鹅颈藤壶多少钱一斤，鹅颈藤壶和佛手螺一样吗-橘子百科-橘子都知道

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　　爵士舞(wǔ)的拼(pīn)音怎么写(xiě)，爵士(shì)舞(wǔ)的(de)拼音怎(zěn)么打是爵士舞的拼音是：jué shì wǔ的(de)。

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爵士舞的(de)拼音(yīn)怎么(me)写，爵士舞的拼音怎么(me)打

　　爵士舞(wǔ)的拼音是：jué shì wǔ。

　　爵士(shì)舞即美国现代舞，是一(yī)种急促又富动感(gǎn)的(de)节奏型舞蹈，是(shì)属于一种外放(fàng)性(xìng)的(de)舞蹈。

　　它具有一定得特征，送胯、扭腰、身体呈波浪型扭动(dòng)是爵士舞的主(zhǔ)要特(tè)点。

爵士(shì)是什么意思?

　　美国人(rén)称呼爵士是什么(me)意思

　　说明(míng)那孩(hái)子移民(mín)英国了

　　爵士是什(shén)么意思

　　爵士是欧洲君主国的一种爵(jué)位，是指在战场上(shàng)立过(guò)功(gōng)劳或因某种特殊的意义，因而得到国王赏赐田地的人(rén)。

　　低级，不(bù)世袭。

　　不属于贵族(zú)。

　　也(yě)可以作为(wèi)一(yī)种音(yīn)乐的名称。

　　有同名球(qiú)队和电影角色、汽车品牌

　　爵士乐：是爵(jué)士(shì)舞起源的重要原动力，但(dàn)现代爵(jué)士舞(wǔ)也受到(dào)古典音乐、摇滚乐、迪斯可和hip hop的影响(xiǎng)，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起源1

　　Ragtime Blues与已有形(xíng)式融合(hé) 　　事(shì)情发(fā)生在1917年(nián)的一(yī)个夜晚，在纽约的一家名叫(jiào)赖森威(wēi)的夜总会里出现了一(yī)个由五个(gè)白人(rén)组成的乐队(duì)，他们自称(chēng)为“正宗狄克(kè)西兰爵士乐队(duì)”，他们演奏著一种十分新(xīn)奇的音(yīn)乐，这种(zhǒng)音(yīn)乐(lè)似乎有一种特殊(shū)的魅力，使跳舞的人感到十分轻松，而且越跳越高兴。

　　第(dì)二(èr)天一家杂志对这(zhè)一(yī)事件(jiàn)进行了报道(dào)和哗弯评论，立(lì)即在社会上产生了(le)很(hěn)大反响。

　　随(suí)后(hòu)，这一乐队(duì)录制的唱片也被人们竞相购(gòu)买，同(tóng)爵(jué)士

　　时，爵士这一次也(yě)成为美国词汇中(zhōng)的常用词了。

　　　　它们还鲜有那种衍生出现(xiàn)代爵士乐的(de)基本特征(即兴(xīng)，音色(sè)、音(yīn)高与时值上的微(wēi)妙(miào)变化)。

　　一些热衷于(yú)报道爵士音乐的专(zhuān)栏作者(zhě)与(yǔ)观察者，通常本身(shēn)并(bìng)非是受过专门训练的音(yīn)乐研究者。

　　当我们想从他们的报道中了解(jiě)些专业的知识时经常会陷入(rù)困(kùn)窘之中，因为访(fǎng)谈(tán)中(zhōng)记录(lù)下的对(duì)话通常很(hěn)少(shǎo)涉及实(shí)质性的(de)问题(从(cóng)早期爵士乐手演(yǎn)奏角度提(tí)问的)。

　　采访者几乎不会(huì)问及这些早(zǎo)期音乐家有关音(yīn)乐(lè)方面的关(guān)键性问题，而把采访(fǎng)角度倾向(xiàng)于个(gè)人经历(lì)与社会话题上。

　　即使采访者问及探索音乐(lè)方(fāng)面(miàn)的问题，被采访者(zhě)的如实回答也比不上一段真(zhēn)实的音乐(lè)资料来得准(zhǔn)确与有(yǒu)价值。

　　爵士乐的(de)起源问(wèn)题(tí)始终笼罩着一层迷雾，然而竖芦(lú)伍，接(jiē)下来我(wǒ)们(men)还是尝(cháng)试着(zhe)整合一(yī)下从各(gè)个角度对这个问题的研究成果。

　　当你(nǐ)阅(yuè)读时，始终(zhōng)要记(jì)着爵士乐并不是完全(quán)这样起源(yuán)的，即使这些观点(diǎn)看上去多么(me)得合理与符(fú)合逻辑。

　　　　爵士(shì)乐源自于二(èr)十世纪(jì)初期新奥尔良一带民间音乐、流行音(yīn)乐、古(gǔ)典音乐(lè)的融合。

　　它至(zhì)少是由两股潮(cháo)流演变发展而来，一(yī)是(shì)美国黑(hēi)人在音乐上的创造性的贡献－Ragtime和Blues，这在后面我们会谈(tán)到；其二是一些已有(yǒu)的(de)音乐形式(shì)(当(dāng)时的流行音乐、进(jìn)行曲(qū)、四对舞曲quadrilles等等)表演上往(wǎng)两(liǎng)个畅殊(shū)方面的不断探索。

　　一种是强调(diào)色彩化地变换(huàn)音(yīn)高(gāo)，这种音高变(biàn)换在正统(tǒng)的欧洲音乐中会被(bèi)视为离(lí)调(diào)爵士乐

　　、走音(yīn)，但(dàn)在爵士乐中(zhōng)却(què)很常见不(bù)被(bèi)看作为是出错或非(fēi)正规的演(yǎn)奏技巧；另一(yī)种是强(qiáng)调音色的粗(cū)犷(guǎng)与变(biàn)化。

　　这两种以外还有一种特殊的(de)演奏(zòu)方式被(bèi)称(chēng)为Ragging，Ragging是指为了选择(zé)音符(fú)切进或(huò)强调重音而(ér)抢(qiǎng)拍(pāi)、拖拍的手法，它把(bǎ)本不切分的音型进(jìn)行切分处理来造(zào)成Ragging的效果。

　　这使(shǐ)得音符与音(yīn)符以一种含糊(hú)不清的方式(shì)来连接，而重音则起到一种推动音符和使之生动(dòng)化的作用，最终(zhōng)导致我们(men)现在视作为爵士乐(lè)的(de)特殊(shū)节(jié)奏效(xiào)果的形成(chéng)，也是爵(jué)士摇摆感的构成基础之一。

　　但是一般的学(xué)者在这一点上不(bù)全这么认为，他们中(zhōng)大多数把爵士乐的摇摆感看作(zuò)是非(fēi)洲(zhōu)或美国黑人的一大贡献。

　　　　音乐(lè)研究者认为这种音高与音色上的演进对爵士管(guǎn)乐演奏者来讲并不是直接(jiē)来自(zì)于(yú)对非洲黑人演唱的模(mó)仿(fǎng)，相(xiāng)反它来自于对更为宽的(de)区(qū)域范围、更具想象力(lì)的声音(yīn)(黑人的田间(jiān)号子、做工歌、街头小贩的叫卖(mài)声、布(bù)鲁(lǔ)斯等)的模仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十九世纪起源于美(měi)国的(de)一(yī)种由白人(rén)扮演黑人进行表演、演唱黑人歌曲的演出)使用时(shí)始终具有幽(yōu)默与叙事效果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录(lù)音“Livery Stable Blues”中可(kě)以听到......

　　爵(jué)士余或是什么(me)意思？为什么有(yǒu)爵士这个词语？

　　爵士：爵士(shì)是西方的(de)一种贵(guì)族爵(jué)位，是(shì)指在(zài)战(zhàn)场上立过功劳，因而爵士是(shì)皇家给人的封号，现代一般授予(yǔ)对社会有杰出贡献的(de)人，古(gǔ)代则是对忠诚的(de)人的奖(jiǎng)赏。

　　从(cóng)大到小依(yī)次是公、侯(hóu)、伯、子、男。

　　其中(zhōng)公(gōng)爵(jué)、侯爵、伯爵(jué)是可以世袭的，但是世袭的时候(hòu)必须(xū)降一个等级，比如，伯爵的(de)长子就能(néng)世袭到(dào)子爵的头衔。

　　还有一个特殊的(de)就是勋(xūn)爵，就是授予了一些比(bǐ)较重(zhòng)要的勋章后一并授予(yǔ)的(de)爵位得到国王赏赐田地的人.

　　爵士(shì)乐是(shì)什(shén)么意思

　　爵士乐（Jazz），于(yú)19世纪末20世纪初(chū)源于美国，诞生(shēng)于南部港口城市新奥尔(ěr)良，音乐根基来自布鲁(lǔ)斯（Blues）和(hé)拉格泰姆(mǔ)（Ragtime）。

　　爵(jué)士乐讲究即兴，以具(jù)有摇摆特(tè)点的Shuffle节奏(zòu)为基础，是非洲黑(hēi)人文(wén)化(huà)和欧洲白人文化的结合。

　　20世纪前十几(jǐ)年爵(jué)士(shì)乐主要集中在新奥尔良发展，1917年后转(zhuǎn)向芝加哥，30年代(dài)又转(zhuǎn)移至纽约，直至(zhì)今(jīn)天，爵士乐风靡全(quán)球(qiú)。

　　爵(jué)士(shì)乐的主要风(fēng)格(gé)有：新奥(ào)尔良爵士、摇滚(gǔn)乐、比(bǐ)博普(pǔ)、冷爵士、自由爵(jué)士、拉丁爵士、融(róng)合爵士等。

　　爵(jué)士乐什么意(yì)思

　　爵(jué)士是欧洲(zhōu)君主国的一(yī)种爵位，是指在战场上立过功劳或(huò)因某种特(tè)殊的意义，因而得(dé)到国王赏赐(cì)田(tián)地的人。

　　低级，不(bù)世袭。

　　不属于贵族(zú)。

　　也可(kě)以作为一(yī)种音乐的名称。

　　有同名(míng)球队(duì)和电影(yǐng)角(jiǎo)色(sè)、汽车品牌

　　爵士乐：是(shì)爵士舞起源的(de)重要原动力(lì)，但现(xiàn)代爵士舞也受到古典音乐、摇滚乐(lè)、迪斯可和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵(jué)士的起源1

　　 Ragtime Blues与已有(yǒu)形式融合　　事(shì)情发生(shēng)在1917年的一个(gè)夜晚(wǎn)，在纽约的一家(jiā)名叫(jiào)赖森(sēn)威的夜总会里出现了一(yī)个由五(wǔ)个白人组成的(de)乐队，他(tā)们(men)自称为“正宗狄克(kè)西(xī)兰爵士乐队”，他们(men)演(yǎn)奏著一种十分(fēn)新(xīn)奇的音乐，这种音乐似乎有一种(zhǒng)特(tè)殊的(de)魅(mèi)力，使跳(tiào)舞的(de)人感(gǎn)到十分轻松(sōng)，而且(qiě)越(yuè)跳(tiào)越高兴。

　　第二(èr)天一(yī)家(jiā)杂志对(duì)这一事件进(jìn)行了报(bào)道和评(píng)论，立即在社会上(shàng)产生(shēng)了(le)很大反响。

　　随(suí)后，这(zhè)一乐队录(lù)制的唱片也被人(rén)们竞(jìng)相购买，同爵士

　　时，爵士这(zhè)一次也成为美(měi)国词汇(huì)中的常用词(cí)了。

　　　　它们还(hái)鲜(xiān)有那(nà)种衍生出现代爵士乐的基本特(tè)征(即兴，音色(sè)、音高与时值上的微妙变化)。

　　一些热衷于报(bào)道爵士(shì)音(yīn)乐的专栏作者与观察者(zhě)，通常(cháng)本身并(bìng)非是受(shòu)过专(zhuān)门训练的(de)音乐研究者(zhě)。

　　当我们想从他(tā)们的报道中了解些专(zhuān)业的知识时经常会(huì)陷入困窘(jiǒng)之中，因(yīn)为访谈中记录下的对话通常很少涉及实质性的问题(从早期(qī)爵士乐(lè)手演奏角度提问的)。

　　采(cǎi)访(fǎng)者几乎(hū)不会问及(jí)这(zhè)些早期音乐家有关音乐方(fāng)面的关键性问题，而把采访角(jiǎo)度倾向于个人经历与社会话(huà)题(tí)上(shàng)。

　　即使采访者问及探索音乐方(fāng)面的问题，被(bèi)采访(fǎng)者的如(rú)实回答(dá)也比不(bù)上一段真实的(de)音乐资料来得准(zhǔn)确(què)与有价值。

　　爵士乐(lè)的起源问(wèn)题(tí)始终笼罩着(zhe)一层迷(mí)雾(wù)，然(rán)而，接下(xià)来(lái)我们还是尝试(shì)着整合一下从各个角度对这个问题的(de)研究(jiū)成果(guǒ)。

　　当(dāng)你阅读时，始终要记着爵士乐并不是完全这(zhè)样(yàng)起(qǐ)源(yuán)的，即使(shǐ)这些(xiē)观点看上(shàng)去(qù)多(duō)么得合理与符合逻辑。

　　　　爵士(shì)乐(lè)源自于(yú)二十世纪初期新奥(ào)尔良一(yī)带民间音乐、流行(xíng)音乐、古典音乐的融(róng)合。

　　它至(zhì)少是由两股潮流演变发展而来，一是美国黑人(rén)在音乐上的创(chuàng)造性的贡(gòng)献－Ragtime和(hé)Blues，这在后面我们会谈到；其二是一些(xiē)已(yǐ)有的音乐形(xíng)式(shì)(当时的流行音(yīn)乐、进行曲、四对舞(wǔ)曲quadrilles等等)表演上往两个(gè)特殊方(fāng)面的不断(duàn)探索(suǒ)。

　　一种(zhǒng)是强调色彩化(huà)地变(biàn)换音高，这种音高变(biàn)换(huàn)在正统(tǒng)的欧洲(zhōu)音乐中会被视为离调爵(jué)士乐

　　、走(zǒu)音，但(dàn)在爵士乐(lè)中却很常(cháng)见不(bù)被看作为是出错(cuò)或非(fēi)正规的演奏技巧；另(lìng)一种是强调音色的粗犷与变化。

　　这两种(zhǒng)以外(wài)还有一种特殊的演奏方式被称为Ragging，Ragging是指为了选择音符切进(jìn)或(huò)强调重(zhòng)音(yīn)而抢拍、拖拍的手法，它把本不切分的音型进行切分处理来造成(chéng)Ragging的效(xiào)果。

　　这(zhè)使(shǐ)得音符与(yǔ)音符以(yǐ)一种含糊不清的方式来连(lián)接，而重音(yīn)则(zé)起到一种推动音符和使之生动化的作用，最(zuì)终(zhōng)导致(zhì)我们现(xiàn)在(zài)视作(zuò)为爵士(shì)乐的特殊节(jié)奏(zòu)效果(guǒ)的形(xíng)成，也是爵士(shì)摇(yáo)摆(bǎi)感(gǎn)的构(gòu)成基础之(zhī)一(yī)。

　　但是一般的学者在这(zhè)一(yī)点上不全(quán)这么认为，他(tā)们(men)中大多数把爵士(shì)乐的摇摆感看作是非洲或美国黑(hēi)人(rén)的一大贡献。

　　　　音乐研究者认为(wèi)这种音高与音(yīn)色(sè)上的演进对爵士管(guǎn)乐演奏者来(lái)讲并不是直接(jiē)来自于对(duì)非洲黑人演唱的模(mó)仿，相(xiāng)反它来自于对更为(wèi)宽的(de)区域范(fàn)围、更具(jù)想(xiǎng)象力的声音(yīn)(黑人的(de)田(tián)间号子、做工(gōng)歌、街头(tóu)小(xiǎo)贩(fàn)的(de)叫卖声、布(bù)鲁斯等)的模仿(fǎng)。

　　这(zhè)些素(sù)材被Minstrel Show(十九世(shì)纪起源于美国的一种(zhǒng)由白人扮演(yǎn)黑人进行表演、演唱黑人歌曲(qū)的演出)使用时(shí)始(shǐ)终(zhōng)具有幽默与叙事效果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可(kě)以听到......

　　爵士乐到(dào)底什么概念

　　 “鹅颈藤壶多少钱一斤，鹅颈藤壶和佛手螺一样吗什么是爵士乐？” 曾有人问著(zhù)名的爵士乐大师路易(yì)斯·阿姆(mǔ)斯特朗，“爵士乐究(jiū)竟(jìng)是什么？”，他回答说：“如果用语(yǔ)言来答复，你(nǐ)就(jiù)一辈子也(yě)明(míng)白不了。

　　” 一般地(dì)说(shuō)，爵士乐(lè)都是(shì)二拍子的，每小节两拍或四拍。

　　这(zhè)种二拍子(zi)的节奏背景在低(dī)音部始终存在，使得爵士乐有一个(gè)稳定的、规律的节奏基础。

　　在节奏性低音的上方，则(zé)是重音(yīn)位(wèi)置(zhì)不规则的(de)旋律、和(hé)声和对(duì)位声部，它们(men)惯(guàn)常使用(yòng)的切分音效果与(yǔ)规律的低音(yīn)声部之间形成了(le)强烈的对比。

　　在爵士乐的曲调中，除了从欧洲传统音乐、白人的民谣和(hé)通俗歌曲中吸取的(de)成分之外(wài)，最有个性(xìng)的是“布鲁斯音阶”（关于这种音(yīn)阶的结构(gòu)，我(wǒ)们将在(zài)有关布鲁斯(sī)的(de)部(bù)分(fēn)专门(mén)介(jiè)绍），而爵士乐的和声可(kě)以(yǐ)说是完全建(jiàn)立在传统和(hé)声的(de)基础之(zhī)上，只是更加自由(yóu)地(dì)使用各种变化(huà)和弦，其中(zhōng)主要的与众不同之处，也(yě)是(shì)由布鲁斯和弦带来的。

　　爵士乐(lè)在使用(yòng)的乐器和(hé)演奏方法上极有特色(sè)，完全不同于传统乐队。

　　自(zì)“爵士乐时代”以(yǐ)来，萨(sà)克斯管成为(wèi)销(xiāo)售量最大的乐器之一；长号能够奏出其他铜管乐器做不(bù)到的、滑稽的或(huò)是怪(guài)诞(dàn)的(de)滑音，因而在爵士乐队中大(dà)出(chū)风头；小号(hào)也是爵士乐手偏爱(ài)的(de)乐器，这种乐器加上不同的弱音器所产生的新奇的(de)音色以及最高(gāo)音区的几(jǐ)个音几乎成了爵士(shì)乐独(dú)有的音色特(tè)征；钢琴(qín)、班卓琴、吉(jí)他以及后来出现的(de)电吉他则(zé)以其打(dǎ)击式的有(yǒu)力音(yīn)响和演(yǎn)奏和弦的(de)能(néng)力(lì)而占据重要(yào)地位。

　　相反，在传(chuán)统(tǒng)乐队中(zhōng)最重要的(de)弦乐器（小提琴(qín)、中提琴、大提琴）的地位(wèi)相对次要一些(xiē)；圆号的浓郁音色在管弦乐(lè)队(duì)中(zhōng)是很(hěn)迷(mí)人的，但是对于(yú)爵(jué)士乐队来(lái)说，它的(de)气(qì)质太温顺了，几乎(hū)无(wú)人使(shǐ)用。

　　在(zài)管弦乐(lè)队中，每件乐器(qì)在音色和音(yīn)量的控制上都(dōu)尽量溶入整体的音响之中，在爵士乐(lè)队(duì)中却(què)恰恰相反，乐(lè)手们(men)竭力使每一件(jiàn)乐器(qì)都(dōu)“站起来(lái)”。

　　乐队的编制(zhì)很(hěn)灵(líng)活，最基(jī)本的是两个(gè)部分——节奏组与(yǔ)旋律组。

　　在早期的爵士乐队中，节奏组由(yóu)低音号、班卓琴和鼓组(zǔ)成(chéng)，后来，低音号和班卓琴逐渐被(bèi)低音(yīn)提琴（倍司）和吉他(tā)所取代，钢琴也加入进来(lái)。

　　在30年(nián)代，兴起一种(zhǒng)舞(wǔ)曲(qū)乐队，当时称(chēng)为“大乐队”，它有三部(bù)分组(zǔ)成：节奏(zòu)组、铜(tóng)管组和(hé)木管组(zǔ)。

　　节奏组使(shǐ)用的(de)乐器仍然是低音提(tí)琴、吉(jí)他、钢琴和鼓；铜管组常见(jiàn)的编制是三支小号和两(liǎng)支长号，但这个(gè)数目(mù)并(bìng)不固定；木管组通常由四(sì)五支萨克斯管组成，每(měi)个人(rén)都兼吹单簧(huáng)管或是别的(de)木(mù)管乐(lè)器，如果编制是五支(zhī)萨(sà)克斯管(guǎn)，一般是两支中音、两支次中音、一支上低音。

　　还有一种商业性的（有时也称(chēng)为“甜美型”、“旅馆型”等等）的乐队，编(biān)制与(yǔ)“大乐队”差不多，但萨克斯管往往全(quán)部用次中音(yīn)的，木管组会较多(duō)地使用其它的乐器（如长笛、双簧管），有时(shí)还加上三四个小提(tí)琴(qín)，在商品录音带中经常(cháng)可以听到这类乐队(duì)的音响。

　　与传统(tǒng)音乐比较而言(yán)，爵(jué)士(shì)乐的另一大特征是它(tā)的发音方法(fǎ)和音色，无(wú)论是(shì)乐器还是人声，这些特征都足(zú)以使人(rén)们绝不(bù)会将(jiāng)它们与任何传统音(yīn)乐(lè)的音色(sè)混淆。

　　这些特殊之处大多来源于(yú)用乐器或(huò)人声对(duì)美洲黑人民(mín)歌的模仿。

　　如果我们有机会(huì)听到(dào)真正的(de)黑人田间(jiān)歌曲(qū)和灵歌，就会发(fā)现那些由(yóu)粗嘎到圆滑、由窒(zhì)闷到(dào)响亮、由刺(cì)耳(ěr)到(dào)柔美、由(yóu)野(yě)蛮到抒(shū)情(qíng)的大幅度的变化是(shì)多么地富有特色(sè)、动人心(xīn)魄。

　　而在爵(jué)士乐(lè)中，更加入了(le)非(fēi)歌唱的吼声(shēng)、高(gāo)叫和(hé) *** ，突(tū)出了(le)这种感觉。

　　除此(cǐ)以外，特殊的演奏和演唱技(jì)巧也(yě)是造成特(tè)异(yì)效(xiào)果的重要手段，在这些技巧(qiǎo)中(zhōng)最常用的是不同于传统(tǒng)观(guān)念(niàn)的颤音。

　　我们知道，所谓(wèi)颤(chàn)音是音(yīn)高（有时也可(kě)能是(shì)力度）的有规(guī)律(lǜ)的变化(huà)造(zào)成的；比如小提琴上的(de)揉弦(xián)，就是(shì)利用这种变化而产生富有生命力(lì)的(de)音响效果。

　　爵士乐(lè)中的颤音是有变化(huà)的，变化的方向一般(bān)是(shì)幅度由窄到宽(kuān)，速度由(yóu)慢(màn)到快，而且(qiě)常(cháng)常(cháng)在一个(gè)音临近结(jié)束时增加抖(dǒu)动的幅度和(hé)速(sù)度，更加强了这种技巧(qiǎo)的(de)表(biǎo)现力。

　　同时，在一个音开始时，爵士乐手(shǒu)们会(huì)从下(xià)向上(shàng)滑到预定的音高，在结束(shù)时(shí)，又(yòu)从......

　　 jazz是(shì)什么(me)意思

　　爵士乐(lè)

　　源于(yú)蓝音，是一种(zhǒng)从前居(jū)住在美国南部的非洲奴隶以及他(tā)们的后代们的民间音乐。

　　蓝(lán)调深(shēn)受西非文化和音乐传(chuán)统的影响，这些奴隶也逐渐成为移居(jū)到城市的黑人(rén)的音乐家。

　　爵士乐是爵士(shì)舞起源(yuán)的重要原动力，但现代爵士舞也受到(dào)古典音乐、摇滚(gǔn)乐、迪斯可和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　 Jazz是(shì)啥意思(sī)？

　　 jazz

　　英 [dz] 美 [dz]

　　爵(jué)士乐，爵士(shì)舞（曲(qū)）

　　第三人称单(dān)数(shù)： jazzes 复数： jazzs 现在分词(cí)： jazzing 过(guò)去式(shì)： jazzed

　　双语例句