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泰伯改字文言文翻译及注释，泰伯改字文言文翻译及原文世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界(jiè)十大名画排名，世界十(shí)大名画简介是达•芬奇(qí)的《蒙娜(nà)丽莎(shā)》，与米(mǐ)勒的《浼钟》一(yī)样，作为最宝贵的名(míng)画之(zhī)一，在世(shì)界上享有盛誉的。

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世界十大名画排名，世界十(shí)大名(míng)画(huà)简介

　　达(dá)•芬(fēn)奇的(de)《蒙娜丽莎(shā)》，与米勒的(de)《浼钟(zhōng)》一样(yàng)，作为最(zuì)宝贵(guì)的名画之(zhī)一，在(zài)世(shì)界上享有盛(shèng)誉。

　　1911年这幅《蒙娜丽莎》引起了一起不寻常的(de)事件。

　　一位意大(dà)利人从巴黎的罗浮(fú)宮中将这幅画盗走(zǒu)。

　　当(dāng)这一消息(xī)被报(bào)道出来之后，惋惜名画被(bèi)盗的呼声(shēng)，不仅在法(fǎ)国，其(qí)至在世界的各个地方都沸腾(téng)起来。

　　《蒙娜(nà)丽莎》的(de)另(lìng)一个标題叫《美丽的乔孔达(dá)》。

　　根据(jù)可(kě)靠(kào)的书面(miàn)记载(zài)，画(huà)上的夫人是那不勒(lēi)斯人(rén)，据说她的真名叫凯拉尔基妮。

　　最后的晚餐

　　壁画《最后(hòu)的(de)晚餐(cān)》是(shì)意大利伟大的佛罗伦萨人列奥(ào)纳多•达•芬奇创(chuàng)作的(de)世界名画。

　　它与著名杰作《蒙娜(nà)丽莎》同为(wèi)达•芬(fēn)奇的代表(biǎo)作(zuò)品，或许可以说《最后的晚餐(cān)》取(qǔ)得(dé)了更大的声誉。

　　这幅巨作(zuò)描(miáo)绘在意大利米兰的(de)慈(cí)悲圣母(mǔ)大修道院(yuàn)勝堂的墙壁上。

　　它长9米(mǐ)，高4.5米，动笔于何(hé)年何月(yuè)虽没有定论，但完成(chéng)于1499年是可靠的。

　　格尔尼卡

　　西(xī)班牙画家(jiā)毕加索画。

　　毕加(jiā)索罕年的(de)画(huà)风(fēng)比较(jiào)写(xiě)实，后(hòu)来成为立体(tǐ)派的代表人物。

　　这幅荦画是(shì)毕加索为巴黎世界博览会西班牙馆画的(de)。

　　星(xīng)月夜(yè)

　　油(yóu)画《星(xīng)月夜(yè)》(又译《星(xīng)光灿烂>>是在(zài)凡高神智淸醒的时画的，与《阿尔女(nǚ)郎》相比，画风已大为改观。

　　这倒(dào)不是(shì)凡高又有什么(me)新的理论•仍是出于茫然的不安和对自身悲剧的预感(gǎn)。

　　大宫女(nǚ)

　　大宫女(nǚ)这幅画在巴黎展出时，引起了观众(zhòng)极大的抨击，人们说，作为达维特的学生，安(ān)格尔走得太远(yuǎn)了，批(pī)评他“把人体的(de)各(gè)个局部(bù)忽而放大(dà)、忽而缩(suō)小”。

　　(大宮(gōng)女(nǚ)》的(de)确是一幅易于(yú)引犮争(zhēng)论(lùn)的画(huà)，即便我们(men)今天来看，这个以大半个后背(bèi)展现给(gěi)我们的美丽宫女.她的(de)身忖也(yě)确乎有(yǒu)些不同于常人：并不是我们的视觉出了毛病，而是(shì)画(huà)家安(ān)格尔在这幅画中有不少越轨(guǐ)之处。

　　戴(dài)珍珠耳环的(de)少(shǎo)女

　　在(zài)作品《戴珍珠耳环的(de)少(shǎo)女》中，维米(mǐ)尔描绘了一名身穿斑色“日本和服”式外衣，佩戴蓝色头巾(jīn)的少女。

　　少女侧身而坐，轻(qīng)轻转头回眸，心无旁骛地面对观者。

　　她闪烁的目光中流(liú)露出殷切之情，嘴唇(chún)微微开(kāi)启，仿佛诉说(shuō)着什(shén)么。

　　画面黑色背景(jǐng)烘托出少(shǎo)女的形象，犹如(rú)黑暗中的一盏明灯。

　　这(zhè)幅画另一(yī)个受人关注之处(chù)，是少女左(zuǒ)耳佩戴(dài)的一只泪(lèi)滴形珍珠耳环(huán)，在少女颈部的(de)阴影里似隐似现，是整幅画的点睹之(zhī)笔(bǐ)。

　　维纳斯的诞生

　　波(bō)提切利的《维约斯(sī)的诞生》和他的另(lìng)一幅(fú)作品《春》都是他(tā)最受赞誉的作品(pǐn)。

　　这两(liǎng)幅(fú)画都是出于德•美第奇(qí)家族的维尔(ěr)拉持(chí)•卡(kǎ)斯特(tè)罗家。

　　《维纳斯的诞生》宽287.5厘米，每175〗厘(lí)米，是一件大幅(fú)作品，制作年代约在(zài)1487年，这是距《春》10年后，开始用画布代替木版(bǎn)画的(de)。

　　创(chuàng)造亚当

　　威廉布莱克(kè)是浪漫主义绘画(huà)的杰出(chū)代表(biǎo)。

　　文艺复(fù)兴时(shí)期(qī)最伟(wěi)大的(de)艺术(shù)家之(zhī)一，与达(dá)芬奇、拉(lā)斐尔并称文艺复兴三杰，一生追求完美(měi)，他的风格(gé)几乎(hū)影(yǐng)响了三个世纪的(de)艺(yì)术家，后人把小行星3001以他的名字命(mìng)名以示尊敬。

　　亚维农的少女(nǚ)

　　1904〜1906年是毕加索创作生涯的(de)“粉红色(sè)时期”。

　　他这一(yī)时期的作品以描(miáo)绘马戏(xì)团人物(wù)为主，形(xíng)象虽(suī)然(rán)忧郁却(què)并(bìng)不孤寂(jì)。

　　他画出了《亚维农(nóng)的少女》，这是一幅(fú)具有里程碑意义的著名(míng)杰作。

　　这幅巨(jù)幅油画，不仅(jǐn)标志着毕加索个(gè)人(rén)艺术历程中的重(zhòng)大转折(zhé)，而且也(yě)是(shì)两方现代艺(yì)术史上的(de)一次(cì)革命性(xìng)突(tū)破，它(tā)引发了(le)立体(tǐ)主义运(yùn)动的诞生。

　　日出·印象

　　19世纪后(hòu)期法国(guó)的(de)印象(xiàng)学派(pài)画(huà)家中，有个年轻(qīng)的莫奈，他的一幅(fú)题为《日出(chū)•印(yìn)象》的油(yóu)画，被称(chēng)之为整(zhěng)个印(yìn)象派和(hé)他不(bù)人的代表作之(zhī)一。

　　《日出•印象(xiàng)》描绘的是(shì)勒阿弗尔港口的一个多雾的早(zǎo)晨(chén)。

世界十大名画排行榜世界(jiè)上价值最高的十幅画

　　绘画是人们最容易接触到，也是学习成本最低的一种(zhǒng)艺术(shù)，用手(shǒu)中的一支笔能(néng)创造出比黄金、钻(zuān)石更珍贵的东西。

　　今天就盘点(diǎn)了世界(jiè)十大名画排(pái)行榜(bǎng)，而其背后所(suǒ)反(fǎn)映的历史和(hé)思(sī)想比(bǐ)中(zhōng)国十大(dà)名画更加(jiā)复(fù)杂，难以理解。

　　世(shì)界(jiè)十大名画有哪些?下(xià)面就和小编一起来(lái)欣赏它们(men)吧!

　　世(shì)界十大(dà)名画排行榜

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最后的晚餐

　　3、格尔尼卡(kǎ)

　　4、星月夜

　　5、大宫女<泰伯改字文言文翻译及注释，泰伯改字文言文翻译及原文/p>

　　6、戴珍珠耳环的少女

　　7、维纳斯的诞生

　　8、创造亚当

　　9、亚维(wéi)农(nóng)的少(shǎo)女

　　10、日(rì)出·印象

　　一、蒙娜丽(lì)莎(shā)

　　蒙娜丽莎(shā)的名气(qì)无需(xū)多言，几(jǐ)乎世界上所有(yǒu)的人(rén)都(dōu)知道达芬奇画过一个无论哪个角度都在看着你的(de)女人的画，位居世界十(shí)大(dà)名画(huà)排(pái)行榜第一位毫无疑问(wèn)。

　　这副《蒙娜丽莎》是达芬(fēn)奇在佛罗(luó)伦萨文艺(yì)复(fù)兴时期创(chuàng)作的(de)，他在(zài)1503年或1504年开始画《蒙娜丽莎》，并于1519年去世前不(bù)久完成。

　　这幅画(huà)以丽莎(shā)·德尔·吉奥康(kāng)多(duō)命名，她(tā)是佛(fú)罗伦(lún)萨一个富裕(yù)家(jiā)庭的(de)成员，女(nǚ)孩的(de)爸爸和达·芬奇(qí)的爸爸是好朋友，有研(yán)究(jiū)学者认为(wèi)达·芬奇很可能是受其父亲之命绘制了这幅肖(xiào)像(xiàng)。

　　但是也有人认为蒙娜丽莎画作背景是中(zhōng)国的景观，她(tā)有(yǒu)可(kě)能是来自中国的奴隶。

　　这幅画最神奇(qí)的地方就在于(yú)，你从哪个方(fāng)向(xiàng)看去，都会感觉(jué)蒙娜丽(lì)莎在看着你，对你微(wēi)笑。

　　而在(zài)现代人们用科(kē)学分析后发现(xiàn)蒙娜丽莎的微笑中，含(hán)有83%的高兴、9%的(de)厌恶、6%的(de)恐惧、2%的愤怒。

　　而且在这幅画(huà)的背后还隐藏(cáng)着第二张脸，科学(xué)家通过多光谱扫描发(fā)现(xiàn)了三种不同的(de)绘画(huà)，他们就隐(yǐn)藏(cáng)在蒙娜丽莎(shā)的(de)微笑(xiào)背后(hòu)。

　　如果我们(men)将这些(xiē)图像(xiàng)还(hái)原，那么就会(huì)看到一个动态(tài)的蒙娜丽莎(shā)的微(wēi)笑。

　　除了(le)画中无数未接(jiē)的秘密(mì)之外，这副画(huà)的经历也是十分坎坷。

　　1911年，卢浮宫(gōng)的(de)雇员(yuán)文森特(tè)·佩(pèi)鲁(lǔ)贾偷走了《蒙娜丽莎》，这位意大利爱国者认(rèn)为蒙娜丽莎应该被送回意(yì)大(dà)利，在他的(de)公寓里画(huà)了(le)两(liǎng)年之后，佩鲁贾终于被抓住了。

　　现在蒙娜丽(lì)莎又挂在巴黎的卢浮宫里，至于画(huà)中(zhōng)的人到底是(shì)谁，达(dá)芬(fēn)奇是怎么完成这幅画的，他画这幅画的真正用意(yì)是(shì)什么，也许都不那(nà)么重要了。

　　在世(shì)界(jiè)十大无价之宝中《蒙娜(nà)丽莎》也高居第二，而(ér)且是唯一一副画(huà)作。

　　二、最后的晚餐

　　耶(yé)稣坐在桌子的正中间(jiān),他的门徒们分别坐在他的左右(yòu)围绕着(zhe)整(zhěng)张桌子,而这是(shì)他们最后，因为(wèi)其中(zhōng)有人出卖了耶稣。

　　世界十(shí)大名画排行榜(bǎng)第二位，同样是来自达芬奇的(de)作品，《最后的(de)晚餐》。

　　作品取材于《新(xīn)约圣经》，犹太教(jiào)祭司长想在在夜间逮捕(bǔ)耶稣，而(ér)耶稣的门徒犹大出卖了他，在晚餐上耶稣(sū)对他的门徒们说你(nǐ)们中(zhōng)有一个人要出卖我了(le)。

　　12个门徒(tú)闻言(yán)后，或震惊、或愤怒、或激(jī)动、或紧张。

　　《最后的枣(zǎo)圆晚餐》表现的(de)就是这一时刻(kè)的紧张场(chǎng)面。

　　而坐(zuò)在最(zuì)右的犹(yóu)大十分慌乱，手肘碰倒了(le)盐(yán)瓶(píng)，身体后仰(yǎng)，满(mǎn)脸的惊恐与不安。

　　达·芬奇于1495年开始创(chuàng)作《最后(hòu)的晚餐》，并于1498年完成(chéng)。

　　可能对于不信教，不(bù)了解西方(fāng)历(lì)史的人来说对于画中所要表达的意(yì)思和意境(jìng)并(bìng)不太(tài)理解(jiě)。

　　但是我们(men)单纯的从绘画手法来看，12个人(rén)物(wù)不同的神态、手势、眼(yǎn)神以及行(xíng)为(wèi)都刻(kè)画的细致入微。

　　三、格尔(ěr)尼卡

　　《格尼尔卡(kǎ)》是十幅毕加(jiā)索最贵的画之一，毕(bì)加索在20世纪30年代时(shí)是受(shòu)西班牙共(gòng)和(hé)国(guó)政府的委托，为1937年在(zài)巴黎举行的凳念(niàn)塌国际博览会西(xī)班牙馆而创作，画面中表现(xiàn)力1937年德(dé)国(guó)空(kōng)军疯狂轰炸西班牙小城格(gé)尔(ěr)尼卡的(de)情景。

　　这幅画(huà)展示(shì)了战争的悲(bēi)剧和对个人，尤其是无(wú)辜平民的(de)痛苦，毕加(jiā)索绘(huì)画(huà)的目的是(shì)将全世(shì)界(jiè)的注意力(lì)吸(xī)引到德(dé)国(guó)轰炸机(jī)对巴斯克小镇格尔尼(ní)卡的(de)轰(hōng)炸，这些人(rén)在西(xī)班牙内战期间支持佛朗哥将军的民族主义力(lì)量。

　　结合立体主义、超现实主义风格，表现痛苦、受难和(hé)兽性。

　　把具象的手法与立体主(zhǔ)义的手法相结合，并借(jiè)助几(jǐ)何线的组合，以激动人心的(de)形象(xiàng)艺术(shù)语(yǔ)言(yán)，控诉(sù)了法西斯战争惨无人(rén)道的暴行，位列世界十大名画排行(xíng)榜第(dì)三位。

　　四(sì)、星月夜

　　这幅(fú)画现在已经成为(wèi)了随处可(kě)见的背景图(tú)片(piàn)、装饰(shì)画等，与其梵高他的作品不同，在世界十(shí)大名画排行榜中星月(yuè)夜是唯一一幅即使你对艺术一无所知，但是(shì)依然会很(hěn)单纯的认为(wèi)它(tā)很好看。

　　《星(xīng)月夜(yè)》是(shì)梵高(gāo)最著(zhù)名的画作之一(yī)，已(yǐ)成为现(xiàn)代文化中最(zuì)著名(míng)的画作之(zhī)一，这幅画展示了圣瑞(ruì)米(mǐ)的村庄，在一(yī)个盘(pán)旋的天空下，从(cóng)庇护向北(běi)，左边(biān)的柏树被添加到(dào)构(gòu)图中。

　　在这(zhè)幅画(huà)中，天(tiān)高尺地间(jiān)的景(jǐng)象化作(zuò)了(le)浓厚(hòu)、有力的(de)颜料(liào)浆，顺着画笔(bǐ)跳动的轨迹，而涌(yǒng)起阵阵(zhèn)旋涡(wō)。

　　整个(gè)画(huà)面，似乎(hū)被一股汹涌、动荡的激流所吞噬。

　　风景在(zài)发狂，山在骚动，月亮、星云(yún)在(zài)旋转，而(ér)那翻卷缭(liáo)绕、直上云(yún)端的(de)柏树，看(kàn)起来像是一团巨大(dà)的(de)黑(hēi)色火舌，反映出画家躁动不(bù)安的情(qíng)感(gǎn)和狂(kuáng)迷(mí)的幻(huàn)觉世界(jiè)。

　　自1941年以来(lái)，它(tā)一直是纽约现(xiàn)代艺(yì)术博物馆的永(yǒng)久藏(cáng)品，星夜高分辨率的图像可以在这(zhè)里找(zhǎo)到(dào)。

　　在创作这副作品(pǐn)时梵高已经深受(shòu)精神病的困扰，割掉了自己的耳朵，也许在这种一(yī)无所有(yǒu)，绝(jué)望的状态下(xià)梵高看(kàn)到了他心中(zhōng)这世(shì)界上最美的(de)景色。

　　五(wǔ)、大宫女(nǚ)

　　大宫(gōng).女最早(zǎo)在(zài)巴黎展出时家德·凯拉特里(lǐ)曾说这简直就是畸(jī)形，安格(gé)尔的这位(wèi)宫女的背部至少(shǎo)多(duō)了三节脊(jí)椎骨。

　　这副画引起(qǐ)了极大的争议和抨击(jī)，然而安格尔(ěr)的(de)学生阿莫里杜瓦尔辩解(jiě)说：“凯拉特里(lǐ)可能(néng)是(shì)对的(de)，可是这又怎(zěn)么样(yàng)呢?也许正(zhèng)因为这段秀长的(de)腰部才使她(tā)如此柔和，能一下(xià泰伯改字文言文翻译及注释，泰伯改字文言文翻译及原文)子慑服住观众。

　　假(jiǎ)如她的身体比例(lì)绝对地准确，那就很可能不这样(yàng)诱人了(le)!”

　　《大(dà)宫女》就严格的(de)古典风(fēng)格(gé)去(qù)要求，确实存在很多不(bù)和谐的(de)地方。

　　但安(ān)格尔坚定自(zì)己(jǐ)的美(měi)学信念，从历史的角度去认识，具有极(jí)大的勇气。

　　一(yī)直距今与规则(zé)中(zhōng)是无(wú)法(fǎ)做出(chū)创造性的东西，只有跳出(chū)规则，在规则之外来思(sī)考，才能创造出新的、前所未有的震撼。

　　六、向(xiàng)日(rì)葵(kuí)

　　《向日葵》我们在小学的(de)美术(shù)课本(běn)上就已(yǐ)经见(jiàn)过(guò)，虽然当时并不可能有人(rén)能理解它(tā)的价值所在。

　　这是梵(fàn)高最被人熟知(zhī)的一(yī)幅作品，或者说它是一组作品。

　　在绘画艺术的漫长(zhǎng)历史中，梵(fàn)高的向日葵(kuí)似乎成为最具代(dài)表性(xìng)的(de)作品，它甚至(zhì)成了艺术史上的一座丰碑。

　　它(tā)还向我们展示出一位伟大艺术家的精(jīng)神世界。

　　以短暂的笔触把(bǎ)向日葵的黄(huáng)色画得极其刺眼(yǎn)，每朵花如燃(rán)烧的(de)火焰一般(bān)，细碎的花瓣和葵叶象火苗一样布满画面，整幅(fú)画尤如燃遍画布的火(huǒ)焰，显(xiǎn)出画家狂热般的(de)生命激情。

　　越(yuè)是大师，越是(shì)能在最平(píng)常最(zuì)简单的(de)东西(xī)中表达(dá)出自己的(de)情感(gǎn)和艺术性(xìng)。

　　七(qī)、维纳(nà)斯的诞生(shēng)

　　《维纳斯的诞生》是桑德罗·波提切利公元1487年间(jiān)创作(zuò)的一幅画，这幅画描绘了女神维(wéi)纳(nà)斯(sī)诞生时的情景，画面上人物的(de)体态(tài)和衣纹表现(xiàn)十(shí)分出色(sè)，人物(wù)与自然背景也达到巧妙的和(hé)谐统一(yī)。

　　维纳(nà)斯是那样无动(dòng)于衷地以羞怯(qiè)和(hé)幽怨(yuàn)的(de)感(gǎn)情在对待一切，她对于(yú)生活的未(wèi)来不是(shì)充满乐观(guān)的(de)信心(xīn)，而是感(gǎn)到惆怅和(hé)迷惑，这也是(shì)波提切利矛盾(dùn)世界观的反映。

　　八、创(chuàng)造(zào)亚当(dāng)

　　米(mǐ)开朗基罗在创作这副画时(shí)，心情极(jí)为悲愤(fèn)，因为他(tā)是被迫在(zài)西斯廷礼拜堂屋(wū)顶壁上作画(huà)的，整个(gè)壁画(huà)面积(jī)达(dá)500平(píng)方(fāng)米左右，是美术史上最(zuì)大的(de)壁画(huà)之一。

　　其(qí)中《创(chuàng)造亚(yà)当(dāng)》最为出色，画中亚当的形象(xiàng)体态健壮，气魄宏伟(wěi)，具有强烈的意志(zhì)与力量，显示了艺术家在写(xiě)实的基(jī)础上非同寻常的(de)理想加工(gōng)，予(yǔ)同时代人深刻的启示(shì)。

　　亚当(dāng)全身裸体(tǐ)，躺在左边的(de)陆地上，一(yī)手(shǒu)伸向大神(shén)。

　　神与(yǔ)人(rén)的手指象接电似的相(xiāng)互(hù)交流，这里表现了充满精(jīng)力的老人和(hé)年轻(qīng)而美丽(lì)的生命的诞生。

　　体现了创造者的权威和被创(chuàng)造者的信(xìn)心。

　　我们不得不(bù)感(gǎn)慨于(yú)大师的才华，不论在什么情况(kuàng)下(xià)，都能创作出世界十大(dà)名画这样水准的作品。

　　九、亚(yà)维农的少女

　　这(zhè)幅画也许(xǔ)是是历史上将女人画的最难看的画，当然这只(zhǐ)是我(wǒ)等俗人(rén)的(de)眼光(guāng)。

　　从艺术(shù)角度来看《亚威农少女》开创了法国立体主义的新局面，毕(bì)加索与(yǔ)勃拉克也成了这一画派的(de)风云人物。

　　这是一幅与以往的(de)艺术方法彻(chè)底决裂(liè)的立体主义(yì)作品，当时(shí)不(bù)免要遭到来自社会各方面的嘲讽和指责(zé)。

　　总之，这些形象使(shǐ)人观(guān)后产生作呕感。

　　当(dāng)诗人把这些形(xíng)象与亚威农相联系时，观众似乎受了侮辱一(yī)般(bān)，责骂毕(bì)加索的鄙俗(sú)。

　　殊不知(zhī)，这幅画(huà)在以后(hòu)的十几年中竟(jìng)使法国的立(lì)体主义绘画(huà)得(dé)到空前的发展，甚而(ér)波及到其他(tā)领域。