世(shì)界(jiè)十大(dà)名画 排名，世界十大(dà)名画简介是(shì)达•芬(fēn)奇的《蒙娜丽莎》，与米勒的《浼钟》一样，作为最宝贵的(de)名画之(zhī)一，在世界上享(xiǎng)有盛(shèng)誉的。

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世界十大(dà)名画 排名，世界(jiè)十大名画简介

　　1911年这幅《蒙(méng)娜丽莎(shā)》引(yǐn)起(qǐ)了一起不寻常的事(shì)件。

　　一位意(yì)大(dà)利人从巴黎的罗浮宮中(zhōng)将这(zhè)幅画盗走(zǒu)。

　　当(dāng)这(zhè)一(yī)消息被报道(dào)出来之后，惋惜名(míng)画被盗的呼(hū)声，不仅(jǐn)在法国，其至在(zài)世(shì)界的各个地方都沸腾起(qǐ)来。

　　《蒙娜丽莎》的另(lìng)一个标題叫《美丽的乔孔达(dá)》。

　　根据可靠的书(shū)面记(jì)载，画(huà)上(shàng)的(de)夫人(rén)是那不(bù)勒斯(sī)人，据说她的真名(míng)叫凯拉尔(ěr)基妮(nī)。

　　最后的晚(wǎn)餐

　　壁画《最后的晚餐》是(shì)意大利伟大(dà)的佛罗(luó)伦萨(sà)人列(liè)奥纳(nà)多•达(dá)•芬奇创作(zuò)的世(shì)界名画。

　　它与著(zhù)名杰(jié)作《蒙娜丽莎(shā)》同为(wèi)达(dá)•芬奇的(de)代表作品，或许(xǔ)可以说《最后的晚餐》取得了更大的声誉(yù)。

　　这幅(fú)巨作描绘(huì)在(zài)意大利米兰的慈悲(bēi)圣母大(dà)修道院勝堂的墙(qiáng)壁上。

　　它长9米，高4.5米(mǐ)，动(dòng)笔于何(hé)年何(hé)月虽(suī)没有定论，但完(wán)成于1499年是(shì)可靠的。

　　格尔尼卡

　　西班牙画家毕加索画(huà)。

　　毕加索罕年的画风比较写实(shí)，后来成为立体派的代(dài)表人物。

　　这幅荦画是毕(bì)加索(suǒ)为巴黎世(shì)界(jiè)博(bó)览会(huì)西(xī)班牙馆画的。

　　星月夜

　　油画《星月夜》(又(yòu)译《星光灿烂>>是在凡高神(shén)智淸醒(xǐng)的时画的，与《阿尔女郎》相比(bǐ)，画(huà)风(fēng)已大为改观。

　　这(zhè)倒不是凡高又(yòu)有什么(me)新的理(lǐ)论•仍是(shì)出于(yú)茫然的不安和对自身悲剧的(de)预感(gǎn)。

　　大(dà)宫女

　　大宫女这幅画在(zài)巴黎展出时，引起了(le)观众极大的抨击(jī)，人们说，作为达维(wéi)特的学生，安(ān)格尔走得太远了，批评(píng)他(tā)“把人体的各个局部忽(hū)而放(fàng)大(dà)、忽而缩小”。

　　(大宮女》的(de)确是(shì)一(yī)幅(fú)易于引犮争论的(de)画，即便(biàn)我们今天来(lái)看(kàn)，这个以大(dà)半(bàn)个后背展现给我(wǒ)们的美丽宫女(nǚ).她的身忖也(yě)确乎有(yǒu)些不同于常人：并不是我(wǒ)们的视(shì)觉(jué)出(chū)了毛病(bìng)，而是画家安(ān)格(gé)尔在这(zhè)幅画(huà)中有(yǒu)不少(shǎo)越轨之(zhī)处(chù)。

　　戴珍珠耳环(huán)的(de)少女

　　在(zài)作品《戴珍(zhēn)珠耳环的少女》中(zhōng)，维米尔描绘了一名身(shēn)穿斑色“日本和服(fú)”式外衣，佩(pèi)戴蓝色头巾的(de)少(shǎo)女。

　　少女侧身而坐(zuò)，轻轻转头回眸，心(xīn)无旁(páng)骛地面对(duì)观者(zhě)。

　　她(tā)闪烁的目光中流(liú)露出殷切之情，嘴唇微微开启(qǐ)，仿佛诉(sù)说着什么。

　　画面(miàn)黑(hēi)色背景烘托出少女的形象，犹如黑暗(àn)中的(de)一盏明灯(dēng)。

　　这幅画另一个(gè)受人关注之处，是少女左耳佩戴的(de)一只(zhǐ)泪滴形(xíng)珍(zhēn)珠(zhū)耳环，在少(shǎo)女(nǚ)颈(jǐng)部的阴影里似(shì)隐(yǐn)似现，是整幅画(huà)的点睹之笔。

　　维纳斯(sī)的(de)诞生(shēng)

　　波提切利的(de)《维约斯(sī)的诞生》和他(tā)的另一(yī)幅作品(pǐn)《春》都是他最受赞誉的作品(pǐn)。

　　这两幅画都(dōu)是出于德(dé)•美第奇家族(zú)的维尔(ěr)拉持(chí)•卡(kǎ)斯特罗家。

　　《维纳斯的诞生》宽287.5厘米，每(měi)175〗厘(lí)米，是(shì)一件大幅(fú)作(zuò)品，制(zhì)作年(nián)代(dài)约在1487年，这(zhè)是距《春(chūn)》10年后(hòu)，开始用画布代替木版(bǎn)画的。

　　创(chuàng)造(zào)亚(yà)当

　　威(wēi)廉布莱克是浪漫主义绘画的(de)杰出代表。

　　文艺复兴时期最伟大的艺术家之一，与(yǔ)达芬奇、拉(lā)斐尔并(bìng)称文艺复(fù)兴三杰(jié)，一(yī)生追(zhuī)求完(wán)美，他的(de)风格几乎影响了三个世纪的艺术家，后人(rén)把小(xiǎo)行星3001以他的名字(zì)命名以示尊(zūn)敬。

　　亚维农的少女

　　1904〜1906年是(shì)毕(bì)加索创作生涯的“粉(fěn)红色(sè)时期”。

　　他这一时(shí)期的作品以描绘马戏团人(rén)物(wù)为(wèi)主，形象(xiàng)虽(suī)然忧郁(yù)却并不孤寂。

　　他画出了《亚(yà)维农的(de)少女(nǚ)》，这是一幅(fú)具有里程碑意义(yì)的著(zhù)名杰作(zuò)。

　　这幅巨幅油(yóu)画，不仅(jǐn)标志着毕加(jiā)索个人艺术历程(chéng)中的重大转折，而且也是两方现代艺术史上的(de)一(yī)次革命性突(tū)破，它引(yǐn)发(fā)了立体(tǐ)主义运动的诞生。

　　日出·印(yìn)象

　　19世纪后期法(fǎ)国的印(yìn)象学派画家中，有个(gè)年轻(qīng)的莫奈，他的一幅题(tí)为《日(rì)出•印象》的油画，被称(chēng)之为(wèi)整(zhěng)个印(yìn)象派和他(tā)不人的代表(biǎo)作之一。

　　《日出•印象》描绘的是勒阿弗尔港口的一个多雾(wù)的(de)早晨。

世界(jiè)十大名画排行榜世界(jiè)上价值最(zuì)高的十幅画

　　绘(huì)画是人们最容(róng)易接触到(dào)，也是学习成(chéng)本最(zuì)低的一种艺术，用手中的(de)一支(zhī)笔(bǐ)能创造出比黄金、钻(zuān)石更珍贵(guì)的东西。

　　今天就盘点了世界十大名画排行榜(bǎng)，而(ér)其背后所反映(yìng)的历史和思想比中国十(shí)大(dà)名画(huà)更加复杂，难(nán)以(yǐ)理(lǐ)解。

　　世界(jiè)十大(dà)名画有哪些(xiē)?下面就(jiù)和小(xiǎo)编(biān)一起(qǐ)来欣赏它(tā)们吧!

　　世界十大名(míng)画(huà)排(pái)行榜

　　1、蒙娜丽(lì)莎(shā)

　　2、最后的晚餐

　　3、格尔(ěr)尼卡

　　4、星月(yuè)夜

　　5、大宫(gōng)女

　　6、戴珍珠耳环的(de)少(shǎo)女

　　7、维纳斯的诞生

　　8、创造亚当

　　9、亚维农的少女

　　10、日(rì)出·印象

　　一、蒙娜(nà)丽莎

　　蒙娜丽莎的名气无需多言，几乎世界上所有的人都(dōu)知道达(dá)芬奇(qí)画过(guò)一个无论哪个(gè)角度(dù)都在看着(zhe)你(nǐ)的(de)女人的画，位(wèi)居世界十大名画(huà)排行榜第(dì)一位毫无(wú)疑问。

　　这副《蒙娜丽莎》是达芬奇在佛(fú)罗伦萨文艺(yì)复兴时(shí)期创(chuàng)作(zuò)的，他在(zài)1503年或1504年(nián)开始画《蒙娜丽莎(shā)》，并于1519年去世(shì)前不久(jiǔ)完(wán)成。

　　这幅画以丽莎·德(dé)尔(ěr)·吉奥康多(duō)命(mìng)名(míng)，她(tā)是佛(fú)罗(luó)伦萨一(yī)个(gè)富裕(yù)家(jiā)庭的成员，女孩的(de)爸爸和达·芬奇的(de)爸爸是好朋(péng)友，有研究学者认为达·芬奇很可能(néng)是受(shòu)其父(fù)亲之命(mìng)绘制了这幅肖像(xiàng)。

　　但(dàn)是也有(yǒu)人(rén)认为蒙娜丽莎(shā)画作背(bèi)景是(shì)中国(guó)的景观，她(tā)有可能是来自中国的(de)奴隶(lì)。

　　这幅画最神奇的地方就在于，你从(cóng)哪个方(fāng)向看(kàn)去，都会感觉蒙娜丽莎在看着你，对你微(wēi)笑。

　　而(ér)在现代人们用(yòng)科学分析后(hòu)发现蒙(méng)娜(nà)丽(lì)莎的(de)微笑中，含有83%的(de)高(gāo)兴、9%的厌恶、6%的恐惧(jù)、2%的愤怒(nù)。

　　而且在这(zhè)幅画的背后还(hái)隐藏着第二张脸，科学家通过多(duō)光谱扫描(miáo)发现了(le)三种不(bù)同的绘画，他们就(jiù)隐藏在蒙娜丽莎的(de)微笑背后。

　　如果我们将(jiāng)这些图像还原，那么(me)就会看到一个动态(tài)的蒙娜丽(lì)莎的微(wēi)笑。

　　除了画中无数(shù)未接的秘(mì)密(mì)之外，这副(fù)画的经历也是十(shí)分坎坷。

　　1911年(nián)，卢浮(fú)宫的雇员文森特·佩鲁贾偷走了(le)《蒙娜丽莎》，这位(wèi)意大利(lì)爱(ài)国者(zhě)认为蒙娜(nà)丽莎应该被送回意(yì)大利(lì)，在他的公寓里画了两(liǎng)年之后，佩鲁贾终于(yú)被抓住了。

　　现在蒙娜丽莎又挂(guà)在巴黎的卢浮宫里(lǐ)，至于画(huà)中的人到(dào)底(dǐ)是谁，达芬奇是怎么完成(chéng)这幅画的，他(tā)画这幅画的真正用意是什么，也许都不那么重要了。

　　在(zài)世界十(shí)大无价之宝中《蒙(méng)娜(nà)丽莎》也(yě)高居第二，而且是(shì)唯一一副(fù)画作。

　　二(èr)、最(zuì)后的晚餐

　　耶稣(sū)坐在桌(zhuō)子(zi)的正中(zhōng)间,他的(de)门(mén)徒们(men)分别(bié)坐(zuò)在他的左(zuǒ)右(yòu)围绕着整张桌子,而这是(shì)他(tā)们最后，因为其中有人(rén)出卖了耶稣。

　　世界十大名画(huà)排行榜第二(èr)位，同样(yàng)是来自(zì)达芬奇的作品，《最后的晚(wǎn)餐》。

　　作品(pǐn)取(qǔ)材于(yú)《新约圣经(jīng)》，犹太(tài)教祭(jì)司长想(xiǎng)在在夜间(jiān)逮(dǎi)捕(bǔ)耶稣，而(ér)耶稣的门徒(tú)犹大出卖了(le)他(tā)，在晚餐上耶稣对(duì)他的门徒们说你们中有一个人要出卖我(wǒ)了。

　　12个门徒闻言(yán)后(hòu)，或震惊(jīng)、或(huò)愤怒、或(huò)激(jī)动、或紧张。

　　《最后的枣圆(yuán)晚(wǎn)餐(cān)》表现的就是这一时刻的紧(jǐn)张场面。

　　而坐在(zài)最(zuì)右的犹大十分慌乱，手肘碰倒了盐瓶，身体后仰，满脸(liǎn)的惊(jīng)恐与(yǔ)不安。

　　达(dá)·芬奇于1495年开始创作《最后的晚(wǎn)餐(cān)》，并(bìng)于1498年完成。

　　可能对于(yú)不信教，不了解西方(fāng)历史的人(rén)来(lái)说对(duì)于画中(zhōng)所要表(biǎo)达(dá)的意思和意(y欧莱雅精华肌底液好用吗，欧莱雅肌底液的作用和功效ì)境并(bìng)不太理(lǐ)解。

　　但是(shì)我们单纯(chún)的从绘画手法来看，12个人物不同的神态、手(shǒu)势、眼神以及(jí)行为都刻画的细致入(rù)微。

　　三、格尔尼卡

　　《格尼尔卡》是(shì)十幅毕加索最贵的画之一(yī)，毕(bì)加索在20世纪(jì)30年(nián)代(dài)时是受西班牙共和国政府(fǔ)的委(wěi)托，为1937年在(zài)巴(bā)黎举行的凳(dèng)念塌国际(jì)博览会西班牙(yá)馆而创作，画(huà)面中表现力1937年(nián)德(dé)国空军疯(fēng)狂轰炸(zhà)西班牙(yá)小城格尔尼卡的情景。

　　这幅画(huà)展示了战争的悲剧和对个人，尤(yóu)其是无辜(gū)平民的痛苦，毕(bì)加索绘画的目(mù)的是(shì)将(jiāng)全世(shì)界的注意力吸引(yǐn)到德国轰炸机(jī)对(duì)巴斯克小镇格尔(ěr)尼卡的轰(hōng)炸，这些人(rén)在西(xī)班牙内战期间支持佛朗哥将军的民族主(zhǔ)义力量。

　　结(jié)合立体主义、超现实主(zhǔ)义风格，表现痛苦、受难和兽性。

　　把(bǎ)具象(xiàng)的手法与(yǔ)立(lì)体主(zhǔ)义的(de)手法相结合，并借助几何(hé)线的组合，以激动人心的(de)形象艺术语(yǔ)言，控(kòng)诉了法西斯战(zhàn)争(zhēng)惨(cǎn)无(wú)人道的(de)暴行(xíng)，位列世界十大名画排行榜(bǎng)第三位。

　　四、星月夜

　　这(zhè)幅(fú)画现在已经成为了(le)随处可见的背景图片(piàn)、装饰(shì)画等，与(yǔ)其梵高他的作品不同，在世界十大名画排(pái)行(xíng)榜(bǎng)中星月夜是唯(wéi)一一(yī)幅即使(shǐ)你对艺术一(yī)无所知，但是(shì)依然会很单纯的认为它很好看。

　　《星(xīng)月夜(yè)》是梵(fàn)高最著名的画(huà)作之(zhī)一(yī)，已成为现代文化中(zhōng)最著(zhù)名的(de)画作(zuò)之一，这幅(fú)画(huà)展示(shì)了(le)圣瑞米的村(cūn)庄，在(zài)一个盘旋的天空下，从(cóng)庇护向北(běi)，左(zuǒ)边的(de)柏树被添加到构图中。

　　在这幅画中，天高尺地(dì)间的景象化作了浓厚、有力(lì)的颜料浆(jiāng)，顺(shùn)着(zhe)画笔跳(tiào)动的轨迹，而涌起(qǐ)阵阵(zhèn)旋涡。

　　整个画面，似(shì)乎被一(yī)股汹涌、动荡(d欧莱雅精华肌底液好用吗，欧莱雅肌底液的作用和功效àng)的(de)激(jī)流所(suǒ)吞噬。

　　风景(jǐng)在(zài)发狂(kuáng)，山(shān)在骚(sāo)动，月亮、星云在旋转，而(ér)那翻卷缭(liáo)绕、直上云端的柏树，看起来像(xiàng)是一团巨大的黑色火舌，反映出画家躁动不安的(de)情感和(hé)狂(kuáng)迷的幻觉世界。

　　自1941年以来，它一(yī)直(zhí)是纽约(yuē)现代艺术博物馆的永久藏品，星夜高分(fēn)辨(biàn)率的(de)图(tú)像(xiàng)可(kě)以在这里找到。

　　在创作这副作(zuò)品(pǐn)时(shí)梵高已经深(shēn)受精神(shén)病的困扰，割(gē)掉了自己的耳(ěr)朵(duǒ)，也(yě)许在(zài)这种一(yī)无所有，绝望(wàng)的状态下梵高看到(dào)了他(tā)心中这(zhè)世(shì)界(jiè)上最美的景色。

　　五、大宫(gōng)女(nǚ)

　　大宫.女最早(zǎo)在巴(bā)黎展(zhǎn)出时家德·凯拉特里曾(céng)说这简直(zhí)就(jiù)是畸形，安格(gé)尔的这位宫女的背部至(zhì)少多了三节(jié)脊椎骨。

　　这(zhè)副画引起了(le)极大的争议和(hé)抨击，然而安格(gé)尔的学生(shēng)阿莫里杜瓦尔(ěr)辩(biàn)解说：“凯(kǎi)拉特里可能是对的，可是这又(yòu)怎么(me)样呢?也许(xǔ)正(zhèng)因为(wèi)这段秀长的腰部才(cái)使她如此柔和(hé)，能一下子慑(shè)服住观众。

　　假(jiǎ)如她的身(shēn)体比例(lì)绝对地准确(què)，那就很可能不这样诱(yòu)人(rén)了(le)!”

　　《大宫女》就(jiù)严格的古典风(fēng)格(gé)去要求，确实存(cún)在很多不和(hé)谐的地方(fāng)。

　　但安格尔(ěr)坚定自己的美学(xué)信念(niàn)，从历史的角(jiǎo)度去(qù)认(rèn)识，具有极大的勇(yǒng)气。

　　一(yī)直距今与规则中是(shì)无法做出创(chuàng)造(zào)性的(de)东(dōng)西，只有跳出规则，在规则之外来思考，才能创(chuàng)造出(chū)新的、前所未有(yǒu)的震撼(hàn)。

　　六(liù)、向日葵

　　《向日(rì)葵(kuí)》我们在小学的美术课本上就(jiù)已(yǐ)经(jīng)见(jiàn)过(guò)，虽(suī)然(rán)当时并(bìng)不可能有(yǒu)人能(néng)理(lǐ)解(jiě)它(tā)的价值(zhí)所在(zài)。

　　这是梵高最被(bèi)人熟(shú)知的(de)一(yī)幅作品，或者说它是(shì)一组作品。

　　在绘画艺术的漫长历(lì)史(shǐ)中(zhōng)，梵(fàn)高的向(xiàng)日(rì)葵似乎成为最具代表性的作品，它甚至成了艺术(shù)史上(shàng)的一座丰碑(bēi)。

　　它还(hái)向我们展示出一(yī)位伟大艺术家的精(jīng)神(shén)世界。

　　以短暂的笔触把(bǎ)向日葵(kuí)的黄(huáng)色画得(dé)极(jí)其刺眼(yǎn)，每朵花如(rú)燃烧的(de)火(huǒ)焰(yàn)一般，细(xì)碎的花瓣和葵叶象火苗一样布满画(huà)面，整幅(fú)画尤如燃遍(biàn)画布的火焰，显出(chū)画(huà)家狂(kuáng)热般的生(shēng)命激情(qíng)。

　　越(yuè)是大师(shī)，越是能在最平(píng)常(cháng)最简单的东(dōng)西中表达出自己(jǐ)的情感和(hé)艺术性。

　　七、维纳斯的诞生

　　《维纳(nà)斯的(de)诞(dàn)生》是桑(sāng)德罗·波提切利公元(yuán)1487年间创作的一幅画，这(zhè)幅画(huà)描(miáo)绘(huì)了女(nǚ)神维纳(nà)斯诞生(shēng)时的(de)情景，画面上人(rén)物(wù)的体态和衣纹表现十(shí)分(fēn)出(chū)色，人物与自(zì)然背(bèi)景也达到(dào)巧妙(miào)的和谐统(tǒng)一。

　　维纳斯是那样(yàng)无动于衷(zhōng)地以羞(xiū)怯和(hé)幽(yōu)怨的感情在对待一切，她(tā)对于生活的未来不是(shì)充满乐观的(de)信心，而是感到(dào)惆怅(chàng)和迷惑，这(zhè)也是(shì)波提切利(lì)矛盾世界观的反映(yìng)。

　　八、创造(zào)亚(yà)当(dāng)

　　米开(kāi)朗基罗在创作这(zhè)副画时，心(xīn)情(qíng)极为(wèi)悲愤，因为他是(shì)被迫在(zài)西斯(sī)廷礼拜堂屋顶(dǐng)壁上(shàng)作画的(de)，整(zhěng)个壁(bì)画面(miàn)积(jī)达500平方米左右，是(shì)美术史上最大(dà)的壁画之一。

　　其中《创造亚当》最为出色，画中亚当的形象体态健壮(zhuàng)，气魄宏伟，具有强(qiáng)烈的意志与力量，显(xiǎn)示了(le)艺术家在(zài)写(xiě)实的基础上非(fēi)同寻常的理(lǐ)想加工，予同时(shí)代人深(shēn)刻的(de)启示。

　　亚当(dāng)全身裸体(tǐ)，躺在左边的陆地上，一手伸向大神。

　　神与(yǔ)人的手指象接电似(shì)的相(xiāng)互交流，这里表现了充满精(jīng)力(lì)的老人和年(nián)轻而美(měi)丽(lì)的生命(mìng)的诞生。

　　体现了创造(zào)者的权威和被创造者的(de)信心。

　　我(wǒ)们(men)不得不感慨于大师的才华，不论在什么情况下，都能创(chuàng)作(zuò)出(chū)世界十大名画这(zhè)样(yàng)水准的作(zuò)品。

　　九、亚维农(nóng)的(de)少女

　　这幅画也许是是历史上将女人(rén)画的(de)最难(nán)看(kàn)的(de)画，当然这只是我等俗人(rén)的眼光。

　　从(cóng)艺术角度来看《亚威农(nóng)少女》开创(chuàng)了法国立体主义的新局面，毕加(jiā)索(suǒ)与(yǔ)勃拉克也(yě)成了这一画(huà)派的风云(yún)人(rén)物。

　　这是一幅(fú)与(yǔ)以往(wǎng)的艺术方法彻底决裂(liè)的立(lì)体(tǐ)主义作品，当(dāng)时不(bù)免要遭到来自社会(huì)各方(fāng)面(miàn)的嘲讽和指责(zé)。

　　总之，这(zhè)些形象使(shǐ)人观后产生作(zuò)呕感。

　　当诗人把这(zhè)些形象与亚威(wēi)农(nóng)相联系(xì)时，观众似乎受了(le)侮辱一般(bān)，责骂毕加索的鄙(bǐ)俗。

　　殊(shū)不知，这(zhè)幅画在以后的十(shí)几年中竟使法国的立体主义绘画得(dé)到空前的(de)发展，甚而波及到其他领域。

　　不(bù)仅在美术上，连芭(bā)蕾舞、舞台设(shè)计、文学、音乐上，都引起了极(jí)大的(de)共鸣。

　　十、日出(chū)·印(yìn)象

　　日(rì)出印象(xiàng)是莫奈在(zài)1873年(nián)在阿弗尔港(gǎng)口创作(zuò)的一幅写生(shēng)画，当时莫(mò)奈并没(méi)有给它命名，直到一名新(xīn)闻(wén)记者讽(fěng)刺(cì)莫奈的画是(shì)"对美(měi)与真实(shí)的否定，只能给(gěi)人(rén)一种(zhǒng)印象"。

　　于是莫(mò)奈于是就(jiù)给(gěi)这幅画起了个题目(mù)《日出(chū)·印(yìn)象》。

　　它作为(wèi)一幅海景写(xiě)生画，整个画面笼罩在稀薄的灰(huī)色调中，笔触画得非常随意、零乱，展示(shì)了一种雾(wù)气交融的景象。

　　日出(chū)时，海上雾气迷朦，水中反射着(zhe)天空和太阳(yáng)的颜(yán)色.岸上(shàng)景色隐隐约(yuē)约，模模(mó)糊糊看不清，给人一(yī)种瞬间的感受(shòu)。

　　十大名画

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