柴可夫斯基《第一(yī)钢琴(qín)协奏(zòu)曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯(sī)基是《降b小调第一号钢琴协奏曲(qū)》是俄国作曲(qū)家柴科夫斯基最著(zhù)名和最具(jù)有(yǒu)代表性(xìng)的钢琴协奏曲之一(yī)的(de)。

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柴(chái)可夫斯基《第一钢(gāng)琴协奏曲》第一乐(lè)章，第一钢琴协奏曲(qū) 柴可夫(fū)斯(sī)基

　　《降(jiàng)b小调第一号钢琴协奏曲》是(shì)俄(é)国作(zuò)曲家(jiā)柴科(kē)夫斯基(jī)最著名和(hé)最具有代表性的钢琴协奏曲之(zhī)一。

　　彼得(dé)·伊里奇·柴(chái)科夫斯基，是俄罗斯浪漫乐派作曲家(jiā)，也是俄国民族(zú)乐派的代表人物。

　　其(qí)风(fēng)格直接和间接地影(yǐng)响(xiǎng)了很(hěn)多后(hòu)来者。

　　在《第(dì)一(yī)号钢琴协奏(zòu)曲》创作之前，柴(chái)科夫(fū)斯基因被认(rèn)为追(zhuī)随(suí)西方音乐风格而(ér)不是(shì)真正的民(mín)族乐派，在创作“第一(yī)钢琴协奏曲”之后，才(cái)获得世界范围的影响，真正走(zǒu)向世界。

　　柴科夫斯基一生写(xiě)过三首钢琴(qín)协奏曲(qū)，这一(yī)首最成(chéng)功。

　　它(tā)是柴科夫斯基(jī)的(de)早期(qī)作品(pǐn)，写于1874-1875年，当(dāng)时正是(shì)农奴改革之后，由封建生产关(guān)系(xì)转向资本主义(yì)生产关系(xì)。

　　作品完成之后，柴科夫斯基(jī)曾向当时(shí)的莫斯(sī)科(kē)音乐学(xué)院创始人尼古(gǔ)拉.鲁宾(bīn)斯坦征求意见，尼古拉(lā).鲁宾斯认为它“一无是处、无(wú)可救药”要(yào)求(qiú)柴(chái)科夫斯基必须按(àn)照自己(jǐ)的意思(sī)修改，他才能“给面子(zi)”，准(zhǔn)许(xǔ)演奏。

　　柴(chái)科夫(fū)斯基说(shuō)：“我一(yī)个音符也不该，我(wǒ)要按照现在的样子付(fù)印。

　　”柴(chái)科夫(fū)斯(sī)基把“献给尼古(gǔ)拉.鲁(lǔ)宾斯”的标题抹去(qù)。

　　改赠德国钢琴家汉(hàn)斯.冯.彪罗(luó)。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾(bīn)斯也演(yǎn)奏了(le)这首协奏曲(qū)，以改正了自己的错误。

　　柴(chái)科夫斯基因(yīn)之维护了自己的创作个性(xìng)和自由、人格感和自豪感。

　　柴科(kē)夫斯基(jī)的音乐以抒情性(xìng)的美丽(lì)旋律与(yǔ)强烈的情感渲泄的(de)结合而见长(zhǎng)，他吸收意大(dà)利歌剧、法国芭蕾(lěi)、德(dé)国交(jiāo)响曲的(de)创作(zuò)特色，使其作品色彩异常丰富，但因感情因素太多地带入创作，又使曲式结构不那么完(wán)美常被情绪冲动而阻断；

　　从这个意义上说，他的音乐(lè)又往(wǎng)往(wǎng)是最感人(rén)的(de)音乐。

柴可夫斯(sī)基第一钢(gāng)琴协奏曲 第一(yī)乐(lè)章想要表现什么(me)

　　以下(xià)，是第一乐章(zhāng)：

　　极庄严而不太快(kuài)的快板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆(yuán)号演奏(zòu)的降(jiàng)B小调引子后(hòu)，大(dà)提琴与第一小(xiǎo)提琴主奏降D大调(diào)主(zhǔ)题，钢琴以华(huá)彩发(fā)展，这(zhè)个主(zhǔ)题据说是柴(chái)科(kē)夫斯基在卡缅(miǎn)科集市上，从(cóng)一个盲乞那里采(cǎi)集到的歌曲旋(xuán)律。

　　第二主题以(yǐ)降A大调先(xiān)出现于单簧管，钢(gāng)琴加以反复。

　　在发展部，第(dì)一主题纠缠(chán)上新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主题(tí)深情(qíng)、真挚，如梦般甜美。

　　如果说(shuō)贝多芬(fēn)的《命(mìng)运》的开篇是将人(rén泰伯改字文言文翻译及注释，泰伯改字文言文翻译及原文)们心灵(líng)重(zhòng)重(zhòng)扣入地(dì)下的震撼(hàn)，那么就可(kě)以说柴可夫斯基的《第一钢琴(qín)协奏曲》的(de)开篇(piān)是将(jiāng)人们的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚(shèn)至说这个曲子的(de)开头是 “腾空的”。

　　那种激(jī)昂的节奏(zòu)实在是(shì)世(shì)间(jiān)的(de)绝品(pǐn)。

　　第一乐章整(zhěng)个都(dōu)是快速的节奏，音乐(lè)开(kāi)始时的几十次(cì)琴键的重击，让(ràng)人(rén)整(zhěng)个(gè)心都飞了起(qǐ)来(lái)。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师”的(de)柴可夫斯基表露无疑(yí)。

　　节奏的(de)亢奋激进，高昂的气势，让生处喧(xuān)闹都市的生(shēng)活虫们感到了生活的(de)压(yā)力与(yǔ)动力(lì)。

　　虽然，第(dì)一(yī)乐(lè)章中间也(yě)是有(yǒu)舒(shū)缓的旋律的，但是，总体上(shàng)还是快的节奏(zòu)，让(ràng)我(wǒ)们(men)感觉在这样的都市的(de)生(shēng)活(huó)的(de)艰难，为了生活而艰苦(kǔ)的奋(fèn)斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴(chái)可(kě)夫斯基第一钢琴协奏曲欣赏

　　这个月我一直在听这首曲子，甚(shèn)至(zhì)把第一(yī)乐章的开头曲作为我的(de)手机铃声(shēng)。

　　就像下文(wén)中(zhōng)所说的“将人们心灵(líng)重重扣(kòu)入地下的震撼(hàn)”，开篇(piān)曲这种震撼是难(nán)以详(xiáng)细描述的，我也找(zhǎo)不到什么好的(de)言语(yǔ)来描述，但(dàn)是我并不认为(wèi)“将人们心灵重重扣入(rù)地下的震撼”就能够表现了他的全部内涵！

　　我(wǒ)听古典音乐是不得章法的，如果(guǒ)按照(zhào)严格的音律格式去套(tào)，我(wǒ)就什(shén)么(me)也感(gǎn)受不到，而更多的是(shì)在静谧中，独自聆听时(shí)，偶(ǒu)尔(ěr)的一个片段或是(shì)凸起的音符就会(huì)深深的(de)把(bǎ)我打动。

　　在听这首协奏(zòu)曲的时候，有好(hǎo)几次，我感(gǎn)到仿(fǎng)佛是(shì)魔音一般钻进了我的心，使我不(bù)能再坐(zuò)在(zài)那里，只有起身在屋里四处走动(dòng)才能(néng)使让州(zhōu)我(wǒ)的激动慢慢的平息下来(lái)！我(wǒ)是个不善于表达感(gǎn)情(qíng)的人(rén)，所以(yǐ)有时(shí)除(chú)了走动，偶尔(ěr)还会感到全身发寒(hán)，一(yī)切(qiè)被(bèi)僵住了一样，不能自己！

　　听(tīng)了(le)很多(duō)遍(biàn)了，很多(duō)高人所(suǒ)说的内涵我都(dōu)没有感受出(chū)来，但是我也没有刻意去(qù)感受(shòu)，就像(xiàng)久旱的大地经受(shòu)大(dà)雨洗刷一样，我只会享受乐曲带给(gěi)我(wǒ)那(nà)淋漓(lí)的(de)快感和幸福感，就够了(le)吧！

　　希望(wàng)我在(zài)很多(duō)年(nián)以后，再重听(tīng)这首曲(qū)子(zi)时(shí)，能走进(jìn)作家100多年前的灵魂深处(chù)，去感(gǎn)受他(tā)那颗(kē)细腻却(què)又(yòu)敏(mǐn)感，易受伤害的心！

　　下面(miàn)是我摘录一位网友（personalpro）的论述(shù)文章。

　　这首(shǒu)协奏曲，降B小调，OP.23，作于(yú)1874年，原题献(xiàn)给当时著名的钢琴家(jiā)、莫(mò)斯(sī)科音乐学(xué)院(yuàn)第(dì)一任校长尼古拉?鲁宾斯坦，因(yīn)鲁宾斯坦粗暴地指责这首作品(pǐn)庸俗、琐(suǒ)碎，改(gǎi)献(xiàn)给布娄。

　　1875年10月25日由布(bù)娄(lóu)指(zhǐ)挥(huī)首演。

　　共(gòng)3个乐章：

　　1. 极庄严(yán)而不太快的快(kuài)板。

　　降B大调，在4把圆号演(yǎn)奏的降B小(xiǎo)调(diào)引(yǐn)子后，大提琴与第一小提琴主奏降D大调主(zhǔ)题，钢琴以华彩发(fā)展，这个主题据说是柴科汪蠢夫斯基(jī)在卡(kǎ)缅(miǎn)科集市上，从一(yī)个(gè)盲乞那(nà)里采集(jí)到的歌曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题(tí)以(yǐ)降A大调先出现于单(dān)簧管，钢琴加以(yǐ)反复(fù)。

　　在发(fā)展部，第一(yī)主题纠(jiū)缠上(shàng)新音型，以钢(gāng)琴为(wèi)主形(xíng)成变化。

　　主题深情、真挚(zhì)，如梦般甜(tián)美。

　　2. 朴素的(de)小行板，降D大调，三段(duàn)体。

　　行(xíng)板主题为牧歌(gē)风格，先由长笛独奏，再以(yǐ)钢(gāng)琴接替，然后交给大提琴、双簧管。

　　中段速度为(wèi)最急板，变成匆忙的随想曲(qū)。

　　第三(sān)段再由钢琴以独奏(zòu)行板主题，加上颤音与音型装(zhuāng)饰变(biàn)奏。

　　是(shì)柴可(kě)夫斯基最(zuì)优(yōu)美的抒(shū)情(qíng)篇章之一。

　　3. 热情如(rú)火(huǒ)的快板(bǎn)，降B小调(diào)，回旋曲式，在(zài)4小(xiǎo)节引子后(hòu)，钢(gāng)琴主(zhǔ)奏开始回旋主题，接着小提琴以降D大调用八(bā)度(dù)奏庄重(zhòng)抒情的对困滑陪比主题，两个主(zhǔ)题的(de)纠缠发展形成(chéng)高潮(cháo)。

　　终结部以(yǐ)降(jiàng)B大调(diào)形成辉煌的结尾。

　　主部主题是乌克兰歌(gē)舞曲《亿万卡，快来(lái)唱春歌》，音乐表现春天来了，农时(shí)即将(jiāng)开始的欢快、奔放的情绪，副主部是十分抒(shū)情(qíng)优美的同时也充满生机，音乐洋溢着青(qīng)春和(hé)难以抑制的(de)内心(xīn)喜悦。

　　音乐欣(xīn)赏：

　　如(rú)果说贝多芬(fēn)的《命运》的开(kāi)篇是将人(rén)们心灵重重扣入地下的(de)震撼(hàn)，那(nà)么就可以(yǐ)说(shuō)柴可夫斯(sī)基的《第一钢琴协奏曲》的开(kāi)篇是将人们(men)的心灵(líng)带入(rù)缥(piāo)缈太空的强音。

　　有(yǒu)的乐迷甚至说(shuō)这个曲(qū)子的开头是(shì) “腾空的”。

　　那种激昂(áng)的(de)节奏实在(zài)是世间的绝品。

　　第一(yī)乐章整个都是快(kuài)速的(de)节(jié)奏，音乐开始时的几十(shí)次琴(qín)键的重击，让人整(zhěng)个心(xīn)都飞了(le)起(qǐ)来。

　　之后的旋律更让作为(wèi)“旋(xuán)律大师”的柴可(kě)夫斯基表露无(wú)疑。

　　节奏(zòu)的(de)亢奋激进，高昂的(de)气势，让生处喧闹(nào)都市的生活虫们感(gǎn)到了生活(huó)的压(yā)力与动力。

　　虽然，第一乐(lè)章(zhāng)中间(jiān)也是有舒(shū)缓的旋(xuán)律(lǜ)的(de)，但是，总体上还是快(kuài)的(de)节(jié)奏，让我们感(gǎn)觉在这样(yàng)的(de)都市的生活的(de)艰难，为(wèi)了(le)生(shēng)活(huó)而艰苦的奋斗。

　　第二(èr)乐章整(zhěng)个节(jié)奏马(mǎ)上舒缓下来，如果说听(tīng)第一乐(lè)章让你感觉是面对汹涌澎(pēng)湃的大海的话，那么第二乐章就是让你步入了森林中畅快流(liú)动的小溪，不时的还会有活泼的小(xiǎo)动物跑过你的身旁(páng)。

　　让刚才(cái)你亢奋的(de)心情得以(yǐ)缓解(jiě)，你能感受到生活在(zài)都市的你依然有着成功(gōng)的欢愉，清(qīng)新流(liú)动的旋(xuán)律让你对生活的希望(wàng)充(chōng)满(mǎn)信心，整个人就像是沐浴(yù)在温暖(nuǎn)的阳光中(zhōng)，呼吸着明媚的(de)空(kōng)气（不要以为我用错了形容词，空气的明媚意味着憧憬(jǐng)和(hé)希望(wàng)）。

　　为了成功而(ér)奋(fèn)斗的动力也就油(yóu)然(rán)而生。

　　第(dì)三乐章又重回较快的节(jié)奏，但是(shì)同时(shí)也(yě)有泰伯改字文言文翻译及注释，泰伯改字文言文翻译及原文着优雅的旋律(lǜ)，这是成功后的快乐(lè)，在成功后的兴奋中(zhōng)，享(xiǎng)受着(zhe)那份激动(dòng)。

　　同(tóng)时，快(kuài)速(sù)的旋(xuán)律(lǜ)也在提醒着我们，成功(gōng)来得不容(róng)易，可能(néng)失去(qù)得也快，只(zhǐ)有更(gèng)加的努力(lì)，才能取(qǔ)得更大的成功！

　　整(zhěng)首曲子(zi)在激昂的(de)旋(xuán)律中结(jié)束，完美，只(zhǐ)能用完美来(lái)解释！

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