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李子园牛奶比AD钙奶有营养吗，李子园牛奶和ad钙奶世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十大名画排名(míng)，世界(jiè)十大名画(huà)简介是达•芬奇(qí)的《蒙娜(nà)丽莎》，与米勒的《浼钟》一样(yàng)，作为最宝贵的(de)名画之一，在世界上(shàng)享有盛誉的。

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世界十大名画排名(míng)，世(shì)界十大名画简(jiǎn)介

　　达•芬奇的(de)《蒙娜丽莎》，与米勒的《浼钟(zhōng)》一样，作(zuò)为(wèi)最宝贵(guì)的名画之一，在世界上享有盛(shèng)誉。

　　1911年这幅(fú)《蒙娜丽莎》引(yǐn)起了一(yī)起不(bù)寻常的事(shì)件。

　　一位意大利人从巴黎的罗浮(fú)宮(gōng)中将这(zhè)幅画盗走。

　　当这(zhè)一消息被报(bào)道出来之后，惋惜名(míng)画(huà)被盗的呼声，不仅在(zài)法国，其至在世界(jiè)的各(gè)个地方都沸腾起来(lái)。

　　《蒙(méng)娜丽(lì)莎》的另一个标題叫《美丽(lì)的乔(qiáo)孔达(dá)》。

　　根(gēn)据可靠(kào)的书面(miàn)记载，画上(shàng)的(de)夫人(rén)是那不勒斯人，据说她(tā)的(de)真名(míng)叫凯拉尔(ěr)基妮(nī)。

　　最后的晚餐

　　壁(bì)画(huà)《最后(hòu)的晚餐》是意(yì)大利伟(wěi)大的佛罗伦萨人列奥(ào)纳多•达•芬奇创作的世界名画(huà)。

　　它与著名(míng)杰(jié)作《蒙娜丽(lì)莎》同为达•芬奇(qí)的代表作品，或(huò)许可以说《最后的晚餐》取得了更大的声誉。

　　这幅巨作描(miáo)绘在(zài)意(yì)大(dà)利米兰的慈悲圣母大(dà)修道院勝堂的墙(qiáng)壁上。

　　它长9米(mǐ)，高(gāo)4.5米，动笔于何年何(hé)月虽没(méi)有定(dìng)论，但完(wán)成于(yú)1499年是(shì)可靠的。

　　格尔尼卡

　　西班(bān)牙画家(jiā)毕(bì)加索画。

　　毕加索(suǒ)罕年(nián)的(de)画风比较写实，后来成为立体派(pài)的代表人物。

　　这幅荦画(huà)是毕加索(suǒ)为巴黎(lí)世界博览会西班牙馆画的(de)。

　　星月(yuè)夜

　　油画《星月夜》(又译《星光灿烂(làn)>>是(shì)在(zài)凡高神智淸醒的时画的，与《阿(ā)尔女郎》相比，画风已(yǐ)大为改(gǎi)观。

　　这倒(dào)不是凡高(gāo)又有什(shén)么新的理论•仍是出于茫(máng)然的不安和对自身悲剧(jù)的(de)预感(gǎn)。

　　大宫(gōng)女

　　大宫女这(zhè)幅画在巴(bā)黎展出时(shí)，引起了观众极大的抨击，人们说，作为达维(wéi)特的学生(shēng)，安格尔(ěr)走得太远了，批评他“把人(rén)体的(de)各个局部忽而放大、忽而(ér)缩小”。

　　(大宮女》的确(què)是(shì)一幅易(yì)于引犮(bá)争论(lùn)的画(huà)，即便我(wǒ)们今天来看，这个以大(dà)半个后背展现给我(wǒ)们(men)的美丽宫女.她的身(shēn)忖也确乎有些不(bù)同于常人：并(bìng)不是我们的(de)视觉(jué)出了毛病，而是画(huà)家安格尔在这幅画中(zhōng)有不少越(yuè)轨(guǐ)之(zhī)处(chù)。

　　戴珍(zhēn)珠耳环的少女

　　在作品《戴(dài)珍珠耳环的少女》中(zhōng)，维米(mǐ)尔描绘了一(yī)名身(shēn)穿斑色“日(rì)本和服”式外衣(yī)，佩戴蓝色头(tóu)巾的少女。

　　少女侧身而坐(zuò)，轻轻转头回眸，心无旁(páng)骛地(dì)面(miàn)对观(guān)者。

　　她闪烁(shuò)的目光中流露出(chū)殷(yīn)切之(zhī)情，嘴唇微微开(kāi)启，仿(fǎng)佛诉(sù)说着什(shén)么。

　　画(huà)面黑(hēi)色背景烘(hōng)托出少女的形象，犹如黑暗中的一盏明(míng)灯。

　　这幅画另一(yī)个受人(rén)关注之处，是少女(nǚ)左(zuǒ)耳佩戴的一只泪滴形(xíng)珍珠耳环(huán)，在少女颈部的阴(yīn)影(yǐng)里(lǐ)似隐似(shì)现(xiàn)，是整幅画(huà)的点睹之笔(bǐ)。

　　维纳斯的(de)诞生

　　波提(tí)切利的(de)《维约斯(sī)的(de)诞生》和他的另一(yī)幅作品《春(chūn)》都是他最(zuì)受赞(zàn)誉的作品。

　　这两(liǎng)幅(fú)画都是出于德•美第奇家(jiā)族的维(wéi)尔拉持•卡斯特罗家。

　　《维纳(nà)斯的诞生》宽287.5厘米，每(měi)175〗厘米，是一件大幅(fú)作品(pǐn)，制作年代约在(zài)1487年(nián)，这是距《春》10年后，开始(shǐ)用画布代替木版画的。

　　创造亚当

　　威(wēi)廉布莱克是浪(làng)漫主义(yì)绘画(huà)的杰出代表(biǎo)。

　　文艺复兴时期最伟大的艺术(shù)家之(zhī)一，与达(dá)芬奇(qí)、拉斐(fěi)尔并称文艺复兴(xīng)三(sān)杰(jié)，一生追求完美，他的风(fēng)格几(jǐ)乎影响了三个世纪的艺术家，后人(rén)把小行星3001以(yǐ)他的名(míng)字命名以示尊敬。

　　亚维农的少(shǎo)女(nǚ)

　　1904〜1906年(nián)是毕加索创作(zuò)生涯的“粉红色(sè)时期”。

　　他这一(yī)时期的作品以描绘(huì)马(mǎ)戏(xì)团人物为主，形象虽然忧郁(yù)却并不孤寂。

　　他(tā)画出了《亚维农的少(shǎo)女(nǚ)》，这是(shì)一幅具有里程碑意义的(de)著名(míng)杰(jié)作。

　　这幅巨(jù)幅油画，不(bù)仅标志着毕加(jiā)索个人艺术历程(chéng)中的重大转折，而且也是两方现代(dài)艺术史上的一次(cì)革(gé)命(mìng)性突破，它(tā)引(yǐn)发了立体主义运动的诞生。

　　日(rì)出·印象(xiàng)

　　19世纪(jì)后期法国的(de)印象学派(pài)画家中(zhōng)，有个年(nián)轻(qīng)的(de)莫奈，他(tā)的一幅题为《日出(chū)•印象》的油画，被称(chēng)之为整个印象派和他不人(rén)的代(dài)表作之一。

　　《日出•印(yìn)象》描绘的是勒阿弗(fú)尔港口(kǒu)的一个(gè)多雾(wù)的早晨。

世(shì)界(jiè)十大名画排行榜世界上(shàng)价(jià)值(zhí)最高的十幅画

　　绘画是人们最容易接触到，也(yě)是(shì)学习成本最低的一种艺术，用手中的一支笔能创造出比黄金、钻(zuān)石更(gèng)珍贵的东(dōng)西。

　　今(jīn)天就盘点了世界十大(dà)名画排行榜，而其(qí)背后所反映的历(lì)史(shǐ)和(hé)思想(xiǎng)比中国十(shí)大名画更加复(fù)杂，难(nán)以(yǐ)理(lǐ)解。

　　世界十大名画有哪些?下面就和小编一(yī)起来欣赏它们(men)吧(ba)!

　　世界十大(dà)名(míng)画排行榜

　　1、蒙(méng)娜丽莎

　　2、最后的晚餐

　　3、格(gé)尔尼卡

　　4、星月夜

　　5、大宫(gōng)女(nǚ)

　　6、戴珍(zhēn)珠耳环的少女

　　7、维纳斯的(de)诞生

　　8、创造亚当

　　9、亚维农(nóng)的少女

　　10、日出·印象

　　一(yī)、蒙娜丽莎

　　蒙娜丽莎(shā)的名气(qì)无需多言，几乎(hū)世界(jiè)上所(suǒ)有的人(rén)都知道达芬奇(qí)画过一个无论(lùn)哪个(gè)角度都在看(kàn)着你的女人(rén)的画，位居世界十大名画排行(xíng)榜第一位(wèi)毫无(wú)疑问。

　　这副(fù)《蒙娜(nà)丽莎》是(shì)达芬(fēn)奇在佛罗伦萨文艺复兴时期(qī)创作(zuò)的，他在1503年或(huò)1504年开始(shǐ)画《蒙娜丽莎》，并于1519年去世(shì)前不久完成(chéng)。

　　这幅(fú)画以丽(lì)莎·德尔(ěr)·吉奥康多命(mìng)名，她(tā)是佛罗伦萨一个富裕(yù)家(jiā)庭(tíng)的(de)成员，女孩(hái)的(de)爸爸(bà)和达·芬奇(qí)的爸(bà)爸是好朋友，有研究学者认为达·芬(fēn)奇(qí)很(hěn)可能是受其父(fù)亲(qīn)之命绘制(zhì)了这幅肖(xiào)像。

　　但是(shì)也有人认为蒙娜丽莎画作背(bèi)景(jǐng)是中国的景观，她有(yǒu)可能是来自中国的奴隶。

　　这幅(fú)画最神奇(qí)的地方就在于，你(nǐ)从哪个方向看去，都会感觉蒙娜丽(lì)莎在看着你，对你(nǐ)微笑。

　　而在现代人(rén)们用科(kē)学分析后发(fā)现(xiàn)蒙(méng)娜丽莎的微笑中，含有83%的高(gāo)兴、9%的厌恶、6%的恐惧(jù)、2%的愤怒(nù)。

　　而且在这幅画(huà)的背后还隐藏着第二张脸，科学家通过多光谱扫描发现了三(sān)种不同的绘画，他们就隐(yǐn)藏在蒙娜丽莎的微笑背后。

　　如果我(wǒ)们将(jiāng)这些图(tú)像还(hái)原，那么就会(huì)看到一个动(dòng)态的蒙(méng)娜丽(lì)莎的微笑。

　　除了画中无数未接的秘密之外，这副(fù)画的(de)经历也是十分坎坷。

　　1911年(nián)，卢浮宫的雇员文森特·佩鲁贾偷走了《蒙娜丽莎》，这位意大利(lì)爱国(guó)者认为蒙娜丽(lì)莎应该被送(sòng)回意(yì)大利，在他(tā)的公寓(yù)里画了(le)两(liǎng)年之后，佩鲁贾终于被抓住了。

　　现(xiàn)在蒙娜丽(lì)莎又(yòu)挂在巴(bā)黎的卢浮宫里，至于画中的人到底(dǐ)是谁(shuí)，达芬奇(qí)是怎么完(wán)成这(zhè)幅画的(de)，他画这幅画的真正(zhèng)用意是什么，也许(xǔ)都不(bù)那么重要了(le)。

　　在世界十大无价之宝中《蒙娜丽莎》也高(gāo)居第二，而且是唯一(yī)一副画作。

　　二、最后(hòu)的晚餐(cān)

　　耶稣坐在桌子的正中间,他(tā)的(de)门徒们(men)分别坐在他的左右围绕着整张(zhāng)桌(zhuō)子,而这是他们最(zuì)后，因(yīn)为其(qí)中(zhōng)有人出卖了(le)耶稣。

　　世界十(shí)大名画排行榜第二位，同样是(shì)来自达芬(fēn)奇的作品，《最后的晚餐》。

　　作品(pǐn)取材(cái)于《新约圣经》，犹太教祭司长想在(zài)在夜(yè)间逮(dǎi)捕耶(yé)稣(sū)，而耶稣的门徒犹大出卖了他，在晚餐上耶稣(sū)对他(tā)的门徒(tú)们说你们中(zhōng)有一个人要出卖我了。

　　12个门徒闻言(yán)后，或震(zhèn)惊、或愤怒、或(huò)激动、或紧张。

　　《最后的枣圆晚餐》表现的就(jiù)是这一时刻的紧(jǐn)张场面。

　　而坐在最右的犹大十(shí)分(fēn)慌乱，手肘碰倒了盐瓶，身体后仰(yǎng)，满脸的惊恐与不安。

　　达·芬奇于1495年(nián)开始创(chuàng)作《最后的晚(wǎn)餐》，并(bìng)于1498年完成(chéng)。

　　可(kě)能(néng)对于(yú)不(bù)信(xìn)教，不了解西方历史的(de)人来说对于画(huà)中所(suǒ)要表达的(de)意思(sī)和意(yì)境并不太理解。

　　但是(shì)我(wǒ)们单纯(chún)的从绘画(huà)手法(fǎ)来看，12个人物不同的神态、手(shǒu)势、眼神以(yǐ)及行为都刻(kè)画(huà)的细致(zhì)入(rù)微。

　　三(sān)、格(gé)尔尼(ní)卡

　　《格尼(ní)尔卡》是(shì)十幅(fú)毕加索(suǒ)最贵(guì)的画之一，毕加索在20世纪30年(nián)代时(shí)是(shì)受西班牙共和(hé)国政府的委(wěi)托，为1937年在巴黎(lí)举(jǔ)行的凳念塌国际博览会(huì)西班牙馆而创(chuàng)作，画面(miàn)中表现力1937年德国空军疯狂轰炸西(xī)班牙小城(chéng)格(gé)尔尼卡的(de)情(qíng)景。

　　这幅(fú)画展示了战争(zhēng)的悲(bēi)剧和(hé)对个人(rén)，尤其是(shì)无(wú)辜平民的痛苦，毕加索绘画的(de)目的是(shì)将(jiāng)全(quán)世(shì)界(jiè)的(de)注意力吸(xī)引到德国轰炸机对巴斯克小镇格(gé)尔尼(ní)卡的轰炸，这些人(rén)在西班牙内战期间支持(chí)佛朗哥将军的民(mín)族(zú)主义力量。<李子园牛奶比AD钙奶有营养吗，李子园牛奶和ad钙奶/p>

　　结合立(lì)体主义、超现实主义(yì)风格(gé)，表现痛苦、受难和兽性(xìng)。

　　把具(jù)象的手法(fǎ)与立(lì)体主义的手法相结合，并借助几(jǐ)何线的组合(hé)，以(yǐ)激(jī)动(dòng)人心的形象艺(yì)术语言，控诉(sù)了法(fǎ)西斯战争惨(cǎn)无(wú)人道的暴(bào)行，位(wèi)列世界十大名画排(pái)行榜(bǎng)第三(sān)位。

　　四、星月夜

　　这幅画现在已经成为了(le)随处可见的背景图(tú)片、装(zhuāng)饰(shì)画(huà)等，与其(qí)梵高(gāo)他(tā)的作品不同，在世界十大名画排行榜中星(xīng)月(yuè)夜是(shì)唯一一幅即(jí)使你(nǐ)对艺(yì)术一无所知，但(dàn)是依(yī)然会很(hěn)单(dān)纯的认为它很好(hǎo)看。

　　《星月夜》是梵(fàn)高(gāo)最(zuì)著(zhù)名(míng)的画作之一，已成为(wèi)现代(dài)文(wén)化(huà)中最(zuì)著名的画作之一(yī)，这(zhè)幅画展示了圣瑞米的村庄，在一个盘旋的天空下，从庇护向北，左边的柏树被(bèi)添加到(dào)构图中。

　　在这幅(fú)画中，天高尺地间(jiān)的景象化作了浓厚、有力(lì)的颜料浆，顺(shùn)着画笔(bǐ)跳动(dòng)的(de)轨迹(jì)，而涌起(qǐ)阵阵(zhèn)旋(xuán)涡。

　　整(zhěng)个画面(miàn)，似乎被(bèi)一(yī)股汹涌、动(dòng)荡的激流所吞噬(shì)。

　　风景在发狂，山在骚动，月亮、星云在旋转(zhuǎn)，而(ér)那翻卷缭绕、直上(shàng)云端的柏树，看起来(lái)像是(shì)一团(tuán)巨大的黑色火舌，反映出画家躁动不安(ān)的(de)情感和狂迷的幻觉(jué)世界。

　　自1941年(nián)以来，它一直是纽(niǔ)约现代艺(yì)术博(bó)物馆(guǎn)的永(yǒng)久(jiǔ)藏品，星夜高(gāo)分辨(biàn)率的图像(xiàng)可(kě)以在这里找到。

　　在创作这副作品时(shí)梵高(gāo)已经深受精神病的困扰，割掉了自己的耳朵，也许在(zài)这种一无所有，绝望的状(zhuàng)态下梵(fàn)高看到(dào)了他(tā)心(xīn)中这世界(jiè)上(shàng)最美的(de)景色(sè)。

　　五、大宫女

　　大(dà)宫.女最早在巴黎展出(chū)时家德·凯(kǎi)拉特里曾说这简(jiǎn)直就是畸形，安格尔的这(zhè)位宫女的背部至(zhì)少多了三节脊椎骨。

　　这副画引起了极(jí)大的争议(yì)和(hé)抨(pēng)击，然而(ér)安格尔的(de)学生阿(ā)莫里杜(dù)瓦尔辩解说：“凯拉特里(lǐ)可(kě)能是对的，可(kě)是这(zhè)又怎么样呢?也许正因(yīn)为这(zhè)段秀长的腰部(bù)才使她如此(cǐ)柔和，能一(yī)下子慑服住观众。

　　假如她的身体比例绝对地准确，那就很可能(néng)不(bù)这样诱(yòu)人了!”

　　《大宫女》就严格(gé)的古(gǔ)典(diǎn)风(fēng)格去(qù)要(yào)求，确(què)实存在很多不和谐的(de)地(dì)方。

　　但(dàn)安格尔(ěr)坚定自己的美学信念(niàn)，从历史(shǐ)的角度去(qù)认识(shí)，具有(yǒu)极(jí)大(dà)的勇气。

　　一直距今与规(guī)则中是无法做出创(chuàng)造性(xìng)的(de)东西，只有跳(tiào)出规则，在规则之外来思(sī)考，才(cái)能创造出新的、前(qián)所未有的震撼。

　　六、向日葵

　　《向日葵(kuí)》我(wǒ)们在小(xiǎo)学的美术(shù)课本上(shàng)就已经见(jiàn)过，虽然当(dāng)时并(bìng)不(bù)可(kě)能有人能理解它的价值所在。

　　这(zhè)是梵高最被人熟知的一幅(fú)作品(pǐn)，或者说它(tā)是一组作品(pǐn)。

　　在绘画(huà)艺术的漫长历史中，梵高的(de)向日葵似乎成为最(zuì)具代表性的(de)作品，它甚至成(chéng)了(le)艺术史上(shàng)的(de)一座(zuò)丰碑。

　　它还向我们展示(shì)出一位伟大艺术家(jiā)的(de)精神(shén)世界。

　　以短暂(zàn)的笔触把向日葵(kuí)的黄色(sè)画得极其刺(cì)眼，每(měi)朵花如(rú)燃烧的火(huǒ)焰一(yī)般，细(xì)碎的(de)花(huā)瓣和葵叶象火苗(miáo)一(yī)样布(bù)满画面(miàn)，整幅画尤如燃遍画布(bù)的火焰，显出(chū)画(huà)家狂热般的生(shēng)命激情。

　　越是大师，越是能(néng)在最平常最(zuì)简单的东西中表(biǎo)达出自己的情感(gǎn)和艺术性(xìng)。

　　七、维纳(nà)斯(sī)的诞生

　　《维纳斯的诞生》是(shì)桑德(dé)罗(luó)·波提(tí)切利公元(yuán)1487年间(jiān)创作的一幅画，这幅画(huà)描绘了(le)女(nǚ)神(shén)维纳斯诞生时的情(qíng)景，画面上人物的体态和衣纹(wén)表(biǎo)现十分出色，人物(wù)与自(zì)然(rán)背景也达到巧妙(miào)的(de)和谐统(tǒng)一。

　　李子园牛奶比AD钙奶有营养吗，李子园牛奶和ad钙奶维纳(nà)斯是(shì)那样无动(dòng)于衷地以羞(xiū)怯和幽怨的(de)感(gǎn)情(qíng)在(zài)对待一切，她(tā)对(duì)于生活的未(wèi)来不(bù)是充满乐观的信心(xīn)，而(ér)是感到(dào)惆怅和迷惑，这也(yě)是波提切利矛盾世界观的反映。

　　八、创造亚当

　　米开朗基罗在创(chuàng)作这(zhè)副画时(shí)，心情极为悲愤，因(yīn)为他是被迫在西斯廷礼拜堂屋(wū)顶壁上作画的，整个壁(bì)画面(miàn)积达500平方米左(zuǒ)右，是(shì)美术史上(shàng)最大的壁画之一。

　　其中(zhōng)《创造亚(yà)当》最为出色，画中亚当的形象体态(tài)健壮(zhuàng)，气魄宏伟(wěi)，具有强(qiáng)烈的(de)意(yì)志与力(lì)量，显示了艺术家(jiā)在写实的基础上非同寻常的理想加(jiā)工，予同时代人(rén)深刻的启示。

　　亚当全身裸(luǒ)体，躺在(zài)左边的陆地上(shàng)，一手伸(shēn)向大神。

　　神与人的手指象接电似的相互交流，这里表现了充(chōng)满精力的老人和(hé)年(nián)轻而(ér)美丽的生(shēng)命的诞生。

　　体现了创造者的(de)权(quán)威和被创造者的(de)信心。

　　我们不得不感慨于大师的(de)才华，不(bù)论在什么情况下，都能创作出世(shì)界(jiè)十大名画(huà)这样水(shuǐ)准的作品。

　　九(jiǔ)、亚维农的少女

　　这幅画也许(xǔ)是是历(lì)史上将女人(rén)画的(de)最难看(kàn)的画，当然这只是我等俗人(rén)的眼(yǎn)光。

　　从艺(yì)术角(jiǎo)度来看(kàn)《亚威(wēi)农少女》开(kāi)创了法(fǎ)国立体主义的新局面，毕加(jiā)索与勃拉(lā)克(kè)也成了这一画派(pài)的风云人物。

　　这是一幅与(yǔ)以往的艺(yì)术方法彻底决裂的(de)立体主义作品，当时不免要遭到来(lái)自社会各方面的嘲讽(fěng)和指责。

　　总之(zhī)，这些(xiē)形象使(shǐ)人观后产生作呕感(gǎn)。