古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪(yī)的诗意(yì)是什么是“山衔(xián)落(luò)日浸寒漪”的意(yì)思是青山衔着(zhe)彤红的落(luò)日(rì)，一(yī)起把影(yǐng)子倒(dào)映在(zài)水中，闪动(dòng)着(zhe)粼粼波光的。

　　关于(yú)古(gǔ)诗山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么以及古诗山(shān)衔(xián)落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪这句话的(de)意(yì)思(sī)，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗(shī)意(yì)是什(shén)么，山衔落日浸寒漪的上(shàng)一句怎么读，山衔落日浸寒(hán)漪的下一句等问题，小(xiǎo)编将为你整理以下知识(shí)：

古诗山衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗(shī)出自宋代(dài)诗(shī)人(rén)雷(léi)震的(de)《村晚》。

　　草满池(chí)塘水满(mǎn)陂，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪。

　　牧童归(guī)去横牛(niú)背，短笛无(wú)腔(qiāng)信口吹(chuī)。

　　注(zhù)释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒(hán)漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛背(bèi)：横坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口(kǒu)：随口(kǒu)。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池(chí)塘，池塘里的水呢，几乎溢(yì)出(chū)了(le)塘岸。

　　远远(yuǎn)的青(qīng)山，衔着彤红的落(luò)日，一起把影子倒(dào)映在水中，闪动着(zhe)粼粼波光。

　　那(nà)小牧童横骑在(zài)牛背上，缓缓地把家还(hái)；

　　拿着一支短(duǎn)笛，随口(kǒu)吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描写农村晚景的(de)诗。

　　写景文字集中(zhōng)在一、二两句，写(xiě)的是山村晚景。

　　诗人把池(chí)塘(táng)、山、落日三者有机(jī)地融合起来(lái)，描绘了一幅非(fēi)常幽雅美(měi)丽的图画,为后两句写牧童出(chū)场布置了背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水满(mǎn)陂(bēi)"，两个"满(mǎn)"字(zì)，写出仲夏时(shí)令的景物特(tè)点，写出了景色的生(shēng)机(jī)一片；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪"，一个"衔"，写日落西山，拟(nǐ)人味很浓，一个"浸"，写山(shān)和落日倒映在(zài)水中的形象，生动形象。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不是规矩地骑，而是随意(yì)横坐在(zài)牛背上，表现了牧童的调皮可(kě)爱，天真活泼，淳朴(pǔ)无(wú)邪。

　　这些景物(wù)，色彩和谐，基调(diào)清(qīng)新(xīn)，有(yǒu)了这样的环(huán)境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时(shí)，也表现出了牧童无(wú)忧无虑，悠闲自在的(de)情致。

山衔落日浸寒漪是什么(me)意思

　　这(zhè)我(wǒ)会！这一句诗(shī)的(de)意思是：山衔住落日淹(yān)没(méi)了水(shuǐ)波。

　　这一句诗出自于(yú)哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样(yàng)的：

　　草满池塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大(dà)家(jiā)把翻译也放出来了(le)，便于大(dà)家理(lǐ)解这首诗：

　　在一个长满水草的池塘里(lǐ)，池水灌得满满(mǎn)的，山(shān)衔住落日淹(yān)没了水波。

　　放牛的孩子横(héng)坐(zuò)在牛(niú)背上(shàng)，随意地用短笛吹奏着(zhe)不(bù)成调的乐曲。

　　这里(lǐ)有一(yī)些我觉得比较重要的词汇，单(dān)独解释(shì)给大家看(kàn)：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)可口可乐的创始人是谁，雪碧创始人是谁落(luò)日西沉，半挂在山(shān)腰(yāo)，像被山咬(yǎo)住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪(yī)（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛背：横(héng)坐在(zài)牛(niú)背(bèi)上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随口。

　　归去：回(huí)去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首诗应当是作(zuò)于作者晚年隐居，游览农家之时（很可能为宋度(dù)宗年(nián)胡唯间）。

　　既(jì)然说到这了，我们就一起(qǐ)来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不(bù)少写景之(zhī)作，都是诗中有(yǒu)画(huà)。

　　但唐人诗(shī)中之(zhī)画(huà)，多为妙手天成；宋人却更多是有意为之(zhī)。

　　尤其是(shì)南宋末年，一些作家常以七绝的形式，进(jìn)行这方面的艺术实践(jiàn)。

　　使你感到这些(xiē)诗本(běn)就是题在(zài)画上的(de)。

　　此(cǐ)诗是其中的较有成就者。

　　这(zhè)是一(yī)首(shǒu)描写农村(cūn)晚景的(de)诗(shī)。

　　诗人(rén)即景而写，构成了一幅饶(ráo)有生活情趣的农村晚景图：在四周长满青草的池(chí)塘里，池中的(de)水灌得满满的，太阳(yáng)正(zhèng)要(yào)落山(shān)，红红的火球(qiú)好像被山吃掉一样（是(shì)落山后），倒(dào)映在冰凉的(de)池水(shuǐ)波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背，他拿着短笛随意(yì)的吹奏(zòu)。

　　诗人即景而写，构(gòu)成(chéng)了一幅饶有(yǒu)生(shēng)活情(qíng)趣的农村晚景图。

　　诗前两句(jù)写背景。

　　首句“草满池塘”是说节令已(yǐ)在(zài)春(chūn)末，池塘里的青草(cǎo)已经长满，借鉴(jiàn)谢灵运(yùn)《登(dēng)池上(shàng)楼》名句“池塘生春草”，但以(yǐ)“满”字易(yì)“生(shēng)”字，显出节令的(de)不同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢多雨季节，因(yīn)此水涨(zhǎng)得很(hěn)高。

　　次句写远(yuǎn)山落日。

　　用一(yī)个“衔”字，形(xíng)象地现(xiàn)出落日挂(guà)在(zài)山(shān)头上的情(qíng)况，与杜甫“四(sì)更(gèng)山(shān)吐月”的“吐(tǔ)”字(zì)同见炼字之工。

　　又用一(yī)个“浸”字，写落日青山倒映水(shuǐ)中，与(yǔ)王安石“北山输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕(rào)池塘(táng)型做亮为中心，以池塘(táng)中的绿(lǜ)草与澄净的池(chí)水，带出青山与落日，中间以一“浸”字作维(wéi)系，使池(chí)塘(táng)显得(dé)很热闹，色彩也十(shí)分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背(bèi)吹笛(dí)，悠然自得，纯(chún)朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目(mù)光去(qù)看牧(mù)童、写(xiě)村晚(wǎn)，他十分满(mǎn)足(zú)于这样一种自(zì)然风(fēng)光优美、卜宽(kuān)人(rén)们生活自由自在的环境，故写(xiě)牧(mù)童，让其(qí)"横牛背"，吹笛，则(zé)是“无腔信口”，是诗(shī)人厌(yàn)倦了(le)尘世的(de)喧(xuān)嚣(xiāo)，看(kàn)破(pò)了"红(hóng)尘滚滚"呢，还是他天性好(hǎo)静、好无拘无束呢？总之，这首诗描(miáo)绘的确实(shí)是一(yī)幅悠然超(chāo)凡、世外桃源(yuán)般的画(huà)面，无论是(shì)色彩(cǎi)的搭配，还是(shì)背(bèi)景与主角的布(bù)局，都非常(cháng)协调(diào)，而画(huà)中之(zhī)景(jǐng)、画外之声(shēng)，又给(gěi)人一(yī)种恬静(jìng)悠(yōu)远的美好感觉。

　　诗(shī)摄取的画面不大，写景(jǐng)则集中在池塘上，写人(rén)则集中在(zài)牧童上，又都(dōu)紧紧围绕着(zhe)“村晚”二(èr)字落笔，把人(rén)引入了江南优美的田园之中，使人对悠(yōu)然恬(tián)静(jìng)的乡村(cūn)生(shēng)活(huó)充满着向往。

　　在此之前，张舜(shùn)民《村居(jū)》诗有“夕阳牛背(bèi)无人卧(wò)，带得寒鸦两(liǎng)两归”句，与这首诗比，画面中少了个(gè)天真烂漫的牧(mù)童(tóng)，代之以牛背的乌鸦，以显出村(cūn)晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的农村(cūn)景色，因诗人的心情不同，摄(shè)取(qǔ)的(de)画面便不(bù)同，一是(shì)充满情趣，一(yī)是惆怅(chàng)落寞，因此(cǐ)诗家(jiā)有“一切(qiè)景语皆情语”的说法。

　　最后，关(guān)于作者雷震，相信大(dà)家(jiā)都很不是(shì)熟悉了，这里呢我就介绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今(jīn)四川(chuān)眉山)人，宋宁宗嘉(jiā)定年(nián)间进(jìn)士。

　　又说是(shì)南昌(今(jīn)属江西(xī))人，宋度(dù)宗咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗(shī)纪(jì)事》卷七十四(sì)。

　　古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意(yì)是(shì)什么(me)是“山(shān)衔落日浸寒漪”的意(yì)思是青山衔着彤红的(de)落日，一起把影子倒映在(zài)水中，闪动着粼粼(lín)波光的。

　　关于古诗(shī)山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗意是(shì)什么以及(jí)古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)这句话(huà)的意思，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什么，山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒漪的(de)上一句怎么(me)读，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的(de)下(xià)一句等问题，小编将(jiāng)为你整理以(yǐ)下知识(shí)：

古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意(yì)是什么

　　这句(jù)诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满陂(bēi)，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛(dí)无腔信口吹(chuī)。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山(shān)咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了池塘，池塘里(lǐ)的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着(zhe)彤红的落日(rì)，一起(qǐ)把影子倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼(lín)波光(guāng)。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓地把家还(hái)；

　　拿着一(yī)支短(duǎn)笛，随(suí)口吹着，也没有(yǒu)固(gù)定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　写景文(wén)字集中在一、二两句，写的是(shì)山(shān)村晚(wǎn)景。

　　诗人把(bǎ)池(chí)塘、山、落日(rì)三者有机(jī)地融合起来，描绘了(le)一幅非常幽(yōu)雅美丽的图画(huà),为(wèi)后两句写牧童出场布(bù)置了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水(shuǐ)满陂"，两个"满(mǎn)"字，写出仲夏时令的景物特点，写出了景色的生机一片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪"，一个"衔"，写日落(luò)西(xī)山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落(luò)日倒映在水中的形(xíng)象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧童(tóng)不是(shì)规矩(jǔ)地骑(qí)，而是随意横坐(zuò)在牛背上，表现了牧童的调皮可爱，天真(zhēn)活(huó)泼，淳朴无邪。

　　这(zhè)些景物，色彩和(hé)谐(xié)，基调清新(xīn)，有了(le)这样的环境，那(nà)牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融(róng)融的(de)了(le)。

　　同时，也表现出了牧童无(wú)忧无虑(lǜ)，悠闲自(zì)在的情(qíng)致。

山衔落日浸寒漪是什么意思

　　这我会(huì)！这一句(jù)诗的(de)意思是(shì)：山(shān)衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗(shī)出自于(yú)哪里(lǐ)呢(ne)？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的(de)原文是这(zhè)样的：

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛(dí)无(wú)腔信(xìn)口(kǒu)吹。

　　我给大(dà)家把翻译也放出来了，便于大家理解这首(shǒu)诗：

　　在一个长满水草的池塘(táng)里，池水(shuǐ)灌得满满的，山衔住落日淹没了(le)水波。

　　放牛的(de)孩(hái)子横坐在(zài)牛(niú)背上，随(suí)意地用(yòng)短(duǎn)笛吹奏着不成调的(de)乐曲(qū)。

　　这里(lǐ)有(yǒu)一些我(wǒ)觉得比较重要的词汇，单独解(jiě)释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文(wén)指落日西(xī)沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背：横(héng)坐在(zài)牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调(diào)。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去：回去。

　　创作(zuò)背景：

　　这(zhè)首诗(shī)应当是(shì)作于作者晚年隐居，游览(lǎn)农家之(zhī)时（很可能为(wèi)宋度宗年(nián)胡(hú)唯间）。

　　既然说到这了(le)，我(wǒ)们(men)就一起来欣(xīn)赏评析一(yī)下这(zhè)篇(piān)文章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中的不少写景之作，都是诗中有画(h可口可乐的创始人是谁，雪碧创始人是谁uà)。

　　但唐人诗中之(zhī)画(huà)，多(duō)为(wèi)妙手天成；宋(sòng)人却更多是有意为之。

　　尤其是南宋末年(nián)，一(yī)些作家常以七绝的形(xíng)式，进(jìn)行这方面的艺(yì)术实(shí)践。

　　使你感(gǎn)到这(zhè)些(xiē)诗本(běn)就是(shì)题在(zài)画上的(de)。

　　此诗是(shì)其中的较有(yǒu)成就者。

　　这是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即(jí)景而写，构成了(le)一幅(fú)饶有(yǒu)生活情(qíng)趣的农村晚(wǎn)景图：在四周长满青(qīng)草的(de)池(chí)塘里，池(chí)中(zhōng)的水灌得满满的，太阳正要(yào)落山(shān)，红红的火球(qiú)好像被山(shān)吃掉一样（是(shì)落山后），倒映在(zài)冰凉的池水(shuǐ)波纹中(zhōng)。

　　放牛回家的孩(hái)子横坐在牛(niú)背(bèi)，他拿着(zhe)短笛(dí)随意的吹奏。

　　诗(shī)人即景而写，构(gòu)成了一幅(fú)饶有生活情趣(qù)的农村晚景图。

　　诗前两(liǎng)句(jù)写(xiě)背景(jǐng)。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是(shì)说节(jié可口可乐的创始人是谁，雪碧创始人是谁)令已(yǐ)在(zài)春末，池塘里(lǐ)的青草已经(jīng)长满，借鉴谢灵(líng)运《登(dēng)池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满(mǎn)”字易“生”字，显出节令的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因(yīn)此水涨得很高(gāo)。

　　次句(jù)写(xiě)远(yuǎn)山落日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形(xíng)象(xiàng)地现出落日挂在山(shān)头上的情况(kuàng)，与(yǔ)杜甫“四更山吐月”的(de)“吐”字同见炼字之工(gōng)。

　　又用(yòng)一个(gè)“浸”字，写(xiě)落日(rì)青(qīng)山倒映(yìng)水中，与王安石(shí)“北山输(shū)绿涨横陂”句(jù)情景(jǐng)非常相似。

　　诗(shī)围绕池塘型做亮为(wèi)中心，以池塘中的绿(lǜ)草与澄净的池(chí)水(shuǐ)，带出(chū)青山与落日(rì)，中间以一“浸(jìn)”字(zì)作维系，使池(chí)塘显得很热闹，色彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后(hòu)两句(jù)表现(xiàn)了乡野黄昏(hūn)晚景的可爱，村童牛(niú)背吹笛，悠(yōu)然(rán)自得，纯朴无邪而快乐(lè)。

　　诗人带着(zhe)一种(zhǒng)欣赏的(de)目光去看牧(mù)童、写村晚，他(tā)十(shí)分满足于(yú)这样一种自(zì)然风光优美、卜宽人们生活自(zì)由(yóu)自在的环境，故(gù)写牧童，让其(qí)"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗(shī)人(rén)厌倦了尘世(shì)的喧嚣(xiāo)，看破(pò)了"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是他天性好静、好无拘无(wú)束呢？总之，这(zhè)首诗(shī)描绘(huì)的确实是一幅悠然(rán)超凡、世外桃源般的画面(miàn)，无论(lùn)是色彩(cǎi)的搭配，还是背景与(yǔ)主角的布局，都非常(cháng)协调，而画(huà)中之(zhī)景、画外之声，又给人一种恬静悠远的美(měi)好感觉(jué)。

　　诗(shī)摄取的画面不大，写景则集中在池(chí)塘上，写人则(zé)集中在牧(mù)童上，又都(dōu)紧紧围(wéi)绕着“村晚”二字落笔，把人引入了江南优美的(de)田园之中，使人对悠然恬静(jìng)的(de)乡村生(shēng)活充满着向往。

　　在此之前，张(zhāng)舜民(mín)《村居(jū)》诗有“夕阳牛背无人卧，带得(dé)寒鸦两两归”句，与(yǔ)这(zhè)首诗比，画面中少了个天真(zhēn)烂漫(màn)的牧童(tóng)，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的(de)农村景色，因诗人的心情不同，摄取的画面便不(bù)同，一(yī)是(shì)充满情趣，一(yī)是惆(chóu)怅落寞，因此诗家有(yǒu)“一切景语皆情语(yǔ)”的说法。

　　最后(hòu)，关于作者(zhě)雷震，相信大家(jiā)都很不是熟悉了，这里(lǐ)呢我(wǒ)就(jiù)介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不(bù)详。

　　或以为眉州(今(jīn)四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南(nán)昌(chāng)(今属江西(xī))人(rén)，宋度宗(zōng)咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗(shī)纪事》卷七十四。

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