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柴可(kě)夫斯(sī)基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢(gāng)琴协奏曲 柴可(kě)夫斯基(jī)

　　《降b小调第一(yī)号钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴科(kē)夫斯基(jī)最著名(míng)和最具有代表性的钢琴协奏曲之一。

　　彼(bǐ)得·伊里奇·柴科夫斯基，是俄罗斯浪漫乐(lè)派作(zuò)曲家，也是俄国民族乐(lè)派的代表人物。

　　其风格直(zhí)接和间接地影(yǐng)响了很多后来者。

　　在《第(dì)一号钢琴(qín)协奏曲(qū)》创作之(zhī)前，柴科夫(fū)斯(sī)基因被认为(wèi)追随西方音乐风格而不是真正的民(mín)族(zú)乐派，在创作“第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲”之(zhī)后，才获得世(shì)界范围的影响(xiǎng)，真正(zhèng)走向世界。

　　柴科夫斯基一生(shēng)写过三(sān)首钢(gāng)琴(qín)协奏曲，这一首最成(chéng)功。

　　它是柴科(kē)夫斯基的早(zǎo)期作品，写于1874-1875年，当时正(zhèng)是农奴(nú)改革(gé)之后，由封建生产关系转向(xiàng)资本主义(yì)生(shēng)产关系(xì)。

　　作品完成之后，柴科夫斯基曾(céng)向当时的莫斯科音乐学(xué)院创始人尼古拉.鲁宾(bīn)斯坦征求意见，尼古拉.鲁(lǔ)宾斯认(rèn)为(wèi)它“一(yī)无是处(chù)、无可救药”要求柴科夫斯基必须按照自己(jǐ)的意(yì)思(sī)修改，他才能(néng)“给面子”，准许演奏(zòu)。

　　柴科夫斯基说：“我一个(gè)音符也不该，我要按照现在的样(yàng)子付印。

　　”柴科夫斯基(jī)把“献给(gěi)尼古拉.鲁宾斯”的标(biāo)题抹去(qù)。

　　改赠德国(guó)钢琴家(jiā)汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯(féng).彪罗在波(bō)士顿首(shǒu)演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演(yǎn)奏了这首协奏(zòu)曲，以改正了(le)自己的错误。

　　柴科夫(fū)斯基因之维护了自(zì)己(jǐ)的创作个性和自(zì)由、人格感和自豪感(gǎn)。

　　柴科夫斯基的(de)音乐以抒(shū)情性的美丽旋律(lǜ)与(yǔ)强烈的情感(gǎn)渲泄(xiè)的结(jié)合而见长，他吸收意大利歌(gē)剧(jù)、法国芭蕾、德国交响曲的创作(zuò)特色，使其作品色彩异常丰富，但(dàn)因感情因素太(tài)多地带入(rù)创(chuàng)作，又使曲式结构不那么完美常被情绪冲动而(ér)阻断；

　　从这个意义(yì)上说，他的(de)音乐又往往(wǎng)是(shì)最感人的音乐。

柴可夫斯基(jī)第一钢琴协奏曲 第一乐章想要表(biǎo)现(xiàn)什么

　　以下，是(shì)第一乐章：

　　极庄严而不(bù)太快(kuài)的快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号演奏的(de)降B小调(diào)引(yǐn)子后，大提琴与第一(yī)小提琴(qín)主奏降D大调主题(tí)，钢琴以华彩发(fā)展，这个(gè)主题据说是(shì)柴(chái)科夫斯基在(zài)卡(kǎ)缅(miǎn)科集市上，从(cóng)一个盲乞那里(lǐ)采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调(diào)先(xiān)出现于(yú)单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展(zhǎn)部，第一主(zhǔ)题纠缠上(shàng)新音型，以钢琴为(wèi)主形(xíng)成(chéng)变化(huà)。

　　主题深情(qíng)、真挚，如梦般甜(tián)美。

　　如果说(shuō)贝多芬的《命运(yùn)》的开篇是将人们心灵重重扣(kòu)入地下的震撼，那么(me)就可以(yǐ)说柴可夫斯基的《第(dì)一钢琴协奏曲》的开(kāi)篇是将人(rén)们的(de)心(xīn)灵带入缥缈太空的强(qiáng)音。

　　有(yǒu)的(de)乐迷甚至说这(zhè)个曲(qū)子的开头是 “腾空的(de)”。

　　那种激昂(áng)的(de)节(jié)奏实在是(shì)世(shì)间的绝品。

　　第一乐章整个都是快速的节奏，音(yīn)乐(lè)开始时的几十次(cì)琴(qín)键的重击，让人整个心都飞了起来。

　　之后的(de)旋律更让作为“旋律大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激进(jìn)，高(gāo)昂(áng)的气势，让(ràng)生(shēng)处喧(xuān)闹都市的生(shēng)活(huó)虫(chóng)们(men)感到了生活的压力与(yǔ)动(dòng)力。

　　虽(suī)然(rán)，第一(yī)乐章中间(jiān)也是有舒缓的旋律的，但是，总体上还是快的节奏(zòu)，让我们感觉在这(zhè)样的都市的(de)生活的艰难，为了生活而艰(jiān)苦的(de)奋斗。

　　以(yǐ)下，是全(quán)篇文章(zhāng)：

　　柴(chái)可夫斯(sī)基第一钢琴协奏曲欣赏

　　这个月我(wǒ)一直在听这(zhè)首曲(qū)子，甚至把第一乐章的开头(tóu)曲作(zuò)为我(wǒ)的手机铃(líng)声(shēng)。

　　就像下文中(zhōng)所说的“将人们心(xīn)灵(líng)重重扣入地(dì)下的震撼(hàn)”，开篇曲(qū)这种震(zhèn)撼是难(nán)以(yǐ)详细描述的，我也找不到什么好的(de)言语来描述(shù)，但是(shì)我并(bìng)不认为(wèi)“将人们心灵重重扣入地下的震撼”就能够(gòu)表现(xiàn)了他的全部内涵！

　　我(wǒ)听古典(diǎn)音乐(lè)是不得章(zhāng)法(fǎ)的，如果按照严格的音律格(gé)式去(qù)套，我就(jiù)什(shén)么也感受不到，而更(gèng)多的是(shì)在静谧(mì)中，独自(zì)聆听时(shí)，偶(ǒu)尔的一个(gè)片段或是凸起的音符(fú)就会(huì)深深的把我打(dǎ)动(dòng)。

　　在听这首协奏曲的时(shí)候(hòu)，有好几次(cì)，我(wǒ)感到仿佛是魔音一般钻进了(le)我的(de)心，使我不能再坐在(zài)那里(lǐ)，只有起身在屋里四处走动才能使让(ràng)州我的激动(dòng)慢慢的平息下来！我是个(gè)不善于(yú)表达感情的人，所以有时(shí)除了(le)走(zǒu)动，偶尔还会(huì)感到全身发(fā)寒，一切(qiè)被僵住了一样，不(bù)能自己！

　　听了很多遍(biàn)了，很多高人所说(shuō)的内涵我都没有感受出来，但是我也(yě)没有(yǒu)刻意(yì)去感受，就像久旱的大地经受大雨洗刷一(yī)样，我韬光养晦避其锋芒什么意思，避其锋芒下一句怎么说只(zhǐ)会享(xiǎng)受乐曲带给我那淋漓的快感和幸(xìng)福(fú)感，就(jiù)够了吧！

　　希望我(wǒ)在很(hěn)多(duō)年以(yǐ)后，再(zài)重听(tīng)这首曲子时，能走进作(zuò)家100多(duō)年前(qián)的灵魂深处，去感受他那颗细腻却(què)又敏感，易受伤害的心！

　　下(xià)面是我摘录一(yī)位网友（personalpro）的论(lùn)述文章。

　　这首协奏(zòu)曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给(gěi)当时著名的钢琴家、莫斯科(kē)音乐学院(yuàn)第一任校长尼古拉(lā)?鲁宾斯坦，因鲁(lǔ)宾斯坦粗暴地(dì)指责这首作品庸俗、琐(suǒ)碎，改献给布娄(lóu)。

　　1875年10月25日由布娄指挥首(shǒu)演。

　　共(gòng)3个乐章：

　　1. 极(jí)庄严而(ér)不太快(kuài)的快板。

　　降B大调，在(zài)4把圆号演(yǎn)奏(zòu)的降B小调(diào)引子后，大提琴(qín)与第(dì)一小提琴主奏(zòu)降D大调主题，钢琴以华彩发展，这个主题据说(shuō)是柴科汪蠢夫斯基在卡缅科集市上(shàng)，从(cóng)一(yī)个盲(máng)乞那里采(cǎi)集到(dào)的歌曲旋律(lǜ)。

　　第二(èr)主(zhǔ)题以降A大调先出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上(shàng)新(xīn)音(yīn)型，以(yǐ)钢琴(qín)为主(zhǔ)形成变化。

　　主题(tí)深情、真挚，如梦般(bān)甜美。

　　2. 朴素的小行板(bǎn)，降D大调，三段体。

　　行板主题为(wèi)牧歌风格，先由(yóu)长笛独奏(zòu)，再以(yǐ)钢琴接替，然后(hòu)交(jiāo)给大(dà)提琴、双簧(huáng)管。

　　中(zhōng)段速度为最急板，变成匆(cōng)忙(máng)的随想曲。

　　第三段再(zài)由(yóu)钢琴(qín)以独(dú)奏行板(bǎn)主题，加上(shàng)颤音与音型装饰(shì)变奏。

　　是(shì)柴可夫斯基最优(yōu)美(měi)的抒(shū)情篇章(zhāng)之(zhī)一(yī)。

　　3. 热情如火的(de)快板，降B小调，回旋曲(qū)式，在(zài)4小节引子后，钢琴(qín)主奏开始(shǐ)回旋主题，接着小(xiǎo)提琴以降(jiàng)D大调用八度(dù)奏庄重抒(shū)情(qíng)的对困(kùn)滑陪比主题，两个(gè)主题的(de)纠缠发(fā)展形成高潮。

　　终结部(bù)以降B大(dà)调形成辉煌(huáng)的(de)结尾。

　　主部主(zhǔ)题(tí)是乌克兰(lán)歌舞曲《亿万卡，快来唱(chàng)春歌》，音乐表现春天来了(le)，农时(shí)即将开始(shǐ)的(de)欢快、奔放的情绪，副主部(bù)是十分抒情优美的(de)同时(shí)也(yě)充满生机，音乐(lè)洋溢(yì)着(zhe)青春和(hé)难以抑制的(de)内心(xīn)喜悦。

　　音(yīn)乐欣赏：

　　如果说贝多芬(fēn)的(de)《命运》的(de)开篇是将人(rén)们心灵重重扣入地下的震(zhèn)撼(hàn)，那么就可以说(shuō)柴可夫斯基(jī)的《第一钢(gāng)琴(qín)协奏(zòu)曲》的开篇是将人们的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有韬光养晦避其锋芒什么意思，避其锋芒下一句怎么说的乐(lè)迷甚至说(shuō)这个曲(qū)子的开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏(zòu)实在是世间的(de)绝(jué)品。

　　第一乐章整个都是快(kuài)速的节奏，音乐开(kāi)始(shǐ)时(shí)的几十次琴键的重击(jī)，让人整个(gè)心(xīn)都飞了起来。

　　之(zhī)后的旋律(lǜ)更让作为“旋律(lǜ)大师”的柴(chái)可夫斯基(jī)表露(lù)无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激(jī)进(jìn)，高(gāo)昂(áng)的气势，让(ràng)生(shēng)处喧闹(nào)都市(shì)的生活虫们感到了生活(huó)的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓的旋律(lǜ)的，但是(shì)，总体上还是快的节奏(zòu)，让我们感觉(jué)在这样(yàng)的(de)都(dōu)市的生活的(de)艰(jiān)难，为了生活(huó)而艰苦的奋斗。

　　第二乐章整个节奏马(mǎ)上舒缓下(xià)来，如果(guǒ)说听第一乐章让你(nǐ)感觉是面对汹涌澎湃的大海的话，那(nà)么第(dì)二乐章就(jiù)是让你步入了森林中畅(chàng)快流动的(de)小溪，不时(shí)的还会有活泼(pō)的(de)小动(dòng)物跑过你(nǐ)的(de)身旁。

　　让刚才你亢奋的心情得以缓解(jiě)，你(nǐ)能感受到生活在都市的(de)你依然有着成功(gōng)的欢愉，清新(xīn)流动的旋律让(ràng)你(nǐ)对生活(huó)的希望充满信(xìn)心，整个人(rén)就像是(shì)沐(mù)浴在温暖的阳光中，呼吸着(zhe)明媚的空气（不要(yào)以为我用错了形(xíng)容词，空气(qì)的明媚意味着憧憬和(hé)希望(wàng)）。

　　为了成功而奋斗的动力也就(jiù)油然而生。

　　第三乐章又重回(huí)较(jiào)快的节奏(zòu)，但是同(tóng)时也(yě)有(yǒu)着优(yōu)雅的旋(xuán)律(lǜ)，这是成功后的(de)快乐，在成功(gōng)后的兴奋中(zhōng)，享受着那份激动。

　　同时，快速的旋(xuán)律也(yě)在提醒着我们(men)，成功(gōng)来得不容易，可能失去(qù)得也(yě)快，只有(yǒu)更加的(de)努力，才(cái)能取得更(gèng)大(dà)的成功！

　　整首曲子(zi)在激(jī)昂的旋律中结束，完美，只能用完美来(lái)解释！

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