世(shì)界十大名(míng)画 排名，世界十大名画简(jiǎn)介是达•芬奇的(de)《蒙娜丽莎(shā)》，与米(mǐ)勒的《浼钟》一样，作为最宝(bǎo)贵的名画(huà)之一，在世(shì)界上享有盛(shèng)誉的(de)。

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世(shì)界十大名画 排名(míng)，世界十大名画简介

　　1911年这幅《蒙娜丽莎(shā)》引起(qǐ)了一起不寻常的事件。

　　一位(wèi)意大利人从巴黎(lí)的(de)罗浮(fú)宮中(zhōng)将这幅画盗走。

　　当这一消息被报道出来之后，惋惜名画被盗的呼声(shēng)，不仅在法(fǎ)国，其至在(zài)世界(jiè)的(de)各个地方(fāng)都沸腾起来。

　　《蒙娜丽莎(shā)》的另(lìng)一(yī)个标題(tí)叫《美(měi)丽(lì)的乔(qiáo)孔达》。

　　根据可靠的书面记载，画上的夫人是(shì)那不勒斯(sī)人，据说(shuō)她(tā)的(de)真名(míng)叫(jiào)凯拉尔基妮(nī)。

　　最后的(de)晚(wǎn)餐(cān)

　　壁画《最后的晚餐》是意大利伟大的佛罗伦(lún)萨人列(liè)奥纳多•达(dá)•芬(fēn)奇创(chuàng)作(zuò)的世界(jiè)名(míng)画。

　　它(tā)与著名杰作《蒙娜(nà)丽莎》同为达•芬奇的(de)代表(biǎo)作品，或许可以说《最后的晚餐(cān)》取得(dé)了(le)更大(dà)的声誉。

　　这幅巨作描绘在意大利米兰(lán)的慈悲(bēi)圣母大(dà)修道(dào)院勝堂(táng)的(de)墙壁上(shàng)。

　　它长9米，高4.5米，动笔于(yú)何年(nián)何月虽没有定论(lùn)，但(dàn)完成于1499年是可靠的。

　　格尔尼卡

　　西班牙画家毕加索画。

　　毕加索罕年(nián)的画风比较(jiào)写实，后来成为立体(tǐ)派的代(dài)表人物。

　　这幅荦画(huà)是毕加索为巴黎世界(jiè)博览会西班牙(yá)馆(guǎn)画的。

　　星月夜

　　油画《星月夜》(又译《星光灿烂>>是在(zài)凡高神智淸醒(xǐng)的时画的，与《阿尔(ěr)女(nǚ)郎》相比，画风已大(dà)为(wèi)改观。

　　这倒不是(shì)凡高又(yòu)有(yǒu)什么新的理论•仍是(shì)出于茫然的(de)不安(ān)和对(duì)自身悲剧的预感(gǎn)。

　　大宫女

　　大(dà)宫女这幅画在(zài)巴黎展出时，引起了观众极(jí)大的抨击，人(rén)们说，作为达维特的学生(shēng)，安格(gé)尔(ěr)走得(dé)太远了，批评他“把(bǎ)人(rén)体的各个局(jú)部(bù)忽而放(fàng)大、忽而(ér)缩小”。

　　(大宮(gōng)女》的确是(shì)一幅易于引犮(bá)争论的画，即(jí)便我们今天来看，这个以大半个(gè)后(hòu)背(bèi)展现给我们的美(měi)丽(lì)宫女.她的身忖也确乎有些不同于常人：并(bìng)不(bù)是我们的视觉出(chū)了毛(máo)病，而是画家安(ān)格(gé)尔在这幅(fú)画(huà)中有不少越轨之处。

　　戴(dài)珍珠耳环的少女

　　在作品(pǐn)《戴珍(zhēn)珠耳(ěr)环的(de)少女》中，维米尔描绘了一名身穿斑色“日本和服”式外(wài)衣，佩戴蓝色(sè)头(tóu)巾(jīn)的少女。

　　少女侧身而坐，轻轻转头回眸，心无旁骛地面(miàn)对观者。

　　她(tā)闪(shǎn)烁的目光中(zhōng)流露(lù)出殷(yīn)切(qiè)之情，嘴唇微(wēi)微开启，仿佛诉(sù)说(shuō)着(zhe)什么(me)。

　　画面黑色背景烘托(tuō)出少女的形象(xiàng)，犹如黑暗(àn)中(zhōng)的(de)一盏(zhǎn)明灯。

　　这幅画另一个受人(rén)关注(zhù)之处，是少女左(zuǒ)耳佩戴的一只(zhǐ)泪滴形珍珠(zhū)耳(ěr)环，在少女(nǚ)颈部的阴(yīn)影(yǐng)里似隐似(shì)现，是整幅(fú)画(huà)的(de)点睹之笔(bǐ)。

　　维纳斯的诞生(shēng)

　　波(bō)提(tí)切利的《维约斯的诞生》和他的(de)另(lìng)一幅作品(pǐn)《春(chūn)》都是他(tā)最受赞誉的(de)作(zuò)品。

　　这(zhè)两(liǎng)幅画都是出于德•美第奇家(jiā)族的(de)维尔拉(lā)持•卡斯特(tè)罗(luó)家。

　　《维纳斯的诞生》宽287.5厘米，每175〗厘(lí)米，是(shì)一件(jiàn)大幅作(zuò)品，制(zhì)作年代(dài)约在1487年，这是距《春》10年后，开始用(yòng)画布代替木版画的。

　离婚后男人会想孩子吗，离婚后男人会想孩子吗　创造亚当

　　威廉布莱克是(shì)浪漫主义绘画(huà)的杰出代(dài)表。

　　文(wén)艺复兴(xīng)时期(qī)最伟(wěi)大的艺术家(jiā)之一(yī)，与达芬奇、拉斐尔并称文(wén)艺复兴三杰，一生追求完(wán)美，他的(de)风(fēng)格几乎影响了三个(gè)世纪的艺术家，后人把小行星3001以(yǐ)他的名(míng)字命名以示尊敬(jìng)。

　　亚(yà)维(wéi)农(nóng)的少女

　　1904〜1906年(nián)是毕加(jiā)索(suǒ)创作生(shēng)涯的“粉(fěn)红色时(shí)期”。

　　他这一时期(qī)的作品以(yǐ)描绘马戏团人物为主(zhǔ)，形象虽然忧郁却并(bìng)不孤寂。

　　他画(huà)出了《亚(yà)维农的少女(nǚ)》，这是(shì)一幅具有里程碑(bēi)意义(yì)的著名杰作。

　　这幅(fú)巨幅油画(huà)，不仅标(biāo)志着(zhe)毕加索个人艺(yì)术历程(chéng)中的重大(dà)转折，而且也(yě)是两(liǎng)方(fāng)现代艺(yì)术(shù)史上的一次革命性突破(pò)，它引发了立体主义运动的诞生。

　　日出(chū)·印象

　　19世纪(jì)后(hòu)期法国的印象(xiàng)学派画家(jiā)中，有个(gè)年(nián)轻的(de)莫(mò)奈(nài)，他的一(yī)幅(fú)题为《日出•印象》的油画，被称之为(wèi)整个(gè)印(yìn)象派和他不人的代(dài)表(biǎo)作之一。

　　《日出•印(yìn)象》描绘的是勒(lēi)阿弗尔港口的一个(gè)多雾(wù)的(de)早晨。

世界十大名画(huà)排(pái)行(xíng)榜世界上价值最高的十(shí)幅(fú)画

　　绘画是人们(men)最容易接触到，也是学习(xí)成(chéng)本最(zuì)低的(de)一种艺术，用手中的一支笔能创造出比黄金、钻石(shí)更珍(zhēn)贵的(de)东西。

　　今天就盘点(diǎn)了世界(jiè)十大名(míng)画排行榜(bǎng)，而其(qí)背后所(suǒ)反映的历史(shǐ)和思(sī)想比中国十大名画(huà)更(gèng)加复杂，难以理解。

　　世(shì)界十(shí)大(dà)名画有哪些?下面就(jiù)和小(xiǎo)编一(yī)起来(lái)欣赏(shǎng)它们吧!

　　世界十大(dà)名画排行榜

　　1、蒙娜丽(lì)莎

　　2、最后(hòu)的晚餐

　　3、格尔尼卡

　　4、星(xīng)月夜

　　5、大宫(gōng)女

　　6、戴珍珠耳(ěr)环的少女

　　7、维纳斯的诞生(shēng)

　　8、创造亚当

　　9、亚维农(nóng)的少女

　　10、日出·印象

　　一、蒙娜丽莎

　　蒙娜丽莎的名气无需多言，几乎世界上所有(yǒu)的人(rén)都知道达芬奇画过一个(gè)无论哪个角度都在看着你(nǐ)的女人的画，位居(jū)世界十大名画(huà)排行(xíng)榜第一位毫(háo)无疑(yí)问。

　　这(zhè)副《蒙(méng)娜丽(lì)莎》是达(dá)芬(fēn)奇(qí)在佛(fú)罗伦(lún)萨文艺复兴(xīng)时期创作的，他在1503年或1504年开始画(huà)《蒙娜丽莎》，并于1519年去世前(qián)不久完成。

　　这幅画(huà)以丽莎·德尔·吉奥康多命名，她是佛罗伦萨一个富(fù)裕(yù)家庭的成员，女孩的(de)爸爸和达·芬奇的(de)爸(bà)爸是好朋(péng)友，有研究学(xué)者认为达(dá)·芬奇(qí)很可能是(shì)受其父(fù)亲之命绘制了这幅肖像(xiàng)。

　　但(dàn)是也有人(rén)认为蒙娜(nà)丽莎画(huà)作背景是中国的景(jǐng)观，她有可(kě)能是(shì)来自(zì)中国的(de)奴隶。

　　这幅画最(zuì)神奇的(de)地方就在于，你(nǐ)从哪(nǎ)个方(fāng)向(xiàng)看去，都(dōu)会感觉(jué)蒙娜丽莎(shā)在看着你(nǐ)，对你微笑。

　　而在现代人(rén)们用科学分析后发现蒙娜丽莎(shā)的微笑中，含(hán)有83%的高兴、9%的厌(yàn)恶、6%的恐惧、2%的愤怒。

　　而(ér)且在这(zhè)幅画的(de)背后还隐藏着第二张脸，科学家通(tōng)过多光谱扫(sǎo)描发现了(le)三种不同(tóng)的绘画(huà)，他们就(jiù)隐藏在蒙(méng)娜丽莎的(de)微笑背后(hòu)。

　　如果我们将这(zhè)些图(tú)像(xiàng)还原，那么就(jiù)会看到一个动态的蒙娜丽(lì)莎的(de)微笑。

　　除了画中无(wú)数未接的秘密之外，这副画的经历(lì)也是十分坎坷。

　　1911年，卢浮宫的(de)雇员文森特·佩鲁贾偷(tōu)走了《蒙娜(nà)丽莎》，这位意大利爱国(guó)者(zhě)认为(wèi)蒙娜丽(lì)莎应(yīng)该被送回意大利，在他(tā)的公寓(yù)里画了两年之(zhī)后(hòu)，佩(pèi)鲁贾(jiǎ)终(zhōng)于被(bèi)抓住(zhù)了。

　　现在(zài)蒙娜(nà)丽(lì)莎又挂在巴黎的卢浮宫(gōng)里，至(zhì)于画中的(de)人(rén)到底是谁(shuí)，达(dá)芬奇是怎么完成这(zhè)幅(fú)画的，他(tā)画这幅画的真正用意是什么，也许都不那么重要了。

　　在世(shì)界十大无(wú)价之宝中《蒙娜丽莎》也高(gāo)居第(dì)二(èr)，而(ér)且(qiě)是唯一(yī)一副(fù)画作。

　　二、最后的晚餐(cān)

　　耶稣(sū)坐(zuò)在桌子的(de)正中间,他的门徒们分别坐在他的左(zuǒ)右围绕(rào)着整张桌子(zi),而这是他们最后(hòu)，因为其中(zhōng)有(yǒu)人出卖了耶稣(sū)。

　　世(shì)界十(shí)大名画排行榜(bǎng)第二(èr)位，同样是来(lái)自达芬奇的(de)作品，《最后的晚餐》。

　　作品取材于《新(xīn)约圣经(jīng)》，犹太教祭司(sī)长想在在夜间逮捕耶稣，而耶(yé)稣的门徒犹大出卖了他，在晚餐上耶稣对(duì)他(tā)的门徒们(men)说你们中(zhōng)有一个(gè)人要出卖(mài)我了。

　　12个门徒闻(wén)言后，或震惊(jīng)、或(huò)愤怒、或激动、或紧张。

　　《最后的枣(zǎo)圆晚餐》表现的就是这一时刻的紧张(zhāng)场面。

　　而坐在最右的犹大(dà)十(shí)分慌乱，手肘碰倒了盐瓶，身体(tǐ)后仰，满(mǎn)脸的惊(jīng)恐与不安。

　　达·芬奇于1495年开始创作《最(zuì)后的晚餐》，并于1498年完(wán)成。

　　可能(néng)对(duì)于不信教，不(bù)了解(jiě)西方历史的人来说对于画中(zhōng)所要(yào)表达(dá)的意思和意境并不太理解。

　　但是我们单纯的从绘画手法来看，12个(gè)人(rén)物不同的神(shén)态、手势、眼神(shén)以及(jí)行为(wèi)都刻画的细(xì)致入(rù)微。

　　三(sān)、格(gé)尔尼卡

　　《格尼尔卡》是(shì)十幅(fú)毕加索(suǒ)最贵(guì)的画之一，毕加索在(zài)20世纪30年代时是受(shòu)西班牙(yá)共和(hé)国政府的委(wěi)托(tuō)，为1937年在巴黎举行的凳念塌国际(jì)博览(lǎn)会西班牙馆而创作，画面中表现力1937年(nián)德国空军疯(fēng)狂(kuáng)轰炸西班牙小(xiǎo)城(chéng)格(gé)尔尼(ní)卡的情景。

　　这(zhè)幅画展示了战(zhàn)争(zhēng)的悲剧和(hé)对个人(rén)，尤其是无辜平民的(de)痛苦，毕(bì)加索绘画的目的是将全世界的(de)注意力吸引到德国(guó)轰炸机对巴(bā)斯克小镇格尔尼卡的轰炸(zhà)，这些(xiē)人在西班牙内战期间支持(chí)佛朗哥将军(jūn)的民族主义力量。

　　结合立体主义、超现实(shí)主(zhǔ)义(yì)风格，表现(xiàn)痛苦、受(shòu)难和兽性(xìng)。

　　把具象(xiàng)的手法与立体主义(yì)的(de)手法相结合(hé)，并借(jiè)助几何线的组合，以(yǐ)激(jī)动人心的形(xíng)象(xiàng)艺术(shù)语(yǔ)言，控诉(sù)了法(fǎ)西斯战争惨无人道的暴(bào)行，位列(liè)世界十大(dà)名画排行榜第三位。

　　四、星月(yuè)夜

　　这幅画现(xiàn)在(zài)已(yǐ)经成为了随(suí)处可见的背景(jǐng)图(tú)片、装饰画等，与其梵(fàn)高(gāo)他的(de)作品不同，在世界十大名(mín离婚后男人会想孩子吗，离婚后男人会想孩子吗g)画排行(xíng)榜中星(xīng)月夜是(shì)唯一一(yī)幅即使你(nǐ)对(duì)艺术一无所知，但是依然(rán)会很(hěn)单纯的认为它很(hěn)好看。

　　《星月夜》是梵高最著名的画作之一，已成(chéng)为现代文化(huà)中(zhōng)最著名的(de)画作之一，这幅画展示了(le)圣瑞米的(de)村(cūn)庄，在一个盘旋(xuán)的天空(kōng)下，从庇护向(xiàng)北，左边的(de)柏(bǎi)树被添加到构图(tú)中。

　　在这幅画中，天高尺地间的景(jǐng)象(xiàng)化作了浓厚、有力的颜(yán)料浆，顺着画笔跳(tiào)动的(de)轨迹，而涌起阵阵旋(xuán)涡。

　　整个画面，似乎被(bèi)一(yī)股汹(xiōng)涌、动荡的激流(liú)所吞噬。

　　风景在发(fā)狂(kuáng)，山在骚(sāo)动，月(yuè)亮、星云(yún)在旋转，而那翻卷缭绕(rào)、直上云端(duān)的柏树(shù)，看起来像是一团巨大(dà)的黑(hēi)色(sè)火舌，反映出画(huà)家躁动(dòng)不安的情(qíng)感和狂迷(mí)的幻觉世界(jiè)。

　　自1941年(nián)以(yǐ)来，它一直是纽约现(xiàn)代(dài)艺术博物馆(guǎn)的(de)永久藏品，星(xīng)夜高(gāo)分(fēn)辨率的图(tú)像可以在这里(lǐ)找到(dào)。

　　在创作(zuò)这副(fù)作品时(shí)梵高已经深受精神病的(de)困扰，割掉了自己的耳朵，也许在这种一无所有，绝(jué)望的状态下梵高看到了他心中这世界上最(zuì)美(měi)的景色。

　　五、大(dà)宫女

　　大宫.女最早在巴黎展出时家(jiā)德·凯拉(lā)特里曾(céng)说这(zhè)简直就(jiù)是畸形，安格尔(ěr)的这位(wèi)宫女的背(bèi)部至少(shǎo)多了(le)三节脊椎(chuí)骨。

　　这副画引起了极(jí)大(dà)的争(zhēng)议和抨击，然而安格尔的学生阿莫(mò)里杜(dù)瓦(wǎ)尔辩解说(shuō)：“凯拉特里(lǐ)可能是对(duì)的(de)，可是(shì)这又怎么样(yàng)呢?也许正因为这(zhè)段秀(xiù)长的腰部才(cái)使她如此柔和，能一下子慑服住观众。

　　假如她的身体比例绝对地准确(què)，那就很(hěn)可能不这(zhè)样诱(yòu)人了!”

　　《大宫女(nǚ)》就严格(gé)的古典风(fēng)格去要求，确(què)实存在很多不(bù)和谐的地方(fāng)。

　　但(dàn)安格(gé)尔坚定自己的美学信念，从历(lì)史的(de)角度去认识(shí)，具有极大的(de)勇气(qì)。

　　一直距今与规(guī)则中是无法做(zuò)出创(chuàng)造性(xìng)的东西，只有跳(tiào)出规(guī)则，在(zài)规则之(zhī)外(wài)来(lái)思考，才能(néng)创(chuàng)造出新的、前所未有的震(zhèn)撼(hàn)。

　　六、向日(rì)葵(kuí)

　　《向(xiàng)日葵》我们在(zài)小学的美术课本上就已经见过，虽然当时并(bìng)不可能(néng)有人能(néng)理解它的价(jià)值(zhí)所在(zài)。

　　这是梵高最被(bèi)人(rén)熟(shú)知的一幅作品，或者(zhě)说(shuō)它是一组(zǔ)作品。

　　在绘画艺术的漫长(zhǎng)历史中，梵高(gāo)的(de)向日葵(kuí)似乎成为最具代表性的(de)作品，它(tā)甚至成了艺(yì)术史上的一座(zuò)丰碑。

　　它还向我们展示出一位(wèi)伟大艺术家的精神世界(jiè)。

　　以短暂(zàn)的笔(bǐ)触把(bǎ)向日葵的黄色画得极其刺眼(yǎn)，每(měi)朵花如燃(rán)烧的火焰(yàn)一般，细碎的花瓣(bàn)和葵(kuí)叶象火苗(miáo)一样布满画面，整幅(fú)画尤如燃遍画布的火(huǒ)焰，显出画家狂热般的生命(mìng)激情。

　　越是大(dà)师，越(yuè)是能(néng)在最平常最简单(dān)的(de)东西(xī)中(zhōng)表达出自己的情感和艺(yì)术(shù)性。

　　七、维(wéi)纳斯的诞生

　　《维纳(nà)斯的诞(dàn)生(shēng)》是桑德罗·波提切利公元1487年(nián)间创作(zuò)的(de)一幅画，这幅画描绘(huì)了女神(shén)维(wéi)纳斯诞生时的(de)情(qíng)景，画面上人(rén)物(wù)的体态和衣(yī)纹表现十分出色，人(rén)物与自然(rán离婚后男人会想孩子吗，离婚后男人会想孩子吗)背景(jǐng)也(yě)达到巧妙的和谐统一。

　　维纳斯是那样无动(dòng)于衷地(dì)以羞怯和幽怨的感情在对待一切，她对于生活的(de)未来(lái)不是充满乐(lè)观的信心，而是感到惆怅和迷惑，这也是波提(tí)切利矛盾世界观的反(fǎn)映。

　　八、创造亚当

　　米开朗基罗(luó)在创作这副画时，心情极为悲(bēi)愤，因(yīn)为(wèi)他(tā)是被迫在(zài)西斯廷礼(lǐ)拜堂屋顶壁上作画的，整个壁画面(miàn)积(jī)达500平方米(mǐ)左右，是(shì)美术史上(shàng)最大的壁(bì)画之一。

　　其中《创造亚当》最为出色，画中亚当的形象体态(tài)健壮，气魄宏伟，具有(yǒu)强烈(liè)的意(yì)志(zhì)与(yǔ)力量，显示了艺术家(jiā)在写(xiě)实的基础(chǔ)上非同寻常的理(lǐ)想加(jiā)工，予同时代人(rén)深刻(kè)的启示。

　　亚当全身裸体，躺在左边(biān)的(de)陆地上，一手伸向大神。

　　神与人的手指象(xiàng)接电(diàn)似的相互交(jiāo)流，这里表现了充满精力(lì)的老人和年轻(qīng)而美丽的(de)生命的(de)诞生。

　　体现了创造者的权(quán)威和被创造者(zhě)的(de)信(xìn)心。

　　我们(men)不(bù)得不感慨于大(dà)师的才华，不(bù)论在什么情况下，都能(néng)创作出世界十大名画(huà)这(zhè)样水准的作品。

　　九、亚维农的(de)少女

　　这幅(fú)画也(yě)许(xǔ)是是历(lì)史上(shàng)将女人(rén)画的(de)最(zuì)难看的画，当然这只是我等俗(sú)人的眼光。

　　从艺术角度(dù)来看(kàn)《亚威农少(shǎo)女》开创了法国立(lì)体主义的新局面，毕(bì)加索(suǒ)与勃(bó)拉克(kè)也(yě)成了这一(yī)画派的(de)风(fēng)云人物。

　　这是一幅与以(yǐ)往(wǎng)的艺术方法彻底决(jué)裂的立体主义(yì)作品，当(dāng)时(shí)不(bù)免要遭到来(lái)自社会各方面(miàn)的嘲讽和指责。

　　总之(zhī)，这些形(xíng)象使人观(guān)后产生(shēng)作呕(ǒu)感。

　　当诗人(rén)把这些形象与亚威农相(xiāng)联(lián)系(xì)时，观众似乎(hū)受了侮辱一(yī)般，责骂毕加(jiā)索的鄙俗(sú)。

　　殊不知，这幅画在以(yǐ)后的十几年中竟使法国的立体(tǐ)主义(yì)绘画得到(dào)空前的发展(zhǎn)，甚而波及到(dào)其他领(lǐng)域。

　　不仅(jǐn)在美术(shù)上(shàng)，连芭蕾舞(wǔ)、舞台设计、文学、音乐上(shàng)，都引起了极大的共鸣。

　　十(shí)、日出(chū)·印象

　　日出印(yìn)象是(shì)莫(mò)奈(nài)在1873年在阿弗尔港(gǎng)口创作(zuò)的一幅写生画，当(dāng)时(shí)莫奈并(bìng)没有给它命(mìng)名，直到一名(míng)新闻记者讽(fěng)刺莫(mò)奈(nài)的画是"对美与真(zhēn)实(shí)的否定(dìng)，只能给人(rén)一种印象"。

　　于(yú)是莫奈于是就给这幅画起了个(gè)题目《日出(chū)·印象》。

　　它作为一幅(fú)海(hǎi)景(jǐng)写生画，整(zhěng)个(gè)画面(miàn)笼(lóng)罩在(zài)稀薄的灰色调中，笔(bǐ)触画得非常(cháng)随(suí)意、零乱，展示(shì)了(le)一种雾气(qì)交融的景象。

　　日出时，海(hǎi)上雾(wù)气迷朦，水(shuǐ)中反射着天空和太阳的颜色.岸上(shàng)景色(sè)隐隐约(yuē)约，模模(mó)糊糊看(kàn)不(bù)清(qīng)，给人一种瞬(shùn)间的感受。

　　十(shí)大名画

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