柴可夫斯基《第(dì)一钢琴协奏曲(qū)》第一乐章，第一(yī)钢琴协奏曲 柴(chái)可夫斯基是《降(jiàng)b小调第一(yī)号钢琴协(xié)奏曲》是俄国(guó)作曲家柴科夫斯基最(zuì)著(zhù)名(míng)和最具有代表(biǎo)性的钢琴协(xié)奏(zòu)曲(qū)之一(yī)的。

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柴可(kě)夫(fū)斯基《第一钢琴(qín)协奏曲》第一(yī)乐章，第一钢琴(qín)协奏曲(qū) 柴可(kě)夫(fū)斯基

　　《降b小调第一号钢(gāng)琴协(xié)奏曲》是俄国作曲(qū)家(jiā)柴科夫(fū)斯基最著(zhù)名和最(zuì)具(jù)有代表性的钢琴协奏曲之一。

　　彼得(dé)·伊里奇·柴科夫斯基(jī)，是俄罗斯浪(làng)漫乐派作曲家，也是(shì)俄国民族乐派的代表(biǎo)人物。

　　其风格直接和间(jiān)接地影响了很多后来(lái)者。

　　在《第一号(hào)钢琴协奏曲(qū)》创作之前，柴科(kē)夫斯基因被认为追随西(xī)方音乐风格(gé)而不是真正的民族(zú)乐派，在创作“第(dì)一钢琴协奏曲”之后，才获得(dé)世界(jiè)范围的影(yǐng)响(xiǎng)，真(zhēn)正走向世界。

　　柴科夫斯基一生写(xiě)过三首钢(gāng)琴协(xié)奏曲，这一首最(zuì)成(chéng)功。

　　它是柴科夫(fū)斯基的(de)早期作品，写于1874-1875年(nián)，当时正(zhèng)是农奴改(gǎi)革之后，由封建生产关(guān)系(xì)转(zhuǎn)向资本主义生产关系。

　　作品完成之后，柴科夫斯(sī)基曾向当(dāng)时的(de)莫斯科(kē)音乐学院创始人尼古(gǔ)拉.鲁宾(bīn)斯坦征求意见，尼古(gǔ)拉.鲁宾斯认为它(tā)“一无(wú)是(shì)处、无可救药”要求柴科夫(fū)斯基必须按照自己(jǐ)的(de)意思修改，他才能(néng)“给面子”，准许演奏(zòu)。

　　柴科(kē)夫斯基说：“我(wǒ)一(yī)个(gè)音符也不该，我要按照现(xiàn)在的(de)样子付(fù)印。

　　”柴科夫斯基把“献(xiàn)给尼古拉.鲁(lǔ)宾斯”的(de)标题抹去。

　　改赠德国(guó)钢琴(qín)家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪(biāo)罗在(zài)波(bō)士顿首演(yǎn)成功。

　　1878年尼(ní)古(gǔ)拉.鲁宾斯也演奏(zòu)了(le)这首(shǒu)协奏曲(qū)，以(yǐ)改正了自己的错误。

　　柴科夫斯基因之维护了(le)自(zì)己的创作个性和自由、人格感和自豪感。

　　柴科(kē)夫斯基的音乐以抒情性的(de)美丽旋(xuán)律(lǜ)与强(qiáng)烈的情感渲泄的结合而见长，他吸(xī)收意大利歌剧(jù)、法国(guó)芭蕾、德国交响(xiǎng)曲的创(chuàng)作特色，使其作品(pǐn)色彩异常丰富，但因感情因素太(tài)多地带入创作(zuò)，又(yòu)使曲式结构不那么完(wán)美常被情绪冲动而阻断；

　　从这个(gè)意(yì)义上说，他(tā)的(de)音(yīn)乐又往往是最感人的音(yīn)乐(lè)。

柴可夫斯基第一钢琴协奏曲(qū) 第一乐(lè)章想要表现什么

　　以下，是第一(yī)乐章：

　　极庄严而(ér)不(bù)太快的快板。

　　降B大(dà)调，在4把圆号演(yǎn)奏的降B小调引子后，大提琴(qín)与第一(yī)小提琴主奏降D大调主题，钢琴以华彩发(fā)展，这(zhè)个主题据说是柴科(kē)夫斯基在卡缅科集市上，从一个盲乞那里(lǐ)采(cǎi)集到的歌曲(qū)旋律。

　　第二(èr)主题(tí)以降(jiàng)A大调(diào)先出现于单簧管，钢(gāng)琴加以(yǐ)反复(fù)。

　　在发展部(bù)，第一主题纠(jiū)缠上新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真挚(zhì)，如梦般甜美。

　　如果(guǒ)说贝多芬(fēn)的《命(mìng)运》的(de)开篇(piān)是将人(rén)们心灵重(zhòng)重扣入地下的震撼，那(nà)么(me)就可以说柴可夫斯(sī)基的《第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》的(de)开篇是将(jiāng)人们的心灵带(dài)入(rù)缥缈太(tài)空的强音(yīn)。

　　有的(de)乐迷甚至说这个曲(qū)子(zi)的开头是 “腾空的”。

　　那(nà)种激昂的(de)节奏实在是世间的绝(jué)品(pǐn)。

　　第一(yī)乐章整(zhěng)个都是快速的节奏，音乐开始(shǐ)时的几十次琴键的(de)重击，让(ràng)人整个心都飞(fēi)了起来(lái)。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师(shī)”的(de)柴可夫斯基表(biǎo)露(lù)无(wú)疑。

　　节(jié)奏的亢奋激(jī)进，高(gāo)昂的气势(shì)，让生(shēng)处喧闹都市的生活虫们(men)感到(dào)了生活的压力与(yǔ)动力。

　　虽然，第一乐章(zhāng)中间也是有舒(shū)缓(huǎn)的旋律的，但是(shì)，总体上还是快(kuài)的节奏，让我们感觉在这(zhè)样的都市的生(shēng)活的艰难，为了生(shēng)活(huó)而艰(jiān)苦(kǔ)的奋(fèn)斗。

　　以(yǐ)下，是全篇文章：

　　柴(chái)可夫(fū)斯(sī)基第一钢琴协奏曲欣赏(shǎng)

　　这个月(yuè)我一直在听这首曲子，甚至把第一乐章的开头曲作(zuò)为我的手(shǒu)机(jī)铃(líng)声。

　　就像下文(wén)中所说的“将(jiāng)人们心灵重重扣入地(dì)下的震(zhèn)撼”，开篇曲这种震撼是(shì)难以详细(xì)描述的(de)，我(wǒ)也找(zhǎo)不(bù)到什(shén)么(me)好的言语来描述，但是我并不认为“将人们心灵重(zhòng)重扣入地下(xià)的震撼(hàn)”就能(néng)够表现了他的全部(bù)内涵！

　　我听古典音乐是(shì)不得章法的(de)，如果(guǒ)按(àn)照严格的音(yīn)律格(gé)式去套，我就什么也感(gǎn)受(shòu)不到(dào)，而更多的是在静(jìng)谧(mì)中，独自聆听(tīng)时，偶尔的一个片段或是凸(tū)起的(de)音(yīn)符就会(huì)深深的把我打动。

　　在听这首协奏曲(qū)的时候，有好几次，我(wǒ)感到仿佛是魔音一般钻进(jìn)了我的心(xīn)，使我不能再坐在那里，只有(yǒu)起身在(zài)屋里四处走动才能使让州(zhōu)我的(de)激动慢(màn)慢的平息下来(lái)！我是个不善于表达感情的(de)人，所(suǒ)以(yǐ)有时除了走动，偶(ǒu)尔还会感到全身(shēn)发寒(hán)，一(yī)切被僵住(zhù)了一样，不能自己！

　　听(tīng)了(le)很多遍了，很多(duō)高人所说的内涵我都没有感受出来，但(dàn)是我(wǒ)也没有刻意去感受(shòu)，就像久旱的大地经受(shòu)大雨洗刷一样，我只会享受乐曲带给(gěi)我(wǒ)那(nà)淋漓的快感(gǎn)和幸福感，就够了吧！

　　希望(wàng)我(wǒ)在很多年以后(hòu)，再重听这首(shǒu)曲(qū)子(zi)时(shí)，能走进(jìn)作家100多年前的灵魂中国的国粹有哪些深处，去感受他那(nà)颗细腻却又敏(mǐn)感，易受伤害的心！

　　下面是我摘录一(yī)位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协(xié)奏曲，降B小调，OP.23，作于(yú)1874年，原题献给当时(shí)著名的钢琴家、莫斯(sī)科音乐学院(yuàn)第一任校长尼古拉(lā)?鲁宾斯坦(tǎn)，因鲁宾斯中国的国粹有哪些坦(tǎn)粗暴地指责这(zhè)首(shǒu)作品庸俗(sú)、琐碎，改(gǎi)献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演。

　　共(gòng)3个乐章(zhāng)：

　　1. 极庄严而(ér)不太快(kuài)的(de)快板(bǎn)。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调引子后，大(dà)提琴与第一(yī)小提琴主奏降(jiàng)D大调(diào)主题，钢(gāng)琴以华彩发展，这个主题(tí)据说是(shì)柴科汪蠢夫斯基在(zài)卡缅科(kē)集市上，从一个盲乞(qǐ)那里采集到的歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主题(tí)以降A大调先出现于单簧(huáng)管，钢(gāng)琴加以反复。

　　在发展部，第一主(zhǔ)题纠缠上(shàng)新音型，以钢琴为主形成变化(huà)。

　　主题深情、真(zhēn)挚(zhì)，如(rú)梦(mèng)般甜美(měi)。

　　2. 朴(pǔ)素的小(xiǎo)行板(bǎn)，降D大调，三段体。

　　行板主题为牧歌(gē)风格(gé)，先(xiān)由长笛独奏，再以(yǐ)钢琴接替，然(rán)后(hòu)交给大提琴(qín)、双簧管。

　　中段(duàn)速度为(wèi)最急板，变成匆(cōng)忙的随(suí)想(xiǎng)曲。

　　第三段再由钢(gāng)琴以独(dú)奏(zòu)行(xíng)板主题，加上颤音(yīn)与音型装饰变(biàn)奏。

　　是柴可夫斯基最(zuì)优美的(de)抒情篇章之一。

　　3. 热情如火的快板，降(jiàng)B小(xiǎo)调，回旋曲式，在(zài)4小节引子后(hòu)，钢琴主奏开(kāi)始回旋主题，接着小提(tí)琴以(yǐ)降D大(dà)调(diào)用八(bā)度奏庄(zhuāng)重(zhòng)抒情的对困滑陪比主题，两个主题(tí)的纠(jiū)缠发展(zhǎn)形(xíng)成(chéng)高潮。

　　终(zhōng)结部以(yǐ)降B大调形成辉煌的结尾。

　　主(zhǔ)部主题是乌克兰歌舞曲《亿万卡，快来唱春歌》，音乐(lè)表现春天来了，农时即(jí)将开(kāi)始的欢快、奔放(fàng)的情绪(xù)，副主部是十分抒情(qíng)优美的同时也充满生机(jī)，音(yīn)乐(lè)洋溢着(zhe)青春和(hé)难(nán)以(yǐ)抑制的内心喜(xǐ)悦。

　　音乐欣(xīn)赏(shǎng)：

　　如果说贝(bèi)多(duō)芬的《命运》的开篇是将人们心(xīn)灵重重扣入(rù)地下(xià)的震撼，那么就可以说柴可(kě)夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的开(kāi)篇是将人们的心灵带入缥(piāo)缈太空的强音(yīn)。

　　有(yǒu)的乐迷甚至(zhì)说(shuō)这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂(áng)的节奏(zòu)实在是世间的绝品。

　　第一乐章(zhāng)整个都是快(kuài)速的节奏，音(yīn)乐开始时的几十次琴键的重(zhòng)击(jī)，让人整个心(xīn)都飞了(le)起来。

　　之后的旋律更让(ràng)作为(wèi)“旋律大师”的柴可(kě)夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激(jī)进，高昂的气(qì)势(shì)，让生处喧闹都市的(de)生活虫们感到(dào)了生活的压(yā)力与动力。

　　虽(suī)然，第(dì)一乐章(zhāng)中(zhōng)间也是有舒(shū)缓的旋律的，但是，总(zǒng)体上还是快的节奏，让(ràng)我们感(gǎn)觉在这样(yàng)的都(dōu)市的生(shēng)活(huó)的艰难(nán)，为了生活而艰苦的奋斗。

　　第(dì)二乐章整个节奏马上(shàng)舒缓下来，如果说听第一乐章(zhāng)让你感觉是面对汹涌澎湃的大海的话，那么(me)第二乐章就是让(ràng)你步入(rù)了(le)森(sēn)林中畅(chàng)快流动的小溪，不时的还会有(yǒu)活泼的(de)小(xiǎo)动物跑过你(nǐ)的身旁。

　　让刚才你亢奋的心(xīn)情得以(yǐ)缓解，你(nǐ)能感受到生活在都市(shì)的(de)你依然有着成功的欢愉，清新流动的旋律让你对生(shēng)活的希望充满信心，整个(gè)人就像是(shì)沐浴在温暖的(de)阳光中，呼吸着(zhe)明媚的空(kōng)气(qì)（不要(yào)以为(wèi)我用(yòng)错(cuò)了形容词，空气的明媚意味着憧憬和希望(wàng)）。

　　为(wèi)了成功而奋斗的动力也就油然(rán)而生。

　　第三乐章(zhāng)又重回较快的节奏，但是同时也有着优(yōu)雅的旋律，这是(shì)成(chéng)功(gōng)后的快乐，在(zài)成功后的兴(xīng)奋中(zhōng)，享(xiǎng)受着(zhe)那份激动(dòng)。

　　同时，快速的旋律也在(zài)提(tí)醒着(zhe)我们，成(chéng)功来得(dé)不容易，可能失去得也(yě)快，只(zhǐ)有更加(jiā)的(de)努力(lì)，才能(néng)取(qǔ)得更大的成功(gōng)！

　　整首(shǒu)曲(qū)子(zi)在激昂的旋律中(zhōng)结束(shù)，完美，只能用完美来解释！

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