)于作者雷(léi)震，相信大家都很不是(shì)熟悉了，这里呢(ne)我就(jiù)介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉(méi)州(今四川眉(méi)山)人，宋宁宗嘉定年间(jiān)进(jìn)士。

　　又说(shuō)是南(nán)昌(今(jīn)属江西(xī))人，宋(sòng)度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗(shī)纪事》卷七十四。

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