雨霖(lín)铃竟(jìng)无语凝噎想说什么，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃是因为离别伤感，伤心落泪(lèi)，一是不知道说什么才(cái)好，毕竟说什么也留(liú)不住人，说再多也只是徒增(zēng)伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说(shuō)的话都(dōu)被自己的哭泣打断，已经说不出(chū)话来了的。

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雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎想说什么，柳永为(wèi)什么写雨霖(lín)铃

　　因为(wèi)离别伤感，伤(shāng)心落泪，一是(shì)不知道(dào)说什(shén)么才好，毕竟说什么也留不(bù)住人(rén)，说再(zài)多也只是(shì)徒(tú)增伤心罢(bà)了，二是因为哭的伤心(xīn)，想说(shuō)的话都被自(zì)己的哭泣(qì)打(dǎ)断，已(yǐ)经(jīng)说(shuō)不(bù)出(chū)话(huà)来了(le)。

　　所以执手相(xiāng)看泪眼，竟(jìng)无语凝噎(yē)。

柳(liǔ)永《雨霖铃》 翻译赏析(xī)

　　《雨霖铃·寒蝉凄切(qiè)》是宋代词人柳永的词作(zuò)。

　　作者将情人惜(xī)别时的真(zhēn)情实感表达得缠绵悱恻，凄(qī)婉动人，堪称(chēng)抒写别情(qíng)的千古名篇，也是(shì)柳词和婉约词的代表(biǎo)作。

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)》 翻(fān)译(yì)

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍(bàng)晚(wǎn)时分，面对着(zhe)长亭，骤雨刚停。

　　在(zài)京都郊外设(shè)帐饯行，却没有畅(chàng)饮的心绪(xù)，正(zhèng)在依依(yī)不舍的时候，船上(shàng)的人已催着出发(fā)。

　　握着对方的手(shǒu)含(hán)着泪对(duì)视，哽咽的说(shuō)不出(chū)话来(lái)。

　　想(xiǎng)到这一去路途遥(yáo)远，千里烟波渺茫(máng)，傍晚(wǎn)的(de)云(yún)雾笼罩(zhào)着天空，深厚广阔，不知尽头(tóu) 。

　　自古以来(lái)，多情的(de)人总(zǒng)是为离别而伤感，更何况是在这冷清、凄凉的(de)秋天！谁知我今夜(yè)酒醒时(shí)身在何处？怕(pà)是(shì)只有杨(yáng)柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明的残月(yuè)了。

　　这一去(qù)长年相别，我料想即使(shǐ)遇(yù)到好天气、好风景(jǐng)，也如(rú)同吵厅虚设。

　　即使(shǐ)有(yǒu)满腹的情意，大水冲了龙王庙是什么意思生肖，大水冲了龙王庙是什么意思？又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分(fēn)上(shàng)下(xià)两阕。

　　上阕主要(yào)写一对恋(liàn)人(rén)饯行时难分难舍的别(bié)情(qíng)。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点出别时的季节是萧瑟(sè)凄冷的秋天，地点是汴京城外的长亭(tíng)，具(jù)体时(shí)间是雨(yǔ)后阴冷的黄昏。

　　然而词人并没有纯客观地铺叙自然景(jǐng)物，而是通(tōng)过景物的描写，氛围的渲(xuàn)染(rǎn)，融情(qíng)入景，暗寓(yù)别意。

　　时当世(shì)圆秋(qiū)季，景(jǐng)已萧(xiāo)瑟；且(qiě)值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱(tuó)之(zhī)后，继(jì)之以寒蝉(chán)凄切(qiè)：词人所见所闻，无处不凄凉。

　　加之当(dāng)中(zhōng)“对长(zhǎng)亭(tíng)晚”一句，句法(fǎ)结(jié)构是(shì)一、二、一，极顿挫吞咽(yàn)之致(zhì)，更(gèng)准确地传达(dá)了这种凄凉况味(wèi)。

　　后两句中“都门帐(zhàng)饮”是写离别的情形。

　　在(zài)京城门外设(shè)帐宴饮(yǐn)升(shēng)返(fǎn)隐，暗寓仕途(tú)失意，且又跟恋(liàn)人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪(xù)，有“剪不(bù)断，理(lǐ)还乱”的意(yì)思(sī)。

　　写出了不忍别离而又不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰(lán)舟催发(fā)”。

　　正在难(nán)分难舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现实的无情(qíng)和词人内(nèi)心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　”是不得不别的(de)情景。

　　一(yī)对情人，紧紧握着手，泪(lèi)眼(yǎn)相对，谁也(yě)说不出一句话来。

　　这(zhè)两句把彼此(cǐ)悲痛(tòng)、眷恋而又无可奈(nài)何的(de)心情，写得(dé)淋漓尽致(zhì)。

　　一对(duì)情(qíng)人伤心失魄之状，跃然纸上(shàng)。

　　这(zhè)是白(bái)描(miáo)手法，所谓“语不求奇，而意(yì)致绵密(mì)”。

　　“念(niàn)去去、千里(lǐ)烟波(bō)，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　”写(xiě)别后思念的预想。大水冲了龙王庙是什么意思生肖，大水冲了龙王庙是什么意思？p>

　　词中主人(rén)公的黯淡心情给天(tiān)容水色涂上(shàng)了阴影。

　　一个“念(niàn)”字，告诉读者下(xià)面写景物是想象的。

　　“去去”是越(yuè)去越远的意思。

　　这二字用(yòng)得极好，不愿去(qù)而又不得(dé)不(bù)去，包含(hán)了离人无限凄(qī)楚。

　　只要兰舟启(qǐ)碇开(kāi)行(xíng)，就会越去越远，而且(qiě)一路(lù)上暮霭深沉、烟波(bō)千里，最后漂泊(pō)到广阔无边的南方。

　　离愁之(zhī)深，别恨(hèn)之苦，溢(yì)于(yú)言表。

　　从词的(de)结构看,这两句(jù)由上阕实写转向下阕虚写，具有承上启下的作用。

　　下(xià)阕着重写想(xiǎng)象中(zhōng)别后(hòu)的凄楚情(qíng)景。

　　下片则宕(dàng)开一笔，先作泛论(lùn)，从个别(bié)说到一般，得出一条人生(shēng)哲(zhé)理：“多情自古(gǔ)伤离别”。

　　意谓伤(shāng)离惜别，并不(bù)自(zì)我始，自(zì)古(gǔ)皆然。

　　“自古(gǔ)”两字，从个(gè)别特殊的现象出发，提升为(wèi)普遍、广泛(fàn)的现象，扩大了词的意(yì)义。

　　但接着“更那堪冷(lěng)落(luò)清秋(qiū)节(jié)”一句，则强调自己(jǐ)比(bǐ)常人(rén)、古人承受(shòu)的痛苦更多、更(gèng)甚。

　　“今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳(liǔ)岸晓风残(cán)月(yuè)。

　　”这是写酒醒后的(de)心境，也是他漂泊江湖的感(gǎn)受。

　　这两句妙就妙在用景写(xiě)情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写(xiě)难留的离(lí)情；晓风凄冷，写别后(hòu)的寒心；残月破碎，写此后难圆之意。

　　这几句景语，将离人凄楚惆怅(chàng)、孤独忧伤的感(gǎn)情(qíng)，表(biǎo)现得十(shí)分充分、真切,创(chuàng)造出一(yī)种(zhǒng)特有的意境。

　　难怪它为人称道(dào)，成为名句(jù)。

　　再从(cóng)此后长(zhǎng)远设想：“此去经(jīng)年，应(yīng)是(shì)良(liáng)辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵(zòng)有千种(zhǒng)风情,更与何人说？”这(zhè)四句更深一层推想离别以后惨不成欢的境况。

　　此后漫长(zhǎng)的孤独日子怎么挨得过呢？纵有良辰(chén)好(hǎo)景，也等(děng)于(yú)虚设，因为再没有心(xīn)爱(ài)的人与自己共赏；再(zài)退一步，即便对着美(měi)景，能产生一些感受，但又能(néng)向谁去诉说呢？总之(zhī)，一切都提不起兴致了。

　　这几句把词(cí)人(rén)的思念之(zhī)情、伤感之意刻(kè)画到(dào)了细(xì)致入(rù)微、至尽至极的(de)地步(bù)，也传达出(chū)彼此关切的心(xīn)情。

　　结句(jù)用问句(jù)形式，感情显得(dé)更(gèng)强烈。

　　《雨霖(lín)铃》全词围绕(rào)“伤离别”而构思，先写离别之前，重(zhòng)在勾勒环境；次(cì)写(xiě)离别时刻(kè)，重(zhòng)在描(miáo)写情态；再写别后想象(xiàng)，在(zài)刻画(huà)心理。

　　不论勾勒环(huán)境，描写情态，想象未来，词人都注意了前(qián)后照应(yīng)，虚实相生，做到层层深(shēn)入，尽情(qíng)描(miáo)绘，情景(jǐng)交融，读起来(lái)如行云流水，起伏跌宕(dàng)中(zhōng)不(bù)见痕迹。

　　这首词的情(qíng)调因写真情实感而显(xiǎn)得太伤感、太低沉(chén)，但却将词人抑郁(yù)的(de)心(xīn)情和(hé)失去爱情的痛(tòng)苦刻画(huà)的极为生动。

　　古往今来有离别之苦的人(rén)们在读到这(zhè)首《雨(yǔ)霖铃》时，都(dōu)会产生强烈的共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇(xiē)。

　　都门帐(zhàng)饮(yǐn)无绪，留恋处，兰(lán)舟催(cuī)发(fā)。

　　执手(shǒu)相看泪眼，竟(jìng)无语凝(níng)噎。

　　念去去(qù)，千里烟波(bō)，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古(gǔ)伤离别，更(gèng)那堪(kān)，冷落清秋节(jié)！今(jīn)宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月(yuè)。

　　此去经年，应是良(liáng)辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵(zòng)有千种风情，更与何(hé)人说？

　　注(zhù)释

　　长(zhǎng)亭：古代(dài)在交通要道边每隔(gé)十(shí)里修建一座(zuò)长亭供行人休息，又称“十里长亭(tíng)”。

　　靠(kào)近城市的长亭往往是古人(rén)送别的地方(fāng)。

　　凄切(qiè)：凄凉急促。

　　骤雨：急(jí)猛(měng)的阵雨。

　　都门：国都之门(mén)。

　　这里代(dài)指北宋的首(shǒu)都汴京(jīng)（今河南开封）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外设帐饯行。

　　无绪(xù)：没有情(qíng)绪。

　　兰(lán)舟：古代(dài)传(chuán)说鲁班曾(céng)刻木兰(lán)树为(wèi)舟（南朝梁任昉(fǎng)《述异记》。

　　这里用做(zuò)对(duì)船的美称(chēng)。

　　凝噎(yē)：喉咙哽塞(sāi)，欲语不出的样子。

　　去去：重复“去(qù)”字，表示行程遥远。

　　暮(mù)霭：傍晚(wǎn)的云雾。

　　沉沉：深(shēn)厚的样(yàng)子。

　　楚天(tiān)：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔(kuò)：傍晚(wǎn)的(de)云(yún)雾(wù)笼罩着(zhe)南天，深厚(hòu)广阔(kuò)，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年(nián)复一年(nián)。

　　纵：即(jí)使。

　　风情：情(qíng)意。

　　男女(nǚ)相爱(ài)之(zhī)情，深情(qíng)蜜意。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更：一作“待”。

　　作品出(chū)处：《全(quán)宋词》

　　文学体裁：词(cí)

　　词    牌(pái)：双(shuāng)调·雨(yǔ)霖铃(líng)

　　创作(zuò)背景

　　柳永因作词忤真宗(zōng)，屡试不第(dì)，所以心中失意忧愤，常流连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲(qū)子词(cí)。

　　此词当为柳永(yǒng)从汴京南下(xià)时与(yǔ)一位恋(liàn)人的惜(xī)别之作。

　　作者介(jiè)绍

　　柳永，（约984年—约(yuē)1053年(nián)）北宋(sòng)著名词(cí)人，婉约派代表人(rén)物。

　　汉(hàn)族(zú)，崇安（今福建武(wǔ)夷山）人，原名三变，字(zì)景庄(zhuāng)，后改名(míng)永，字耆卿(qīng)，排行第七，又称柳(liǔ)七。

　　宋仁宗(zōng)朝进士(shì)，官至(zhì)屯田员(yuán)外郎，故世(shì)称(chēng)柳屯田。

　　他(tā)自称“奉旨(zhǐ)填词柳三(sān)变”，以毕生精力作词，并以“白(bái)衣(yī)卿相(xiāng)”自诩。

　　其词多描绘城市风(fēng)光(guāng)和歌妓生活(huó)，尤(yóu)长于抒写(xiě)羁旅行役(yì)之情，创作慢词独(dú)多。

　　铺(pù)叙刻画(huà)，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在当时流传极其广泛，人称“凡(fán)有(yǒu)井(jǐng)水饮处，皆(jiē)能(néng)歌柳(liǔ)词”，婉约(yuē)派(pài)最(zuì)具代表性的人物(wù)之一，对(duì)宋词的发(fā)展有重大(dà)影响，代表(biǎo)作 《雨霖铃》《八声甘(gān)州》。

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