雨霖铃竟(jìng)无(wú)语凝(níng)噎想说什么(me)，柳(liǔ)永为什(shén)么写雨霖(lín)铃是因(yīn)为离别伤感(gǎn)，伤心落泪，一是不知(阅历是什么意思zhī)道说什么才好，毕竟说什(shén)么也留不(bù)住人，说(shuō)再多也只是徒(tú)增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的话都(dōu)被自己的哭泣打断，已经说不出(chū)话来了的(de)。

　　关于雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎(yē)想(xiǎng)说什么(me)，柳永为什么(me)写雨霖铃以(yǐ)及雨霖铃竟无语凝噎想说什么，雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎的竟，柳永(yǒng)为什么(me)写(xiě)雨霖铃，雨霖(lín)铃(líng)竟(jìng)无语凝噎的(de)竟在表情达意上的作用，柳永(yǒng)的雨(yǔ)霖(lín)铃是什么意思等(děng)问题，小(xiǎo)编将为你整理以下知(zhī)识(shí)：

雨霖铃竟无语凝噎想说什(shén)么(me)，柳永为什(shén)么写(xiě)雨霖铃

　　因为离(lí)别伤感，伤心落泪，一是不知道说什么才好，毕竟说(shuō)什(shén)么也留(liú)不(bù)住(zhù)人(rén)，说(shuō)再多也只是徒增(zēng)伤(shāng)心罢了，二是因(yīn)为(wèi)哭(kū)的伤心，想说的话都(dōu)被自己的哭泣打断，已经(jīng)说不出话来了。

　　所以执手相(xiāng)看泪眼，竟无语(yǔ)凝(níng)噎。

柳(liǔ)永(yǒng)《雨(yǔ)霖(lín)铃》 翻译(yì)赏析(xī)

　　《雨霖铃·寒蝉凄(qī)切》是(shì)宋代(dài)词人柳永(yǒng)的词作。

　　作(zuò)者(zhě)将情(qíng)人惜别时的(de)真情实感表达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称(chēng)抒写别情的千古名篇，也(yě)是柳词和婉(wǎn)约词的(de)代表作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉的叫声(shēng)凄凉而急促，傍晚时分，面对着(zhe)长亭，骤(zhòu)雨刚(gāng)停(tíng)。

　　在京(jīng)都郊外设帐饯行，却没(méi)有畅饮的心绪，正在(zài)依依不(bù)舍的时候，船上的人已催着出发。

　　握着对方的手含(hán)着泪对(duì)视，哽咽的说不出话(huà)来。

　　想到这一去(qù)路途(tú)遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩(zhào)着天空，深厚广阔(kuò)，不(bù)知(zhī)尽头 。

　　自古以来(lái)，多情的人总是(shì)为离别而伤感，更何况是在这冷清、凄凉的秋天(tiān)！谁知我今夜酒醒时身在(zài)何处？怕是只(zhǐ)有杨阅历是什么意思柳岸边(biān)，面对(duì)凄厉的晨风(fēng)和黎明(míng)的残月了。

　　这一(yī)去长(zhǎng)年(nián)相别(bié)，我料想(xiǎng)即使遇(yù)到好天气、好风景，也如(rú)同(tóng)吵(chǎo)厅(tīng)虚(xū)设(shè)。

　　即使有满腹的情(qíng)意，又(yòu)再同谁去诉说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全(quán)词分(fēn)上下两阕(què)。

　　上(shàng)阕主要写一对恋人饯(jiàn)行时难分难舍(shě)的(de)别情。

　　起首“寒(hán)蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初(chū)歇”三句写环境，点(diǎn)出别时的季节是萧(xiāo)瑟凄冷(lěng)的秋天(tiān)，地点是汴(biàn)京(jīng)城外的长(zhǎng)亭(tíng)，具(jù)体时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人并(bìng)没有(yǒu)纯客观地铺叙自然景物，而是通(tōng)过景物(wù)的描写，氛围的渲染，融情入景，暗寓别(bié)意。

　　时当(dāng)世圆秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴(yīn)沉；而(ér)骤雨滂沱之后，继之以寒蝉(chán)凄切：词人所见(jiàn)所(suǒ)闻(wén)，无(wú)处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句法结构是一、二、一，极顿(dùn)挫(cuò)吞(tūn)咽之致(zhì)，更准确地(dì)传(chuán)达了这种(zhǒng)凄凉况味(wèi)。

　　后两句(jù)中“都门(mén)帐(zhàng)饮”是写离别的情形。

　　在京城门外设帐宴(yàn)饮升(shēng)返(fǎn)隐(yǐn)，暗寓(yù)仕途失(shī)意(yì)，且又(yòu)跟(gēn)恋(liàn)人分手(shǒu)。

　　“无绪(xù)”，指理不(bù)出头(tóu)绪，有“剪不断，理(lǐ)还乱”的意思。

　　写出了不(bù)忍别离而(ér)又不能(néng)不别的思绪(xù)。

　　“留(liú)恋(liàn)处、兰舟催发”。

　　正在难分难(nán)舍之际，船家又阵(zhèn)阵“催发”。

　　透(tòu)露(lù)了现实的无情和词人内(nèi)心(xīn)的(de)痛苦。

　　“执手(shǒu)相(xiāng)看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不(bù)得(dé)不别的情景(jǐng)。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁也说不出一句话(huà)来(lái)。

　　这两句把彼此悲痛、眷(juàn)恋而又无可(kě)奈何的(de)心情，写得淋漓尽致(zhì)。

　　一对情人(rén)伤心失魄之状，跃然(rán)纸上(shàng)。

　　这(zhè)是白描手法(fǎ)，所谓“语不求(qiú)奇(qí)，而意(yì)致绵密”。

　　“念去去、千(qiān)里(lǐ)烟波(bō)，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人公的黯淡心情给天容水色(sè)涂上(shàng)了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下(xià)面写景物是(shì)想象的。

　　“去(qù)去”是越(yuè)去越远的意思。

　　这二字用(yòng)得(dé)极好(hǎo)，不愿去而又不(bù)得不去，包含了离(lí)人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇(dìng)开行，就会越去越远(yuǎn)，而且一路上暮霭(ǎi)深沉、烟波千里(lǐ)，最后漂泊到广(guǎng)阔(kuò)无边的南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于(yú)言表(biǎo)。

　　从(cóng)词的结构看,这两句(jù)由上阕实(shí)写(xiě)转向下(xià)阕虚写，具有承上(shàng)启下的作用。

　　下阕(què)着重写想(xiǎng)象中别后的(de)凄楚(chǔ)情(qíng)景。

　　下片则宕开一笔，先(xiān)作泛(fàn)论，从个别说到一般，得出一条(tiáo)人生(shēng)哲(zhé)理：“多情(qíng)自古伤离别”。

　　意谓(wèi)伤(shāng)离(lí)惜(xī)别(bié)，并(bìng)不自我始，自古皆然。

　　“自古(gǔ)”两字(zì)，从个(gè)别特殊的现象出发，提升为普遍(biàn)、广泛的(de)现(xiàn)象，扩大(dà)了词的意义。

　　但接(jiē)着“更(gèng)那(nà)堪(kān)冷落清秋节”一句(jù)，则强(qiáng)调(diào)自己比常人、古人(rén)承(chéng)受的(de)痛苦更多、更甚。

　　“今(jīn)宵酒(jiǔ)醒(xǐng)何处(chù)？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒(xǐng)后的(de)心(xīn)境，也是(shì)他漂泊(pō)江湖的感(gǎn)受。

　　这(zhè)两句妙就(jiù)妙(miào)在用景写(xiě)情，真正(zhèng)做到(dào)“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写难留的(de)离情；晓风凄(qī)冷，写别后的寒心；残月破碎(suì)，写此(cǐ)后难圆之意。

　　这几(jǐ)句景(jǐng)语(yǔ)，将离人凄楚惆怅、孤独(dú)忧(yōu)伤(shāng)的(de)感情(qíng)，表现(xiàn)得(dé)十分充分(fēn)、真切,创造出一种特有(yǒu)的意(yì)境。

　　难怪它为人称道(dào)，成(chéng)为名句。

　　再(zài)从(cóng)此后长(zhǎng)远(yuǎn)设(shè)想：“此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有千种风情,更与何人说？”这(zhè)四句(jù)更深一层推想离别以后(hòu)惨不成欢的境况。

　　此后(hòu阅历是什么意思)漫(màn)长的孤独日子怎么挨得过呢？纵有良辰(chén)好景，也等于(yú)虚(xū)设(shè)，因为再(zài)没(méi)有心(xīn)爱的人与(yǔ)自己共(gòng)赏；再退一(yī)步(bù)，即便对着美景，能产生一些感(gǎn)受，但又能向谁去(qù)诉说呢？总(zǒng)之，一(yī)切都提(tí)不起兴致了(le)。

　　这几句把词(cí)人(rén)的思念之情、伤(shāng)感之意刻画到了细致(zhì)入微(wēi)、至尽至极的地步，也传达出彼此(cǐ)关切(qiè)的心(xīn)情(qíng)。

　　结句用问句形(xíng)式，感情显得更强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃》全(quán)词围绕“伤离别(bié)”而构思，先写(xiě)离别之前，重在勾勒环境；次写离别时刻，重在描(miáo)写情(qíng)态；再(zài)写别后想象，在刻画心理。

　　不论勾(gōu)勒环(huán)境，描写情态(tài)，想(xiǎng)象未来，词人(rén)都注(zhù)意了前后照应，虚实相生，做到层层(céng)深入，尽情描(miáo)绘，情景交融(róng)，读起来如行云流水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这(zhè)首词的(de)情调因写真情实感而显得太伤感、太低沉(chén)，但却将词人抑(yì)郁(yù)的心情和失(shī)去爱情的(de)痛苦刻画的(de)极为生动。

　　古(gǔ)往今(jīn)来有(yǒu)离别之苦的人们在读到这首《雨(yǔ)霖铃》时，都会产生强(qiáng)烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖(lín)铃·秋别

　　作(zuò)者(zhě)：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇(xiē)。

　　都门帐饮无绪，留恋(liàn)处，兰舟催发。

　　执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　念去(qù)去，千里烟(yān)波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　多(duō)情自古伤离别，更那堪，冷落清秋(qiū)节！今宵酒(jiǔ)醒何处(chù)？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情，更与(yǔ)何人说？

　　注释

　　长亭：古(gǔ)代(dài)在(zài)交通要道边每隔十里(lǐ)修建一(yī)座长亭供行(xíng)人休(xiū)息，又称“十里(lǐ)长亭(tíng)”。

　　靠近城市的长亭往往是(shì)古人送别的地方(fāng)。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨(yǔ)：急猛(měng)的阵雨。

　　都(dōu)门(mén)：国都之(zhī)门(mén)。

　　这(zhè)里代指(zhǐ)北宋(sòng)的首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外(wài)设帐饯行(xíng)。

　　无绪(xù)：没有情绪。

　　兰舟：古代(dài)传说鲁班曾刻木兰(lán)树为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用(yòng)做对(duì)船的(de)美称(chēng)。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽塞(sāi)，欲语(yǔ)不(bù)出的样(yàng)子。

　　去去(qù)：重(zhòng)复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方(fāng)楚地(dì)的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍(bàng)晚的云雾笼罩(zhào)着南天，深厚(hòu)广阔，不知尽头(tóu)。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情：情(qíng)意。

　　男女相爱之情，深情蜜意(yì)。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更(gèng)：一作“待(dài)”。

　　作品出处：《全宋(sòng)词》

　　文学体裁(cái)：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作(zuò)词忤(wǔ)真宗，屡试不第(dì)，所以心中失(shī)意忧愤，常流连秦楼楚馆为歌伶乐(lè)伎撰写曲子词(cí)。

　　此词当为柳永(yǒng)从汴(biàn)京南下(xià)时(shí)与一位恋人(rén)的(de)惜别之作。

　　作(zuò)者(zhě)介(jiè)绍(shào)

　　柳永，（约984年—约(yuē)1053年）北(běi)宋著(zhù)名(míng)词人，婉约派代(dài)表人物。

　　汉族(zú)，崇安（今福建武(wǔ)夷山）人，原名(míng)三变，字(zì)景庄，后改名永(yǒng)，字耆卿，排行第七，又称(chēng)柳(liǔ)七。

　　宋仁宗朝进士，官(guān)至屯田(tián)员外郎(láng)，故世称(chēng)柳屯田(tián)。

　　他(tā)自称“奉旨填词柳三变(biàn)”，以毕生精力作词，并(bìng)以“白衣(yī)卿(qīng)相”自诩。

　　其词(cí)多描绘城市风光和歌(gē)妓生活，尤长于抒写羁旅行(xíng)役之情，创作慢词(cí)独多。

　　铺(pù)叙(xù)刻画，情景(jǐng)交融(róng)，语言(yán)通俗，音(yīn)律谐婉，在当时流传极其广泛，人(rén)称(chēng)“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具代(dài)表性的(de)人(rén)物之一，对宋词的(de)发展有(yǒu)重大(dà)影响，代(dài)表(biǎo)作 《雨霖铃》《八声甘(gān)州》。

未经允许不得转载：橘子百科-橘子都知道 阅历是什么意思