雨霖(lín)铃竟无语凝(níng)噎想(xiǎng)说什么，柳永为(wèi)什么(me)写雨霖铃(líng)是因为(wèi)离(lí)别伤感，伤心落泪，一是不知道说什(shén)么才(cái)好(hǎo)，毕(bì)竟说(shuō)什么也留不住人，说再(zài)多也只是徒增伤心(xīn)罢了，二是(shì)因为(wèi)哭的伤心(xīn)，想说的(de)话都被(bèi)自己的哭泣打断，已经(jīng)说不(bù)出话来了(le)的。

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雨(yǔ)霖铃竟无(wú)语凝噎想(xiǎng)说什么(me)，柳永为(wèi)什么写雨霖铃

　　因为(wèi)离别伤感，伤心落泪，一是不知道说什么才(cái)好，毕竟说什么也留不(bù)住人，说(shuō)再多也只是徒增伤(shāng)心罢了，二是(shì)因为哭的(de)伤心(xīn)，想说的话都被自己的哭泣打断，已(yǐ)经说不出话来了(le)。

　　所以(yǐ)执手相(xiāng)看泪眼(yǎn)，竟无(wú)语(yǔ)凝噎。

柳永(yǒng)《雨霖铃》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃·寒蝉凄切》是(shì)宋代(dài)词人柳永的词作(zuò)。

　　作(zuò)者将(jiāng)情人惜别时的真情实感表达得缠绵悱(fěi)恻，凄婉动人，堪(kān)称(chēng)抒(shū)写别情(qíng)的千古名篇，也是柳词和(hé)婉约词的(de)代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的(de)叫声(shēng)凄凉而急促，傍晚时分，面对着长(zhǎng)亭(tíng)，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐(zhàng)饯行，却没有(yǒu)畅饮的心绪(xù)，正在(zài)依(yī)依不舍(shě)的(de)时候，船上的人(rén)已催着出发(fā)。

　　握着对(duì)方的手(shǒu)含(hán)着泪(lèi)对视，哽(gěng)咽的说不(bù)出(chū)话来。

　　想(xiǎng)到(dào)这一去路(lù)途遥远(yuǎn)，千里烟波渺茫(máng)，傍晚的云雾笼罩(zhào)着天空，深厚广阔(kuò)，不知尽头 。

　　自古以来，多情(qíng)的人(rén)总是为离别而伤感，更何况是在这冷清、凄凉的秋天！谁知我今夜(yè)酒醒时身在何(hé)处？怕(pà)是只(zhǐ)有(yǒu)杨柳岸边，面(miàn)对凄厉的晨(chén)风和(hé)黎明的残月了(le)。

　　这一去长(zhǎng)年相别，我料(liào)想即使遇到好天(tiān)气、好(hǎo)风景，也(yě)如(rú)同吵(chǎo)厅虚设(shè)。

　　即使有满(mǎn)腹的情意，又再同(tóng)谁去诉(sù)说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上(shàng)阕(què)主(zhǔ)要写一对(duì)恋人饯行时难分难舍的别情。

　　起首(shǒu)“寒(hán)蝉凄切。

　　对长亭(tíng)晚，骤雨初歇(xiē)”三句(jù)写环境，点(diǎn)出(chū)别(bié)时的(de)季节是(shì)萧瑟凄冷的(de)秋天，地点(diǎn)是汴京城(chéng)外的长亭，具体(tǐ)时间(jiān)是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人(rén)并(bìng)没有纯客观(guān)地铺(pù)叙自然(rán)景物，而(ér)是通过景物的描写，氛(fēn)围的渲染，融情入(rù)景(jǐng)，暗(àn)寓别意(yì)。

　　时当世圆(yuán)秋季，景(jǐng)已萧瑟；且值天(tiān)晚，暮色阴(yīn)沉(chén)；而骤雨(yǔ)滂沱(tuó)之后，继(jì)之(zhī)以寒蝉凄切(qiè)：词人所见所闻，无(wú)处(chù)不凄凉。

　　加(jiā)之当(dāng)中“对长亭晚(wǎn)”一句，句法结构(gòu)是一、二、一，极顿挫吞咽之致(zhì)，更准确地传达了(le)这种凄(qī)凉况味。

　　后两句中“都门帐饮”是写(xiě)离别的(de)情(qíng)形。

　　在京(jīng)城门(mén)外设帐宴(yàn)饮升(shēng)返(fǎn)隐，暗寓仕途(tú)失意，且又跟恋人分手(shǒu)。

　　“无绪”，指理(lǐ)不出头绪，有“剪不(bù)断，理(lǐ)还(hái)乱”的意思(sī)。

　　写出了不忍别离(lí)而又不能不别的(de)思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍(shě)之(zhī)际，船(chuán)家(jiā)又(yòu)阵阵“催发”。

　　千山暮雪表达的意思是什么，千山暮雪表达的意境透露了现实的无情(qíng)和词人内心的痛苦(kǔ)。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的(de)情(qíng)景。

　　一对情人，紧紧(jǐn)握着手，泪眼相(xiāng)对，谁也说(shuō)不出一句话来。

　　这两句把彼此(cǐ)悲痛、眷恋(liàn)而又无可(kě)奈何的(de)心情，写得(dé)淋(lín)漓尽致。

　　一对情人伤(shāng)心失魄之状(zhuàng)，跃然纸上。

　　这是(shì)白描手(shǒu)法，所谓“语不(bù)求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　”写别后思念的(de)预想(xiǎng)。

　　词中主人(rén)公(gōng)的黯淡心情给天容水色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉(sù)读者下面(miàn)写景物(wù)是想象的(de)。

　　“去去”是越去越远(yuǎn)的意思。

　　这二字用得(dé)极好，不愿去而又(yòu)不(bù)得不去，包含(hán)了(le)离人无限凄(qī)楚。

　　只要兰(lán)舟(zhōu)启碇开行(xíng)，就会越去越远，而且一路上暮(mù)霭深沉、烟(yān)波千里，最后漂泊到(dào)广(guǎng)阔(kuò)无边的南(nán)方。

　　离愁之深(shēn)，别恨之苦(kǔ)，溢于言表。

　　从词的结构(gòu)看,这两句由上阕实写转向下阕虚写(xiě)，具有承上(shàng)启(qǐ)下的(de)作用(yòng)。

　　下(xià)阕(què)着重写想(xiǎng)象中别(bié)后的(de)凄楚(chǔ)情景。

　　下片则宕开一(yī)笔，先(xiān)作泛(fàn)论，从个别说到一般，得出一条(tiáo)人(rén)生哲理：“多情自古(gǔ)伤离别(bié)”。

　　意谓(wèi)伤(shāng)离惜别，并(bìng)不自我始，自(zì)古皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊(shū)的现(xiàn)象出发，提升为(wèi)普遍、广泛的(de)现象，扩(kuò)大了词的意义。

　　但接着“更(gèng)那堪冷落(luò)清(qīng)秋节”一句，则(zé)强(qiáng)调自己(jǐ)比常人、古人承(chéng)受的痛苦更多、更甚(shèn)。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸(àn)晓风残月(yuè)。

　　”这(zhè)是(shì)写酒醒(xǐng)后(hòu)的心境(jìng)，也是(shì)他漂泊江湖的感受。

　　这(zhè)两句(jù)妙(miào)就妙在(zài)用景写情，真正做到“景语即(jí)情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写(xiě)难(nán)留的离情；晓(xiǎo)风凄冷，写别后的寒心(xīn)；残月破碎，写此后难圆(yuán)之意。

　　这几(jǐ)句景语(yǔ)，将离(lí)人凄楚(chǔ)惆(chóu)怅、孤独忧伤的感情，表(biǎo)现得十(shí)分充分、真切,创(chuàng)造出一种特(tè)有(yǒu)的意境。

　　难怪它为人(rén)称道，成(chéng)为名句。

　　再从(cóng)此(cǐ)后长远(yuǎn)设(shè)想：“此(cǐ)去经年，应是(shì)良辰(chén)好景虚(xū)设(shè)。

　　便纵有(yǒu)千种(zhǒng)风情,更与何(hé)人(rén)说？”这四(sì)句更深一层推想离(lí)别以后惨(cǎn)不成欢(huān)的境况(kuàng)。

　　此后漫长的孤(gū)独日子(zi)怎(zěn)么挨(āi)得(dé)过(guò)呢(ne)？纵有良辰好景，也等(děng)于虚设，因为再没有心爱的人与自己共赏(shǎng)；再(zài)退一步，即(jí)便对着美景，能(néng)产生一些感受，但又(yòu)能向谁去诉(sù)说呢？总(zǒng)之(zhī)，一切都提不起兴致(zhì)了。

　　这几句把(bǎ)词(cí)人的思(sī)念之情、伤感之意刻(kè)画(huà)到了细致入微、至尽(jǐn)至极的地步，也传(chuán)达出彼此关切的(de)心情。

　　结(jié)句用问(wèn)句形式，感情显得更(gèng)强烈。

　　《雨霖铃》全词(cí)围(wéi)绕“伤(shāng)离别”而(ér)构思，先(xiān)写离(lí)别(bié)之前，重在勾勒(lēi)环(huán)境；次写离(lí)别时刻，重在描写情态；再写别后想象，在刻画(huà)心(xīn)理。

　　不论(lùn)勾勒环境(jìng)，描写情(qíng)态(tài)，想(xiǎng)象未来，词人都(dōu)注意了前后(hòu)照应，虚实(shí)相生(shēng)，做到层层深入，尽情(qíng)描绘(huì)，情(qíng)景交融(róng)，读起来如行(xíng)云流水，起伏跌宕(dàng)中不见痕(hén)迹。

　　这(zhè)首词(cí)的情(qíng)调(diào)因写真情实千山暮雪表达的意思是什么，千山暮雪表达的意境感而显(xiǎn)得(dé)太(tài)伤感、太低沉，但(dàn)却将词人抑郁的心情和(hé)失去爱(ài)情的痛苦刻(kè)画的极为生(shēng)动。

　　古往(wǎng)今来有离别(bié)之(zhī)苦(kǔ)的人(rén)们在读(dú)到这首《雨(yǔ)霖铃》时，都会(huì)产生强烈的共(gòng)鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃·秋别(bié)

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄(qī)切，对(duì)长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发(fā)。

　　执手相看泪眼(yǎn)，竟无(wú)语凝噎。

　　念去去，千里(lǐ)烟波(bō)，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离别，更那堪(kān)，冷落清秋(qiū)节！今宵酒醒何处？杨柳岸(àn)，晓风残(cán)月。

　　此去经年，应(yīng)是良辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有千种风情，更与何人说？

　　注(zhù)释

　　长亭：古代在交通要道边每(měi)隔十里修(xiū)建一(yī)座(zuò)长亭(tíng)供行(xíng)人(rén)休息，又称(chēng)“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭往往是古(gǔ)人送别的(de)地方。

　　凄切：凄凉(liáng)急促(cù)。

　　骤雨：急猛的阵(zhèn)雨。

　　都(dōu)门：国(guó)都(dōu)之门。

　　这里代指(zhǐ)北(běi)宋的首都汴京（今河南开(kāi)封）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外(wài)设帐饯行。

　　无绪：没有情(qíng)绪。

　　兰舟：古代传(chuán)说鲁班(bān)曾刻(kè)木兰树为(wèi)舟（南(nán)朝梁(liáng)任昉《述(shù)异记》。

　　这里用做对船的美(měi)称(chēng)。

　　凝噎：喉(hóu)咙(lóng)哽塞，欲语不(bù)出的样子(zi)。

　　去(qù)去(qù)：重(zhòng)复“去”字(zì)，表(biǎo)示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的(de)样子。

　　楚天：指(zhǐ)南方楚(chǔ)地的天空。

　　暮霭沉(chén)沉楚(chǔ)天阔：傍晚的云雾笼(lóng)罩(zhào)着南天，深厚广阔，不知(zhī)尽(jǐn)头。

　　今宵：今夜。

　　经年(nián)：年(nián)复(fù)一年。

　　纵：即使。

　　风情：情(qíng)意。

　　男女相爱(ài)之情，深情蜜(mì)意(yì)。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处(chù)：《全宋词》

　　文(wén)学体(tǐ)裁：词

　　词    牌(pái)：双调·雨霖铃

　　创作(zuò)背景

　　柳(liǔ)永因(yīn)作词忤(wǔ)真宗，屡(lǚ)试不第，所以心中失(shī)意忧愤，常流连秦楼楚馆为歌(gē)伶(líng)乐伎撰写曲(qū)子词。

　　此词(cí)当为柳永从(cóng)汴(biàn)京南下时与一(yī)位(wèi)恋人的惜别之(zhī)作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年(nián)）北宋著名词(cí)人，婉约派代表人(rén)物。

　　汉族，崇安（今(jīn)福(fú)建武夷山）人，原名三变(biàn)，字(zì)景庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又(yòu)称柳七。

　　宋(sòng)仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故(gù)世称(chēng)柳屯田。

　　他自(zì)称“奉旨填词柳三变(biàn)”，以毕生精力作词，并以(yǐ)“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城市风光和(hé)歌妓生活，尤长(zhǎng)于(yú)抒写羁旅行(xíng)役之(zhī)情，创(chuàng)作(zuò)慢词独多(duō)。

　　铺叙刻画，情景(jǐng)交融，语言通俗，音律(lǜ)谐婉(wǎn)，在当时流传极其广泛，人称“凡有井水饮处，皆(jiē)能歌柳词”，婉约派最具代表性(xìng)的(de)人(rén)物之一，对宋词的发(fā)展有重(zhòng)大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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