古诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)是“山衔落日浸寒漪(yī)”的意(yì)思是青山衔着彤红(hóng)的落日(rì)，一起把(bǎ)影子倒映在(zài)水中，闪动着粼粼波(bō)光的。

　　关于古诗山衔落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么以(yǐ)及古诗(shī)山衔(xián)落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪这句话的意思，山衔落日浸寒漪的诗意是什么，山衔落日浸寒漪的(de)上一(yī)句怎么读，山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒漪的下(xià)一句等问(wèn)题，小(xiǎo)编将(jiāng)为你(nǐ)整理以下知识：

古诗山衔落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么

　　这句诗(shī)出(chū)自宋代(dài)诗(shī)人(rén)雷震的《村(cūn)晚(wǎn)》。

　　草满池(chí)塘水满陂(bēi)，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)。

　　牧(mù)童归去(qù)横(héng)牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文(wén)指(zhǐ)落日(rì)西沉，半挂(guà)在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满了池(chí)塘，池塘里(lǐ)的水(shuǐ)呢(ne)，几乎溢(yì)出了(le)塘岸。

　　远远(yuǎn)的青山，衔着彤红(hóng)的(de)落日，一(yī)起把影子(zi)倒映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在牛背上(shàng)，缓缓地把(bǎ)家还；

　　拿着一(yī)支短笛，随口吹着，也(yě)没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描写农村晚景的诗。

　　写景(jǐng)文字集中在一、二两(liǎng)句(jù)，写的是山(shān)村晚景。

　　诗(shī)人把池塘(táng)、山、落日三者(zhě)有机地融合起来(lái)，描绘了一幅非常幽雅(yǎ)美丽的图画,为后两句写牧童出场布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草满池塘(táng)水(shuǐ)满(mǎn)陂"，两个"满"字，写出仲夏时令(lìng)的景(jǐng)物(wù)特点(diǎn)，写出(chū)了景色的生机(jī)一片；

　　"山(shān)衔落日浸(jìn)寒(hán)漪"，一个"衔"，写日(rì)落西山，拟人味很浓，一个"浸(jìn)"，写(xiě)山和落日倒映在水中的形象(xiàng)，生(shēng)动形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而是随(suí)意横坐在(zài)牛背上，表(biǎo)现了牧(mù)童的调皮可(kě)爱，天真活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这(zhè)些景(jǐng)物，色彩和谐，基调(diào)清(qīng)新，有了这样的环境，那牧(mù)童自然(rán)就是悠(yōu)哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时(shí)，也表(biǎo)现出了(le)牧童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山(shān)衔落(luò)日浸寒漪是什么(me)意思

　　这我会！这一句诗(shī)的意(yì)思(sī)是：山衔(xián)住落日淹没(méi)了水波。

　　这一句诗(shī)出自于哪里呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这首诗(shī)完整(zhěng)的原(yuán)文是这(zhè)样的(de)：

　　草(cǎo)满池塘水(shuǐ)满陂，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛(niú)背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　我给大家(jiā)把翻译也(yě)放出(chū)来(lái)了，便于大家理解这首诗：

　　在(zài)一(yī)个(gè)长(zhǎng)满水(shuǐ)草的池塘(táng)里，池水灌得满满的，山衔(xián)住落日淹(yān)没了水波。

　　放牛的孩子(zi)横坐在牛背上，随意地用短笛吹(chuī)奏着不成调(diào)的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较(jiào)重要的词汇(huì)，单独解释给(gěi)大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里(lǐ)含(hán)着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在山腰，像被山(shān)咬(yǎo)住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背：横(héng)坐在牛背上(shàng)。

　　腔(qiāng)：曲(qū)调。

　　信(xìn)口：随(suí)口。

　　归(guī)去(qù)：回去。

　　创作(zuò)背景：

　　这首诗应(yīng)当是作(zuò)于作者(zhě)晚年(nián)隐居，游览(lǎn)农家之时（很(hěn)可能为宋度宗年胡(hú)唯(wéi)间）。

　　既然(rán)说(shuō)到这了，我们就一(yī)起来(lái)欣赏评析(xī)一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中物理中n与kg,g怎么换算的，物理的n和kg怎么转化的不(bù)少(shǎo)写景之作，都是诗中有(yǒu)画。

　　但唐人(rén)诗中之(zhī)画，多为妙手天(tiān)成；宋人却更多是(shì)有意为之。

　　尤其是南宋(sòng)末年(nián)，一些作家(jiā)常以(yǐ)七(qī)绝的形式(shì)，进行这(zhè)方面的艺术实践。

　　使你感到这些诗本就是题(tí)在画上的。

　　此(cǐ)诗是其(qí)中的较有(yǒu)成就(jiù)者。

　　这是(shì)一首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人(rén)即(jí)景而写，构成了一幅饶(ráo)有生活情趣的(de)农村晚景图：在四周长满(mǎn)青草的池塘(táng)里，池中的水灌(guàn)得满(mǎn)满的，太阳正要落山，红红的火球(qiú)好像被山吃掉一样（是(shì)落(luò)山后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家(jiā)的孩子横坐(zuò)在牛(niú)背(bèi)，他(tā)拿(ná)着(zhe)短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一幅饶(ráo)有生活情(qíng)趣的(de)农村(cūn)晚(wǎn)景图。

　　诗(shī)前两句写背(bèi)景。

　　首句“草满池塘”是(shì)说节令已在春末，池塘(táng)里的(de)青(qīng)草已经长(zhǎng)满，借鉴谢灵运(yùn)《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易(yì)“生”字，显出(chū)节令的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢(féng)多雨(yǔ)季(jì)节，因此(cǐ)水涨得很高。

　　次句(jù)写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现(xiàn)出落(luò)日挂在山头上的(de)情(qíng)况(kuàng)，与杜(dù)甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼(liàn)字之工。

　　又用一个“浸”字(zì)，写落日青山(shān)倒映水(shuǐ)中，与王安(ān)石“北山(shān)输绿涨横陂”句情景非常相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘型(xíng)做亮为中心(xīn)，以池塘中的绿草与澄净(jìng)的池水，带出青山与落日(rì)，中间以一(yī)“浸”字作维系，使池(chí)塘显(xiǎn)得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后(hòu)两句表现了乡野黄昏(hūn)晚景的可(kě)爱，村童(tóng)牛背吹笛(dí)，悠(yōu)然自(zì)得(dé)，纯朴无(wú)邪而快乐(lè)。

　　诗人带(dài)着一种欣赏(shǎng)的目光去看(kàn)牧童、写村晚，他(tā)十分(fēn)满足于这(zhè)样一种自(zì)然(rán)风光(guāng)优美、卜宽人们生活自由自在的环境，故(gù)写牧童，让其"横牛(niú)背"，吹笛，则是“无腔信口(kǒu)”，是诗人厌(yàn)倦(juàn)了尘世的喧嚣，看(kàn)破(pò)了"红尘滚滚"呢，还是(shì)他(tā)天(tiān)性好静、好无(wú)拘(jū)无束呢(ne)？总之，这首诗(shī)描绘的确(què)实是一(yī)幅悠然超凡、世(shì)外(wài)桃(táo)源般(bān)的画面，无论(lùn)是色彩的(de)搭配，还是背(bèi)景与主角的布(bù)局，都(dōu)非(fēi)常协调，而(ér)画中之景、画外之(zhī)声，又给人一种恬静悠远的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画面不大，写景(jǐng)则集(jí)中(zhōng)在池塘(táng)上，写人则集中(zhōng)在牧童上，又都(dōu)紧紧围绕着“村晚”二(èr)字落笔，把人引入了江南(nán)优美的田园之中(zhōng)，使人对悠然恬静的乡村生活(huó)充满着向往。

　　在此之前，张舜民(mín)《村居》诗(shī)有(yǒu)“夕阳牛背无(wú)人(rén)卧，带得寒鸦(yā)两(liǎng)两归”句，与这首诗比，画面中少了个天真烂漫的牧童，代(dài)之(zhī)以牛(niú)背的乌鸦，以显出村晚的(de)萧瑟。

　　同样的农(nóng)村景色，因诗人的(de)心情不同(tóng)，摄取(qǔ)的画(huà)面便不同，一是充满情趣(qù)，一(yī)是惆怅(chàng)落寞，因此诗家有“一切景语皆情语”的说(shuō)法。

　　最后，关于作者雷震，相信大(dà)家都(dōu)很不是熟悉了，这里呢我就介(jiè)绍一下(xià)吧：

　　雷(léi)震，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或(huò)以(yǐ)为眉(méi)州(今四川(chuān)眉山)人，宋宁(níng)宗(zōng)嘉定年(nián)间(jiān)进士。

　　又说是南昌(今属江西)人(rén)，宋度宗咸(xián)淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗(shī)纪事》卷七十(shí)四。

　　古诗(shī)山衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗(shī)意(yì)是什(shén)么是“山衔(xián)落日(rì)浸寒漪”的意思(sī)是(shì)青(qīng)山衔着(zhe)彤红的落日，一起把影子(zi)倒映(yìng)在水中(zhōng)，闪(shǎn)动着粼粼波光(guāng)的。

　　关(guān)于(yú)古诗山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的(de)诗意是(shì)什(shén)么以及古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪这句(jù)话的意思，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的(de)诗意是什(shén)么，山衔(xián)落日浸寒漪的(de)上一句怎么(me)读，山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪(yī)的(de)下一句等问题(tí)，小编将为(wèi)你整(zhěng)理(lǐ)以下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗出自宋代诗(shī)人雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草满池(chí)塘水(shuǐ)满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘(táng)里的水(shuǐ)呢，几(jǐ)乎溢出了塘岸。

　　远远的(de)青山，衔(xián)着(zhe)彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪(shǎn)动(dòng)着粼粼波(bō)光(guāng)。

　　那小牧童横骑在(zài)牛背上，缓缓地(dì)把家(jiā)还；

　　拿着一支短笛，随(suí)口吹着，也没(méi)有(yǒu)固定的声腔。

　　《村(cūn)晚》是(shì)一首描写农村晚景的诗。

　　写景文(wén)字集中(zhōng)在一(yī)、二两(liǎng)句，写的是山村晚景。

　　诗人(rén)把池塘(táng)、山、落日三者有机地(dì)融合起(qǐ)来，描绘了一幅非(fēi)常幽雅美(měi)丽的图画,为后两句写牧童出场(chǎng)布置(zhì)了(le)背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂(bēi)"，两个"满"字，写(xiě)出仲(zhòng)夏(xià)时令(lìng)的景物特点(diǎn)，写出了景色的(de)生机一片(piàn)；

　　"山衔(xián)落(luò)日浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写日落西(xī)山，拟(nǐ)人味很(hěn)浓，一个"浸(jìn)"，写(xiě)山(shān)和落日倒映在(zài)水中的形象，生动形(xíng)象。

　　"横"字(zì)表(biǎo)明牧童不是规(guī)矩地骑，而是(shì)随意(yì)横坐在牛背上，表现了牧童的调皮可爱，天(tiān)真活泼(pō)，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩和(hé)谐，基调清新，有了这(zhè)样的环境，那牧童(tóng)自然就是(shì)悠哉悠(yōu)哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑，悠(yōu)闲自(zì)在的情致(zhì)。

山衔落日(rì)浸寒漪是什么意思

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔住落(luò)日淹(yān)没了水波。

　　这一(yī)句诗(shī)出自于哪里呢？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这(zhè)样(yàng)的：

　　草(cǎo)满池(chí)塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背(bèi)，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放出(chū)来了，便于大(dà)家理解这(zhè)首诗：

　　在一个(gè)长满水草的池(chí)塘里，池水灌得满(mǎn)满的，山(shān)衔(xián)住落日淹没了水波。

　　放牛(niú)的孩子横坐在(zài)牛背上(shàng)，随意地用短(duǎn)笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这(zhè)里有一些(xiē)我觉得(dé)比较重要的词汇，单(dān)独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口(kǒu)里含着(zhe)。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在山腰，像被山咬(yǎo)住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横(héng)牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首诗应当(dāng)是作(zuò)于作者晚年隐(yǐn)居，游览农家之时(shí)（很可能为(wèi)宋度宗(zōng)年胡唯(wéi)间(jiān)）。

　　既(jì)然说到这了，我们(men)就一(yī)起来欣赏评(píng)析(xī)一下这篇文章：

　　宋诗(shī)与唐诗中的(de)不(bù)少(shǎo)写景(jǐng)之(zhī)作，都(dōu)是诗中有画。

　　但唐人(rén)诗中之(zhī)画，多为妙手(shǒu)天成(chéng)；宋(sòng)人却更多是有意为之。

　　尤其是南宋(sòng)末(mò)年，一些作家常(cháng)以七绝(jué)的(de)形(xíng)式，进(jìn)行这方面的艺术实践。

　　使(shǐ)你感到(dào)这些诗本就是题(tí)在画上(shàng)的。

　　此诗(shī)是其中的较有成就者。

　　这(zhè)是一首描写(xiě)农村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成了(le)一幅饶有生活情趣(qù)的(de)农村晚景图：在四(sì)周长满(mǎn)青草的(de)池(chí)塘里，池中的水灌得满满的，太阳正要落山，红红的(de)火球好(hǎo)像(xiàng)被山吃掉一样（是落山(shān)后），倒映在冰(bīng)凉(liáng)的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横(héng)坐在(zài)牛背(bèi)，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而(ér)写，构成(chéng)了一(yī)幅饶有(yǒu)生活情(qíng)趣的农村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池塘”是说(shuō)节令(lìng)已在春(chūn)末，池塘(táng)里的青草已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但(dàn)以“满”字易“生”字(zì)，显(xiǎn)出节(jié)令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此(cǐ)水涨(zhǎng)得很高(gāo)。

　　次句(jù)写(xiě)远(yuǎn)山落日(rì)。

　　用一(yī)个“衔”字，形象(xiàng)地现出落(luò)日挂在山头(tóu)上的情(qíng)况，与杜甫(fǔ)“四更山吐(tǔ)月”的“吐(tǔ)”字同见炼字之工。

　物理中n与kg,g怎么换算的，物理的n和kg怎么转化　又用一个“浸(jìn)”字，写(xiě)落(luò)日青山倒(dào)映(yìng)水(shuǐ)中，与王安石(shí)“北山(shān)输绿(lǜ)涨(zhǎng)横陂”句情(qíng)景(jǐng)非常相似。

　　诗围绕(rào)池塘型(xíng)做(zuò)亮(liàng)为中心，以池塘中(zhōng)的(de)绿草与澄净的池水，带(dài)出青山与落日(rì)，中间(jiān)以一“浸”字(zì)作(zuò)维系，使池(chí)塘显得很热闹，色彩也十分绚(xuàn)丽(lì)。

　　后两句表现了乡野黄(huáng)昏晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗(shī)人带着一种(zhǒng)欣赏的目光去看(kàn)牧童(tóng)、写村(cūn)晚，他十分满足于(yú)这(zhè)样一种自然风光优美、卜(bo)宽人们生活自由(yóu)自在的(de)环境，故写(xiě)牧童，让其"横牛背"，吹(chuī)笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣(xiāo)，看破了"红尘滚滚"呢，还是他(tā)天性好(hǎo)静、好无(wú)拘无(wú)束呢？总之，这首诗描绘(huì)的(de)确(què)实是(shì)一幅(fú)悠然(rán)超(chāo)凡、世外桃源般的画(huà)面，无论是色彩(cǎi)的搭配(pèi)，还是背(bèi)景与主角的布局(jú)，都非常协调，而画中之景、画外之声，又(yòu)给人(rén)一种恬静悠远的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取(qǔ)的(de)画面不大，写景则集中(zhōng)在池塘上，写人则集(jí)中在牧(mù)童上(shàng)，又都紧紧(jǐn)围绕着“村晚”二字落(luò)笔，把人引(yǐn)入了(le)江南优(yōu)美的田园之中，使人对悠然恬静的乡村生活(huó)充满(mǎn)着向往。

　　在此之前，张舜民《村居(jū)》诗有“夕阳牛背(bèi)无(wú)人卧，带得寒鸦两两归(guī)”句，与这首(shǒu)诗比(bǐ)，画面(miàn)中少了个(gè)天真(zhēn)烂漫的(de)牧童，代之以牛背的乌鸦，以(yǐ)显(xiǎn)出村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村景色，因诗(shī)人的心(xīn)情不同，摄取(qǔ)的画面便不(bù)同，一是充满情趣(qù)，一是惆怅落寞，因此诗(shī)家有“一切景语皆情语”的说(shuō)法。

　　最(zuì)后(hòu)，关于(yú)作者(zhě)雷(léi)震，相信大(dà)家都很不是熟悉了，这(zhè)里呢我就介绍(shào)一下吧(ba)：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不详。

　　或(huò)以为(wèi)眉州(今四(sì)川眉山)人(rén)，宋宁宗嘉(jiā)定年间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度(dù)宗咸淳元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七(qī)十四。

未经允许不得转载：橘子百科-橘子都知道 物理中n与kg,g怎么换算的，物理的n和kg怎么转化