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嫡仙出自哪里,嫡仙怎么读音念di

嫡仙出自哪里,嫡仙怎么读音念di 十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

  十指不(bù)沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什(shén)么意思是“十(shí)指不沾阳春水(shuǐ)”下一句是“今来为君做羹汤”的(de)。

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十指(zhǐ)不沾阳春水(shuǐ)下一句是(shì)什(shén)么,十指(zhǐ)不(bù)沾阳春水是什(shén)么意(yì)思

  “十指(zhǐ嫡仙出自哪里,嫡仙怎么读音念di)不沾阳春水(shuǐ)”下(xià)一句是“今来为(wèi)君(jūn)做羹汤”。

  原文出自刘希夷《公子(zi)行》。

  全诗内容为:天津桥下阳春水,天津桥上繁华子。

  马声(shēng)回合(hé)青云外,人影动(dòng)摇绿波里。

  绿波(bō)荡漾玉为砂,青(qīng)云离披锦作霞。

  可怜杨柳伤心树(shù),可怜桃李断肠花。

  此日遨游邀美女,此时歌舞入娼家。

  娼家美女郁金香(xiāng),飞(fēi)来飞去公子(zi)傍。

  的的珠(zhū)帘白日映,娥娥玉颜红(hóng)粉妆。

  花际裴(péi)回双蛱蝶(dié),池边顾步两鸳鸯。

  倾国倾城汉武(wǔ)帝,为云(yún)为雨楚襄王。

  古来容光人所(suǒ)羡(xiàn),况复今(jīn)日(rì)遥相见。

  愿作(zuò)轻(qīng)罗著细腰(yāo),愿为(wèi)明镜分娇面。

  与君(jūn)相(xiāng)向转相亲(qīn),与(yǔ)君双栖(qī)共一(yī)身。

  愿作(zuò)贞松(sōng)千岁古,谁论芳槿一朝(cháo)新(xīn)。

  百年同谢西山(shān)日,千秋万古(gǔ)北邙尘。

  这首(shǒu)诗(shī)对(duì)仗工丽,上下蝉(chán)联。

  在对叠律的(de)运用上,穷极变化,尤有特色。

  诗中使用最多的是叠首换尾的排比句式(shì),一般用于段落的起结处及对话中(“愿作(zuò)轻罗著细(xì)腰,愿为明镜分娇面”;

  “与(yǔ)君相向转相(xiāng)亲,与君双栖共一身”),形(xíng)成(chéng)一种特殊(shū)的顿挫,又造成(chéng)重复中求变化和一气贯注的韵调。

  此外(wài),各种带有(yǒu)复叠的对仗句也(yě)逐步(bù)可见。

  此外还有顶针格(gé)(如第四(sì)、五句衔接)和前分后总格(“美女”、“娼家”分合的三句(jù))的(de)巧妙使用(yòng)。

  这些都有(yǒu)助于全诗形成一种明(míng)珠走盘的音(yīn)情,为这首春歌嫡仙出自哪里,嫡仙怎么读音念di增(zēng)添了不少风(fēng)姿。

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十指不沾阳(yáng)春水下(xià)一句是(shì)什么,十(shí)指不沾阳春水是什么意思

  “十指不沾阳春(chūn)水(shuǐ)”下一(yī)句(jù)是“今来(lái)为君做(zuò)羹汤”。

  原(yuán)文出自(zì)刘希夷《公子(zi)行(xíng)》。

  全(quán)诗内容为:天津(jīn)桥(qiáo)下阳春水,天津桥上繁华子。

  马声(shēng)回合(hé)青云外(wài),人影动摇绿波里(lǐ)。

  绿(lǜ)波荡漾玉为砂,青云(yún)离(lí)披锦作霞。

  可怜杨(yáng)柳(liǔ)伤心树,可怜桃李断肠花(huā)。

  此(cǐ)日遨游邀美女(nǚ),此时歌舞入(rù)娼家。

  娼家美女郁金香,飞来(lái)飞(fēi)去(qù)公子傍。

  的的珠帘(lián)白日映,娥(é)娥玉颜(yán)红粉妆。

  花(huā)际裴回双蛱蝶,池(chí)边(biān)顾步两(liǎng)鸳鸯。

  倾国(guó)倾(qīng)城汉武帝,为云(yún)为雨楚襄王。

  古来容光人所羡,况复今日遥相见。

  愿(yuàn)作轻罗著细腰,愿为明镜分(fēn)娇(jiāo)面。

  与君相向转相亲(qīn),与君双栖共一(yī)身。

  愿作贞松千岁古(gǔ),谁论芳(fāng)槿一朝(cháo)新。

  百年同(tóng)谢(xiè)西(xī)山日(rì),千(qiān)秋万古北邙尘(chén)。

  这(zhè)首诗对仗工(gōng)丽,上下蝉联。

  在对(duì)叠律(lǜ)的运(yùn)用(yòng)上(shàng),穷极(jí)变(biàn)化,尤有(yǒu)特色。

  诗中使用最多的是叠首(shǒu)换(huàn)尾的排比句式,一般(bān)用于段落的起(qǐ)结处及对话中(zhōng)(“愿作轻(qīng)罗著细腰,愿为明镜分娇面”;

  “与(yǔ)君相向转(zhuǎn)相(xiāng)亲,与君(jūn)双栖共一身”),形成一种特殊的顿(dùn)挫(cuò),又造成重复中求变化(huà)和一气贯(guàn)注的韵调。

  此外(wài),各种带有复叠的对仗句也(yě)逐(zhú)步可见。

  此(cǐ)外还有顶(dǐng)针格(gé)(如第四(sì)、五句(jù)衔(xián)接)和前分后总格(“美女”、“娼家”分合(hé)的三句)的巧妙使用。

  这些都有(yǒu)助于全诗形成一种明(míng)珠走(zǒu)盘(pán)的(de)音情,为这首春歌增添了不少风姿(zī)。

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