京剧的角(jiǎo)色(sè)可分为哪几种，京剧的(de)角色可分为哪几种角色(sè)是生、旦(dàn)、净、末、丑的。

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京(jīng)剧(jù)的角(jiǎo)色可分为哪几种，京剧的角色可分为哪几种角色

　　1、生(shēng)

　　生(shēng)是戏曲(qū)表(biǎo)演(yǎn)行当的主要类型之一，除(chú)净、丑以外的(de)男性角色称为生行(xíng)。

　　按其扮演的(de)人物的年龄、身(shēn)份、性(xìng)格特(tè)征和表演特(tè)点，大致分为老生、小生、外(wài)、末(mò)、武生和(hé)娃娃(wá)生(shēng)几类。

　　生除了红生某些勾脸的(de)武生之(zhī)外,其他都是(shì)素(sù)脸,也就是内行说的“俊扮”。

　　2、旦

　　京(jīng)剧旦角(jiǎo)是京(jīng)剧(jù)中扮演各种(zhǒng)不同年(nián)龄、性格、身份的(de)女性(xìng)的(de)一类角色(sè)的总称。

　　旦(dàn)角又分(fēn)为正旦、花旦、花(huā)衫、刀马旦、 武旦、老旦等专行。

　　3、净(jìng)

　　净角指脸画(huà)彩图(tú)的花脸角色，看来并(bìng)不干净，故反其意为净。

　　净行(xíng)分：以(yǐ)唱(chàng)为主的铜锤(chuí)花脸与黑(hēi)头花(huā)脸(liǎn)；

　　以工架为(wèi)主的(de)架子花脸，如(rú)大将、和(hé)尚、绿林好汉及武花(huā)脸(liǎn)与摔打花脸等。

　　铜锤(chuí)花脸称正净，架子花(huā)脸(liǎn)叫副净、武工(gōng)花脸名武净，武二花(huā)脸言(yán)红净，在表演(yǎn)风(fēng)格(gé)上均有不同的特色。

　　4、丑

　　丑 行 简称“丑”。

　　剧(jù)中丑行勾脸，而(ér)勾画“三(sān)花脸(l塞舌尔属于哪个国家的城市，塞舌尔是什么国家iǎn)”，面谱与花脸有很大区别。

　　根据(jù)动物属(shǔ)相，丑属牛，牛性笨，丑为(wèi)笨的代名词。

　　但(dàn)舞台上的武(wǔ)丑亦叫开口(kǒu)跳，而能说能跳，表演出活泼伶俐，善(shàn)演武功武技的角色，此与牛的丑笨(bèn)性又完全不同。

　　5、末

　　末行扮演(yǎn)中年以上男(nán)子(zi)，多数挂须。

　　又细(xì)分为老(lǎo)生、末、老(lǎo)外。

　　在北杂剧中，末称“末泥”或“末尼色”，泛指(zhǐ)末本正角，与宋(sòng)元(yuán)杂剧所称的“生”同，而与“末”的涵义不同。

　　宋元南戏所(suǒ)称之“末”实即“副末”，除担(dān)任报(bào)台，介(jiè)绍(shào)剧情梗(gěng)概和剧(jù)目主(zhǔ)题(tí)的(de)开场外，还在(zài)戏(xì)中扮演社会地位(wèi)低下的次要角色。

　　昆剧(jù)“末(mò)”行是继(jì)宋(sòng)元南(nán)戏(xì)脚色(sè)制(zhì)度(dù)发展(zhǎn)而来，按照南昆(kūn)的路子，包括老生、副末、老外三(sān)个(gè)家门，约在清代中叶初(chū)步(bù)定型。

京剧的角色都有哪几(jǐ)种?

　　京剧行当又称角(jiǎo)色，主要可分(fēn)为生、旦、净、末、丑五大(dà)行当。

　　1、生行(xíng) 简(jiǎn)称“生”。

　　生行(xíng)分为须生(shēng)(老生)、红生、小生、武生(shēng)、娃(wá)娃(wá)生等。

　　为京剧中的(de)重(zhòng)要(yào)行当之一。

　　 须(xū)生(老生):即(jí)中(zhōng)年以上(shàng)的剧中人(rén)，口戴胡子(髯口)，因性格与(yǔ)身份的不(bù)同，可(kě)分(fēn)为(wèi)安工老生或称(chēng)唱工老生(如扮演帝(dì)王、官僚、文(wén)人等)，靠把老生(如扮(bàn)演(yǎn)武将)，衰(shuāi)派老生(如扮演穷困(kùn)潦(lǎo)倒之人(rén)等)。

　　 红生:为勾红脸的须生(shēng)，如扮演关羽、赵匡胤等(děng)。

　　 小生:指演剧(jù)中的(de)翎子生(带雉(zhì)翎的大将，王侯等)，纱帽生(官生)、扇(shàn)子生(shēng)(书生)、穷生(shēng)(穷酸文人)等(děng)。

　　 武生:为戏中(zhōng)的武打角(jiǎo)色，穿厚底靴的叫长靠(墩子)武生，穿薄(báo)底靴(xuē)的称短(duǎn)打(撇(piē)子)武生。

　　2、旦行 简称(chēng)“旦”。

　　分青衣、花旦、武旦、刀马旦、老(lǎo)旦、贴旦、闺旦等(děng)角色。

　　旦角全为(wèi)女性。

　　 青衣(yī):以唱(chàng)为主，扮(bàn)演贤妻良母型角色。

　　 花旦:亦叫花(huā)衫(shān)，以服装花艳为特色，以演皇后、公(gōng)主(zhǔ)、贵夫人、女将、小贩、村姑等(děng)角色为主。

　　 武旦(dàn)、刀(dāo)马旦:为演武功做枣(zǎo)禅(chán)见长(zhǎng)的女性。

　　 老旦:用本(běn)噪子演(yǎn)唱(chàng)，多为(wèi)中老年妇(fù)女。

　　3、净行 简称“净”，亦叫花脸。

　　净角指(zhǐ)脸(liǎn)画彩图的花脸角色，看(kàn)来并不干(gàn)净，故反其意为‘‘净”净(jìng)行分如下几(jǐ)种角色:以唱(chàng)为主的铜(tóng)锤花脸与(yǔ)黑头花(huā)脸;以(yǐ)工架为主(zhǔ)的架子花脸(liǎn)，如大(dà)将、和(hé)尚、绿林好汉及武(wǔ)花脸与(yǔ)摔打(dǎ)花脸等。

　　铜锤花脸称正(zhèng)净，架子花脸叫副(fù)净、武工花脸名(míng)武净，武二花脸言红(hóng)净，在表演风格上均(jūn)有不同的特色。

　　4、末行(xíng) 简称“末”。

　　该行(xíng)当(dāng)多为中(zhōng)年以上的男(nán)性。

　　实际末(mò)行专(zhuān)司(sī)引戏(xì)职能(néng)，如打(dǎ)头出场者，反其义而称为“末”的。

　　5、丑行(xíng) 简称“丑”。

　　剧中丑行勾脸，而勾画“三花脸”，面谱与花脸有很大区别。

　　 丑(chǒu)行又分文(wén)丑、武丑。

　　文丑中又分为方巾丑(文人，儒(rú)生);武丑(chǒu)，专演跌、打、翻、扑等武(wǔ)技(jì)角(jiǎo)色。

　　根(gēn)据动物属相，丑属牛(niú)，牛性笨，丑为笨(bèn)的(de)代(dài)名(míng)词。

　　但舞台上(shàng)的武丑亦叫开口跳，而能说能跳(tiào)，表(biǎo)演出活泼伶俐，善演武功武技(jì)的(de)角色，此与牛的丑笨性又完(wán)全不同(tóng)。

　　扩展资料：

　　京剧，曾称平剧(jù)，中国(guó)五大(dà)戏(xì)曲剧种(zhǒng)之一，腔调以西皮、二黄(huáng)为主，用胡琴和(hé)锣鼓等伴奏，场景布置注重写意。

　　被视为(wèi)中(zhōng)国(guó)国粹，中国戏曲(qū)三鼎甲“榜首”。

　　徽(huī)剧是京剧的(de)前(qián)身。

　　清代乾隆五十五年（1790年）起，原(yuán)在南(nán)方演出的三(sān)庆、四喜(xǐ)、春台、和春， 四大徽(huī)班(bān)陆续进入(rù)北京(jīng)，他们与来自湖北的汉调艺人合作，同时又接受(shòu)了昆曲、秦腔的部(bù)分剧目、曲(qū)调和表演方法，吸收了一些地方民间曲调，通(tōng)过不断(duàn)的交流、融合，最终形成京剧。

　　京剧(jù)形成后在清朝宫廷内开(kāi)始(shǐ)快速发展(zhǎn)，直(zhí)至(zhì)民国得(dé)到空前(qián)的繁荣。

　　京剧走遍(biàn)世界各地，成为介绍、传播(bō)中(zhōng)国传统艺(yì)术纯尘文化(huà)的(de)重要媒(méi)介。

　　分布(bù)地(dì)以北京为中心，遍及(jí)中(zhōng)国。

　　在2010年11月(yuè)16日，京剧被列入“人类非(fēi)物质(zhì)文化遗产代表作名录”。

　　京(jīng)剧一(yī)般(bān)用油彩化妆，比较难(nán)卸(xiè)下。

　　脸谱的(de)演变和(hé)发展(zhǎn)，不是某个人凭空臆造的产物，而(ér)是戏(xì)曲艺术家们在长期艺术(shù)实践(jiàn)中，对生活现象的观察、体验、综合，以(yǐ)及(jí)对剧中岩塌角(jiǎo)色的不(bù)断分析、判(pàn)断(duàn)，作出(chū)评价，才逐步形成了(le)一整套完(wán)整的艺术手(shǒu)法。

　　据史料记载，脸谱系由唐朝乐舞大面（传统戏曲角色行当(dāng)之一，是京剧和(hé)某(mǒu)些地方戏中净的别称）所戴面具和参军(jūn)戏(xì)副净(jìng)的涂面逐渐演变而来。

　　中国戏(xì)曲(qū)理论家翁(wēng)偶虹曾(céng)撰文(wén)说：“中国戏(xì)曲脸谱(pǔ)，胚胎于上古的图腾，滥觞于春秋的(de)傩(nuó)祭(jì)，孽乳为汉、唐(táng)的代(dài)面，发展为(wèi)宋(sòng)、元(yuán)的涂面(miàn)，形成为明(míng)、清(qīng)的脸谱。

　　在(zài)戏曲形(xíng)成(chéng)之后，脸谱与面具仍然交替使用。

　　最明显的贵州的‘地戏’，江西、安(ān)徽的‘傩戏’，西藏的(de)‘藏戏(xì)’，无论生旦净丑，都(dōu)戴(dài)面具，每剧多(duō)至(zhì)百(bǎi)余，少者(zhě)亦须数十(shí)。

　　‘南昆’里的(de)神仙鬼怪(guài)，一(yī)般(bān)均(jūn)戴面具，并不勾画脸谱。

　　京剧是具有全国性的大(dà)剧种(zhǒng)，大量发(fā)展(zhǎn)脸谱，可是加(jiā)官、财神、魁星、土地、雷公，仍戴面具。

　　从(cóng)脸谱、面具(jù)的混合使用(yòng)与脸谱谱式的由简至繁，可以(yǐ)看出中国戏曲累递发展的轨迹。

　　”

　　京(jīng)剧(jù)脸谱(pǔ)与京剧表演艺术(shù)一样，是(shì)和(hé)演员(yuán)一起出现(xiàn)在舞台(tái)上的(de)活的艺术。塞舌尔属于哪个国家的城市，塞舌尔是什么国家p>

　　京剧(jù)在中国戏曲史上(shàng)，虽只有二百余年(nián)的(de)历史，但(dàn)与其他(tā)戏曲相比，它发展快，流传广，深受(shòu)人民群(qún)众的喜爱，有广泛的群众基础(chǔ)。

　　因此，京剧脸(liǎn)谱(pǔ)在(zài)中(zhōng)国戏曲脸(liǎn)谱中(zhōng)具有特殊的(de)地位。

　　京剧脸(liǎn)谱是一种写意和夸(kuā)张(zhāng)的艺(yì)术，常以蝙(biān)蝠、燕翼、蝶(dié)翅(chì)等为图案勾眉眼面颊，结(jié)合夸张的(de)鼻窝、嘴窝来刻(kè)画面部(bù)的表情。

　　开朗乐观(guān)的脸谱(pǔ)总是舒眉展眼(yǎn)，悲伤或(huò)暴戾的脸谱多是曲(qū)眉合目。

　　勾画时以“鱼尾纹”的高低曲直来反映年(nián)龄，用“法令纹(wén)”的上(shàng)下开合(hé)来表现气质，用“印堂纹”的不同图案象征(zhēng)人物性(xìng)格。

　　京剧(jù)脸谱，是具(jù)有民族特色(sè)的一种(zhǒng)特殊(shū)的化妆(zhuāng)方法(fǎ)。

　　由于每(měi)个(gè)历史人物或某一种类型的人物(wù)都有一种大概的谱式，就像(xiàng)唱(chàng)歌、奏(zòu)乐都要(yào)按照乐(lè)谱(pǔ)一样，所以称为“脸谱”。

　　关于(yú)脸(liǎn)谱的来源，一般的说(shuō)法是来(lái)自假面(miàn)具。

　　京(jīng)剧(jù)脸谱(pǔ)，是(shì)根据某种性格、性情或某种特(tè)殊类(lèi)型的(de)人物为(wèi)采用某些色彩(cǎi)的。

　　红色(sè)的脸谱(pǔ)表(biǎo)示忠勇义烈，如关羽(yǔ)、姜维、常遇春；黑(hēi)色的(de)脸谱表(biǎo)示(shì)刚烈、正直、勇(yǒng)猛甚至鲁莽，如(rú)包拯、张(zhāng)飞、李逵等；黄色的脸谱表(biǎo)示凶狠残暴，如宇文成都、典韦；蓝色(sè)或绿色的脸谱表示一些粗豪(háo)暴躁的人物，如窦尔敦、马武等(děng)；白色的脸谱一(yī)般(bān)表示(shì)奸(jiān)臣(chén)、坏人，如曹(cáo)操、赵高等。

　　京剧脸谱的色(sè)画方法，基(jī)本上分为三类：揉脸(liǎn)、抹脸、勾脸。

　　脸谱最初的作用，只是夸大(dà)剧中(zhōng)角色的(de)五官部位和面部的纹理，用夸张的手法表现(xiàn)剧中人的性格(gé)、心(xīn)理和生理(lǐ)上的特征(zhēng)，以此来为整(zhěng)个戏剧的情节服务，可是发展到后来，脸谱(pǔ)由简到繁、由粗到(dào)细、由表及(jí)里、由浅(qiǎn)到深，本身就逐渐成(chéng)为一种具有民族特色的、以人的面部为表现(xiàn)手段(duàn)的图案艺术了。

　　参考资料：百度(dù)百科(kē)-京剧

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