雨(yǔ)霖铃竟无语凝(níng)噎想说什么，柳永(yǒng)为什么(me)写雨霖铃是(shì)因为离别伤感，伤心落泪，一是不知道说什么才(cái)好(hǎo)，毕竟说什么也(yě)留(liú)不住人(rén)，说再多也(yě)只是徒增伤心罢了，二是因为哭(kū)的(de)伤心，想(xiǎng)说的话(huà)都被自己的哭泣(qì)打(dǎ)断，已经说(shuō)不出话来了的。

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雨(yǔ)霖铃竟无语凝(níng)噎想说什么，柳永(yǒng)为什么(me)写雨霖铃

　　因(yīn)为离别伤(shāng)感，伤心(xīn)落(luò)泪，一是(shì)不(bù)知(zhī)道说什么才好，毕竟说什(shén)么(me)也(yě)留不(bù)住人(rén)，说再(zài)多也(yě)只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤(shāng)心，想(xiǎng)说的话(huà)都被自己的(de)哭泣打断，已经说不(bù)出(chū)话来了。

　　所以执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝(níng)噎。

柳永《雨霖(lín)铃》 翻译赏析

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃·寒(hán)蝉凄切》是宋代(dài)词人(rén)柳(liǔ)永的(de)词作(zuò)。

　　作者(zhě)将情(qíng)人惜别(bié)时的真(zhēn)情实感表达(dá)得缠绵(mián)悱(fěi)恻，凄婉动(dòng)人，堪称抒写(xiě)别情的千古名篇，也是柳词(cí)和婉约词的代表(biǎo)作(zuò)。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄(qī)凉而急促，傍晚(wǎn)时分，面对着长亭，骤雨(yǔ)刚(gāng)停。

　　在京都郊外设帐饯行，却没有(yǒu)畅饮的心绪，正在依依不舍(shě)的时候，船上的(de)人已催着出发(fā)。

　　握着对方的手(shǒu)含着泪对视，哽咽(yàn)的说不出话(huà)来。

　　想到这一去路途(tú)遥远，千(qiān)里(lǐ)烟波渺茫(máng)，傍晚的(de)云雾笼罩(zhào)着天空(kōng)，深厚广阔，不(bù)知尽头 。

　　自(zì)古以来(lái)，多情的人(rén)总(zǒng)是(shì)为离别而伤感，更(gèng)何况是在(zài)这冷(lěng)清、凄(qī)凉的秋天！谁知(zhī)我今夜酒醒(xǐng)时身在何处(chù)？怕是只有杨(yáng)柳岸(àn)边，面(miàn)对(duì)凄厉的(de)晨(chén)风(fēng)和黎(lí)明的残月(yuè)了。

　　这一去(qù)长年相别，我料想即使遇到(dào)好天(tiān)气、好风景，也(yě)如(rú)同(tóng)吵厅虚设。

　　即使有满腹的情意，又再同谁(shuí)去(qù)诉说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全词分(fēn)上下两阕。

　　上阕主要(yào)写一(yī)对(duì)恋人(rén)饯行时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对(duì)长亭(tíng)晚，骤(zhòu)雨初(chū)歇(xiē)”三句写环境(jìng)，点(diǎn)出(chū)别时(shí)的季节是萧瑟凄冷(lěng)的秋天，地(dì)点是(shì)汴(biàn)京城外(wài)的(de)长(zhǎng)亭，具体(tǐ)时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词(cí)人并没有纯客(kè)观地铺叙(xù)自然景物(wù)，而是通过景物的(de)描(miáo)写(xiě)，氛围(wéi)的渲染，融情入景，暗寓别(bié)意。

　　时(shí)当世圆秋季，景已萧瑟；且(qiě)值天晚(wǎn)，暮(mù)色阴沉；而骤雨滂沱之(zhī)后，继之以寒蝉凄切(qiè)：词(cí)人所见(jiàn)所闻，无处不凄(qī)凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句法结构是一、二、一，极顿挫吞咽(yàn)之(zhī)致(zhì)，更准(zhǔn)确地传达(dá)了这种凄凉况味。

　　后两句(jù)中“都门帐饮”是写离(lí)别的情(qíng)形。

　　在京城门外设帐(zhàng)宴饮升返隐(yǐn)，暗寓仕途失意，且(qiě)又跟恋人分(fēn)手。

　　“无绪”，指理不出头绪(xù)，有“剪(jiǎn)不断，理还乱”的意思(sī)。

　　写(xiě)出(chū)了不忍别离而又(yòu)不能(néng)不(bù)别(bié)的(de)思绪。

　　“留恋处、兰(lán)舟(zhōu)催发”。

　　正(zhèng)在难分(fēn)难(nán)舍(shě)之际，船家又阵阵“催发”。

　　透(tòu)露了(le)现实的(de)无情和词人内(nèi)心的痛(tòng)苦(kǔ)。

　　“执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不(bù)得不别的(de)情(qíng)景(jǐng)。

　　一(yī)对(duì)情(qíng)人，紧紧握着手，泪眼相对(duì)，谁也(yě)说不出一句(jù)话来(lái)。

　　这两句把彼此(cǐ)悲痛、眷恋(liàn)而又无可奈(nài)何的心情，写得淋漓尽致。

　　一(yī)对(duì)情人伤心失(shī)魄(pò)之状，跃然纸上。

　　这(zhè)是(shì)白描(miáo)手法，所谓“语不(bù)求奇(qí)，而意致绵密”。

　　“念去(qù)去、千里烟波，暮霭沉沉(chén)楚天阔(kuò)。

　　”写别后(hòu)思念的预想。

　　词中主人公(gōng)的黯淡心情给天容水色(sè)涂上了阴影。

　　一(yī)个“念”字，告诉读者下(xià)面(miàn)写景物是想(xiǎng)象的。

　　“去(qù)去(qù)”是越去越(yuè)远(yuǎn)的意思(sī)。

　　这二字用得极(jí)好，不愿去(qù)而又不(bù)得不去，包含了离人无限凄楚。

　　只要兰舟(zhōu)启(qǐ)碇开(kāi)行(xíng)，就会越去越远，而且一路(lù)上暮霭深(shēn)沉、烟波(bō)千里，最后(hòu)漂(piāo)泊到广(guǎng)阔无(wú)边的南方。

　　离愁(chóu)之深，别恨之苦(kǔ)，溢于言表。

　　从词的(de)结构看,这(zhè)两句(jù)由上阕实写(xiě)转向下阕虚写，具有承上(shàng)启下的作用。

　　下阕着(zhe)重写想象中别后的凄楚情景。

　　下片(piàn)则(zé)宕开一笔，先作泛(fàn)论，从个别说到一般，得出(chū)一条人生哲理：“多(duō)情自古伤离别”。

　　意谓(wèi)伤离惜别(bié)，并不自我始，自古皆然。

　　“自古”两字(zì)，从个别特殊的现(xiàn)象出发，提升为(wèi)普遍、广泛的现(xiàn)象(xiàng)，扩大了词的意义(yì)。

　　但接着“更那(nà)堪(kān)冷落清秋节”一(yī)句，则强(qiáng)调自己比常人、古人承(chéng)受的痛苦更(gèng)多、更(gèng)甚。

　　“今(jīn)宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸晓风残月。

　　”这是(shì)写酒醒后的心境，也(yě)是他漂泊江(jiāng)湖(hú)的感受(shòu)。

　　这两(liǎng)句妙就妙在用景写情，真(zhēn)正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音(yīn)，写难留(liú)的(de)离(lí)情(qíng)；晓风(fēng)凄冷(lěng)，写别后的寒心；残月(yuè)破碎(suì)，写此后(hòu)难圆(yuán)之意。

　　这几句景语，将(jiāng)离人(rén)凄楚(chǔ)惆怅、孤独(dú)忧(yōu)伤的感情(qíng)，表现得十分充(chōng)分、真切,创造出一(yī)种特有的(de)意(yì)境。

　　难怪它(tā)为人称(chēng)道，成为名句。

　　再(zài)从此后长远设想：“此去经(jīng)年，应是良(liáng)辰好(hǎo)景虚设。

　　便(biàn)纵有千种风情,更与何人说？”这四句更深一层(céng)推想(xiǎng)离(lí)别以(yǐ)后惨不成欢的(de)境(jìng)况。

　　此后漫长(zhǎng)的孤独日子怎么挨得过(guò)呢？纵有(yǒu)良辰好景，也(yě)等于虚设，因为再没有心(xīn)爱的人与(yǔ)自己(jǐ)共赏；再退一步，即便对着美(měi)景，能产生一些感受，但又能向谁去(qù)诉说呢(ne)？总(zǒng)之，一切都提不(bù)起兴致(zhì)了。

　　这几句把词人的思念之(zhī)情、伤感之意刻画到了细(xì)致入微(wēi)、至尽至极的地步(bù)，也(yě)传达出彼此关切的心情。

　　结句(jù)用问句形式，感情(qíng)显得更强烈。

　　《雨霖(lín)铃》全词围绕“伤离(lí)别”而构思，先写离(lí)别之前，重在勾勒(lēi)环境；次写离别时刻(kè)，重在描写情态；再写别后想象，在刻画心理。

　　不论勾(gōu)勒环(huán)境，描(miáo)写(xiě)情态(tài)，想(xiǎng)象(xiàng)未来，词(cí)人都注(zhù)意了前(qián)后照应，虚实相生，做(zuò)到(dào)层层深入，尽情描绘，情景交(jiāo)融，读起来如行云流水，起伏跌宕中不见痕(hén)迹。

　　这首词的情调因写(xiě)真情实感而显(xiǎn)得太伤感、太低沉，但(dàn)却(què)将词人抑郁的心情和(hé)失去爱情的痛苦刻画(huà)的(de)极为生动。

　　古往今来有(yǒu)离别之苦的人(rén)们在读到这首《雨霖铃》时，都会产生(shēng)强烈(liè)的共(gòng)鸣。

　　原文

　　雨霖(lín)铃(líng)·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄(qī)切，对长(zhǎng)亭晚(wǎn)，骤雨(yǔ)初歇。

　　都(dōu)门(mén)帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无(wú)语(yǔ)凝噎(yē)。

　　念去去(qù)，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自(zì)古伤(shāng)离(lí)别，更那堪，冷落清(qīng)秋(qiū)节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风(fēng)残月。

　　此去经年，应是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种风情，更与(yǔ)何人说？

　　注(zhù)释

　　长亭：古代在交通要道边每隔(gé)十里(lǐ)修建一座长(zhǎng)亭(tíng)供行(xíng)人休息，又称(chēng)“十里长亭”。

　　靠近(jìn)城市(shì)的(de)长亭(tíng)往(wǎng)往是古人送别的(de)地方(fāng)。

　　凄切：凄凉急促(cù)。

　　骤雨：急猛的阵(zhèn)雨。

　　都门：国都(dōu)之门。

　　这里代指北宋的(de)首(shǒu)都汴京（今(jīn)河(hé)南开封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外设帐(zhàng)饯行(xíng)。

　　无(wú)绪(xù)：没有情绪。

　　兰舟：古代传(chuán)说鲁班曾(céng)刻木兰树为舟(zhōu)（南朝(cháo)梁任昉《述异记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽(gěng)塞，欲语不(bù)出的(de)样子。

　　去(qù)去：重复“去”字，表(biǎo)示行程(chéng)遥远(yuǎn)。

　　暮(mù)霭：傍晚的云雾。

　　沉(chén)沉：深厚的样子。

　　楚天：指(zhǐ)南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉(chén)楚天阔(kuò)：傍晚(wǎn)的云雾(wù)笼罩(zhào)着(zhe)南天，深厚广阔(kuò)，不知(zhī)尽头。

　　今宵：今夜。

　　经(jīng)年：年复(fù)一年。

　　纵：即使。

　　风情：情(qíng)意。

　　男女(nǚ)相爱之情(qíng)，深情蜜意。

　　情：一(yī)作“流(li德国柏林气候相当于中国哪 德国冬天冷还是北京冷ú)”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词(cí)》

　　文学体裁：词

　　词(cí)    牌(pái)：双调·雨(yǔ)霖铃

　　创作背景

　　柳(liǔ)永因作词忤真宗，屡试不第(dì)，所以心中失意忧愤(fèn)，常流连秦(qín)楼楚馆(guǎn)为德国柏林气候相当于中国哪 德国冬天冷还是北京冷(wèi)歌伶乐伎撰(zhuàn)写曲子词。

　　此(cǐ)词当为柳永从汴京南下时(shí)与一位恋(liàn)人(rén)的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉约派(pài)代表人物(wù)。

　　汉族，崇安（今(jīn)福建武(wǔ)夷山）人(rén)，原(yuán)名三变，字景庄(zhuāng)，后改名永，字(zì)耆(qí)卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士(shì)，官至屯田(tián)员外(wài)郎，故世称柳屯(tún)田。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以(yǐ)毕(bì)生精力作词(cí)，并以“白衣(yī)卿(qīng)相”自诩。

　　其词多描(miáo)绘城市(shì)风(fēng)光和歌妓生(shēng)活，尤(yóu)长(zhǎng)于抒写(xiě)羁(jī)旅行役之情，创作慢(màn)词独多(duō)。

　　铺叙刻画，情景(jǐng)交融(róng)，语言通(tōng)俗，音律谐(xié)婉，在当时(shí)流传极(jí)其广(guǎng)泛(fàn)，人称“凡有井水饮处，皆(jiē)能歌(gē)柳词”，婉约派最(zuì)具代表(biǎo)性的人(rén)物之(zhī)一，对宋(sòng)词(cí)的发展有重大影响，代表作 《雨(yǔ)霖铃》《八声甘州》。

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