古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的诗(shī)意(yì)是什么是“山衔(xián)落(luò)日浸寒漪”的意思(sī)是青山衔(xián)着彤红的落(luò)日，一起把影子倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼波(bō)光的。

　　关(guān)于古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的诗意是(shì)什么以(yǐ)及古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪这句话的意思，山衔落日浸寒漪的诗意是什么，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的上一句怎么读，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的(de)下一句等(děng)问题，小编将为你整理以下知识：

古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么

　　这(zhè)句诗出自宋(sòng)代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂(bēi)，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日(rì)西(xī)沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛背：横(héng)坐在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池(chí)塘里的水呢(ne)，几(jǐ)乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一(yī)起把影子倒映(yìng)在(zài)水(shuǐ)中，闪动着粼粼(lín)波光。

　　那小牧(mù)童横骑在牛背上，缓缓地把家(jiā)还；

　　拿着一支(zhī)短笛，随口吹着，也没有固定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首描写(xiě)农村晚(wǎn)景的诗。

　　写景文字集(jí)中(zhōng)在一、二(èr)两句，写(xiě)的是山(shān)村晚景。

　　诗(shī)人把池塘、山、落日三者有机地融合起来，描(miáo)绘了一幅非常幽雅美丽的图(tú)画(huà),为后(hòu)两句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满(mǎn)池塘(táng)水满陂(bēi)"，两(liǎng)个"满"字，写(xiě)出(chū)仲(zhòng)夏时令(lìng)的(de)景物特点，写出了景(jǐng)色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪"，一个"衔(xián)"，写日落西(xī)山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在(zài)水中(zhōng)的形象，生动形象。

　　"横"字表明(míng)牧童不是规矩地骑，而是随(suí)意(yì)横坐在(zài)牛背上，表现了(le)牧童的调皮可爱，天真活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这(zhè)些景物，色彩和谐，基调(diào)清(qīng)新，有了这样的环(huán)境，那牧童自然(rán)就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时(shí)，也表现出了牧童无忧无(wú)虑(lǜ)，悠闲自(zì)在的情致。

山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪是什么意(yì)思

　　这(zhè)我会！这一句诗的(de)意思是：山(shān)衔住(zhù)落(luò)日淹没了水波。

　　这一句诗(shī)出自于哪(nǎ)里呢？————宋(sòng)代(dài)·雷震《村晚》

　　这首诗完整的(de)原文是这样的(de)：

　　草满(mǎn)池塘水满陂(bēi)，山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪。

　　牧童归(guī)去横牛(niú)背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也(yě)放出来了(le)，便于大家理解这首诗(shī)：

　　在(zài)一个长满水草的池(chí)塘里，池水灌得满满的，山衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　放(fàng)牛的(de)孩子横坐在(zài)牛(niú)背(bèi)上(shàng)，随意地用短笛吹奏(zòu)着不(bù)成(chéng)调的乐(lè)曲。

　　这里有(yǒu)一些我觉得比较重要的词汇，单独解释(shì)给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含着。

　　本文(wén)指(zhǐ)落日西沉，半挂(guà)在山腰，像(xiàng)被山咬(yǎo)住了(le)。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲(qū)调。

　　信口：随口。

　　归去：回(huí)去。

　　创作(zuò)背(bèi)景：

　　这(zhè)首(shǒu)诗应当是(shì)作(zuò)于作(zuò)者晚(wǎn)年隐居，游览(lǎn)农家之(zhī)时（很可能为(wèi)宋度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣赏评析(xī)一下这篇文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之作(zuò)，都是诗中有画。

　　但唐人(rén)诗中之画(huà)，多为妙手(shǒu)天成；宋人却更(gèng)多是有意(yì)为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家常以七(qī)绝的形式，进行这方面的艺术实践。

　　使(shǐ)你(nǐ)感到这些诗本就是题(tí)在画上的。

　　此诗是(shì)其中的较(jiào)有(yǒu)成就者(zhě)。

　　这是一首(shǒu)描写农村晚景的诗(shī)。

　　诗人即景(jǐng)而写(xiě)，构成了一幅饶有生(shēng)活情趣的农村晚景图：在四周长满青草的(de)池塘里(lǐ)，池中的水灌得(dé)满满的(de)，太阳正要落山，红红(hóng)的火球好像被山(shān)吃掉一样（是落山(shān)后），倒(dào)映在冰凉(liáng)的池(chí)水波纹中。

　　放牛回(huí)家的孩子(zi)横坐在牛背，他(tā)拿着(zhe)短笛随(suí)意的吹奏。

　　诗(shī)人(rén)即景而写(xiě)，构(gòu)成了一幅饶(ráo)有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前(qián)两句写背景。

　　首(shǒu)句(jù)“草满池塘(táng)”是说节令已(yǐ)在(zài)春(chūn)末，池塘(táng)里的(de)青(qīng)草(cǎo)已经长满，借鉴谢灵运(yùn)《登(dēng)池上楼》名(míng)句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令(lìng)的(de)不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正(zhèng)逢多雨季节，因(yīn)此水涨得很高。

　　次(cì)句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象(xiàng)地现出落日挂(guà)在山头上的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼(liàn)字之工(gōng)。

　　又用一个“浸”字，写落日(rì)青山倒(dào)映水中，与王安石“北山输绿涨横陂”句情(qíng)景非常相似。

　　诗围绕池塘型做(zuò)亮为中心，以池塘中的绿(lǜ)草与(yǔ)澄净的(de)池水(shuǐ)，带出青山与落日，中(zhōng)间以一(yī)“浸”字(zì)作(zuò)维系(xì)，使池塘(táng)显(xiǎn)得(dé)很(hěn)热(rè)闹，色彩也十(shí)分绚丽。

　　后两句表现了乡野(yě)黄昏晚景(jǐng)的可爱，村(cūn)童牛背吹笛，悠然自得(dé)，纯朴无邪而快(kuài)乐。

　　诗人带着一(yī)种欣赏(shǎng)的目(mù)光去(qù)看牧童、写村晚，他十(shí)分满(mǎn)足于(yú)这样一(yī)种自然风光优(yōu)美、卜宽人们生活自由自在的(de)环境，故写牧童(tóng)，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗(shī)人(rén)厌倦了尘世的喧嚣(xiāo)，看破了"红(hóng)尘滚滚"呢，还是他天(tiān)性(xìng)好静、好无(wú)拘无束呢(ne)？总之，这首诗描绘的确实是一幅悠然超凡、世外桃(táo)源般的画面，无论是色彩(cǎi)的搭(dā)配，还是背景(jǐng)与主角的布局，都非(fēi)常(cháng)协调，而(ér)画中之景、画外(wài)之(zhī)声，又给人一种恬静悠(yōu)远的美好感觉。

　　诗摄取的画(huà)面不大，写景则集中(zhōng)在池塘上，写(xiě)人则集中在牧童上(shàng)，又都紧紧围绕着“村(cūn)晚”二字落笔(bǐ)，把人(rén)引入了江(jiāng)南(nán)优美的田(tián)园之中(zhōng)，使人对(duì)悠然恬静(jìng)的乡村(cūn)生活(huó)充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这(zhè)首(shǒu)诗比，画面中少了(le)个(gè)天真烂漫的(de)牧童，代之以牛背(bèi)的乌鸦，以显(xiǎn)出村晚的(de)萧瑟。

　　同样的农(nóng)村景色(sè)，因诗人的心(xīn)情不同，摄取的画面(miàn)便不(bù)同(tóng)，一是充满情趣(qù)，一(yī)是惆怅落寞，因此诗(shī)家有“一切(qiè)景语皆情语”的(de)说法。

　　最后，关于作(zuò)者(zhě)雷震，相信大家都(dōu)很不是(shì)熟悉了，这里呢(ne)我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平(píng)不详。

　　或(huò)以为眉州(今四川眉(méi)山)人，宋宁宗嘉定(dìng)年间(jiān)进士(shì)。

　　又说是(shì)南昌(今属江西)人，宋(sòng)度(dù)宗(zōng)咸(xián)淳元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七(qī)十(shí)四。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的(de)诗意是什么(me)是(shì)“山衔落日浸寒漪”的(de)意思是青山衔着彤红的(de)落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光的(de)。

　　关于(yú)古诗山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意是什么以及(jí)古诗(shī)山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪这句话的意(yì)思，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意(yì)是什么(me)，山衔落(luò)日浸寒漪的上一句怎么读，山衔落日浸(jìn)寒漪的下一句等问(wèn)题(tí)，小编将(jiāng)为你整理以(yǐ)下知识：

古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的诗意是(shì)什么

　　这句诗出自宋(sòng)代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂(bēi)，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本(běn)文指落日西沉(chén)，半挂在(zài)山腰(yāo)，像被山咬住(zhù)了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪(yī)（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛(niú)背(bèi)：横(héng)坐在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘(táng)，池塘里的水呢，几(jǐ)乎溢(yì)出(chū)了塘岸(àn)。

　　远远的青山，衔(xián)着彤(tóng)红(hóng)的落日，一起把影子倒映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光。

　　那小(xiǎo)牧(mù)童横骑在牛(niú)背(bèi)上，缓缓地(dì)把家(jiā)还；

　　拿着一支(zhī)短笛，随口吹(chuī)着，也(yě)没(méi)有固定的声腔。

　　《村晚》是(shì)一首描写农村晚景的诗。

　　写景(jǐng)文字(zì)集中在一、二两句，写的是山(shān)村晚景。

　　诗人把池塘(táng)、山、落(luò)日三者有机地(dì)融合起来，描绘了一(yī)幅非常幽雅(yǎ)美丽的图画,为后(hòu)两句(jù)写牧童出场布置了(le)背景。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满陂"，两个"满(mǎn)"字(zì)，写(xiě)出仲夏时令的景物(wù)特点，写出了景色的生机(jī)一片(piàn)；

　　"山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪"，一个"衔"，写日落(luò)西山，拟人(rén)味很(hěn)浓，一个"浸(jìn)"，写山和落日倒映在水中的形象，生动形象。

　　"横"字表明(míng)牧童不是规矩地骑(qí)，而是随意横坐在牛背上(shàng)，表现了牧童(tóng)的调皮可(kě)爱，天真活(huó)泼，淳朴无邪。

　　这些景物(wù)，色彩和谐(xié)，基调清新，有(yǒu)了这样的环(huán)境，那(nà)牧(mù)童自(zì)然就是悠哉悠哉、其乐融(róng)融的了。

　　同时，也表现出了(le)牧童无忧无虑，悠闲自在的情致(zhì)。

山衔落日浸寒漪是什么意思(sī)

　　这我会！这一(yī)句诗(shī)的(de)意思是：山衔住落日(rì)淹(yān)没了(le)水(shuǐ)波。

　　这一(yī)句诗出自于哪里呢(ne)？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这(zhè)首诗完整的原文是这样的：

　　草满池塘(táng)水满陂(bēi)，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给(gěi)大家(jiā)把翻译也(yě)放出来了，便于大家理(lǐ)解(jiě)这(zhè)首诗：

　　在(zài)一(yī)个长满水草的池塘里，池水灌(guàn)得满满的，山衔住落(luò)日淹没了水波。

　　放牛(niú)的孩子横(héng)坐在牛背上，随意地(dì)用短(duǎn)笛吹奏(zòu)着不成调的(de)乐曲。

　　这里(lǐ)有(yǒu)一(yī)些我(wǒ)觉得比较重要的(de)词汇(huì)，单(dān)独解释(shì)给大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本(běn)文(wén)指落(luò)日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水(shuǐ)上波纹(wén)。

　　横牛(niú)背：横坐在(zài)牛背(bèi)上。

　　腔(qiāng)：曲(qū)调。

　　信口：随(suí)口。

　　归(guī)去：回(huí)去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于作者晚年隐居，游览(lǎn)农家(jiā)之时（很(hěn)可能为宋度宗年(nián)胡唯间）。

　　既然说到这了，我们(men)就一起来(lái)欣赏(shǎng)评析(xī)一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写(xiě)景之作(zuò)，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙(miào)手天成；宋人却更多是(shì)有意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家常以七绝的形式，进(jìn)行这方(fāng)面的(de)艺术实践。

　　使你感(gǎn)到这些诗本就(jiù)是(shì)题在(zài)画上的。

　　此诗是其中的较(jiào)有成就者(zhě)。

　　这是一首描(miáo)写农村晚(wǎn)景的诗。

　　诗人即景(jǐng)而写(xiě)，构成了一(yī)幅饶有生活(huó)情(qíng)趣的(de)农村晚景图：在四周长满青草的池塘里，池中的(de)水灌(guàn)得满满(mǎn)的，太(tài)阳正要落山，红红的火球(qiú)好像被山吃掉一(yī)样(yàng)（是(shì)落山后），倒映在冰(bīng)凉昆虫界的老大是谁，世界最强虫王第一名的池水(shuǐ)波纹中。

　　放(fàng)牛(niú)回家的孩(hái)子横坐在(zài)牛背(bèi)，他(tā)拿(ná)着短笛(dí)随(suí)意的吹奏(zòu)。

　　诗人即(jí)景而写，构(gòu)成了一(yī)幅(fú)饶有生活情趣的农村晚景(jǐng)图。

　　诗前(qián)两句(jù)写(xiě)背景(jǐng)。

　　首(shǒu)句“草满(mǎn)池塘(táng)”是说(shuō)节令已在春(chūn)末，池塘里的青草已(yǐ)经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生(shēng)春草”，但以“满”字易“生(shēng)”字，显出节令的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此(cǐ)水涨得很高。

　　次句写远(yuǎn)山(shān)落日(rì)。

　　用一个(gè)“衔”字(zì)，形象地现出落日挂在山头上的情况，与杜甫“四更山吐月(yuè)”的“吐(tǔ)”字同见(jiàn)炼(liàn)字之(zhī)工(gōng)。

　　又用一个“浸(jìn)”字(zì)，写落日青山倒(dào)映水中，与王安石“北山输绿涨横陂”句情景非常相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘型(xíng)做亮为中心(xīn)，以池塘中的绿草与澄净的池水，带出青山与落(luò)日，中间以一“浸”字(zì)作维系，使池塘显得很热闹(nào昆虫界的老大是谁，世界最强虫王第一名)，色(sè)彩也十分绚丽。

　　后(hòu)两句表现了乡野黄昏晚(wǎn)景的可爱，村(cūn)童牛背吹(chuī)笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带(dài)着一种欣赏的目光去看(kàn)牧童、写(xiě)村晚，他十分满足于这样一种(zhǒng)自然(rán)风(fēng)光优美、卜宽人们生(shēng)活(huó)自由自在(zài)的环(huán)境，故(gù)写牧童，让其"横牛背"，吹(chuī)笛，则是“无腔(qiāng)信口(kǒu)”，是(shì)诗人厌倦了尘世的喧(xuān)嚣，看(kàn)破了(le)"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无(wú)拘无束呢(ne)？总之，这首诗(shī)描(miáo)绘的(de)确(què)实(shí)是一(yī)幅(fú)悠然超凡、世外桃源般的画面(miàn)，无论是色彩(cǎi)的搭配，还(hái)是背景(jǐng)与主角的(de)布局，都非常(cháng)协调，而画中之景、画外之(zhī)声，又给人一种(zhǒng)恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不(bù)大，写景则集中在(zài)池塘上，写人则集中(zhōng)在牧童上，又(yòu)都(dōu)紧紧(jǐn)围绕(rào)着“村晚”二字落笔，把人引入了江南优美(měi)的田园之中，使人对(duì)悠然(rán)恬静(jìng)的乡村生活充满着向往。

　　在此之前(qián)，张(zhāng)舜民(mín)《村(cūn)居(jū)》诗有(yǒu)“夕阳牛背无(wú)人(rén)卧，带(dài)得寒鸦两(liǎng)两归”句，与这(zhè)首诗比，画面中少了个天(tiān)真(zhēn)烂漫的牧童(tóng)，代之以(yǐ)牛背的乌鸦，以(yǐ)显出村(cūn)晚的萧瑟。

　　同(tóng)样的(de)农村(cūn)景色，因(yīn)诗人的(de)心情不同，摄(shè)取的画面便不(bù)同，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗(shī)家有“一(yī)切景语皆情(qíng)语”的说法。

　　最后(hòu)，关于作者雷震，相信大(dà)家都很不是(shì)熟悉(xī)了(le)，这里呢(ne)我就(jiù)介绍一下吧：

　　雷(léi)震(zhèn)，宋朝，生平不详。

　　或以(yǐ)为眉州(今四川(chuān)眉山(shān))人，宋(sòng)宁宗嘉(jiā)定年间进士。

　　又说是(shì)南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗(shī)见《宋(sòng)诗纪事(shì)》卷(juǎn)七十四。

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