雨霖铃竟无语凝噎想说(shuō)什么，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃(líng)是因(yīn)为离别伤感(gǎn)，伤心(xīn)落(luò)泪，一(yī)是不知(zhī)道(dào)说(shuō)什么才好(hǎo)，毕竟说什么(me)也留不住人，说再多(duō)也(yě)只(zhǐ)是徒增(zēng)伤心罢了，二(èr)是(shì)因(yīn)为(wèi)哭的伤心，想说(shuō)的话都被自(zì)己(jǐ)的哭泣打断，已经说(shuō)不出话来(lái)了的。

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雨霖铃(líng)竟(jìng)无语(yǔ)凝噎想说什(shén)么(me)，柳永为什么写(xiě)雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心(xīn)落泪，一是不知道说什么(me)才好，毕竟说什么也留不(bù)住人，说再多也(yě)只是(shì)徒增伤心罢了，二是(shì)因(yīn)为哭的伤心，想说的话都(dōu)被自己(jǐ)的(de)哭泣(qì)打断，已经(jīng)说不出话来了。

　　所(suǒ)以执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

柳(liǔ)永(yǒng)《雨霖铃》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃(líng)·寒蝉凄切(qiè)》是宋代(dài)词(cí)人柳永的词作。

　　作者(zhě)将情(qíng)人惜别(bié)时的真情实感表(biǎo)达得缠绵悱恻(cè)，凄婉动人，堪(kān)称抒写别情(qíng)的千(qiān)古名篇(piān)，也是柳(liǔ)词和婉约(yuē)词的代表作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉的叫声(shēng)凄凉(liáng)而急促，傍晚(wǎn)时分，面(miàn)对着长亭，骤雨刚停(tíng)。

　　在京都郊外设帐饯行，却(què)没有畅饮(yǐn)的心(xīn)绪，正在依依不舍的时候，船上的人(rén)已催(cuī)着出发(fā)。

　　握着对方的手含着(zhe)泪对视(shì)，哽(gěng)咽(yàn)的(de)说(shuō)不出话(huà)来(lái)。

　　想(xiǎng)到这一去路途遥远(yuǎn)，千里烟(yān)波渺茫(máng)，傍晚的云(yún)雾笼罩着天空，深(shēn)厚广(guǎng)阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情的人总是为离别而(ér)伤感，更何况(kuàng)是在(zài)这冷清、凄凉的秋(qiū)天！谁知我今夜酒(jiǔ)醒时身在何处？怕是只有杨柳(liǔ)岸(àn)边，面对(duì)凄厉的晨风无丝竹之乱耳的之是什么用法，无丝竹之乱耳的之是什么词性(fēng)和黎明(míng)的残月了。

　　这一(yī)去长年相别，我料(liào)想即使(shǐ)遇到好天气、好风景，也如同(tóng)吵厅(tīng)虚(xū)设。

　　即(jí)使有满腹的情意，又再(zài)同谁去诉(sù)说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕(què)。

　　上阕主要写(xiě)一对恋人(rén)饯行(xíng)时难分难舍的别情。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄切。

　　对长亭(tíng)晚，骤(zhòu)雨初歇(xiē)”三句写环境，点(diǎn)出别时(shí)的季(jì)节(jié)是萧瑟凄冷的秋(qiū)天，地点是汴京城外的长(zhǎng)亭(tíng)，具(jù)体时(shí)间是雨(yǔ)后阴冷的黄昏。

　　然而词人并没有(yǒu)纯客观地铺叙自然景物，而是通过景物的描写(xiě)，氛围的渲染，融情入景，暗寓别(bié)意。

　　时当世圆(yuán)秋(qiū)季，景已萧瑟；且值天晚，暮色(sè)阴沉；而(ér)骤雨(yǔ)滂沱之后，继之(zhī)以寒蝉(chán)凄切：词人(rén)所见所闻，无(wú)处不(bù)凄凉。

　　加(jiā)之当中(zhōng)“对长亭(tíng)晚”一句，句法结构是(shì)一、二(èr)、一，极顿挫吞咽之致，更准(zhǔn)确地传达了这种凄凉况味。

　　后两句(jù)中“都门帐(zhàng)饮”是写离(lí)别(bié)的情形。

　　在京城门(mén)外设帐宴饮升返(fǎn)隐，暗寓仕途(tú)失意，且又跟(gēn)恋人分手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理(lǐ)不出头绪，有“剪(jiǎn)不断，理还乱”的(de)意思。

　　写(xiě)出了不忍别离而又不能不别的思绪。

　　“留(liú)恋处、兰(lán)舟催发”。

　　正在(zài)难分难(nán)舍之(zhī)际，船家(jiā)又阵阵“催发”。

　　透露(lù)了现实的无情(qíng)和词(cí)人(rén)内心(xīn)的(de)痛苦(kǔ)。

　　“执手相(xiāng)看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不(bù)别(bié)的情景。

　　一对情人，紧(jǐn)紧握着手，泪眼相对，谁也说(shuō)不出一句话来。

　　这两句把彼此悲(bēi)痛、眷恋而又无(wú)可奈何(hé)的心情，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤心(xīn)失魄(pò)之状，跃然纸上。

　　这是白(bái)描(miáo)手法，所谓(wèi)“语(yǔ)不求奇，而意(yì)致绵密(mì)”。

　　“念去(qù)去、千里(lǐ)烟波(bō)，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词(cí)中(zhōng)主人公的黯淡心情给天容水色(sè)涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下面写景物是想(xiǎng)象(xiàng)的。

　　“去去”是(shì)越去越(yuè)远的意思。

　　这二字(zì)用得(dé)极(jí)好，不(bù)愿去(qù)而又不得不去，包含了(le)离(lí)人无限凄楚。

　　只要兰舟(zhōu)启碇开行，就会越(yuè)去越远，而且一路上暮霭深(shēn)沉、烟波千里，最后漂泊(pō)到(dào)广阔无(wú)边的南方(fāng)。

　　离愁之深，别(bié)恨之苦，溢(yì)于(yú)言表。

　　从词的结(jié)构看,这两句由上阕(què)实(shí)写转(zhuǎn)向(xiàng)下阕虚写(xiě)，具有承上启下的作用(yòng)。

　　下阕着重写(xiě)想象中别后(hòu)的凄楚情(qíng)景。

　　下片则宕开一(yī)笔，先作(zuò)泛论，从(cóng)个(gè)别说到一般，得出一条人(rén)生哲(zhé)理(lǐ)：“多(duō)情(qíng)自古伤离别(bié)”。

　　意(yì)谓伤离(lí)惜别，并不自(zì)我始，自古皆然(rán)。

　　“自(zì)古”两字(zì)，从个别特殊的现象出发(fā)，提升为普遍、广泛的现象，扩大了词的意义。

　　但接着“更那堪冷落清(qīng)秋节(jié)”一句，则强(qiáng)调自己比常人、古人承(chéng)受(shòu)的痛(tòng)苦更多(duō)、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓(xiǎo)风残月。

　　”这是写酒醒后的心境，也是他漂泊江湖的感(gǎn)受。

　　这两(liǎng)句(jù)妙就妙在(zài)用景写情，真正(zhèng)做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写难留的离(lí)情；晓风凄(qī)冷，写别(bié)后的寒心；残月破碎，写此后难圆之意(yì)。

　　这几句景语，将离人凄楚惆(chóu)怅、孤独忧(yōu)伤的(de)感情，表现得(dé)十分充分、真切,创造(zào)出(chū)一种特有的(de)意境。

　　难怪它为人称道，成为名(míng)句(jù)。

　　再从此(cǐ)后长远(yuǎn)设想：“此去经(jīng)年，应是良辰(chén)好景虚设(shè)。

　　便纵有(yǒu)千(qiān)种风情,更与何人说？”这四句更深一层推想离别以(yǐ)后惨不成欢(huān)的境况。

　　此后漫(màn)长的孤独日(rì)子怎么(me)挨得过呢？纵(zòng)有良辰(chén)好(hǎo)景，也等(děng)于虚(xū)设，因(yīn)为(wèi)再没有心爱的人与自己共赏；再退一步(bù)，即便对着美景，能产生一些感受，但又能向(xiàng)谁去诉说呢？总之(zhī)，一切都提(tí)不起(qǐ)兴致了。

　　这几句把词人的思念之(zhī)情、伤感之(zhī)意(yì)刻画(huà)到(dào)了细致入(rù)微、至尽(jǐn)至极的地步，也(yě)传达出彼(bǐ)此关切(qiè)的(de)心情。

　　结句用问句形式(shì)，感情(qíng)显得更强烈(liè)。

　　《雨霖铃(líng)》全词围绕“伤离别(bié)”而(ér)构思，先写(xiě)离别(bié)之前，重在(zài)勾勒环(huán)境；次写离别时刻，重在描(miáo)写(xiě)情(qíng)态；再写别(bié)后想象，在(zài)刻画心(xīn)理(lǐ)。

　　不论(lùn)勾(gōu)勒环(huán)境(jìng)，描写情(qíng)态，想象(xiàng)未来，词人都注意了(le)前后照(zhào)应(yīng)，虚实相生，做到层层深入，尽(jǐn)情描绘，情景交融(róng)，读起来如行云流水，起伏(fú)跌宕中不见痕迹。

　　这(zhè)首(shǒu)词的情调因写(xiě)真(zhēn)情(qíng)实感而显得太(tài)伤感、太低沉，但却将词(cí)人抑郁的心情和(hé)失去(qù)爱(ài)情的痛苦刻画的极(j无丝竹之乱耳的之是什么用法，无丝竹之乱耳的之是什么词性í)为生动。

　　古往今来有离别之苦的人们在读到这首(shǒu)《雨霖铃》时(shí)，都会(huì)产(chǎn)生(shēng)强烈的共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭(tíng)晚，骤雨(yǔ)初歇。

　　都门帐(zhàng)饮(yǐn)无绪，留恋(liàn)处，兰舟催发。

　　执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里(lǐ)烟波，暮(mù)霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　多(duō)情自古伤离(lí)别(bié)，更(gèng)那堪，冷落清秋节！今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳(liǔ)岸，晓(xiǎo)风残月(yuè)。

　　此(cǐ)去(qù)经年(nián)，应是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便(biàn)纵有千种风(fēng)情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要道边每隔十(shí)里(lǐ)修(xiū)建一座长(zhǎng)亭供行人(rén)休(xiū)息，又称“十(shí)里长亭”。

　　靠近城市(shì)的长亭往(wǎng)往(wǎng)是古(gǔ)人送别(bié)的(de)地方。

　　凄切(qiè)：凄(qī)凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都(dōu)门(mén)：国都之门(mén)。

　　这里代(dài)指北(běi)宋(sòng)的首都(dōu)汴(biàn)京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外(wài)设帐饯(jiàn)行。

　　无(wú)绪：没(méi)有情绪。

　　兰舟：古代传(chuán)说鲁班曾刻(kè)木(mù)兰树为舟（南(nán)朝梁(liáng)任昉《述异记》。

　　这里用(yòng)做对船的美称(chēng)。

　　凝(níng)噎：喉咙哽塞(sāi)，欲语不出的样子(zi)。

　　去去：重复“去(qù)”字(zì)，表示(shì)行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉(chén)：深(shēn)厚的(de)样子。

　　楚(chǔ)天：指南(nán)方楚地的天空(kōng)。

　　暮霭沉(chén)沉楚(chǔ)天阔：傍晚的云雾(wù)笼罩着南天，深(shēn)厚广阔，不(bù)知(zhī)尽头。

　　今(jīn)宵(xiāo)：今(jīn)夜(yè)。

　　经年：年复一(yī)年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男(nán)女相(xiāng)爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出(chū)处：《全宋(sòng)词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背(bèi)景

　　柳(liǔ)永(yǒng)因作词忤真宗，屡试不第，所以心中(zhōng)失意(yì)忧愤，常流连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当为柳永从(cóng)汴(biàn)京南下时(shí)与一位恋人的惜别之作。

　　作(zuò)者介(jiè)绍(shào)

　　柳永(yǒng)，（约984年—约1053年）北(běi)宋著名词人，婉约派代(dài)表人物(wù)。

　　汉族，崇安（今(jīn)福建武夷山(shān)）人，原(yuán)名三变，字景庄，后改(gǎi)名永(yǒng)，字耆卿，排行(xíng)第七，又(yòu)称柳七(qī)。

　　宋仁宗朝进(jìn)士，官至(zhì)屯田(tián)员外郎，故世称(chēng)柳屯(tún)田。

　　他(tā)自称(chēng)“奉(fèng)旨填词柳三(sān)变”，以(yǐ)毕(bì)生精力作词，并以“白衣(yī)卿相(xiāng)”自(zì)诩。

　　其词(cí)多描(miáo)绘城(chéng)市风光和歌妓生活，尤(yóu)长于(yú)抒写(xiě)羁旅(lǚ)行(xíng)役之(zhī)情，创作慢词(cí)独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在(zài)当时流传极其广泛，人称“凡有井(jǐng)水饮处，皆(jiē)能(néng)歌(gē)柳(liǔ)词(cí)”，婉(wǎn)约派最具代表(biǎo)性的(de)人物之一，对宋词(cí)的发展有重大(dà)影响(xiǎng)，代表(biǎo)作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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